數(shù)字媒體技術(shù)在物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用

摘要：我國物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源十分豐富，文物存留數(shù)量較多，在歷史長河中存留大量的文化遺產(chǎn)。文物作為一類不可再生資源，且文物出土之后變更原有存儲環(huán)境，難以進(jìn)行長周期存儲，因此，如何高效保護(hù)物質(zhì)文化遺產(chǎn)是現(xiàn)下急需解決的問題。文物數(shù)字化保護(hù)技術(shù)開發(fā)及研究，為物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)提供了新的視角，依托數(shù)字媒體技術(shù)，可完成文物虛擬展示、復(fù)原修復(fù)等，為文化傳播、交流等提供便利。本文主要闡述數(shù)字媒體技術(shù)在物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中應(yīng)用的優(yōu)勢，分析現(xiàn)下物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的現(xiàn)狀和數(shù)字媒體技術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體技術(shù) 物質(zhì)文化遺產(chǎn) 應(yīng)用

我國歷經(jīng)幾千年的歷史發(fā)展，積累了豐富的物質(zhì)文化遺產(chǎn)，需要采取有效的措施予以保護(hù)，以免其遭受各類不良因素的侵蝕。數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用于物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中，可充分依托計(jì)算機(jī)技術(shù)，構(gòu)建完善的數(shù)字化文物檔案，并為文物保護(hù)、修復(fù)等工作奠定良好的基礎(chǔ)。現(xiàn)下受多方面因素的影響，我國物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)現(xiàn)狀不容樂觀。信息技術(shù)高速發(fā)展，數(shù)字媒體技術(shù)普遍應(yīng)用于各領(lǐng)域，將其用于物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)是一項(xiàng)重大突破，可進(jìn)一步提高物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)力度，凸顯物質(zhì)文化遺產(chǎn)自身的價(jià)值。

一、數(shù)字媒體技術(shù)在物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用價(jià)值

數(shù)字媒體主要是以數(shù)字形式存在，并依托數(shù)字形式展開宣傳的媒介，其呈現(xiàn)方式包含數(shù)字電影、網(wǎng)絡(luò)媒體、數(shù)字電視等數(shù)字技術(shù)，將屏幕作為核心載體。相較于傳統(tǒng)媒體，數(shù)字媒體傳播最為典型的特征是雙向傳播、數(shù)字化，其作為現(xiàn)下媒體發(fā)展主要趨勢，更為藝術(shù)現(xiàn)代性提供了良好的平臺，形成了多元化藝術(shù)形態(tài)。物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)，可為研究歷史軌跡提供新路徑，并促進(jìn)考古研究持續(xù)性發(fā)展，其核心在于可動(dòng)態(tài)展示考古全過程。數(shù)字媒體技術(shù)包含多種技術(shù)，通過采集與處理物質(zhì)文化遺產(chǎn)的多視角凸顯、現(xiàn)場聲音等，最終呈現(xiàn)為一個(gè)完整的文本，實(shí)時(shí)傳輸至網(wǎng)絡(luò)中，完成文物遺產(chǎn)保護(hù)，促進(jìn)文物保護(hù)及宣傳。一方面，展示方式與傳統(tǒng)互補(bǔ)。數(shù)字媒體技術(shù)對文物修復(fù)復(fù)原，其具有不可比擬的優(yōu)勢，突破原有傳統(tǒng)文物展示的客觀局限性，文字信息資源依托信息技術(shù)進(jìn)行全視角展示，其中珍藏品和具有特殊管理要求的文物予以全方位呈現(xiàn)，觀賞者可通過屏幕獲取展示文物的有效信息，為觀賞者提供多元化需求，充分展示文化的傳播功能，這是實(shí)體文物存在的難點(diǎn)之一?，F(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用于文物展示處于爐火純青的程度，但永遠(yuǎn)不可能超越真實(shí)物品給人們帶來的視覺沖擊力，數(shù)字媒體技術(shù)與傳統(tǒng)方式互補(bǔ)，相輔相成。另一方面，數(shù)字媒體在傳播方面優(yōu)勢凸顯。數(shù)字媒體技術(shù)作為一種人機(jī)交互界面形式，此類高度仿真模擬，依托多個(gè)途徑實(shí)現(xiàn)人機(jī)交互，為人們提供了真實(shí)的體驗(yàn)感?，F(xiàn)下的科學(xué)研究成果和科技發(fā)展顯示，數(shù)字媒體對未來信息社會(huì)產(chǎn)生重要影響，變更人們實(shí)際的工作、學(xué)習(xí)方式，普遍用于博物館的各類展示項(xiàng)目，并隨著網(wǎng)絡(luò)速度的逐步提升，依托互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)展示博物館陳展內(nèi)容，成為發(fā)展趨勢之一。[1]

二、我國物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作現(xiàn)狀及存在問題

傳統(tǒng)物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)基本為修復(fù)和搶救，為文物創(chuàng)設(shè)良好的外部環(huán)境，修復(fù)僅作為眾多環(huán)節(jié)中的第一步，科學(xué)合理制定保護(hù)規(guī)劃，結(jié)合文物實(shí)際存儲需求制定相吻合的文物保護(hù)方式，是現(xiàn)下重要的問題?，F(xiàn)下信息技術(shù)高速發(fā)展，物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，實(shí)際生存空間減少，現(xiàn)代社會(huì)生產(chǎn)生活方式突破原有生存形態(tài)，并未從本質(zhì)上加以保護(hù)，僅局限于其自身的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，難以起到保護(hù)作用。現(xiàn)下我國物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)存在以下幾方面的問題，影響物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的有效性。

（一）物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意識淡薄

現(xiàn)下我國物質(zhì)文化遺產(chǎn)類別較多，數(shù)量較多，給保護(hù)工作提出新的要求。人們對物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的意識淡薄，促使各項(xiàng)保護(hù)工作難以落實(shí)，對數(shù)字媒體技術(shù)等新技術(shù)引入力度不足，難以提高保護(hù)成效。

（二）物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)體系不夠完善

物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)體系的構(gòu)建，是物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的基礎(chǔ)，缺少完善的保護(hù)體系，難以將各部門、人員形成合力，全方位支持保護(hù)工作，缺乏相互間的支持與配合，影響保護(hù)工作的有效實(shí)施。建立完善的物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)體系，合理配置物質(zhì)文化遺產(chǎn)專業(yè)人員和技術(shù)資金，實(shí)現(xiàn)資源整合，以免資源技術(shù)浪費(fèi)?，F(xiàn)下物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中，相關(guān)保護(hù)體系不完善，工作流程缺乏合理性，影響文化遺產(chǎn)保護(hù)的效率及質(zhì)量。

（三）物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)技術(shù)滯后

現(xiàn)下多種技術(shù)用于物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中，為物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)提供了強(qiáng)有力的支持。但相較于國外發(fā)達(dá)國家仍較為滯后，難以吻合現(xiàn)下對物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的技術(shù)要求。數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用需進(jìn)一步加強(qiáng)，相關(guān)部門及人員并未對其最新技術(shù)熟練掌握，使數(shù)字媒體技術(shù)在文物保護(hù)中的應(yīng)用缺乏完善性及深入性，難以在物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中凸顯數(shù)字媒體技術(shù)的優(yōu)勢。[2]

三、數(shù)字媒體技術(shù)在物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用

數(shù)字媒體技術(shù)主要依托信息技術(shù)措施完成物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，具體而言，對歷史軌跡進(jìn)行掃描、計(jì)算、數(shù)據(jù)輸出等，最終以三維立體形式予以呈現(xiàn)，利用計(jì)算機(jī)完整將歷史軌跡全過程還原，為觀賞者提供完整的歷史文物。數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用對我國物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)是一次重大突破，為物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)提供了新視角、新思路。

（一）應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行文物復(fù)原

物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中，文物修復(fù)和搶救作為基礎(chǔ)性工作，通常選用多種方式實(shí)現(xiàn)，為文物得以長周期存儲創(chuàng)設(shè)良好的外部環(huán)境，但針對損壞較為嚴(yán)重的文物抑或流傳在文獻(xiàn)中的文物，傳統(tǒng)修復(fù)和搶救方式難以發(fā)揮成效。此種狀況下可充分借助數(shù)字媒體技術(shù)，針對損壞較為嚴(yán)重的殘存文物進(jìn)行數(shù)字化設(shè)計(jì)，即主要以文物殘存部分?jǐn)?shù)據(jù)參數(shù)計(jì)算，掌握文物整體數(shù)據(jù)信息，從而仿真模擬完整的文物形態(tài)，為文物修復(fù)提供基礎(chǔ)保證。譬如，我國兵馬俑修復(fù)過程中便應(yīng)用數(shù)字復(fù)原技術(shù)，我國最初發(fā)掘兵馬俑為1974年，歷經(jīng)多年修復(fù)和挖掘，其中仍存在大量文物未被修復(fù)，且始終沿用傳統(tǒng)方式，預(yù)測完成現(xiàn)下發(fā)掘兵馬俑需耗費(fèi)較長時(shí)間。為解決該瓶頸，相關(guān)人員將數(shù)字媒體技術(shù)用于兵馬俑修復(fù)工作中，首先現(xiàn)場增設(shè)激光掃描儀，完成計(jì)算機(jī)系統(tǒng)調(diào)試，將一堆兵馬俑劃分為若干個(gè)小堆，并將其作為計(jì)量單位，通過掃描儀對其小堆中碎片進(jìn)行逐一掃描，可獲取碎片相關(guān)參數(shù)信息，隨后依托計(jì)算機(jī)提取兵馬俑碎片中相關(guān)典型特征點(diǎn)，以此銜接有效的特征曲線，比較其中兩條特征曲線，獲得比配曲線數(shù)據(jù)，若斷裂面實(shí)際數(shù)據(jù)高度保持一致，結(jié)果顯示對接成功。通過計(jì)算機(jī)判定成功結(jié)果需交由專業(yè)人員再次審核，最終完成拼合。應(yīng)用掃描儀完成碎片拼接，獲取其相關(guān)數(shù)據(jù)信息，可提高修復(fù)效率和質(zhì)量。修復(fù)瓷器過程中也可同時(shí)選用數(shù)字化設(shè)計(jì)工具，獲取良好的復(fù)原成效。

（二）通過數(shù)字媒體技術(shù)虛擬再現(xiàn)文物遺址

物質(zhì)文化遺產(chǎn)考古發(fā)掘過程中，存在大量的遺跡、遺物信息，可為考古研究提供有效的數(shù)據(jù)參考，但因物質(zhì)文化遺產(chǎn)長周期保存，受外界自然環(huán)境影響，導(dǎo)致文物遭受損壞?？脊磐诰蜻^程中受人為因素等影響，文物遺址存在丟失風(fēng)險(xiǎn)。為完整、精準(zhǔn)地記載文物發(fā)掘現(xiàn)場信息及圖像，可充分應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)，在數(shù)字媒體技術(shù)的支撐下可及時(shí)存儲各類信息，并以數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)開展遺址再現(xiàn)、文物保護(hù)等的數(shù)字模型構(gòu)建和三維立體化場景構(gòu)建。譬如依托虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，真實(shí)還原圓明園歷史原貌，分析匯總相關(guān)資料，獲取相關(guān)參數(shù)數(shù)據(jù)，隨后利用計(jì)算機(jī)構(gòu)建完整的歷史場景模型，以立體化技術(shù)顯示圓明園的真實(shí)場景。[3]

（三）利用數(shù)字媒體技術(shù)打造數(shù)字化博物館

物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中，數(shù)字化博物館作為一類關(guān)鍵性保護(hù)方式，其匯集多項(xiàng)先進(jìn)技術(shù)為一身，通過數(shù)字化形成展示傳統(tǒng)博物館的各項(xiàng)職能，依托數(shù)字化技術(shù)完成博物館信息的采集，實(shí)現(xiàn)博物館管理、文物資源開發(fā)等工作的高度統(tǒng)一。利用數(shù)字媒體技術(shù)，可實(shí)現(xiàn)多種媒體方式，補(bǔ)充原有傳統(tǒng)實(shí)體文物陳列中難以更換、存在外界損壞風(fēng)險(xiǎn)的不足。同時(shí)，可針對正處于發(fā)掘階段的文物，利用數(shù)字媒體技術(shù)，實(shí)時(shí)將考古信息發(fā)送到博物館網(wǎng)站中，顯示文物挖掘中的圖片、文字、視頻等，為受眾提供多元化的實(shí)際需求，有助于保護(hù)文物現(xiàn)場，從本質(zhì)層面實(shí)現(xiàn)文物信息透明化。數(shù)字博物館處于現(xiàn)代信息技術(shù)支撐下，可更完整、全面地為觀賞者呈現(xiàn)文物內(nèi)容，也可展出對存儲及管理要求較高的文物和珍貴藏品，為觀賞者提供真實(shí)的體驗(yàn)感，進(jìn)一步發(fā)揮博物館的文化傳播功能。數(shù)字博物網(wǎng)主要是基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中創(chuàng)設(shè)虛擬博物館，其與實(shí)體博物館進(jìn)行有效銜接，能滿足能當(dāng)下的發(fā)展需求，并成為傳統(tǒng)博物館未來發(fā)展的趨勢。[4]

四、數(shù)字媒體技術(shù)在物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用前景

數(shù)字媒體技術(shù)具有良好的發(fā)展前景，若想保證物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)成效，就要積極利用數(shù)字媒體技術(shù)，其主要包括三個(gè)方面：首先，培育復(fù)合型物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)網(wǎng)絡(luò)人才。要培育既掌握物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)知識，又熟知數(shù)字媒體技術(shù)的人才，打造新時(shí)期網(wǎng)絡(luò)人才隊(duì)伍，為物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作提供強(qiáng)有力的支撐。其次，建立豐富的物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)數(shù)據(jù)庫。各區(qū)域內(nèi)的物質(zhì)文化遺產(chǎn)種類繁多，處于不同時(shí)期、地域的物質(zhì)文化遺產(chǎn)不盡相同，需要積極構(gòu)建個(gè)性化數(shù)字資源庫，以此呈現(xiàn)不同時(shí)期、不同區(qū)域的民族文化特色。最后，構(gòu)建完善的文化遺產(chǎn)交流平臺，文字、視頻、圖片等通過微博、微信等載體呈現(xiàn)多元化形態(tài)，均促使物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)及傳播更具有豐富性及立體性，因此，需要積極構(gòu)建交流平臺，以此實(shí)現(xiàn)多方主體形成合力，全方位支持物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作。

五、結(jié)語

科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展背景下，物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)方式趨于多元化，相關(guān)部門要利用數(shù)字媒體技術(shù)，創(chuàng)新物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)模式，創(chuàng)設(shè)新時(shí)期管理中心，為各項(xiàng)工作落實(shí)提供支撐。明晰現(xiàn)下物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中存在的不足，從多視角提出相應(yīng)的解決措施，加大數(shù)字媒體技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用力度，進(jìn)一步凸顯其自身優(yōu)勢，使物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到有效保護(hù)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王娟芬.數(shù)字媒體技術(shù)在歷史建筑保護(hù)中的應(yīng)用[J].住宅科技，2020，40（3）：34-36，42.

[3]金詩琪，姚奇伶，馬偉偉，等.分析數(shù)字媒體技術(shù)在博物館中的應(yīng)用[J].藝術(shù)品鑒，2020（6）：238-239.

[4]謝杰華.博物館陳列展覽中的數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用分析[J].文物鑒定與鑒賞，2019（6）：116-117.

（作者簡介：朱祎晨，女，本科在讀，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）