油畫(huà)作品中色彩的運(yùn)用及其表現(xiàn)

摘要：對(duì)一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品而言，色彩的作用無(wú)疑是最直接、最明了的。在欣賞作品的過(guò)程中，觀者受到了色彩帶來(lái)的最直接、最清晰的視覺(jué)沖擊，和作者進(jìn)行情感的交流，引起內(nèi)心的共鳴，而色彩的運(yùn)用可以表現(xiàn)相應(yīng)的畫(huà)面并具有敘事效果。本文結(jié)合筆者作品的創(chuàng)作過(guò)程，分析油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)色彩語(yǔ)言的解讀、探索與應(yīng)用的重要性。

關(guān)鍵詞：色彩；語(yǔ)言；作用；表現(xiàn)

對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作者而言，要想表現(xiàn)出自己對(duì)于畫(huà)面的情感，色彩無(wú)疑是一種特別重要的表現(xiàn)方式。通過(guò)色彩的傳遞，創(chuàng)作者可以揭示色彩語(yǔ)言蘊(yùn)含的情感特征、精神內(nèi)涵和象征意義，使觀賞者在欣賞作品時(shí)和畫(huà)家產(chǎn)生共鳴。本課題進(jìn)一步豐富了油畫(huà)色彩的學(xué)術(shù)理論研究，同時(shí)也提升了創(chuàng)作者的實(shí)際繪畫(huà)能力，具有較豐富的理論意義和實(shí)踐意義。

一、油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的基本特征

（一）主觀性

在我國(guó)，紅色寓意著喜慶吉祥，灰色多代表郁悶壓抑，黃色則代表陽(yáng)光明媚等，西方的繪畫(huà)藝術(shù)中也存在固定的設(shè)色理念，比如白色代表著純潔，這些都是附帶情感的顏色，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)，可以利用這些色彩構(gòu)成不一樣的畫(huà)作，表達(dá)思想和內(nèi)心的情感。然而色彩是客觀存在的，它不會(huì)因?yàn)槿说囊庾R(shí)而發(fā)生改變，它需要被畫(huà)家賦予對(duì)事物的情感和感受。畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中并不是單純地對(duì)事物進(jìn)行描繪，而是根據(jù)主觀意識(shí)和創(chuàng)作理念，對(duì)事物傾注自己的情感。比如畫(huà)家在描繪花的時(shí)候，可以將花和葉子都設(shè)成不同的色調(diào)，當(dāng)心情灰暗時(shí)，用暗淡的色調(diào)；當(dāng)心情愉悅時(shí)，用明亮的色調(diào)。畫(huà)面的顏色搭配是根據(jù)創(chuàng)作者的意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)的，可供人們選擇的顏色紛繁復(fù)雜。紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色早就存在于大自然中，人們可以將這些固有的顏色進(jìn)行合理的搭配，也可以根據(jù)不同比例再創(chuàng)造出千變?nèi)f化的色彩，盡情根據(jù)自己的需求搭配色彩。色彩的多樣性給畫(huà)面帶來(lái)的效果是千變?nèi)f化的，只有不斷嘗試，才能找到最適合的色彩搭配效果。

（二）裝飾性

在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，為了追求畫(huà)面的豐富性和一些細(xì)節(jié)的精致性，有些畫(huà)家喜歡用色彩對(duì)畫(huà)面進(jìn)行裝飾和點(diǎn)綴，吸引觀者的視線，使畫(huà)面變得生動(dòng)有趣。比如畫(huà)家克里姆特的經(jīng)典作品《吻》便是一幅極具代表性的裝飾性繪畫(huà)作品。在畫(huà)作中，克里姆特運(yùn)用了大量黃色來(lái)描繪背景，在描繪相擁戀人下方的草地時(shí)，克里姆特對(duì)其作了主觀處理。他以極細(xì)膩的點(diǎn)線勾勒使畫(huà)面下方的草地顯得不那么單調(diào)，給觀賞者一種鮮艷亮麗的感覺(jué)。這樣一來(lái)，整幅畫(huà)看起來(lái)更為協(xié)調(diào)，同時(shí)也能將作者想要呈現(xiàn)的畫(huà)面及感受完美無(wú)遺地表現(xiàn)出來(lái)。

二、油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的重要作用

（一）表達(dá)情感

1.表達(dá)個(gè)人情感

畫(huà)家在創(chuàng)作油畫(huà)的過(guò)程中，將情感賦予創(chuàng)作過(guò)程，使人們通過(guò)色彩的傳遞感受畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)情感。在創(chuàng)作中，畫(huà)家對(duì)事物的描繪往往并不是他們眼睛所看到的樣子，在多數(shù)情況下，畫(huà)家會(huì)將自己內(nèi)心的感受融入繪畫(huà)中，賦予畫(huà)面強(qiáng)烈的個(gè)人情感。例如后印象主義畫(huà)家梵高的代表作品《向日葵》，在對(duì)其的欣賞過(guò)程中，人們可以明顯感受到圖中向日葵頑強(qiáng)的生命力，獲得一種歡欣鼓舞、樂(lè)觀豁達(dá)的精神感受。畫(huà)家將背景處理為淡淡的藍(lán)綠色，更加襯托出向日葵的鮮艷亮麗，使它頑強(qiáng)的生命力得到充分展現(xiàn)。

2.表達(dá)藝術(shù)情感

藝術(shù)家創(chuàng)作的目的，本來(lái)就是傳遞筆者的情感和對(duì)于事物的感受。不同的畫(huà)家會(huì)賦予畫(huà)面不同的表現(xiàn)力和藝術(shù)情感，這些都為油畫(huà)作品增添了獨(dú)特魅力。人們還可以通過(guò)色彩的應(yīng)用對(duì)創(chuàng)作人員的藝術(shù)情感進(jìn)行剖析，如果創(chuàng)作者能在油畫(huà)創(chuàng)作中有效地將色彩與藝術(shù)感受結(jié)合起來(lái)，其作品就會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的魅力，而在這一過(guò)程中，畫(huà)家也在不斷地摸索和尋找真正屬于自己的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

（二）表現(xiàn)畫(huà)面

為了使畫(huà)面達(dá)到和諧統(tǒng)一，給人直接、清晰的視覺(jué)感受，藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中通常會(huì)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行主觀處理。例如著名藝術(shù)家米爾頓·艾弗里的油畫(huà)作品《海邊行走的人》。在這幅畫(huà)中，構(gòu)圖十分整齊、簡(jiǎn)潔明確，畫(huà)面被分割成三個(gè)部分，中間是一大片綠色的草地，它占據(jù)了畫(huà)面絕大多數(shù)空間。作者在畫(huà)面最上方用一小部分面積描繪粉色的天空，而在畫(huà)面的最下方用淡紫色描繪大海，這種極簡(jiǎn)的畫(huà)面搭配體現(xiàn)出作者在構(gòu)思時(shí)的大膽與新穎。雖然畫(huà)家將作品命名為《海邊行走的人》，但縱觀全圖，卻發(fā)現(xiàn)畫(huà)中沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)人，而是畫(huà)家通過(guò)自己高超的藝術(shù)表現(xiàn)方式，在處理畫(huà)面的草地時(shí)運(yùn)用了大量的橫筆觸進(jìn)行描繪，給人一種真的有人在海邊行走的視覺(jué)感受，使畫(huà)面更加生動(dòng)。

（三）故事敘述

有些畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中，常常將生活中的人和事當(dāng)作創(chuàng)作時(shí)的主要描繪對(duì)象，他們將繪畫(huà)當(dāng)作一種記錄生活的工具。關(guān)于藝術(shù)，他們通常有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解和感受。他們熱愛(ài)生活，在畫(huà)面中，他們大都會(huì)描繪自己對(duì)生活的真情實(shí)感，很少表現(xiàn)重大的社會(huì)題材，而是致力于刻畫(huà)生活中瑣碎的人和事，善于捕捉那些人們?nèi)菀缀雎缘募?xì)節(jié)。在著名藝術(shù)家夏加爾的《我和我的村莊》一畫(huà)中，人們可以清晰地感受到夏加爾對(duì)于美好生活的向往。他采用對(duì)角線分割的原理，將畫(huà)面分為兩個(gè)部分，在左上方，他用鮮艷的紅色來(lái)描繪人們勞作時(shí)的場(chǎng)景，表現(xiàn)出他對(duì)日出而作、日落而息的向往；在畫(huà)面右下方，他運(yùn)用了大量的冷色同前面的暖色形成對(duì)比，用色大膽果敢，但是沒(méi)有破壞畫(huà)面，反而給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。在畫(huà)面用色上，作者賦予了作品獨(dú)特的情懷，體現(xiàn)出了作者對(duì)美好生活的向往，也刻畫(huà)出他強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。

三、筆者在油畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)色彩的探索與應(yīng)用

一幅優(yōu)秀的油畫(huà)不僅是一件孤立的作品，更是觀賞者與畫(huà)家來(lái)自內(nèi)心最深處的共鳴。油畫(huà)色彩對(duì)于油畫(huà)人物創(chuàng)作更是起到了最直接、最鮮明的作用。筆者從小生活在寧?kù)o的小鎮(zhèn)，那時(shí)家鄉(xiāng)的人們過(guò)著比較簡(jiǎn)單、寧?kù)o的生活，既不用承受巨大的生存壓力，也不用投身于緊張的快節(jié)奏生活。在外求學(xué)的這幾年，筆者見(jiàn)慣了大城市的高樓大廈，也見(jiàn)慣了人們?yōu)榱松?jì)而匆忙奔波的樣子，越發(fā)懷念童年那些幸福時(shí)光。在那段時(shí)光里，有筆者親愛(ài)的家人、有筆者熟悉的街道、有筆者嬉笑打鬧的發(fā)小、有筆者想念的小吃……筆者有太多美好記憶想一一展現(xiàn)出來(lái)。在搜集了大量素材的基礎(chǔ)上，筆者想通過(guò)兒時(shí)街道人群溫馨的場(chǎng)面來(lái)記錄美好瞬間，主要運(yùn)用充滿溫馨感、幸福感的暖色調(diào)和簡(jiǎn)單的人物形象、表情來(lái)展現(xiàn)基層群眾的小小幸福。

作者簡(jiǎn)介

蘇科科，1990年2月生，男，漢族，河北石家莊人，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)2020級(jí)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)樵煨退囆g(shù)。

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