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    “設(shè)計(jì)素描”從“寫形”到“表意”的課程教學(xué)改革與創(chuàng)新

    2021-10-09 11:11:10梁瑤
    美與時代·上 2021年9期
    關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)素描創(chuàng)造性思維

    摘? 要:“設(shè)計(jì)素描”是一門非常重要的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課。為了更好地適應(yīng)新時代的發(fā)展,培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識,首先對設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的教學(xué)現(xiàn)狀進(jìn)行分析,包括學(xué)生學(xué)習(xí)情況以及教師教的情況;其次以培養(yǎng)學(xué)生主動思考的創(chuàng)造性思維為目的,著力探索設(shè)計(jì)素描課程教學(xué)模式與內(nèi)容的改革與創(chuàng)新,實(shí)現(xiàn)從“形”到“意”的嬗變,為之后的專業(yè)學(xué)習(xí)夯實(shí)基礎(chǔ)。

    關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)素描;創(chuàng)造性思維;教學(xué)改革與創(chuàng)新

    基金項(xiàng)目:本文系2020年南華大學(xué)校級教學(xué)改革研究項(xiàng)目立項(xiàng)課題“設(shè)計(jì)素描從‘寫形到‘寫意的課程教學(xué)改革與創(chuàng)新”(2020YB-XJG59)研究成果。

    一、“設(shè)計(jì)素描”課程教學(xué)現(xiàn)狀

    科技高速發(fā)展的今天,創(chuàng)新是一個民族發(fā)展進(jìn)步的靈魂,學(xué)校更是肩負(fù)培育適應(yīng)新時代創(chuàng)新人才的重要任務(wù),如何培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識,更好地結(jié)合專業(yè)知識進(jìn)行教學(xué),每位教師都各顯神通。在湖南教育博覽會上,筆者看到各種教學(xué)技術(shù)日新月異,3D打印機(jī)、VR技術(shù)等都成為了教學(xué)的熱門工具。教學(xué)模式、教學(xué)方法的探索更新,也似乎成為了檢驗(yàn)一個老師合格的標(biāo)準(zhǔn)。然而,教師在不斷探索的同時,學(xué)生似乎并不感興趣。在中學(xué)傳統(tǒng)的美術(shù)教學(xué)中,他們已經(jīng)習(xí)慣了被動灌輸式的教學(xué)方式,高考前的集訓(xùn),他們做著大量重復(fù)的訓(xùn)練,繪畫似乎都可以像乘法口訣一樣總結(jié)背誦,憑借著“扎實(shí)”的繪畫功底,他們進(jìn)入了大學(xué)的設(shè)計(jì)專業(yè)。通常,學(xué)生會接觸到的第一門設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課——“設(shè)計(jì)素描”,然而無論老師如何強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新意識/開放式的課題研究,大部分同學(xué)仍然選擇最簡便的答案,傳統(tǒng)寫實(shí)的人物或靜物素描。這種輕松不是繪制上的簡單,而是頭腦的放空,他們甚至不需要思考,因?yàn)檫@已經(jīng)是機(jī)械式、復(fù)制式的手上功夫。實(shí)際上,傳統(tǒng)的“設(shè)計(jì)素描”課也大多承襲明暗素描的表現(xiàn)方式,以寫實(shí)手法再現(xiàn)對象,缺乏對客觀對象的觀察和分析。然而這并不是設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課開設(shè)的初衷。作為基礎(chǔ)課,它應(yīng)該具有承上啟下的橋梁和引導(dǎo)作用,應(yīng)該點(diǎn)燃學(xué)生對藝術(shù)設(shè)計(jì)的熱情,成為開啟學(xué)生創(chuàng)新思維的鑰匙,讓學(xué)生找到表達(dá)創(chuàng)意的方法,提升學(xué)生的審美能力和綜合素養(yǎng)。

    面對這一情況,設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的發(fā)展其實(shí)也在不斷推陳出新,從開始受到前蘇聯(lián)和歐美國家基礎(chǔ)教育課程的影響,將素描、色彩作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程,以及受傳統(tǒng)“工藝美術(shù)”影響的圖案教學(xué),進(jìn)入21世紀(jì),全國各地高校對設(shè)計(jì)素描的探索革新。比如中央美院基礎(chǔ)部周至禹教授,他提出“大藝術(shù)、大設(shè)計(jì)、大基礎(chǔ)”的教學(xué)理念,課程重點(diǎn)劃分為造型基礎(chǔ)、形式基礎(chǔ)、思維訓(xùn)練三大類,輔助課程還開設(shè)了材料、春季寫生、人體速寫,并從自然、藝術(shù)與設(shè)計(jì)三方面強(qiáng)調(diào)形式的作用,從中國傳統(tǒng)的文化的研究分析入手,讓學(xué)生能夠認(rèn)識自己的文化、靈活運(yùn)用傳統(tǒng)元素;著重培養(yǎng)學(xué)生觀察生活,從生活中發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力。廣州美院的馮峰老師則提出,設(shè)計(jì)的根基應(yīng)具備先鋒性和試驗(yàn)性。設(shè)計(jì)基礎(chǔ)訓(xùn)練應(yīng)指向“跨界”的智力訓(xùn)練,而不僅僅止于“技藝訓(xùn)練”。他主張應(yīng)該解放設(shè)計(jì)的手,練好設(shè)計(jì)的腦。各種教學(xué)模式的不斷創(chuàng)新,各有千秋,全國的各類高等藝術(shù)院校迅速關(guān)注和反響,探索適合自己學(xué)校學(xué)生的教學(xué)之路。

    二、“設(shè)計(jì)素描”的教學(xué)改革與創(chuàng)新

    對于設(shè)計(jì)而言,全球化背景下的中國尤其應(yīng)該具有自己的特色,以形成豐富多元的設(shè)計(jì)文化。以南華大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院的大一新生作為教學(xué)改革研究的對象,根據(jù)教學(xué)大綱以及學(xué)生的實(shí)際情況,整合國內(nèi)外設(shè)計(jì)素描課程教學(xué)的理念和經(jīng)驗(yàn),強(qiáng)化學(xué)生在教學(xué)過程中的實(shí)踐和體驗(yàn),培養(yǎng)其主動思考創(chuàng)作的能力。

    (一)觀察自然,培養(yǎng)構(gòu)圖意識

    教學(xué)創(chuàng)新首先要有突破,固守成規(guī)的教學(xué)內(nèi)容,也難以培養(yǎng)出學(xué)生的創(chuàng)新意識。其實(shí)每個人都有自己的個性,有自己觀察事物的方法,只不過在傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)與教育中,這些個性慢慢被一些統(tǒng)一的“標(biāo)準(zhǔn)”格式化了。素描的對象多圍繞壇壇罐罐、石膏幾何、人物頭像等題材進(jìn)行,學(xué)生們對于這些內(nèi)容早已爛熟于心,也不存在好奇與新鮮感了。同時,大部分在城市里成長的孩子,習(xí)慣了鋼筋水泥,對自然景象漠不關(guān)心。古人云:“外師造化,中得心源?!睅煼ㄗ匀?,我們應(yīng)該堅(jiān)持從生活中獲取創(chuàng)作的養(yǎng)料,通過寫生來觀察和探索自然世界,學(xué)會用雙眼發(fā)現(xiàn)美、用雙手表現(xiàn)美、用心靈創(chuàng)造美,讓學(xué)生從客觀對象那里研究生活的真實(shí)和藝術(shù)的形式。自然為我們提供取之不盡的藝術(shù)資源,學(xué)生再通過自己的智慧再造自然,這種訓(xùn)練能有效培養(yǎng)學(xué)生的主觀創(chuàng)造性。新的題材會帶來挑戰(zhàn),如何將瑣碎的自然景象有條理地安排在畫面中,同樣也是促使學(xué)生進(jìn)行主動思考。構(gòu)圖又稱“經(jīng)營位置”,經(jīng)過作者的感受和觀察,將自然物象與畫面之間做一些取舍與決策,涉及到畫面空間布局和個性化表現(xiàn)等方面,這是將自然景象處理成藝術(shù)形象的重要環(huán)節(jié)。這時,繪畫不再是簡單的摹寫,而是每個步驟都是“動手”與“動腦”的結(jié)合,學(xué)生能嘗試主動尋找好的構(gòu)圖,鍛煉學(xué)生對畫面中物象的組織、安排與表達(dá)能力,對畫面節(jié)奏、疏密等美感的感受與把握能力,激起與眾不同的創(chuàng)意思維和表現(xiàn)手法,這比花長時間仔細(xì)打磨一幅精美作品要更加重要。

    (二)減弱光影,注重線條表達(dá)

    在以往的素描練習(xí)中,學(xué)生常常會用很長時間去刻畫物體的體積感,被物體表面的細(xì)節(jié)所吸引,沉醉于在二維平面里營造立體的幻像之中。然而,學(xué)生只是機(jī)械地使用眼睛和手,花大量時間刻畫精美細(xì)節(jié),而忽視了思維的訓(xùn)練。通過強(qiáng)調(diào)線條的表達(dá),能夠改變學(xué)生的慣性思維,“強(qiáng)迫”他們換一種方式去塑造客觀對象,他們必須要去重新審視、重新思考,對客觀對象進(jìn)行剖析,整體觀察,捕捉到其特征,并加以概括和強(qiáng)化。這種方式來寫生,雖然舍棄了光源、明暗和體面關(guān)系,但并不是簡單地沿著自然物象的輪廓去描畫,學(xué)生會用更多的精力去觀察對象的整體結(jié)構(gòu),通過線條來表現(xiàn)物象的形狀和結(jié)構(gòu)關(guān)系、肌理質(zhì)感,這種方式也就是中國畫中的“以線立骨”。這些訓(xùn)練都需要學(xué)生通過自己認(rèn)真思考,主動組織線條,從而進(jìn)行創(chuàng)作。以線造型在一定程度上具有抽象性,因?yàn)榫€條是一種概括、簡練的藝術(shù)語言,線條疏密排列會形成節(jié)奏、韻律感,它使得藝術(shù)形象與生活物象的外形產(chǎn)生一定的差異,卻更能體現(xiàn)觀察者的理解和觀察,傳達(dá)作畫者的內(nèi)在情感和性格,并賦予藝術(shù)形象精、氣、神。

    (三)豐富肌理,增加材料使用

    豐富的肌理往往在創(chuàng)作中都能起到事半功倍的效果,無論是在繪畫中還是設(shè)計(jì)中,對材料的掌握都是必不可少的,因此,在基礎(chǔ)課程中,強(qiáng)調(diào)質(zhì)的認(rèn)識和嘗試,探索更多的工具和表現(xiàn)手法顯得尤為重要。在這個階段,要求學(xué)生接觸不同的工具,通過對各種工具的嘗試,了解與認(rèn)識不同工具的性能。對把控不同工具的運(yùn)動痕跡所能得到的不同圖形效果的了解,培養(yǎng)在圖形表現(xiàn)過程中應(yīng)用工具控制圖形與肌理的能力,盡可能做到“不擇手段”。比如用同一只鉛筆,握筆、落筆的方法不同,行為狀況不同,都可能產(chǎn)生不同的視覺效果,在司空見慣中尋找美的表達(dá)。這個階段能發(fā)散學(xué)生的思維,開發(fā)一切可以產(chǎn)生與制造不同軌跡的方法來求得不同形態(tài)結(jié)果。隨著時代的發(fā)展,工具的發(fā)展越來越多樣,應(yīng)啟發(fā)學(xué)生敢于嘗試各種工具,養(yǎng)成對材料探索的興趣,使他們在探尋材料所產(chǎn)生的效果中激發(fā)他們的思維,發(fā)現(xiàn)材料的美和不同材料所產(chǎn)生的效果美。把學(xué)生從機(jī)械地再現(xiàn)對象中解放出來,以一種輕松的心態(tài)來研究肌理、材質(zhì)等要素對畫面的影響。由于表現(xiàn)手段的豐富和不受工具材料的局限,學(xué)生的創(chuàng)意思維將會被開啟,學(xué)習(xí)興趣也會高漲。

    (四)由“形”到“意”,似與不似之間

    “意”有心思、意象、意圖的意思?!耙庀蟆痹从凇兑捉?jīng)·系辭傳》中的“立象以盡意”,意思是人要通過客觀物象來抒發(fā)主觀情感。從“形”到“意”,是主觀對客觀的表現(xiàn),模仿和照抄對象只是表現(xiàn)“形”,“意”則是不拘泥于對物象的模仿,表達(dá)作者的主觀意圖,追求“似與不似之間”的微妙感覺與心中主觀意象的表現(xiàn)。設(shè)計(jì)素描,其強(qiáng)調(diào)的是思考過程,也是培養(yǎng)創(chuàng)造性思維必不可少的步驟。首先,教學(xué)中要強(qiáng)調(diào)視覺與知覺的統(tǒng)一。素描是視覺藝術(shù),藝術(shù)形象也不是人腦生成的。我們應(yīng)該深入生活、體驗(yàn)生活,從大自然中獲得豐富生動的形象,而不是停留在“見山是山,見水是水”的境地。德加說過:“素描畫的不是形體,而是對形體的觀察。”我們從觀察開始,培養(yǎng)學(xué)生的主動思考能力,大膽取舍,經(jīng)營位置;知覺是客觀事物在人腦中的反映,是主客觀的交融。這個階段,我們要求學(xué)生從線條入手,簡化明暗體關(guān)系,從肌理質(zhì)感的試驗(yàn),讓學(xué)生思考畫面表現(xiàn)性,不再是單純的模仿和客觀再現(xiàn)對象,用這些新的技法和表現(xiàn)方法,打破長久以來沿襲的程式化,創(chuàng)造具有個性的、全新的視覺效果。其次,要強(qiáng)調(diào)想象與情感的統(tǒng)一,實(shí)現(xiàn)從“形”到“意”的轉(zhuǎn)變。美學(xué)家克萊夫·貝爾指出藝術(shù)的美是“有意味的形式”。在創(chuàng)作過程中,學(xué)生通過構(gòu)思立意,在畫面中傳達(dá)信息與情感?!靶巍眮碓从谧匀?,而“意”是人對自然和生活的感悟,是遷想妙得的結(jié)果。其中想象的作用非常重要,可以讓簡單的形體傳達(dá)出豐富的語義,學(xué)生通過想象創(chuàng)造出源于生活而高于生活的藝術(shù)形象,提供廣闊的思維空間。而情感則是想象的溫床,讓想象肆意滋長。只有尋找令人嘭嘭然的場景和畫面,人才具有創(chuàng)作的靈感,才會實(shí)現(xiàn)由表象向意象的升華,而這樣的作品才能感染人。這一階段訓(xùn)練,強(qiáng)調(diào)學(xué)生創(chuàng)作意識,設(shè)計(jì)立意,實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)素描從“形”到“意”的嬗變。

    三、結(jié)語

    “設(shè)計(jì)素描”是新生入學(xué)后的第一門設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課,它起著承上啟下的橋梁作用,不僅能培養(yǎng)學(xué)生的造型能力,同時還能啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性思維。教師對“設(shè)計(jì)素描”課程不斷創(chuàng)新改革,反對僵化的教學(xué)模式。我們應(yīng)當(dāng)在高校的設(shè)計(jì)素描教學(xué)體系下,努力挖掘各個學(xué)院的教學(xué)特點(diǎn),合理安排教學(xué)內(nèi)容,協(xié)調(diào)動腦和動手能力,加強(qiáng)創(chuàng)造性思維的培養(yǎng),激發(fā)學(xué)生思考潛能,實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的真正價值。

    參考文獻(xiàn):

    [1]周至禹.設(shè)計(jì)素描[M].北京:高等教育出版社,2016.

    [2]馮峰,盧麃麃.設(shè)計(jì)素描[M].廣州:嶺南美術(shù)出版社,2000.

    [3]王中義,許江.從素描走向設(shè)計(jì)[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2002.

    [4]王雪青,鄭美京.素描[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,2011.

    [5]周剛.體驗(yàn)設(shè)計(jì)·素描[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2004.

    作者簡介:梁瑤,碩士,南華大學(xué)助教。研究方向:設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程。

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