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    共生互動(dòng)之晉商與山西梆子

    2021-10-04 20:13:11張羽飛
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年9期
    關(guān)鍵詞:晉商互動(dòng)共生

    摘 要:晉商狹義上指明清時(shí)期的山西大商幫,山西梆子是山西特有的地方戲曲。以晉商與山西梆子的互動(dòng)關(guān)系及戲曲內(nèi)部的動(dòng)因?yàn)檠芯繉?duì)象,以共生互動(dòng)為視角,從戲曲自身規(guī)律作用以及晉商與山西梆子的相互作用入手,探討山西梆子繁榮的表現(xiàn)及其背后的經(jīng)濟(jì)與文化動(dòng)因。山西梆子的發(fā)展既離不開(kāi)晉商的推動(dòng)與支持,又是戲曲自身發(fā)展規(guī)律作用下的結(jié)果。對(duì)二者互動(dòng)關(guān)系及戲曲內(nèi)部動(dòng)因的探究,有助于進(jìn)一步了解在經(jīng)濟(jì)和文化因素影響下,山西戲曲文化繁榮的原因及表現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:晉商 山西梆子 共生 互動(dòng)

    晉商廣義上指的是山西商人,對(duì)于時(shí)間、籍貫都沒(méi)有特殊規(guī)定;狹義上特指明清時(shí)期的山西大商幫,主要指山西籍商人,而非在山西境內(nèi)進(jìn)行商業(yè)經(jīng)營(yíng)的商人。山西戲曲劇種多樣,山西梆子在明清時(shí)期成為山西戲曲的中流砥柱并非一蹴而就的,它的形成和發(fā)展同樣經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

    一、 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)之晉商與山西戲曲

    山西的商業(yè)活動(dòng)有著悠久的歷史,鹽不僅是中國(guó)最古老的商品之一,也是夏、商、周三代最重要的資源基礎(chǔ)。山西商業(yè)的發(fā)展和晉商的崛起與鹽資源有著密不可分的聯(lián)系。先秦時(shí)期,山西出現(xiàn)了一些與商業(yè)有關(guān)的活動(dòng)?!墩f(shuō)文解字》:“‘盬河?xùn)|盬池,袤五十一里,廣七里,周百十六里?!盿“河?xùn)|”指山西南部地區(qū)。從周至唐,盡管山西的商業(yè)體系逐漸完善,但仍未形成有組織的、系統(tǒng)的大商幫。在唐代,出現(xiàn)了大同、太原等新興的商業(yè)城鎮(zhèn),唐代詩(shī)人韓愈對(duì)當(dāng)時(shí)山西商業(yè)活動(dòng)的熱鬧景象描繪為:“郎朗聞街鼓,晨起似朝時(shí)?!眀山西商人起初還是比較松散的商人群體,內(nèi)部制度與體系并不完善,后來(lái)才逐漸走向制度化、組織化。從明代開(kāi)始,晉商真正發(fā)展起來(lái),由以前松散的商業(yè)關(guān)系變?yōu)橐酝谕鍨殛P(guān)系紐帶的大商幫。山西境內(nèi)出現(xiàn)了許多商人、富賈的聚集地,當(dāng)時(shí)的潞、澤都形成了大型的商幫,“澤”即今山西晉城。晉商在明末清初時(shí)達(dá)到了鼎盛,一躍成為與潮商、徽商鼎足而立的三大商幫之一。

    山西戲曲的發(fā)展可向上追溯至早期的歌舞、百戲,《呂氏春秋·古樂(lè)》記載:“帝堯立,乃命質(zhì)為樂(lè)。質(zhì)乃效山林谿谷之音以歌?!眂堯的封國(guó)為唐,即今山西臨汾。從漢至北魏,歌舞藝術(shù)也日趨成熟,周代出現(xiàn)了專門(mén)的樂(lè)師,例如師曠、優(yōu)施等。隋唐時(shí)期,今山西南部地區(qū)出現(xiàn)了滑稽戲和傀儡戲。到了宋元時(shí)期,雜劇逐漸流行,山西境內(nèi)修建了大量戲臺(tái)。直至今日,山西戲臺(tái)的遺跡數(shù)量在全國(guó)范圍內(nèi)都相當(dāng)可觀。明清時(shí)期,隨著四大聲腔(海鹽腔、余姚腔、弋陽(yáng)腔、昆山腔)的傳播,梆子戲在自身發(fā)展的同時(shí)也吸取了四大聲腔的演唱與表演因素,逐漸興起并繁榮起來(lái)。蒲州梆子的發(fā)展方向是由南向北,從蒲州發(fā)端,在山西北部和中部形成分支,俗稱“北路梆子”和“中路梆子”。

    山西的商業(yè)與戲曲有著悠久的歷史,山西梆子最初只在山西境內(nèi)具有很大影響,而后擴(kuò)展到京城乃至全國(guó)各地,其繁榮發(fā)展是由內(nèi)外兩方面因素推動(dòng)的。

    二、 山西梆子發(fā)展內(nèi)因:吐故納新之自我改革

    梆子腔是一種用擊節(jié)性質(zhì)的樂(lè)器,配以演唱的戲曲形式。明中葉后,山西梆子在民間擁有很大市場(chǎng),但未被官方認(rèn)可。對(duì)于宮廷貴族來(lái)說(shuō),梆子戲作為一種民間俗曲,梆子戲比不上唱腔婉轉(zhuǎn)、曲詞文雅、舞臺(tái)服裝華麗的昆腔。明清時(shí)期,山西梆子未曾進(jìn)入上層貴族的視野,卻在民間盛極一時(shí)。山西梆子在發(fā)展中進(jìn)行了改革,由民間隨意搭班湊戲的松散狀態(tài)到逐漸形成一套完整的戲曲體制,離不開(kāi)戲曲從業(yè)者對(duì)其他戲曲的學(xué)習(xí)。

    第一,革語(yǔ)言,分兩路。從語(yǔ)言來(lái)看,戲曲表演的語(yǔ)言,大多都與當(dāng)?shù)氐姆窖悦懿豢煞?。俗語(yǔ)稱山西方言是“五里一鄉(xiāng)音”,這一特點(diǎn)使得山西形成了獨(dú)特的“晉語(yǔ)區(qū)”。蒲州梆子的唱詞采用晉南方言演唱,由于地區(qū)語(yǔ)音的差異,向北傳播時(shí),觀眾在理解上有很大的困難。于是,在嘉慶和道光年間以后,蒲州梆子逐漸分為了南路和西路,語(yǔ)言均以“蒲州白話”為主。雖然,梆子戲無(wú)法完全脫離方言的影響,但曲詞的革新,成為梆子戲繁榮的重要因素。從風(fēng)格上來(lái)看,山西梆子在發(fā)展中取長(zhǎng)補(bǔ)短,不僅保留了本土風(fēng)貌,風(fēng)格上也吸收了其他戲曲形式的長(zhǎng)處。蒲州梆子西路一派保留了原有梆子戲的特色,唱詞不僅鋪排繁茂,而且表達(dá)十分通俗,風(fēng)格表現(xiàn)豪邁。而南路一派則截然相反,南路的劇目許多都選自昆曲,例如《十五貫》便取自于《雙熊夢(mèng)》。另外,南路的梆子戲唱詞較少,在表演上吸收了昆曲婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格,因而表現(xiàn)得更為文雅。

    第二,變聲腔,豐動(dòng)作。從聲腔來(lái)看,蒲州梆子唱腔屬于板式變化體梆子腔,而向北發(fā)展形成北路梆子分支時(shí),聲腔也產(chǎn)生了一定變化。蒲州梆子“唱腔的主要部分為板式變化體梆子腔,還有部分用于專戲?qū)H搜莩睦デ?、吹腔、南羅、俗曲、民歌等”d。清末民初,在大批戲曲演員的創(chuàng)新下,出現(xiàn)“拖腔”“老生腔”“嗨嗨腔”等獨(dú)特的聲腔形式,豐富了梆子戲的聲腔表演形式,適應(yīng)了民間的音樂(lè)審美需求,推動(dòng)山西梆子成為家喻戶曉的民間戲曲文藝。從動(dòng)作來(lái)看,山西梆子擁有豐富的表演動(dòng)作并加以創(chuàng)新,在傳統(tǒng)表演中長(zhǎng)于使用特技,并且善于利用物品,形成獨(dú)特風(fēng)格。例如,旦角的耍扇、耍手帕;須生的甩發(fā)、耍髯口、甩馬鞭等。這些特技與唱念結(jié)合,形成完整的表演形式,使得舞臺(tái)表演更為生動(dòng)、有趣。許多技巧在后世傳承中逐漸經(jīng)典化,例如,武忠的翅子功和耍髯口在戲曲演員中獨(dú)樹(shù)一幟,逐漸成為武派的代表動(dòng)作。

    山西梆子在發(fā)展中吐故納新,通過(guò)不斷地改革創(chuàng)新,成為山西戲曲的代表。

    三、 山西梆子發(fā)展外因:商戲共生之互為動(dòng)力

    山西民間一直有著“戲因商傳播,商因戲繁榮”的說(shuō)法,山西梆子的發(fā)展離不開(kāi)晉商的推動(dòng),可用“共生互動(dòng)”來(lái)歸納二者之間的關(guān)系。

    清朝出現(xiàn)“花部”與“雅部”之爭(zhēng),山西梆子屬于民間俗曲,最初并不為宮廷貴族所欣賞,只在小城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村演出。后來(lái),山西梆子在全國(guó)范圍內(nèi)受到歡迎,甚至皇宮內(nèi)各式宴會(huì)和慶典表演也大多以京劇為主,以梆、昆為輔,比如梆子演員有侯俊山、劉德榮等。山西梆子從地方小曲走向省外,進(jìn)入宮廷,離不開(kāi)明清時(shí)期晉商的助力。

    (一)晉商雄厚經(jīng)濟(jì)實(shí)力成為山西梆子發(fā)展的前提

    文藝發(fā)展固然有其自身的規(guī)律,但同樣離不開(kāi)物質(zhì)的支持。晉商在明清時(shí)期一躍成為第一大商幫絕非偶然,山西雖地處黃土高原,但山西境內(nèi)資源十分豐富,晉商興起主要是靠晉南的鹽業(yè)資源。另外,與當(dāng)時(shí)資本主義商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展不同,晉商依靠販運(yùn)貿(mào)易發(fā)家致富?!睹魇贰酚涊d:“有明鹽法,莫善于開(kāi)中?!眅明洪武三年(1370),朱元璋收到楊憲上奏,楊憲請(qǐng)求給予晉商一些“鹽引”,目的是給當(dāng)時(shí)駐扎在北部為抵御蒙古鐵騎入侵的九大軍事重鎮(zhèn)提供糧食。山西境內(nèi)的太原鎮(zhèn)、大同鎮(zhèn)所需要的糧食,都是晉商從河南、山東等當(dāng)時(shí)的糧食重鎮(zhèn)運(yùn)送而來(lái)。當(dāng)時(shí)鹽業(yè)被政府壟斷,禁止私人買(mǎi)賣(mài),但為了能及時(shí)供給軍需,政府通過(guò)給予晉商一部分“鹽引”,即販賣(mài)鹽的資格憑證,來(lái)保證軍隊(duì)糧食的運(yùn)輸。晉商通過(guò)販運(yùn)貿(mào)易逐漸富甲一方,在鹽業(yè)、煤炭、茶葉、糧油等販運(yùn)方面有著廣泛銷(xiāo)路,并把當(dāng)?shù)禺a(chǎn)品也帶回省內(nèi)。乾隆朝內(nèi)閣大學(xué)士紀(jì)昀在《烏魯木齊大雜記》中記載:“大賈皆歸化城來(lái),土人謂之北套客。”f晉商在清代康熙、雍正、乾隆年間,經(jīng)濟(jì)實(shí)力穩(wěn)步發(fā)展,以勢(shì)不可擋的姿態(tài)成為國(guó)內(nèi)名震一方的“巨富”。梆子戲?qū)儆诿耖g俗曲,不被官方欣賞,朝廷也就不會(huì)提供一些物質(zhì)和政策支持,而晉商逐漸積累起來(lái)的財(cái)富成了山西梆子繁盛的前提。

    (二)戲曲對(duì)商人精神產(chǎn)生正面作用,成為二者發(fā)展的精神動(dòng)因

    首先,山西梆子迎合了中路富商大賈的娛樂(lè)需求。當(dāng)時(shí),蒲州梆子向北發(fā)展,晉中、太原一些地區(qū)接納了這一戲曲形式,不僅在省內(nèi)影響廣泛,這種影響力更是輻射到了省外,蒲州梆子的到來(lái)正迎合了中路崛起的一批富商大賈們的娛樂(lè)和消費(fèi)需求。當(dāng)時(shí)晉商不惜花重金扶持戲班,他們承包的戲班演員充足、服飾講究,而這些在當(dāng)時(shí)也只有晉商有財(cái)力承辦得起。他們自己投資,組織演員、搭建戲臺(tái)、承包戲班演出,當(dāng)時(shí)著名的戲班有靈石的“雙慶班”、臨縣的“德勝班”、聶店的 “四喜班”等。晉商不僅在家鄉(xiāng)培養(yǎng)戲班,并且?guī)虬嗟郊亦l(xiāng)外演出,比如在全國(guó)各地的山西會(huì)館都有山西梆子的演出。

    其次,山西梆子寬慰了晉商的思鄉(xiāng)之情。晉商販運(yùn)貿(mào)易的形式使他們的足跡遍布全國(guó)各地。除了以販運(yùn)為生的商人需要奔波,還有那些遍布全國(guó)的商號(hào)和票號(hào)的經(jīng)營(yíng)者,他們都是闖南走北、日日思鄉(xiāng)的游子。長(zhǎng)年累月在外奔波,有家難回的無(wú)奈和濃烈的思鄉(xiāng)之情無(wú)處排遣,山西梆子以獨(dú)特的鄉(xiāng)音和戲曲內(nèi)容給遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的晉商帶來(lái)寬慰。所謂“商與戲同路”更應(yīng)著眼于戲曲的精神作用,這也成為推動(dòng)山西梆子發(fā)展的內(nèi)部動(dòng)因。

    四、 晉商影響下山西梆子繁榮的表現(xiàn)

    (一)會(huì)館、戲樓的大量修建

    在晉商影響下,山西梆子的繁榮首先表現(xiàn)為山西會(huì)館和戲樓的大量修建。明清時(shí)期,商業(yè)活動(dòng)繁榮,隨著商業(yè)的發(fā)展,會(huì)館應(yīng)運(yùn)而生。

    所謂“會(huì)”,是聚會(huì)和聯(lián)絡(luò)的意思,會(huì)館主要是當(dāng)時(shí)商人用來(lái)聯(lián)絡(luò)感情、談判生意的場(chǎng)所,山西會(huì)館成為山西商人交往聯(lián)絡(luò)的重要媒介。其中最主要的建筑物是戲臺(tái),專供山西梆子演出,表演戲班通常是晉商花重金培養(yǎng)的。明清時(shí)期,山西商人大多以戲會(huì)友,同在臺(tái)下看幾場(chǎng)山西梆子,一樁樁買(mǎi)賣(mài)也在這里促成。晉商推動(dòng)了會(huì)館、戲樓的建立,反過(guò)來(lái)山西梆子又促成了商人之間的聯(lián)絡(luò)和生意往來(lái),推動(dòng)山西經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。會(huì)館里通常有一塊石碑,上面刻著商人應(yīng)共同遵守的商業(yè)規(guī)范,如有違反,懲罰措施并非常規(guī)的商業(yè)賠償,而是罰戲。會(huì)館和戲樓密不可分,經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和文化活動(dòng)也齊頭并進(jìn)。在晉商強(qiáng)有力的經(jīng)濟(jì)支持下,山西梆子日漸繁榮,在多地傳播開(kāi)來(lái)。

    (二) 有關(guān)商人的劇目出現(xiàn)并上演

    在晉商的影響下,山西戲曲的繁榮還表現(xiàn)在商人及其生活相關(guān)劇目的出現(xiàn)和上演。

    在山西戲曲中,早期的山西梆子多數(shù)劇目為歷史、政治和倫理題材,只有少數(shù)劇目?jī)?nèi)容與日常生活有關(guān),例如《打棗》。但是,當(dāng)晉商開(kāi)始大量投入資金和精力扶持山西梆子時(shí),戲曲內(nèi)容也發(fā)生了相應(yīng)的變化。以《珍珠衫》為例,《珍珠衫》主要內(nèi)容是商人在外經(jīng)商,家中的妻子與人私通,其后發(fā)生了一系列的巧合、偶遇的事件,以一件珍珠衫為線索,穿插起一個(gè)個(gè)場(chǎng)面熱烈生動(dòng)的故事。除此之外,還有《十五貫》《走西口》等。在晉商的影響下,山西梆子的劇目增添了許多與商人相關(guān)的故事。以商人生活、情感為表現(xiàn)對(duì)象,豐富了山西梆子的內(nèi)容,促進(jìn)了山西戲曲的繁榮。

    (三) 山西梆子體制的逐漸完善

    在晉商的影響下,山西梆子的體制逐漸完善。早期的山西梆子、山東梆子、河北梆子等梆子戲統(tǒng)稱為“大戲”或者“土戲”,由于它們沒(méi)有統(tǒng)一的班子和獨(dú)立的名稱,體制較為松散。戲曲演員們通常任意搭班,配合程度不強(qiáng),水平更是參差不齊,很難進(jìn)行完整統(tǒng)一的演出,這種松散的體制使得山西梆子未能很好的發(fā)展。晉商介入后,通過(guò)物質(zhì)支持,使這種情況得到了改善。他們送演員去蒲州學(xué)習(xí)戲曲,并扶持專業(yè)戲班,形成了一套程序化、規(guī)范化的表演體系。

    首先,對(duì)于演員的規(guī)范。在山西梆子的體制里,一場(chǎng)戲中的演員人數(shù)要充足并且有調(diào)度的空間。文場(chǎng)、武場(chǎng)人手都要足夠,演員必須經(jīng)過(guò)專業(yè)的學(xué)習(xí)并具備一定專業(yè)能力方可上臺(tái)表演。其次,對(duì)于服飾的規(guī)范。山西梆子中角色很多,每個(gè)角色有相應(yīng)的服飾,以前戲服的頭飾和穿戴制作都比較粗糙,在晉商的支持下,戲班的服飾不僅變得種類(lèi)豐富,而且設(shè)計(jì)和制作更加精致美麗。最后,劇種分類(lèi)更明確。北路梆子和中路梆子都是蒲州梆子發(fā)展的分支,都是在晉商的扶持下開(kāi)辟的新劇種,中路梆子被稱為“晉劇”,在中國(guó)戲曲中占有重要的地位。

    當(dāng)時(shí)坊間流傳著這樣一句話:“祈太有鎦子,蒲州有腕子”,所謂“蒲州腕子”是指蒲州地區(qū)的戲曲演員,“祈太鎦子”是指晉中地區(qū)的商人。比如當(dāng)時(shí)出身于大商人家庭的渠源淦,他就是戲班“聚利園”的班主,在他的扶持下,一大批專業(yè)的戲曲演員有了系統(tǒng)的培養(yǎng)體系。在晉商的扶持下,不僅提高了演員的專業(yè)性,還促進(jìn)了山西梆子體制的完善。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,山西梆子的發(fā)展是由內(nèi)外兩方面因素推動(dòng)的,山西梆子吐故納新,取長(zhǎng)補(bǔ)短,在腔調(diào)、曲詞以及風(fēng)格上都形成了自己的特色,擴(kuò)大了山西梆子在民間和宮廷中的知名度,促進(jìn)了山西梆子的發(fā)展繁榮。另外,在明清馳騁五個(gè)多世紀(jì)的山西商人,憑借優(yōu)秀的激勵(lì)機(jī)制、誠(chéng)信的商業(yè)道德、團(tuán)結(jié)的群體精神成為商業(yè)活動(dòng)中的佼佼者。他們?cè)谶M(jìn)行商業(yè)活動(dòng)的同時(shí)發(fā)展、傳播家鄉(xiāng)戲曲,不僅使晉商的名號(hào)享譽(yù)國(guó)內(nèi)外,還使得山西梆子在文藝界結(jié)出了燦爛的果實(shí)。所謂的“商戲同路”,不應(yīng)該僅僅局限于單向影響和傳播的路徑,更應(yīng)該著眼于晉商與山西梆子的共生與互動(dòng)以及背后的文化與心理動(dòng)因。

    a 〔東漢〕許慎著、〔清〕陳昌治刻:《說(shuō)文解字》,中華書(shū)局1963年版,第247頁(yè)。

    b 中華書(shū)局編輯部點(diǎn)校:《全唐詩(shī)·卷三四四》,中華書(shū)局1999年版,第3871頁(yè)。

    c 陸玖譯注:《呂氏春秋》,中華書(shū)局2011年版,第151頁(yè)。

    d 中國(guó)戲曲志編輯委員會(huì):《中國(guó)戲曲志山西卷》,文化藝術(shù)出版社1990年版,第91頁(yè)。

    e 張廷玉等:《明史》,中華書(shū)局1974年版,第1935頁(yè)。

    f 轉(zhuǎn)引自張正明:《晉商興衰史》,山西古籍出版社2001年版,第263頁(yè)。

    作 者: 張羽飛,寧夏師范學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:元明清戲曲、小說(shuō)。

    編 輯: 水涓 E-mail:shuijuan3936@163.com

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