電視節(jié)目短片在文藝晚會(huì)中的作用探討

摘要：隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，大眾對(duì)文藝晚會(huì)的要求日益增加，電視臺(tái)也在不斷推陳出新，希望能夠增強(qiáng)文藝晚會(huì)的效果。本文分析在文藝晚會(huì)中加入電視節(jié)目短片的必然性，認(rèn)為短片讓文藝晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)空實(shí)現(xiàn)了跨越和轉(zhuǎn)換，并對(duì)其作用作出探討。筆者認(rèn)為，以短片形式講中國(guó)故事可以升華文藝晚會(huì)主題；重視前期策劃，通過(guò)短片可以展現(xiàn)晚會(huì)的內(nèi)涵和主題；短片可以拓展晚會(huì)空間，提升晚會(huì)質(zhì)量和水平；短片的紀(jì)實(shí)作用得以發(fā)揮，能夠很好地引發(fā)觀眾的情感共鳴等。將電視節(jié)目短片應(yīng)用于文藝晚會(huì)中是近些年電視臺(tái)的一大創(chuàng)舉，未來(lái)還應(yīng)該更多地運(yùn)用多媒體技術(shù)以全方位地呈現(xiàn)文藝晚會(huì)，給予廣播電視事業(yè)新的生命力。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目短片；文藝晚會(huì)；作用

中圖分類(lèi)號(hào)：G220.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）15-0233-03

一、前言

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，大眾對(duì)文藝晚會(huì)的要求日益增加，電視臺(tái)也在不斷推陳出新，希望能夠增強(qiáng)文藝晚會(huì)的效果。文藝晚會(huì)不同于專(zhuān)題晚會(huì)，主要是指融合了歌舞、小品、相聲等多種節(jié)目形式的綜合晚會(huì)，集藝術(shù)性、互動(dòng)性和欣賞性為一體，且多于晚間舉行，特別受我國(guó)廣大民眾的喜愛(ài)，成為大家在每年的重要節(jié)日節(jié)點(diǎn)不可或缺的娛樂(lè)活動(dòng)。電視人每年也會(huì)絞盡腦汁推陳出新，力求給大眾呈現(xiàn)一臺(tái)精彩紛呈的文藝晚會(huì)。而電視節(jié)目短片是伴隨電影應(yīng)運(yùn)而生的一種影片形式，時(shí)長(zhǎng)一般為30分鐘左右，甚至更短，主要在電視上播放，相較于一般的電視節(jié)目，電視節(jié)目短片更加獨(dú)特，更具藝術(shù)性和真實(shí)感，甚至一個(gè)短片也相當(dāng)于一個(gè)節(jié)目版塊。對(duì)于文藝晚會(huì)來(lái)說(shuō)，電視節(jié)目短片發(fā)揮著獨(dú)特而重要的作用。電視文藝晚會(huì)穿插短片這樣的影片形式往往更能吸引大眾的注意力，使得固定欄目或節(jié)目的傳播實(shí)現(xiàn)最大化，不夸張地說(shuō)，節(jié)目短片的引入可以起到四兩撥千斤的作用。特別是在互聯(lián)網(wǎng)普及的今天，人們的注意力越來(lái)越碎片化、分散化，對(duì)文藝晚會(huì)的要求也越來(lái)越高，如何讓大眾持續(xù)觀看文藝晚會(huì)成為電視人特別關(guān)注的議題，電視節(jié)目短片的出現(xiàn)能夠有效吸引大眾的注意力，增強(qiáng)文藝晚會(huì)的視覺(jué)效果和傳播效果，彌補(bǔ)文藝晚會(huì)時(shí)長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)、鏡頭感欠佳等不足，給予受眾更好的視聽(tīng)享受。

二、短視頻元素在文藝晚會(huì)中的運(yùn)用策略——以央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例

如前文所述，文藝晚會(huì)要充分發(fā)揮自身兼容性很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。目前，許多的晚會(huì)導(dǎo)演會(huì)優(yōu)先選擇加入短視頻元素，加入短視頻元素是較為常見(jiàn)的一種使文藝晚會(huì)的思想性、趣味性、互動(dòng)性、藝術(shù)性得以充分顯現(xiàn)的手法之一，它能夠最大限度地突出文藝晚會(huì)的主體作用，往往能產(chǎn)生意想不到的傳播效果。在此，筆者要強(qiáng)調(diào)的是本文提到的文藝晚會(huì)包含頒獎(jiǎng)典禮、特殊節(jié)日的慶典、國(guó)家紀(jì)念日、行業(yè)宣傳晚會(huì)等各種類(lèi)型，一臺(tái)文藝晚會(huì)要想有靈魂、主題鮮明，就需要不斷強(qiáng)化晚會(huì)主題，而強(qiáng)化晚會(huì)主題最直接的手段就是加入視頻短片。短視頻一般起著強(qiáng)化主題、體現(xiàn)可視性的作用，可以是人物短片，也可以是事件短片，或是展示性短片。通過(guò)插入極富震撼性、感人至深的短視頻，往往能夠使此臺(tái)晚會(huì)的主題得到升華、情感得以深化。下文以央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例分析短視頻元素在文藝晚會(huì)中的運(yùn)用策略。

中國(guó)人最難忘的可能正是每年春節(jié)全家人都圍坐在電視機(jī)前觀看春晚的景況。央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)始于1983年，一直到今天都是全球華人的文化代表，它凝聚了中華傳統(tǒng)文化，是無(wú)數(shù)電視人、藝術(shù)家的心血，是全球華人的新民俗。但是近幾年，很多人發(fā)出了“春晚越來(lái)越不好看了”的感嘆，原因很多，如隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，大眾的審美口味發(fā)生變化，對(duì)春晚的要求也越來(lái)越高。面對(duì)五花八門(mén)的節(jié)目和娛樂(lè)項(xiàng)目，春晚面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。為了能夠繼續(xù)吸引受眾，相關(guān)電視人也是絞盡腦汁不斷推陳出新，力求奉獻(xiàn)一臺(tái)符合國(guó)情和滿(mǎn)足當(dāng)代國(guó)人審美需求的晚會(huì)。從2014年開(kāi)始，春晚已經(jīng)在努力作出改變，不斷加入更多新鮮元素，包括本文探討的短視頻元素。結(jié)合新媒體熱點(diǎn)，短視頻元素逐步成為春晚的亮點(diǎn)。

春晚的短視頻類(lèi)型和功能。春晚的短視頻主要分為三種，一是故事性、抒情性的短視頻。此類(lèi)型的短視頻大眾一定不會(huì)陌生，一般來(lái)說(shuō)此種類(lèi)型的短視頻都是單獨(dú)出現(xiàn)在大屏幕上，劇情非常完整，往往要配合呈現(xiàn)一定的主題，內(nèi)容大多是抒發(fā)人類(lèi)情感，往往能起到烘托氣氛的作用。二是有輔助作用的短視頻。這類(lèi)短視頻一般是節(jié)目?jī)?nèi)容的一部分，為提供一些信息而呈現(xiàn)，如2015年李宇春的歌唱節(jié)目《錦繡》中，大屏幕就用特效呈現(xiàn)了4個(gè)李宇春，這在過(guò)去的春晚中是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的，所以給觀眾留下了深刻的印象，該短視頻元素一出現(xiàn)就增強(qiáng)了整個(gè)節(jié)目的視覺(jué)效果，增加了審美元素。三是作為背景的短視頻。這類(lèi)短視頻元素極其常見(jiàn)，運(yùn)用廣泛，觀眾已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮了，一般用于歌舞類(lèi)節(jié)目，主要作用是為了避免節(jié)目畫(huà)面太過(guò)單一，增加舞臺(tái)的舞美元素。

在調(diào)研中，筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)于在春晚中出現(xiàn)的這些短視頻元素，觀眾其實(shí)是非常認(rèn)可的，這些短視頻在晚會(huì)的氣氛營(yíng)造和主題展現(xiàn)方面發(fā)揮著重要作用。一是以直觀的視覺(jué)形象定位春晚，營(yíng)造氛圍和意境，比如我們經(jīng)?？匆?jiàn)春晚片頭會(huì)有大概1分鐘的短視頻，內(nèi)容包括一家團(tuán)圓、全國(guó)各地人民慶祝春節(jié)等畫(huà)面，這樣的短視頻最大限度發(fā)揮了形象思維的情感作用；二是短視頻元素的加入實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的延伸。春節(jié)晚會(huì)因?yàn)橄薅ㄔ诹斯潭ǖ奈锢砜臻g內(nèi)如演播室，所以表演呈現(xiàn)上有所局限，但是短視頻元素的加入改變了這一情況。短視頻就像一個(gè)窗口，投射出其他地方的景象，再輔以舞臺(tái)表演者的演出或節(jié)目，往往給觀眾更豐富、深刻的體驗(yàn)。如在春晚節(jié)目《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》中，背后的大屏幕就播放了武警戰(zhàn)士和邊防官兵在冰天雪地里堅(jiān)守崗位的短視頻，視頻一播放立刻引起了觀眾的敬佩，再配以動(dòng)人的聲音，節(jié)目效果得以增強(qiáng)；三是短視頻的直觀性能夠迅速引發(fā)觀眾的情感共鳴。近些年，春節(jié)晚會(huì)最大的改變就是更加貼近群眾，走進(jìn)了普通家庭的生活中，這就是所謂的“接地氣”，而春晚最直接的接地氣的方法是引入了短視頻，把普通大眾的生活藝術(shù)化再現(xiàn)，喚起了人們的記憶。比如2014年曾大火的歌曲《時(shí)間都去哪了》，歌手演唱時(shí)后面的大屏幕也同步播放著一個(gè)網(wǎng)友連續(xù)30年和自己的父親合影的視頻，視頻中父親逐漸老去，而女兒從牙牙學(xué)語(yǔ)的嬰兒成長(zhǎng)為亭亭玉立的少女，配合著感人的音樂(lè)，現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾無(wú)不為此動(dòng)容，短視頻的共情作用由此得到體現(xiàn)。

三、讓晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)空實(shí)現(xiàn)了跨越和轉(zhuǎn)換

以央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例，20世紀(jì)90年代，受電視技術(shù)的限制，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)雖然是全國(guó)大眾最關(guān)注的文藝晚會(huì)，但仍然逃脫不了整臺(tái)晚會(huì)敘述時(shí)只能線(xiàn)性、連續(xù)呈現(xiàn)，無(wú)法完成時(shí)空的跳躍和轉(zhuǎn)化。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)如果僅僅按照線(xiàn)性敘述來(lái)呈現(xiàn)的話(huà)，難免無(wú)聊了些。但半小時(shí)左右的電視節(jié)目短片可以有效解決這一問(wèn)題，在人物訪(fǎng)談、節(jié)目間隙中，利用蒙太奇手法跨越時(shí)間，讓觀眾隨著短片的呈現(xiàn)不斷去到過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)；另外，也一定程度地突破了春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)空間的限制，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)的瞬間轉(zhuǎn)化，使得春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)更加立體多元。如2021年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中穿插了公益短片《家》，該公益短片拍攝地遠(yuǎn)在福建省振福樓，因建筑呈圓形而受到春晚節(jié)目組關(guān)注并定為公益短片《家》的拍攝地，寓意每年春節(jié)一家人團(tuán)團(tuán)圓圓。節(jié)目組提前拍好這個(gè)溫暖的短片并在春晚上播出，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間和空間的跨越和轉(zhuǎn)換，同時(shí)也營(yíng)造了春節(jié)一家團(tuán)圓的溫暖氛圍，傳播效果得以增強(qiáng)。

四、是對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的補(bǔ)充，豐富了節(jié)目形式

對(duì)于文藝晚會(huì)來(lái)說(shuō)，很難有大段時(shí)間的訪(fǎng)談節(jié)目，一般的訪(fǎng)談節(jié)目都是在演播室內(nèi)提前錄制完成，但又因?yàn)樵L(fǎng)談?lì)惞?jié)目通常都是在同一空間內(nèi)進(jìn)行的，所以極易讓觀眾產(chǎn)生觀看疲勞感。但電視人發(fā)現(xiàn)，一場(chǎng)文藝晚會(huì)要想把氣氛烘托到位，又必須呈現(xiàn)人與人之間的對(duì)話(huà)，在主持人的訪(fǎng)談中自然地引出主題，烘托出溫馨的氛圍。在文藝晚會(huì)中加入訪(fǎng)談?lì)惗唐?，可以靈活地切換場(chǎng)景，用主持人談話(huà)的方式自然地切入主題，這樣節(jié)約了春晚加入大段訪(fǎng)談節(jié)目的時(shí)間，也能夠緩解文藝晚會(huì)時(shí)長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)給觀眾帶來(lái)的無(wú)聊感，甚至因?yàn)橥蝗徊シ诺脑L(fǎng)談?lì)惗唐梢猿晒ξ^眾的注意力，并將觀眾快速帶入到文藝晚會(huì)的氛圍中，使觀眾達(dá)成情感的共鳴。比如2020年?yáng)|方衛(wèi)視春晚就插入了采訪(fǎng)父母和孩子的內(nèi)容，時(shí)間不長(zhǎng)，但特別感人，通過(guò)對(duì)談呈現(xiàn)了春晚對(duì)于一家團(tuán)圓的重要意義，再加上深情的旁白和人物落淚等特寫(xiě)鏡頭，觀眾內(nèi)心最柔軟的地方會(huì)被觸動(dòng)[1]。可以看到，電視節(jié)目短片有助于豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，也能夠升華晚會(huì)主題，烘托整個(gè)晚會(huì)的氣氛。

五、電視節(jié)目短片在文藝晚會(huì)中如何發(fā)揮作用

（一）以短片形式講中國(guó)故事，升華文藝晚會(huì)主題

講中國(guó)故事是時(shí)代命題，講好中國(guó)故事是時(shí)代使命。故事往往是最能打動(dòng)人心的東西，作為中國(guó)文化集大成的文藝晚會(huì)要想贏得更多受眾、更大范圍傳播中國(guó)文化也要發(fā)揮故事的優(yōu)勢(shì)。一般來(lái)說(shuō)，通過(guò)講故事的形式傳播意識(shí)形態(tài)內(nèi)容更能夠打動(dòng)人，而最好的故事呈現(xiàn)形式就是短視頻，電視節(jié)目短片可以極大地提升中國(guó)故事的傳播力。從傳播學(xué)的角度來(lái)看，視聽(tīng)說(shuō)結(jié)合的多媒體平臺(tái)的傳播效果是最好的。央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)自1983年開(kāi)辦以來(lái)一直沒(méi)有在國(guó)家意識(shí)形態(tài)方面缺位，也是通過(guò)典型的講故事的方式傳遞價(jià)值觀。從主持人的開(kāi)場(chǎng)、節(jié)目短片的適時(shí)插入、普通百姓形象的塑造等無(wú)疑都在構(gòu)建敘事模式，完美呈現(xiàn)帶有中國(guó)特色的故事，弘揚(yáng)傳播助人為樂(lè)、勇于拼搏、積極向上的價(jià)值觀，從而深化了整臺(tái)晚會(huì)的主題思想，不僅是欣賞價(jià)值的升華，還是社會(huì)主義核心價(jià)值觀的體現(xiàn)。2015年的春晚中有一個(gè)單元插入了許多的故事短視頻，如《只盼這一天》中講述了一個(gè)等待父母回家的留守兒童的故事，體現(xiàn)了親情的可貴[2]；《中國(guó)字，中國(guó)年》中講述了和中國(guó)字有關(guān)的故事，體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義情結(jié)；《名，記我們從哪里來(lái)》中采訪(fǎng)了許多普通華人講述自己名字的由來(lái)，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土情結(jié)。這些小故事集結(jié)成短視頻在晚會(huì)中播放，引起了不少觀眾的共鳴。

（二）重視前期策劃，通過(guò)短片展現(xiàn)晚會(huì)的內(nèi)涵和主題

如今，每到一年一度的重要節(jié)日節(jié)點(diǎn)各大電視臺(tái)都要?jiǎng)?chuàng)制自己的文藝晚會(huì)，文藝晚會(huì)雖然是傳統(tǒng)的節(jié)目品類(lèi)，多年來(lái)卻一直受到大眾的歡迎和熱愛(ài)。電視人在構(gòu)思一臺(tái)文藝晚會(huì)前，往往會(huì)提前策劃晚會(huì)的結(jié)構(gòu)、流程、內(nèi)容等。近些年，文藝晚會(huì)最重要的環(huán)節(jié)之一就是視頻短片的播放。事實(shí)證明，引入了電視節(jié)目短片后，觀眾會(huì)覺(jué)得耳目一新，晚會(huì)收視率也更高了。通常情況，當(dāng)文藝晚會(huì)團(tuán)隊(duì)策劃好相關(guān)細(xì)節(jié)后，會(huì)提前策劃設(shè)計(jì)和拍攝短片，短片的中心思想必須圍繞著整臺(tái)文藝晚會(huì)的主題和內(nèi)涵，且拍攝方需不斷和晚會(huì)制作方溝通交流，認(rèn)真傾聽(tīng)制作方的意見(jiàn)和建議，絕不可出現(xiàn)短片思想偏離文藝晚會(huì)內(nèi)涵和主題的情況，同時(shí)也要竭力避免短片只是濫竽充數(shù)。只有這樣，短片才能成為整臺(tái)文藝晚會(huì)的點(diǎn)睛之筆。如近些年的元宵晚會(huì)中，插入短片已經(jīng)成了一種常規(guī)動(dòng)作，2016年的央視元宵晚會(huì)中就插入了短視頻《東西南北鬧元宵》，展現(xiàn)了祖國(guó)各地區(qū)普通百姓如何慶祝元宵佳節(jié)，該短片推出后觀眾特別喜歡，這不僅是因?yàn)槎唐耆鹾狭送頃?huì)的主題和精神內(nèi)核，更是因?yàn)槠渥鳛檎{(diào)味劑增強(qiáng)了晚會(huì)的趣味性和觀賞性，晚會(huì)水平得以提升[3]。

（三）用電視節(jié)目短片拓展晚會(huì)空間，提升晚會(huì)質(zhì)量和水平

文藝晚會(huì)不同于一般節(jié)目，最大的局限在于演播室的固定，節(jié)目?jī)?nèi)容不管怎么變，始終都在一個(gè)固定的演播室內(nèi)表演；同時(shí)，節(jié)目的制作和內(nèi)容策劃必須圍繞一個(gè)大主題進(jìn)行，如賑災(zāi)、節(jié)日慶祝、慶祝建黨等重要事件或時(shí)間節(jié)點(diǎn)。2020年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)和往年一樣，繼續(xù)采用了“北京主會(huì)場(chǎng)+各地分會(huì)場(chǎng)”的直播模式，突破了演播室的物理邊界，拓展了春晚的空間范圍，豐富了晚會(huì)的內(nèi)容，讓全國(guó)各地的群眾都能產(chǎn)生歸屬感和認(rèn)同感。還比如2016年的《北京好榜樣》文藝晚會(huì)，采用短視頻《相聚》作為開(kāi)場(chǎng)節(jié)目，通過(guò)一問(wèn)一答的形式講述了9個(gè)動(dòng)人的人物故事，觀眾由此產(chǎn)生共鳴，晚會(huì)最終取得了不錯(cuò)的收視率。

（四）短片的紀(jì)實(shí)作用得以發(fā)揮

文藝晚會(huì)中的短片可以是采訪(fǎng)類(lèi)故事的呈現(xiàn)，也可以是宣傳片、紀(jì)錄片的呈現(xiàn)，只要能夠彰顯晚會(huì)的主題和內(nèi)涵，營(yíng)造晚會(huì)的氛圍，對(duì)短片的內(nèi)容構(gòu)成沒(méi)有特別要求。在調(diào)研中，筆者發(fā)現(xiàn)不少觀眾都特別喜歡紀(jì)實(shí)主題的短片，因?yàn)槲乃囃頃?huì)都是提前被導(dǎo)演編排出來(lái)的，某種程度來(lái)說(shuō)缺少真實(shí)性或即時(shí)性，但紀(jì)實(shí)的短片正好彌補(bǔ)了文藝晚會(huì)這一不足，將人物或事件真實(shí)地傳達(dá)給觀眾，大眾能夠在短時(shí)間內(nèi)了解到人物或事件的實(shí)際情況，好像在看一部短小的紀(jì)錄片，能夠帶入自己的情緒和感受真切領(lǐng)會(huì)晚會(huì)主題，這樣的紀(jì)實(shí)短片很好地提高了文藝晚會(huì)的品質(zhì)，強(qiáng)化了思想的傳遞和文化的傳播[4]。筆者認(rèn)為，電視節(jié)目短片的情感深化優(yōu)勢(shì)是無(wú)法被替代的，如內(nèi)容為游子常年在外奔波終于回家與家人團(tuán)聚的紀(jì)實(shí)短片給人的感動(dòng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一部表現(xiàn)家庭團(tuán)圓的小品作品的，這樣的紀(jì)實(shí)短片能夠讓觀眾真正進(jìn)入情境，實(shí)現(xiàn)整體的情感深化，而這恰恰是晚會(huì)表演無(wú)法給予觀眾的。

六、結(jié)語(yǔ)

如前文所述，短視頻元素在文藝晚會(huì)中發(fā)揮著重要作用，但必須認(rèn)識(shí)到短視頻只是晚會(huì)的一部分，其最終目的是服務(wù)于晚會(huì)。短視頻在為晚會(huì)增添光彩的同時(shí)一定不能喧賓奪主，要注意合理合情地插入；如果處理不當(dāng)，短視頻非但不會(huì)給晚會(huì)增光添彩，反而還會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。筆者認(rèn)為一定要注意以下兩點(diǎn)：一是短視頻應(yīng)該和整臺(tái)晚會(huì)的風(fēng)格、主題匹配，切不可自成一派，如果一場(chǎng)喜氣洋洋的晚會(huì)突然插入沉悶的短視頻，定會(huì)格格不入；二是短視頻時(shí)長(zhǎng)切忌不可過(guò)長(zhǎng)，短視頻的作用只是輔助晚會(huì)，絕不能依靠短視頻撐起整場(chǎng)晚會(huì)，任何手段都是雙刃劍，有些晚會(huì)導(dǎo)演在短視頻上過(guò)分消耗精力，往往違背了晚會(huì)的初衷。

社會(huì)在持續(xù)進(jìn)步，新媒體時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)改變了人們的生活方式，文藝晚會(huì)已經(jīng)變成中國(guó)文化的代表，要更好地吸引受眾，就必須要?jiǎng)?chuàng)新和改革，不斷利用現(xiàn)代化信息技術(shù)提升晚會(huì)的制作水平。將電視節(jié)目短片應(yīng)用于文藝晚會(huì)中是近些年電視臺(tái)的一大創(chuàng)舉，在取得較好成績(jī)的同時(shí)也存在一些問(wèn)題，未來(lái)還應(yīng)該更多地運(yùn)用多媒體技術(shù)全方位地呈現(xiàn)文藝晚會(huì)，給予廣播電視事業(yè)新的生命力。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：王樂(lè)中（1973—），男，甘肅蘭州人，本科，二級(jí)導(dǎo)演，研究方向：電視文藝節(jié)目策劃與編導(dǎo)。