圖說小楷技法（二十八）

□ 劉小晴

九、小楷結(jié)構(gòu)的特殊方法

小楷結(jié)構(gòu)雖然與大楷基本相似，但小楷字小，字越小就越要清晰、舒展、開闊、松動，使間架明整散朗、雍容疏宕，結(jié)體自然熨帖。文征明《停云館帖》中說：“小字貴開闊，字內(nèi)間架宜明整開闊，一如大字體段，諸美皆具也?！弊餍】罴删执佟⒅蠝?、臃腫、穢濁，給人以逼塞窘迫之感。蘇軾曰：“小字難于寬綽而有余?！弊钅芨爬ㄐ】慕Y(jié)構(gòu)特征。要想小楷結(jié)構(gòu)寫得寬綽，貴在用筆清而腴，圓而潤，但其結(jié)構(gòu)亦有特殊之方法。下面簡單介紹小楷結(jié)構(gòu)的內(nèi)部規(guī)律。

潛虛半腹

凡方框結(jié)構(gòu)中內(nèi)有橫直畫者，使其不與二直相交，或尖接，或左豎，潛虛其右腹，如明、兒二字；或以橫點代畫，使其與兩直相分離，如情、散二字。由于虛其半腹，使方框內(nèi)空白處增多，給人以疏宕之感，相傳鐘繇最善此法。他的小楷用筆雖極豐腴渾厚，但結(jié)構(gòu)卻極疏松朗潤，無填塞窒悶之感，如《薦季直表》中的腹、自、貴、縣、神、略、得等字，皆以點代畫。其中，特別是“略”字，左面“田”字旁的“十”幾乎與橫直畫相離，顯得十分松動。這種方法對后世許多書家產(chǎn)生過影響，明代王寵、清代劉墉等人最善此法。

《薦季直表》(局部）三國·鐘 繇

舒展筆勢

這是一種輻射式的結(jié)字方法，亦即“米”字法。這種方法盡展其筆勢，令其點畫完滿，大大增加了字內(nèi)間架的空素地，給人以疏朗舒展之感。但必須注意，拉長點畫必須有一定的限度，要在筆勢的管束下，方能有形松神密的風(fēng)致。如復(fù)、氣、將、疑等字，點畫舒展而有分寸，筆意顧盼呼應(yīng)，顯得精神團(tuán)聚。正如清代蔣和《學(xué)畫雜論》中曰：“字有收放，當(dāng)收不收，境界填塞；當(dāng)放不放，境不舒展?！边@是小楷結(jié)字的特殊方法，不適宜于大字，大字用此法，則氣松神散而不能結(jié)密。清代王澍《論書剩語》曰：“作蠅頭細(xì)書，須令筆勢紆余跌宕，有尋丈之勢乃佳?！卑莱肌端囍垭p楫》亦曰：“小字如大字，此言用法之備，取勢之遠(yuǎn)耳。”最善此法者莫過于王獻(xiàn)之，試觀其《洛神賦十三行帖》，筆意舒展，有蕭散飄逸之態(tài)，耐人尋味。相傳董其昌曾嘗試用小楷寫榜書，結(jié)果失敗，他在《書鮑明遠(yuǎn)舞鶴賦后題》中說：“往余以《黃庭》《樂毅》真書為人作榜署，每懸看輒不佳，因悟小楷法欲可展為方丈者乃盡勢也。”小字要展令大，大字要蹙令小，展令大者，盡其筆勢，使其間架內(nèi)空素地開闊；蹙令小者，密其體勢，使其間架內(nèi)空素地狹小，如是則小字寬綽，大字結(jié)密，各得布白之法，結(jié)體自然熨帖。

外密內(nèi)疏

書寫小楷，筆意貴在外拓，使其間架或內(nèi)方外圓，或內(nèi)疏外密，或內(nèi)松外緊，或內(nèi)圓外方，則結(jié)字自然寬綽而有余。如謁、皆二字，方框結(jié)構(gòu)之右上角呈內(nèi)方外圓的體勢，敢、直二字為內(nèi)疏外秀，然、灼二字呈外松內(nèi)緊，得、明二字呈內(nèi)圓外方。這種外拓的筆意表現(xiàn)在橫畫時，往往成一個下平上凸的橫三角形；表現(xiàn)在豎畫時，往往成為一個左平右凸的直三角形，如圖“天”字第一筆和“思”字之右豎，筆意外拓則內(nèi)部寬舒，這是小楷結(jié)字的又一特征。相傳明代王寵最善此法，這是一種拱心式的結(jié)構(gòu)，運用得好，自能給人一種氣松神秘的藝術(shù)感受。