淺析中國小號(hào)作品《帕米爾的春天》的音樂與演奏技法

張明波

（長春大學(xué)音樂學(xué)院,遼寧沈陽 110003）

近年以來，國內(nèi)外學(xué)者對于小號(hào)的研究逐漸深入，內(nèi)容更為豐富、理論更加透徹，然而較少涉及小號(hào)發(fā)展，尤其是關(guān)于我國小號(hào)作品創(chuàng)作與分析的研究更少。民族音樂是我國音樂寶庫里的瑰寶，在曲調(diào)、演奏方式等各個(gè)方面都有諸多長處值得發(fā)揚(yáng)光大。小號(hào)作為西洋銅管樂家族里的一種高聲部樂器，具有自身獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。很多作曲家創(chuàng)作了大量可以發(fā)揮其技術(shù)、技巧的美妙作品，《帕米爾的春天》這一部小號(hào)作品正是經(jīng)典之一，對其進(jìn)行深入研究有著較為重大的價(jià)值和意義。

一、作品基本情況

我國新疆地區(qū)自然環(huán)境較為優(yōu)美，少數(shù)民族較多、各有特色。其中，塔吉克族歷史悠久，民族文化較為豐富。塔吉克族的典型標(biāo)志之一《帕米爾的春天》廣為傳唱，該作品不僅曲調(diào)優(yōu)美，而且伴隨舞蹈特別優(yōu)美，帕米爾高原的獨(dú)特風(fēng)光、塔吉克族的自身風(fēng)格在這首作品中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。新疆地處東西文化交流的樞紐位置，而且具有自身豐富的文化內(nèi)涵，獨(dú)特的文化個(gè)性?！杜撩谞柕拇禾臁凤@著性較強(qiáng)，既有音樂創(chuàng)造方法的原因，也因作品里所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容。具體來看，其在多方面都有自身的特點(diǎn)。

在編曲方面，既參考了我國民族樂器的使用技巧，也借鑒了國外較前沿的作曲技巧，使得塔吉克族獨(dú)有的民俗風(fēng)情、真摯情感均得以全面彰顯。在演奏方面，其對西洋樂器小號(hào)的巧妙運(yùn)用使演奏效果實(shí)現(xiàn)明顯提升，使其在國內(nèi)眾多運(yùn)用小號(hào)的作品中得以顯著出來。

《帕米爾的春天》創(chuàng)作是逐漸完善、提升的過程。創(chuàng)作初期，劉富榮融進(jìn)了塔吉克族民歌的內(nèi)容，并借鑒了《美麗的塔什庫爾干》的主旋律，最終創(chuàng)作完成了整首歌曲。在這一基礎(chǔ)之上，李大同又運(yùn)用竹笛樂器創(chuàng)作完成了同名作品《帕米爾的春天》。隨后很多演奏家分別運(yùn)用二胡、小提琴等對這部作品進(jìn)行了獨(dú)奏。本文里的小號(hào)獨(dú)奏曲就是這樣完成的。羅平是我國最為知名的小號(hào)演奏家之一，其在20世紀(jì)70年代初對這一歌曲及其旋律重新進(jìn)行了編曲，通過再創(chuàng)作完成了新的獨(dú)奏曲。冀瑞凱等通過教學(xué)實(shí)踐等方式，對這一樂曲進(jìn)行了大力推廣。

二、小號(hào)作品《帕米爾的春天》音樂結(jié)構(gòu)

（一）調(diào)式特征

基于作品源于塔吉克族民歌，于原始民歌運(yùn)用方面，其采取了原民歌的調(diào)式：和聲式弗利幾亞調(diào)式。然而，在創(chuàng)作其他部分時(shí)，作曲家卻結(jié)合了和聲小調(diào)，使整首作品于和聲小調(diào)中結(jié)束。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

《帕米爾的春天》是單二部曲式，由A、B兩個(gè)樂段組合而成。

1.前奏

作品開始部分，先是鋼琴演奏，由略帶緊張的鋼琴震音進(jìn)行氛圍烘托，再由小號(hào)獨(dú)奏出號(hào)角般的主題，自此拉開全曲序幕。隨著激動(dòng)的小號(hào)號(hào)角向遠(yuǎn)方飄去，剎那間將人們帶入遼闊無比的高原之上，形成獨(dú)具異域風(fēng)情的前奏。這樣的前奏帶著稍許的即興感，開場就展現(xiàn)出不凡氣質(zhì)，必須由獨(dú)奏家運(yùn)用高超技巧進(jìn)行把控與展現(xiàn)?？梢哉f，樂手在自己精湛技藝中蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力全面展現(xiàn)。整個(gè)前奏部分，其音樂材料以半音化為主，樂曲節(jié)奏均分而又自由奔放，將塔吉克族人載歌載舞的歡快場景及對生活的真摯熱愛淋漓盡致地勾畫出來。特別是獨(dú)奏小號(hào)的演奏背景，與塔吉克族的音樂風(fēng)格高度契合，鏗鏘有力，動(dòng)人心魄，先聲奪人。

2.A段

間奏由鋼琴重復(fù)小號(hào)末尾旋律，慢慢落下的情緒引出間奏。再次出現(xiàn)的小號(hào)前奏，令人們遐想無限，腦海中呈現(xiàn)出新疆遼闊美好的風(fēng)光，隨后經(jīng)二十四小節(jié)的鋪墊，進(jìn)而主部主題引出，由小號(hào)奏出。

3.B段

間奏由鋼琴重復(fù)再現(xiàn)的小號(hào)前奏，令人們好像聯(lián)想到最開始的記憶。經(jīng)過37小節(jié)鋪墊之后，進(jìn)而引出了副部主題，由小號(hào)奏出。在這一過程之中，小快板樂曲逐漸變換，由7/8拍轉(zhuǎn)到較為緩慢的2/4拍。該部分整體節(jié)奏比較明快，反映的是蔚藍(lán)色的明亮天空之下，勤勞善良的塔吉克族人民在皚皚雪山腳下勞作，歌頌了美好的春天。

三、小號(hào)作品《帕米爾的春天》主要風(fēng)格

（一）塔吉克族音樂概述

我國塔吉克族民間音樂的形式非常豐富，主要包括民間歌曲與民間器樂曲等等。塔吉克族民間歌曲內(nèi)容廣泛，形式多樣，既包含傳統(tǒng)的敘事歌曲，更包括新中國成立后歌頌新生活的歌曲。民間樂器種類繁多，既有鷹笛、耐依，也有蘇爾拉依、布朗基闊姆等等。我國塔吉克族的音樂作品很多源自勞動(dòng)人民的日常生活，題材豐富，種類很多，無論是在音階還是節(jié)奏等方面，都有自身與眾不同的特色。一方面，受地理環(huán)境、傳統(tǒng)文化的影響，另一方面，受民族習(xí)俗、語言等影響，在歷史的傳承與積累過程中，使塔吉克族音樂展現(xiàn)出了多調(diào)式、多音階共存的鮮明特色。

（二）調(diào)式音階特色

無論是在調(diào)式還是音階方面，塔吉克音樂都有自己的特色。在調(diào)式方面，不管是骨干音與旋法上，抑或組合形式上，塔吉克音樂都和別的音樂差異顯著。在音階方面，塔吉克族音樂最獨(dú)特的是升Ⅲ級(jí)音的mi調(diào)式七聲音階，這是其典型風(fēng)格，不但被眾多音樂愛好者所認(rèn)可，更為廣大音樂家在創(chuàng)作時(shí)所采納。這些特點(diǎn)，在《帕米爾的春天》中得到了鮮明顯現(xiàn)。

（三）節(jié)拍和節(jié)奏特色

不管是在節(jié)奏方面，還是在節(jié)拍方面，塔吉克族音樂都不拘一格，呈現(xiàn)出豐富多彩的風(fēng)格，成為塔吉克族音樂的鮮明特色。舉例來說，7/8拍子在塔吉克族音樂中特別常見，使用頻率很高，但這一頻率在別的民族音樂中運(yùn)用的非常少，盡管在維吾爾族中可以找到一小部分，然而用法方面也完全不一樣。因此，7/8拍子變成了塔吉克族音樂的鮮明特色之一。

（四）結(jié)構(gòu)特色

塔吉克族民歌與其他民族的相比，一個(gè)鮮明特色便是采用兩個(gè)材料與同樣中止樂的方式形成平行樂段。因?yàn)楦柙~相對較多，所以樂段需重復(fù)或使用不同方式與變化，由這一視角看的話，塔吉克的音樂作品應(yīng)劃為樂段結(jié)構(gòu)的分節(jié)歌之中去。塔吉克族在其民族器樂方面以鷹笛為代表，在展現(xiàn)出自身的結(jié)構(gòu)上，很大一部分與動(dòng)機(jī)或樂節(jié)規(guī)模相類似的內(nèi)容重復(fù)。當(dāng)然，在有的作品里也采用樂段變奏，形成自身獨(dú)立的樂段結(jié)構(gòu)，不過，無法構(gòu)成系統(tǒng)性的變奏演奏方式。建國之后，塔吉克族不少音樂工作者對自己民族的民間樂曲素材進(jìn)行了搜集、再加工，并創(chuàng)作出很多由幾個(gè)相互對比的段落形成的多段結(jié)構(gòu)樂曲，一舉突破了過去的單一樂段結(jié)構(gòu)?！杜撩谞柕拇禾臁繁闶瞧渲械囊皇變?yōu)秀作品。

四、小號(hào)作品《帕米爾的春天》演奏技巧和處理

小號(hào)作品《帕米爾的春天》在演奏的過程中，主要使用了氣、唇、舌、指等技巧。其中，吐音的運(yùn)用最多。雙吐的方法有著與眾不同的旋律性、彈跳性。這樣的特性不僅有效增進(jìn)了演奏人員和觀眾的距離，還把作品中所蘊(yùn)含的感情畫面有效地展現(xiàn)了出來，進(jìn)而也體現(xiàn)出了音樂的美妙。另外，該作品還采用了顫音、倚音技巧，這一系列技巧的運(yùn)用把塔吉克族淳樸中充滿豪放的性格淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

該作品的音色風(fēng)格是比較突出、輕松、明快，特別適宜于舞蹈與歌唱表演。同時(shí)，該作品的音色要求特別嚴(yán)格，不管是音域還是氣息均有要求。整首作品源于現(xiàn)實(shí)生活，自然地融進(jìn)了群眾勞作與收獲的艱苦和喜悅，體現(xiàn)了塔吉克百姓對美好生活的滿滿期望。因此，極易引起人們的共鳴。

引子：跳躍的連音與吐音將塔吉克族群眾載歌載舞的場景生動(dòng)、形象地展現(xiàn)了出來。在演奏過程中，其聲音穿透力極強(qiáng)，速度靈活而自由。

A段：樂曲主題中貫穿了八七拍子節(jié)奏，旋律明快、干凈，充滿活力，充滿了典型新疆舞曲風(fēng)情，完美地展現(xiàn)了帕米爾高原的廣袤無垠與塔吉克群眾熱情奔放的性格和對美好生活的期盼。

B段：該段自始至終滿是跳躍歡快特征，吹奏人員聲音輕盈且飽滿，表現(xiàn)出獨(dú)有的彈跳性、顆粒型。

尾聲則是小號(hào)solo，按照個(gè)人情感調(diào)節(jié)演奏，因此演奏的速度靈活而自由。

總而言之，《帕米爾的春天》演奏過程中使用了多種演奏技巧，這些演奏技巧互為配合，一起將該作品的美妙呈現(xiàn)給了觀眾。

五、結(jié)語

近年來，國內(nèi)外的音樂界人士加深了對小號(hào)的研究，但是，對我國國內(nèi)小號(hào)作品創(chuàng)作方面的研究則相對少得多。實(shí)際上，民族音樂有著諸多的長處值得我們?nèi)ネ诰颉l(fā)揚(yáng)光大。其中，塔吉克族音樂作品《帕米爾的春天》就是不可多得的優(yōu)秀作品之一。小號(hào)作品《帕米爾的春天》音樂結(jié)構(gòu)不論是從調(diào)式特征，還是從曲式結(jié)構(gòu)上來看，都有自身的鮮明特色。同時(shí)，該作品在演奏技巧和處理上，也有自己的獨(dú)特之處。通過從以上幾個(gè)角度對小號(hào)作品《帕米爾的春天》的分析，有助于我們深刻了解我國民族音樂的特有魅力，進(jìn)而更好地將民族音樂發(fā)揚(yáng)光大。