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    關(guān)于高校聲樂(lè)教學(xué)中學(xué)生演唱心理狀態(tài)的探究

    2021-10-14 22:38:32鄭森
    速讀·中旬 2021年10期
    關(guān)鍵詞:高校聲樂(lè)教學(xué)心理狀態(tài)

    鄭森

    ◆摘? 要:隨著教育改革的深入,聲樂(lè)教學(xué)在我國(guó)高等教育中所占的比重在不斷增加,其重要性也不言而喻,為了培養(yǎng)出更加具有新時(shí)代特色的創(chuàng)新型聲樂(lè)人才,我們須做要做好聲樂(lè)教學(xué)工作,其中應(yīng)當(dāng)注重學(xué)生的心理狀態(tài)。本文將學(xué)生演唱時(shí)的心理狀態(tài)作為核心,簡(jiǎn)單介紹了高校聲樂(lè)教學(xué)的現(xiàn)狀和心理狀態(tài)的重要性,圍繞具體的心理狀態(tài)以及改善策略進(jìn)行研究,希望對(duì)聲樂(lè)教學(xué)中學(xué)生演唱的心理素質(zhì)提升能夠有所幫助。

    ◆關(guān)鍵詞:高校聲樂(lè)教學(xué);學(xué)生演唱;心理狀態(tài)

    學(xué)生在觀眾面前完成一次成功的表演,不僅是對(duì)學(xué)生能力的肯定,也是對(duì)聲樂(lè)教學(xué)工作的認(rèn)可,要做到這些不僅需要成熟的技巧、扎實(shí)的知識(shí),更加需要強(qiáng)大的心理素質(zhì)和健康積極的心理狀態(tài),為此,我們從學(xué)生演唱的心理狀態(tài)入手,為高校的聲樂(lè)教學(xué)工作做出多方面的分析探究。

    1高校聲樂(lè)教學(xué)現(xiàn)狀

    為了能夠更好地對(duì)學(xué)生演唱心理狀態(tài)進(jìn)行研究,我們首先需要了解當(dāng)前高校聲樂(lè)教學(xué)的現(xiàn)狀,從教學(xué)工作中出現(xiàn)的問(wèn)題入手,才有利于分析學(xué)生演唱時(shí)不同的心理狀態(tài)。在日常教學(xué)中,往往是過(guò)多的重視聲樂(lè)技巧技能的訓(xùn)練,忽視了演唱中音樂(lè)性的重要性。同時(shí),很容易忽視向?qū)W生傳輸基本理論知識(shí)、人文知識(shí)的重要性,長(zhǎng)此以往,學(xué)生對(duì)于聲樂(lè)知識(shí)難以形成系統(tǒng)全面的體系,不利于后續(xù)的學(xué)習(xí)[1]。除此之外,在當(dāng)前的聲樂(lè)教學(xué)中存在一個(gè)很大的盲區(qū),即對(duì)學(xué)生心理狀態(tài)的忽視,聲樂(lè)教學(xué)不同于其他課程,實(shí)踐性比較強(qiáng),很多心理方面的因素會(huì)直接影響學(xué)生學(xué)習(xí)和表演效果,從而不利于專業(yè)素養(yǎng)的提升。

    2聲樂(lè)教學(xué)中學(xué)生心理狀態(tài)的重要性

    隨著我國(guó)教育事業(yè)的不斷發(fā)展,越來(lái)越多的高校提高了對(duì)教學(xué)工作中學(xué)生心理狀態(tài)的重視程度,與其他課程教學(xué)存在較大不同的是,聲樂(lè)教學(xué)更加強(qiáng)調(diào)學(xué)生的心理狀態(tài),尤其是學(xué)生進(jìn)行演唱時(shí)自身的心理活動(dòng)狀況,其好壞與學(xué)生的演唱技巧表現(xiàn)、學(xué)習(xí)效果和教學(xué)成敗直接相關(guān),為此,我們必須意識(shí)到學(xué)生演唱時(shí)心理狀態(tài)對(duì)于聲樂(lè)教學(xué)的重要性。

    具體而言,一些學(xué)生受到各種因素影響,在聲樂(lè)演唱學(xué)習(xí)和表演的過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)緊張、注意力渙散、審美偏差等現(xiàn)象,進(jìn)而使得表演喪失了應(yīng)有的感召力,缺乏足夠的情感支持的演唱必然無(wú)法引發(fā)觀眾的共鳴,以及在聲樂(lè)教學(xué)和演唱中過(guò)多注重聲音技巧技能而忽視了音樂(lè)性,這種現(xiàn)象長(zhǎng)期得不到關(guān)注和解決,便會(huì)進(jìn)一步導(dǎo)致學(xué)生聲樂(lè)表演能力提升緩慢。

    一般情況下,個(gè)人的心理素質(zhì)會(huì)受到先天的影響,但是后天生活環(huán)境和經(jīng)歷會(huì)對(duì)心理素質(zhì)產(chǎn)生更大影響,由于先天和后天因素,學(xué)生在演唱時(shí)的心理素質(zhì)和狀態(tài)往往會(huì)呈現(xiàn)出不同層次、不同類型的反應(yīng),對(duì)演唱技巧的發(fā)揮也會(huì)產(chǎn)生影響。從聲樂(lè)教師的角度看問(wèn)題,不積極的心理狀態(tài)和較差的心理素質(zhì)就會(huì)對(duì)教學(xué)工作產(chǎn)生不良影響,教學(xué)工作難以推進(jìn)、效率難以提升、質(zhì)量提升緩慢,為此,教師應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)學(xué)生心理狀態(tài)的關(guān)注[2]。

    3聲樂(lè)教學(xué)中學(xué)生演唱的基本心理狀態(tài)

    通過(guò)多項(xiàng)案例,我們可以發(fā)現(xiàn),學(xué)生在進(jìn)行聲樂(lè)演唱時(shí),或多或少都會(huì)出現(xiàn)一些小狀況,這些狀況的出現(xiàn)是由于其心理狀態(tài)和心理素質(zhì),所以針對(duì)不同的心理狀態(tài)進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析。

    3.1過(guò)多關(guān)注聲樂(lè)技巧下的演唱心理狀態(tài)

    學(xué)生在學(xué)習(xí)聲樂(lè)知識(shí)的過(guò)程中,如果教師沒(méi)有制定科學(xué)的教學(xué)策略,沒(méi)有及時(shí)對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)目標(biāo)進(jìn)行恰當(dāng)引導(dǎo),那么就會(huì)容易陷入一個(gè)誤區(qū),即過(guò)多關(guān)注聲樂(lè)和演唱技巧的重要性,忽視了聲樂(lè)表演是技巧、情感、表現(xiàn)力的綜合呈現(xiàn)。在這種心理狀態(tài)下,學(xué)生通常會(huì)只注重聲音技巧技能的展現(xiàn),從而忽視了音樂(lè)的美感,導(dǎo)致演唱效果不佳,進(jìn)而打擊學(xué)生的自信心。

    3.2緊張因素對(duì)學(xué)習(xí)和演唱過(guò)程中的影響

    在高校聲樂(lè)教學(xué)中,由于聲樂(lè)表演教學(xué)的特殊性,對(duì)學(xué)生們專業(yè)知識(shí)技能的考核基本上為現(xiàn)場(chǎng)演唱的方式,學(xué)生接觸聲樂(lè)表演的機(jī)會(huì)較少缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),經(jīng)常會(huì)在舞臺(tái)上過(guò)于緊張、沒(méi)有自信,導(dǎo)致在課堂上好的狀態(tài)大打折扣。還有一些學(xué)生,受到自身經(jīng)歷影響經(jīng)常處于自卑的狀態(tài),缺乏應(yīng)有的信心,沒(méi)有正確地認(rèn)識(shí)自己和自己的能力,經(jīng)常導(dǎo)致表演由于不夠自信而喪失信念感,這也是不健康的心理狀態(tài)[3]。

    3.3學(xué)生對(duì)歌曲內(nèi)涵和背景不熟悉上臺(tái)演唱表現(xiàn)力不足表演不夠自信

    正所謂“巧婦難為無(wú)米之炊”,即便演唱技巧技能再優(yōu)秀,學(xué)生進(jìn)行演唱的基礎(chǔ)和前提也是對(duì)歌曲深入的了解,只有技巧、情感和對(duì)所演唱歌曲的理解相互配合,才能夠呈現(xiàn)出真正完美的表演,教師的教學(xué)工作也是成功的。但是在實(shí)際的學(xué)習(xí)過(guò)程中,很容易出現(xiàn)學(xué)生對(duì)歌曲不熟悉情況下上臺(tái)演唱表現(xiàn)力不足表演不夠自信,而且部分學(xué)生并沒(méi)有達(dá)到技巧嫻熟的狀態(tài),在生疏技巧技能和缺乏對(duì)歌曲理解的狀態(tài)下就進(jìn)行了表演,難免出現(xiàn)磕磕絆絆的現(xiàn)象,加劇緊張的心理,不利于呈現(xiàn)良好的效果。

    3.4缺乏積極性的學(xué)習(xí)和演唱

    演唱積極性對(duì)于表演效果的好壞也十分重要,在演唱過(guò)程中,一些學(xué)生會(huì)處于各種因素喪失自己的表演欲望和熱情,使得表演僅僅停留在機(jī)械化、形式化的層次上,這種演唱即便是順利完成,也無(wú)法觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。而且在平時(shí)的教學(xué)中,學(xué)生缺乏積極性也會(huì)影響技巧技能的學(xué)習(xí)。造成學(xué)生喪失表現(xiàn)積極性的除了先天性格因素之外,一個(gè)重要因素就是缺乏足夠的能力,沒(méi)有足夠的積極性,演唱基礎(chǔ)較為薄弱,學(xué)生和教師都應(yīng)當(dāng)重視心理狀態(tài)。

    4極演唱心理狀態(tài)的培育策略

    通過(guò)對(duì)學(xué)生在演唱過(guò)程中出現(xiàn)的多種心理狀態(tài)進(jìn)行分析,我們可以發(fā)現(xiàn)心理狀態(tài)的重要性,同時(shí)我們也能根據(jù)這些不同的狀態(tài),分別采取措施進(jìn)行改善。

    4.1注重聲音狀態(tài)與歌曲音樂(lè)性結(jié)合的演唱

    聲樂(lè)教師在傳統(tǒng)的教學(xué)基礎(chǔ)上,結(jié)合實(shí)際的教學(xué)狀況,注重“聲”與“樂(lè)”結(jié)合的演唱,及時(shí)制定科學(xué)合理的教學(xué)方案,同時(shí)需要讓學(xué)生明確各種教學(xué)工作的目標(biāo),幫助對(duì)聲樂(lè)技巧形成正確的認(rèn)識(shí),防止學(xué)生出現(xiàn)過(guò)于關(guān)注聲樂(lè)技巧的狀況,因?yàn)槁晿?lè)教學(xué)中的每一個(gè)內(nèi)容都很重要,所以學(xué)生需要結(jié)合自身實(shí)際,進(jìn)行綜合系統(tǒng)學(xué)習(xí),提高自身的總體水平。

    4.2多練習(xí)、多實(shí)踐,克服緊張心理狀態(tài)

    不同學(xué)生由于生長(zhǎng)環(huán)境的差異,在心理素質(zhì)等方面往往呈現(xiàn)出較大差距,教師在開(kāi)展教學(xué)工作時(shí),需要提高對(duì)學(xué)生心理的重視程度,究竟如何降低學(xué)生的抵觸心理、提高其信心,教師可以借助豐富的演唱實(shí)踐,引導(dǎo)學(xué)生多次參加,積極融入到表演中去,實(shí)踐證明,頻繁參加演唱活動(dòng)能夠切實(shí)有效地緩解學(xué)生演唱時(shí)的緊張和焦慮情緒,并且通過(guò)與觀眾的實(shí)時(shí)互動(dòng),也能夠不斷提升學(xué)生的自信。如果學(xué)生沒(méi)有參加豐富的實(shí)踐,那么就可能會(huì)為了做好表演而產(chǎn)生焦慮感,難以從表演中獲得樂(lè)趣和成就感,影響到教學(xué)的效果[4]。面對(duì)自信心膨脹的學(xué)生,要求其能夠正確認(rèn)識(shí)自身能力,面對(duì)較為自卑的學(xué)生,應(yīng)當(dāng)對(duì)其進(jìn)行多次鼓勵(lì),在教學(xué)過(guò)程的每一個(gè)細(xì)節(jié)中培養(yǎng)其信心,提高其心理素質(zhì)。

    4.3充分了解所演唱作品,課下做好歌曲學(xué)習(xí)的案頭工作

    在演唱的過(guò)程中,對(duì)作品非常的熟悉并有了自己對(duì)作品理解和認(rèn)識(shí),這樣的演唱無(wú)疑會(huì)是自信而精彩的。所以,做好歌曲學(xué)習(xí)的案頭工作的非常有必要的。在學(xué)習(xí)新作品的過(guò)程中,可以通過(guò)對(duì)作品詞曲家的了解,可以判斷這首作品的風(fēng)格和特點(diǎn)。對(duì)歌曲內(nèi)涵和創(chuàng)作背景的了解,可以感受到詞曲家賦予歌曲的情緒情感,這樣就增長(zhǎng)了演唱這首作品的自信心。

    4.4提高學(xué)習(xí)和演唱的主動(dòng)積極性

    總而言之,學(xué)生的表演欲望與自身的實(shí)踐能力、心理素質(zhì)等方面息息相關(guān),不少學(xué)生因?yàn)樽陨砣狈Τ渥銣?zhǔn)備而喪失表演欲望,也有一部分學(xué)生,由于缺乏足夠的鍛煉對(duì)于演唱活動(dòng)望而卻步,為了避免以上的情況出現(xiàn),教師應(yīng)當(dāng)從多方面培育學(xué)生的演唱欲望和演唱熱情,提高學(xué)習(xí)和演唱的主動(dòng)積極性,例如引導(dǎo)學(xué)生尋求演唱的樂(lè)趣,通過(guò)參加比賽提高其表演的成就感等。

    5結(jié)束語(yǔ)

    綜上所述,隨著教學(xué)理念的不斷改進(jìn),許多高校在開(kāi)展聲樂(lè)教學(xué)的過(guò)程中,愈加重視其科學(xué)性,為了能夠改善教學(xué)效果,我們應(yīng)從學(xué)生入手,培養(yǎng)學(xué)生良好的鑒賞能力與理解能力,在此基礎(chǔ)上對(duì)于學(xué)生演唱時(shí)的心理狀態(tài)進(jìn)行研究,并激發(fā)學(xué)生積極性,更好的提升學(xué)生演唱水平和聲樂(lè)教學(xué)質(zhì)量。

    參考文獻(xiàn)

    [1]岳世一娃.聲樂(lè)教學(xué)改革創(chuàng)新的思路探索[J].藝術(shù)家,2020(3):60-60.

    [2]施焦.聲樂(lè)教學(xué)中理論與實(shí)踐的差異性探論[J].湖北開(kāi)放職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào), 2020(15).

    [3]周波.談聲樂(lè)作品演唱及聲樂(lè)教學(xué)中的幾個(gè)問(wèn)題[J].北方音樂(lè),2020(1):172-173.

    [4]李雪.基于審美心理學(xué)視角的聲樂(lè)教學(xué)研究[J].軟件(教育現(xiàn)代化)(電子版),2020,000(001):7-8.

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