揚(yáng)琴傳統(tǒng)樂(lè)曲《將軍令》的演奏技巧

岳蘭芬

摘要：揚(yáng)琴是我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器之一，音樂(lè)表現(xiàn)力豐富，所以不管是在民樂(lè)獨(dú)奏還是在合奏中，其都有一定的地位。本文明確揚(yáng)琴的演奏技巧和特點(diǎn)，并對(duì)具體曲目的演奏特點(diǎn)進(jìn)行分析，這對(duì)于加強(qiáng)揚(yáng)琴曲目的演奏效果有突出的現(xiàn)實(shí)意義?！秾④娏睢肥菗P(yáng)琴代表性曲目，其完整的體現(xiàn)了揚(yáng)琴的演奏技巧。對(duì)《將軍令》的演奏技巧進(jìn)行分析，這不僅對(duì)《將軍令》演奏認(rèn)知有積極的作用，對(duì)揚(yáng)琴認(rèn)知和理解也有顯著的價(jià)值。本文對(duì)揚(yáng)琴傳統(tǒng)樂(lè)曲《將軍令》的演奏技巧進(jìn)行分析，分別從“擂鼓”“升帳”“出征”和“決戰(zhàn)”等四個(gè)部分的演奏入手，對(duì)不同片段的演奏特點(diǎn)、技巧運(yùn)用等做討論，目的是要更加完整的呈現(xiàn)《將軍令》的整體演奏，從而為演奏教學(xué)以及舞臺(tái)表演提供指導(dǎo)和幫助。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴? 傳統(tǒng)樂(lè)曲? 《將軍令》? 演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）17-0078-03

在文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的實(shí)施大背景下，民族文化的受重視程度有了顯著的提升，越來(lái)越關(guān)注民族文化，比如傳統(tǒng)音樂(lè)、美術(shù)、服飾文化的人群數(shù)量在不斷增多?；谶@樣的大環(huán)境，發(fā)掘傳統(tǒng)文化中的積極內(nèi)容并強(qiáng)調(diào)傳承和發(fā)展，這對(duì)民族文化進(jìn)步有顯著價(jià)值。傳統(tǒng)音樂(lè)以及文化內(nèi)涵是傳統(tǒng)文化發(fā)展過(guò)程中不可忽視的內(nèi)容，了解音樂(lè)表現(xiàn)中的樂(lè)器以及器樂(lè)演奏有突出的現(xiàn)實(shí)意義。揚(yáng)琴是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，掌握揚(yáng)琴的特點(diǎn)和演奏特色，了解揚(yáng)琴曲目的演奏技巧，這對(duì)于豐富揚(yáng)琴的實(shí)際表現(xiàn)力有突出意義。作為揚(yáng)琴演奏的代表性曲目，《將軍令》在楊琴演奏中的地位突出，對(duì)這首曲子的演奏技巧進(jìn)行探討，有利于更加深刻的掌握揚(yáng)琴演奏。總之，作為揚(yáng)琴演奏名曲，《將軍令》很好的體現(xiàn)了揚(yáng)琴的演奏特點(diǎn)和技巧，且其是揚(yáng)琴學(xué)習(xí)者的必修曲目。明確《將軍令》的演奏技巧和特色，這對(duì)于現(xiàn)階段的揚(yáng)琴教學(xué)以及舞臺(tái)表演有非常突出的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

一、《將軍令》概述

要掌握《將軍令》的演奏技巧，首先要對(duì)《將軍令》有全面的了解。就《將軍令》這首演奏名曲來(lái)看，其是四川揚(yáng)琴的經(jīng)典樂(lè)曲，這首樂(lè)曲是項(xiàng)祖華和李小元根據(jù)李德才老先生的演奏進(jìn)行整理而來(lái)的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲目。《將軍令》這個(gè)名字來(lái)源于四川琴書(shū)的曲牌，而四川琴書(shū)即為四川揚(yáng)琴的另外一種稱謂，其具體指的是以主要伴奏樂(lè)器——揚(yáng)琴命名的一種曲藝形式?！秾④娏睢纷鳛槎炷茉?shù)乃拇ㄅ谱忧?，?jīng)常作為在武打場(chǎng)面的場(chǎng)景開(kāi)場(chǎng)曲出現(xiàn)，其所展示的是戰(zhàn)士和將軍在營(yíng)帳中為了后續(xù)戰(zhàn)斗而準(zhǔn)備的場(chǎng)景?！秾④娏睢分饕譃?個(gè)部分，分別是擂鼓、升帳、出征和決戰(zhàn)。在這首曲子的演奏中，使用的是強(qiáng)有力的八分輪奏和揚(yáng)琴特色技巧顫竹技法，這樣的演奏技巧和方法利用使得音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了層層遞進(jìn)，古代將軍和展示馳騁沙場(chǎng)的雄壯氣氛被演繹的淋漓盡致。在《將軍令》演奏的過(guò)程中，最先開(kāi)始的是一段由鼓所產(chǎn)生的強(qiáng)有力前奏，這一段演奏所展示的是將軍在營(yíng)帳中，戰(zhàn)士們隨地待命，時(shí)刻準(zhǔn)備出征的場(chǎng)景，由于節(jié)奏感強(qiáng)烈，所以氛圍得以營(yíng)造。在擂鼓段加入鼓進(jìn)行一次次的呼應(yīng)，使人聯(lián)想到出征前戰(zhàn)士們的威武身影，會(huì)讓人有一種身臨其境的感覺(jué)，而且這一段的強(qiáng)弱結(jié)合表現(xiàn)出了鼓聲陣陣的場(chǎng)景。在升帳段的演奏中會(huì)加入打擊樂(lè)，打擊樂(lè)的加入使得氛圍營(yíng)造更加的強(qiáng)烈，戰(zhàn)士們身上的使命感和責(zé)任感會(huì)在這樣的氛圍烘托中得到表現(xiàn)。和升帳相比，出征表現(xiàn)的會(huì)更加緊張，演奏者們?cè)谘葑噙^(guò)程中，身體會(huì)在音樂(lè)的律動(dòng)中跟著音樂(lè)節(jié)奏流動(dòng)，這會(huì)為觀眾帶來(lái)視聽(tīng)享受。在決戰(zhàn)的演奏中，木魚(yú)會(huì)被低音鼓替換，音樂(lè)也會(huì)由此被帶入高潮，并在高潮中結(jié)束。

二、《將軍令》演奏技巧分析

《將軍令》是揚(yáng)琴演奏中的經(jīng)典曲目，掌握《將軍令》的演奏技巧并基于技巧做訓(xùn)練，《將軍令》演奏的純熟度會(huì)顯著提升，在舞臺(tái)演奏中，《將軍令》的整體表現(xiàn)效果也會(huì)更加突出。就《將軍令》的具體演奏來(lái)看，其主要分為擂鼓、升帳、出征、決戰(zhàn)四部分，因?yàn)槊恳徊糠值木唧w表現(xiàn)內(nèi)容不同，因此在演奏的過(guò)程中會(huì)采用不同的技巧和方法。掌握各部分演奏的技巧和方法，實(shí)現(xiàn)細(xì)節(jié)問(wèn)題的解決，《將軍令》演奏的實(shí)際效果會(huì)更加的突出，所以著重分析四部分的具體表現(xiàn)內(nèi)容和演奏技巧有突出的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

（一）擂鼓的演奏

擂鼓這一段在《將軍令》這首曲子中的性質(zhì)可以定義為引子，其是節(jié)奏自由的散板，所表現(xiàn)的是點(diǎn)兵聚將的場(chǎng)景。就這一段的具體演奏來(lái)看，為了達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，需要從如下方面進(jìn)行演奏控制。

第一是從節(jié)奏和速度上對(duì)演奏進(jìn)行控制。就擂鼓這一段的揚(yáng)琴演奏來(lái)看，其節(jié)奏寫(xiě)法主要采用的是模擬捕鼓節(jié)奏的形式。就整體表現(xiàn)來(lái)看，這一部分的節(jié)奏自由，且呈現(xiàn)由舒緩到急促的狀態(tài)。從聽(tīng)覺(jué)感知上來(lái)看，猶如彪形大漢在軍營(yíng)中進(jìn)行擂鼓，氣勢(shì)比較強(qiáng)。

第二是從力度表現(xiàn)上來(lái)看，擂鼓這一段需要采用很強(qiáng)的力度，所以在利用琴竹擊打琴弦的時(shí)候需要強(qiáng)調(diào)短促有力，這樣的演奏狀態(tài)所表現(xiàn)的是軍中緊張、莊嚴(yán)的氣氛。需要注意的是在擂鼓這一段的演奏中，因?yàn)檎尾⒎峭耆珡?qiáng)，其中一些句子是由弱到強(qiáng)，所以在演奏過(guò)程中需要掌握好力度，強(qiáng)調(diào)演奏力度的對(duì)比，這樣演奏表現(xiàn)出來(lái)的氣氛會(huì)更加濃烈，基于氣氛烘托，觀眾的情緒也會(huì)被感染，所以演奏中的緊張和不安會(huì)傳遞給觀眾。

第三是特殊技巧的使用。對(duì)擂鼓這一段的具體演奏做分析會(huì)發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)地方需要利用頓音做特殊處理。就頓音的具體演奏來(lái)看，其強(qiáng)調(diào)的是齊竹后再捂音，這樣產(chǎn)生的音效會(huì)變得短促。對(duì)兩個(gè)頓音的具體彈奏做分析可知，在擊弦的時(shí)候必須要保持一定的力度，有力擊弦和短促的頓音配合會(huì)使氣氛營(yíng)造更加突出?？梢哉f(shuō)，這一段的演奏中兩個(gè)頓音的使用有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

（二）升帳的演奏

升帳是《將軍令》的第二段，其所表現(xiàn)的是大將軍升帳、點(diǎn)將以及布陣時(shí)的威風(fēng)、莊重場(chǎng)面。基于場(chǎng)面表現(xiàn)對(duì)演奏技巧進(jìn)行分析，整體演奏的效果會(huì)有明顯的提升。綜合分析這一段的演奏，其演奏方法和技巧如下：

第一是從節(jié)奏和速度上來(lái)看，這一段樂(lè)譜的演奏大量采用了附點(diǎn)音符，且演奏的速度整體比較慢。就這種演奏節(jié)奏來(lái)看，其主要借鑒的是慢速鑼鼓這種節(jié)奏型。在這樣的節(jié)奏烘托下，大將軍威風(fēng)凜凜行走于中軍大帳的情形在觀眾的腦中呈現(xiàn)。這一段的樂(lè)曲進(jìn)行到后半段的時(shí)候，節(jié)奏會(huì)有非常明顯的加快，樂(lè)曲也會(huì)漸漸的明朗，這會(huì)讓人有戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的信心。

第二是從演奏力度上進(jìn)行分析，這一段的演奏所采用的力度為中強(qiáng)，這樣的力度對(duì)將軍用兵的果斷進(jìn)行了恰如其分的表現(xiàn)。在樂(lè)曲中段，演奏中會(huì)出現(xiàn)一些較弱或者是由弱到強(qiáng)的樂(lè)句。

第三是特殊演奏技巧。就升帳這一段的演奏來(lái)看，為了使得演奏效果顯著提升，使用了四川琴書(shū)的兩種特殊技巧：1.顫竹音。在顫竹音演奏的時(shí)候，拇指需要向下用力，中指和無(wú)名指需要向上用力，而且琴竹頭在擊弦落點(diǎn)之后，要規(guī)避迅速反彈的情況，琴竹頭會(huì)不斷的發(fā)生顫動(dòng)擊弦的情況，這樣會(huì)產(chǎn)生一連串的音。2.強(qiáng)力度偏音。在升帳和下一段出征的銜接處，會(huì)使用到讓節(jié)奏產(chǎn)生變化的雙音，并且在一個(gè)較強(qiáng)的位置上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)非常顯著的偏音b3，這是四川琴書(shū)當(dāng)中非常重要的一個(gè)技巧。在這個(gè)偏音產(chǎn)生的基礎(chǔ)上，演奏速度會(huì)在銜接段明顯加快，這樣第二段和第三段的銜接表現(xiàn)的更加自然、緊湊。

（三）出征演奏

出征是《將軍令》的第三段，這一段所表現(xiàn)的是全軍將士滿懷畢生的信心、雄赳赳、氣昂昂奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的壯闊場(chǎng)景。明確這一段的演奏技巧，這對(duì)于觀眾理解《將軍令》有重要的意義。就這一段的具體演奏來(lái)看，主要的演奏方法和技巧表現(xiàn)在4個(gè)方面。

第一是節(jié)奏和力度的表現(xiàn)。就節(jié)奏而言，出征這一段的節(jié)奏穩(wěn)定性比較突出，所以整體節(jié)奏沒(méi)有太大的變化，速度也比較快。在具體演奏中，有利于速度發(fā)揮的十六分音符得到了顯著應(yīng)用，這種節(jié)奏在出征和行軍表現(xiàn)方面非常合適。

第二是在力度上。和升帳這一段相比，出征這一段的力度會(huì)有明顯的加強(qiáng)，不僅是力度加強(qiáng)，這一段在演奏的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)一些大跳的音程，同時(shí)還會(huì)伴隨一些低音，這對(duì)于宏大的氣勢(shì)表現(xiàn)意義顯著。

第三是特殊技巧的運(yùn)用。在升帳演奏中所使用的特殊演奏技巧是四川揚(yáng)琴中的不協(xié)和音程。在出征的演奏中會(huì)表現(xiàn)出一些特殊的意境，比如緊張、不安的情緒，利用不協(xié)和音程的強(qiáng)奏進(jìn)行特殊意境的表現(xiàn)，這些情感的體現(xiàn)會(huì)更加真實(shí)。

第四是連接段方面的處理。連接段的處理對(duì)于樂(lè)曲的完整性影響是顯著的。就出征這一段的連接段處理來(lái)看，升帳和出征之間的連接與出征和決戰(zhàn)之間的連接存在著類(lèi)似性，在連接段可以使用十六分音符節(jié)奏型進(jìn)行演奏。需要注意的是，在進(jìn)行出征和決戰(zhàn)連接段演奏的時(shí)候需要強(qiáng)調(diào)其與上一連接段的區(qū)別，所以這一連接段要表現(xiàn)出更強(qiáng)的推動(dòng)力，這樣全曲才會(huì)向最高潮的部分發(fā)展。

（四）決戰(zhàn)演奏

決戰(zhàn)是《將軍令》的最后一段，也是這首曲子的高潮部分，其所表現(xiàn)的是千軍萬(wàn)馬馳騁疆場(chǎng)，搖旗吶喊，壯烈廝殺的場(chǎng)景。基于情境的表現(xiàn)做演奏分析，其主要的特點(diǎn)集中在3個(gè)方面。

第一是在節(jié)奏和速度方面。這一段的主要節(jié)奏型為十六分音符，在演奏速度方面表現(xiàn)為逐漸加快，最后達(dá)到急板。就《將軍令》的整體演奏來(lái)看，這是整首曲子中節(jié)奏最快的一部分。

第二是力度。這一段的力度表現(xiàn)和速度表現(xiàn)呈一致性特點(diǎn)，即在速度不斷加快的同時(shí)力度也會(huì)不斷加快。當(dāng)力度和速度到達(dá)一致?tīng)顟B(tài)的時(shí)候，整首曲子會(huì)進(jìn)入緊張、熾熱的高潮，此時(shí)的音樂(lè)會(huì)讓人振奮不已。簡(jiǎn)言之，力度和速度的配合使得曲子進(jìn)入高潮，給人以酣暢淋漓的感覺(jué)。

第三是在結(jié)尾處理方面。對(duì)《將軍令》的具體演奏進(jìn)行分析會(huì)發(fā)現(xiàn)其突出的特征體現(xiàn)在樂(lè)曲結(jié)尾方面。就樂(lè)曲的結(jié)尾分析來(lái)看，其出現(xiàn)在速度和力度的最高潮點(diǎn)，且在這個(gè)高潮點(diǎn)出現(xiàn)的同時(shí)會(huì)呈現(xiàn)戛然而止的狀態(tài)，這會(huì)讓聽(tīng)眾有意猶未盡的感覺(jué)。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，“留白”是非常重要的一個(gè)概念，這個(gè)概念在音樂(lè)表現(xiàn)中也有非常顯著的特點(diǎn)，《將軍令》的結(jié)尾體現(xiàn)的便是這一藝術(shù)特點(diǎn)，在高潮位置戛然而止，留下余韻讓觀眾回味，由此讓觀眾對(duì)音樂(lè)回味無(wú)窮，這正是《將軍令》的獨(dú)特藝術(shù)魅力之一?；谡w分析來(lái)看，《將軍令》的具體表現(xiàn)具有敘事性特點(diǎn)，之前的擂鼓、升帳以及出征均可以理解為鋪墊，所以在這三部分鋪墊基礎(chǔ)上，樂(lè)曲進(jìn)入高潮，同時(shí)產(chǎn)生一個(gè)干凈利落的結(jié)尾，這樣觀眾會(huì)被引入到極具感染力的意境中。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，傳統(tǒng)音樂(lè)、傳統(tǒng)樂(lè)器均是我國(guó)不可忽視的保護(hù)和傳承內(nèi)容，而要真正的實(shí)現(xiàn)保護(hù)和傳承，必須要對(duì)其做深入的理解。基于實(shí)踐總結(jié)可知，不管是樂(lè)器的傳承與保護(hù)，還是音樂(lè)演奏藝術(shù)的傳承與保護(hù)，均離不開(kāi)背后的文化發(fā)掘，所以在傳承和保護(hù)實(shí)踐中關(guān)注文化發(fā)展，積極的強(qiáng)調(diào)文化研究現(xiàn)實(shí)意義顯著。揚(yáng)琴是我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器，需要強(qiáng)調(diào)保護(hù)與傳承，楊琴演奏作為體現(xiàn)揚(yáng)琴價(jià)值的技藝形式，更需要得到傳承和發(fā)展?！秾④娏睢纷鳛閾P(yáng)琴的典型曲目，其所體現(xiàn)的并不僅僅是傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)和樂(lè)器藝術(shù)，還表現(xiàn)出了揚(yáng)琴的獨(dú)特演奏技藝，因此需要對(duì)《將軍令》的演奏做分析與研究，這對(duì)于傳承藝術(shù)、發(fā)展藝術(shù)幫助巨大。本文對(duì)《將軍令》這首曲子的主要表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行了總結(jié)，并對(duì)這首曲子四個(gè)部分的具體演奏技巧等內(nèi)容進(jìn)行了細(xì)致的解析，最終的目的是要更加全面的認(rèn)知《將軍令》這首傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏曲目的演奏技巧，從而為教學(xué)或者是演奏培訓(xùn)提供理論方面的參考，這樣一來(lái)，《將軍令》楊琴演奏的實(shí)際效果會(huì)顯著提升，觀眾對(duì)《將軍令》的感知和理解會(huì)更加深入，傳統(tǒng)樂(lè)器和傳統(tǒng)音樂(lè)對(duì)國(guó)人的震撼會(huì)進(jìn)一步提升。

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