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    淺析徽派傳統(tǒng)木作技藝在現(xiàn)代江南住宅中的運(yùn)用

    2021-09-29 07:21:44WANGChong
    住宅科技 2021年9期
    關(guān)鍵詞:木作木構(gòu)徽派

    ■ 王 翀 WANG Chong

    0 引言

    徽派建筑是我國傳統(tǒng)建筑文化中不可或缺的一部分,它綜合了徽州地區(qū)人民的智慧,是通過幾千年的歷史沉淀而匯集下來的璀璨明珠。筆者通過對徽派建筑中的傳統(tǒng)木作技藝進(jìn)行研究分析,嘗試發(fā)現(xiàn)其工藝特色,并歸納總結(jié)徽派傳統(tǒng)木作技藝如何在現(xiàn)代建筑尤其是江南住宅中進(jìn)行傳承與發(fā)展,為今后住宅建筑設(shè)計(jì)提供新的思路和方向。

    1 徽派建筑中木作空間形態(tài)

    我國傳統(tǒng)建筑大多以木構(gòu)為主,其形成原因有多種:有古代工具的限制,有加工工藝的影響,有周邊環(huán)境中木材便于就地取材,也有木構(gòu)建筑更便于結(jié)構(gòu)穩(wěn)定等因素。

    對于徽派建筑來說,由于徽州地處江南,氣候相對較潮濕溫暖,所以,當(dāng)?shù)囟酁楦蓹谑浇ㄖ?。到了魏晉時(shí)期,由于北方多發(fā)戰(zhàn)亂,大量士族南遷,帶來了木構(gòu)架營造技術(shù)的改進(jìn),并且形成了院落的形制。至此,徽派建筑的木構(gòu)形式融合了抬梁式木作,最終成為穿斗式和插梁式木構(gòu)建筑?;张山ㄖ緲?gòu)空間的第二次變革是在南宋時(shí)期,當(dāng)時(shí)的靖康之亂讓北方的士族再次南遷。這次外地文化的引入對徽派建筑文化有較大影響,引入了生態(tài)性的木構(gòu)營建概念,更加重視木構(gòu)空間人文思想的表達(dá)。

    另外,徽派建筑的木構(gòu)空間形態(tài)還受到當(dāng)?shù)靥赜械奈幕讨炖韺W(xué)的影響,木構(gòu)空間形態(tài)遵循一定的秩序以及等級觀念。大部分的木作空間講究中軸對稱,輔助空間設(shè)在兩側(cè),多為凹字形、回字形、H 形或日字形(圖1)。通過上述的兩次木構(gòu)空間營造技藝變革和地方建筑文化的共同作用,才形成了如今我們看到的徽派建筑木作空間形態(tài)。

    圖1 徽派建筑木構(gòu)空間形態(tài)(圖片來源:《中國傳統(tǒng)建筑解析與傳承·安徽卷》)

    2 徽派建筑的大木作技術(shù)

    2.1 徽州建筑的木構(gòu)架類型

    徽派大木作主要是由穿斗式和插梁式構(gòu)成,營造了徽派建筑特有的平面形式。穿斗式木作包含梁柱、穿枋、立柱和檁架等,其中較為關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)為穿枋,它是連接兩根立柱之間的橫向構(gòu)件,能維持建筑水平方向的穩(wěn)定(圖2)?;张山ㄖ拇竽咀骺臻g結(jié)構(gòu)大多由多榀木構(gòu)架組合構(gòu)成,建筑營造時(shí),一般每一榀都是獨(dú)立完成的,再由一榀一榀木構(gòu)架進(jìn)行組合。

    圖2 穿斗式木作示意圖

    插梁式與抬梁式比較相近,但又有區(qū)別,徽派建筑吸取了抬梁式的優(yōu)點(diǎn),在穩(wěn)定性上進(jìn)行了改進(jìn),形成了插梁式的大木作結(jié)構(gòu)。兩者之間的承接構(gòu)件、梁的高度以及屋面舉折均有所不同(圖3)。

    圖3 插梁式與臺梁式木作區(qū)別示意圖

    2.2 徽派建筑的大木作技藝

    徽派大木作主要用材取自于當(dāng)?shù)剡m宜建造房屋的樹木,順應(yīng)自然。木作色調(diào)溫和又能給人以親和力,傳達(dá)出人與自然和諧共生的生態(tài)概念。

    技術(shù)上多采用穿插法、綁扎法以及累疊法來進(jìn)行木材的搭接,這樣既有一定的承載力又有較好的牢固性。對于承受壓力區(qū)域的柱子,多采用堅(jiān)硬質(zhì)地的木材,如杉木。而橫向長度較長的梁、枋等,多采用完整的抗彎性能好的木材,比如松木?;张山ㄖ械亩狭壕褪亲罹叩湫偷拇竽咀鞔恚▓D4)。

    圖4 徽派建筑中的冬瓜梁

    3 徽派建筑的小木作技術(shù)

    徽派建筑尤其是徽派民居十分重視小木作的技藝營造,它與居民生活息息相關(guān)?;张山ㄖ械男∧咀髦饕譃閮纱箢悇e,一類是位于外部的欄桿、窗戶等,一類是位于內(nèi)部的天花、隔斷及木雕等。這些小木作均是通過精細(xì)的雕工表現(xiàn)出主人的心境,富有較高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。

    徽派建筑中的小木作,需要重點(diǎn)研究的就是其木雕工藝(圖5),其技術(shù)的發(fā)展與徽派文化的內(nèi)涵有著密切的關(guān)聯(lián)。由于徽州文化尊崇儒學(xué)和程朱理學(xué),小木作的雕刻中有大量相關(guān)的文化元素融入其中。另外,受到新安畫派的熏陶,徽州木雕的題材和內(nèi)容多與其相似,體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娜宋膬r(jià)值。

    圖5 徽州傳統(tǒng)木雕工藝

    4 徽派建筑木作技藝在江南住宅中的應(yīng)用

    上述內(nèi)容對徽派建筑的木作體系進(jìn)行了總結(jié)歸納,提煉出了徽派建筑大木作和小木作的技藝特色。下面筆者以現(xiàn)代江南地區(qū)住宅作為研究對象,進(jìn)一步挖掘徽派木作技藝在現(xiàn)代住宅設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與發(fā)展。

    4.1 木作空間形態(tài)的演變

    隨著城市的發(fā)展,用地需求不斷加大,土地利用成為設(shè)計(jì)中需要考量的一個(gè)重要指標(biāo)。這就導(dǎo)致現(xiàn)代江南住宅,在建筑層數(shù)和高度上突破了傳統(tǒng)徽派建筑一到兩層的高度模式,形成集約高效的新式住宅。與之相對應(yīng)的是,傳統(tǒng)的大木作結(jié)構(gòu)將不能很好地適應(yīng)現(xiàn)代住宅的結(jié)構(gòu)需求。從建筑的穩(wěn)定和使用安全方面考慮,我們引入了鋼結(jié)構(gòu)形式。但是,由于鋼結(jié)構(gòu)給人以生硬、冰冷的感覺,所以,在建筑屋頂部分,以及局部的外立面構(gòu)架上,依然會出現(xiàn)大量的木作構(gòu)件,通過這些木作元素的融入給人溫暖、柔和之感。

    對徽派建筑大木作應(yīng)用比較成熟的案例有杭州綠城桃花源小區(qū)(圖6)。該小區(qū)保留了徽派大木作中屋頂樣式,并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行了現(xiàn)代手法的簡化,對木構(gòu)屋檐的出挑寬度適當(dāng)縮小,改善了傳統(tǒng)徽派建筑中檐口較低導(dǎo)致的采光不足的問題。與此同時(shí),在住宅的設(shè)計(jì)中,還加入了傳統(tǒng)大木作中的檐廊、門廳空間和小木作中的格柵、欄桿元素,保留了傳統(tǒng)徽派建筑木作空間形態(tài),只是根據(jù)實(shí)際需要對空間進(jìn)行了優(yōu)化處理。

    圖6 杭州綠城桃花源小區(qū)中空間形態(tài)的演變

    4.2 色調(diào)和色彩上的傳承

    徽派傳統(tǒng)小木作與北方小木作在色調(diào)上有著顯著的差異,北方小木作注重色彩的豐富變化,彩繪圖案繁雜,而徽派小木作則受江南地區(qū)傳統(tǒng)建筑的影響,以木材本身的顏色為美,一般不再添加其他顏料。

    位于浙江省衢州市華埠鎮(zhèn)的橫街居住區(qū)(圖7),在進(jìn)行小城鎮(zhèn)立面綜合整治的時(shí)候,同樣加入了徽派傳統(tǒng)木作技藝手法。在色調(diào)的處理上采用黑白灰為主色調(diào),木作的色彩以其本身原木色為主,在木材之上刷一層清水漆,這樣既可以保持木材本身的顏色又起到一定的防潮防腐作用。

    圖7 華埠鎮(zhèn)橫街居住區(qū)

    4.3 木作元素的轉(zhuǎn)譯

    對于現(xiàn)代江南住宅來說,為了將建筑形式更加自然地展示出來,通常會將傳統(tǒng)木作元素進(jìn)行轉(zhuǎn)譯。我們在轉(zhuǎn)譯之前,通常需要對主要的元素進(jìn)行一定的轉(zhuǎn)換:抽象轉(zhuǎn)換、類型轉(zhuǎn)換、建構(gòu)轉(zhuǎn)換等。將這些元素轉(zhuǎn)換好后,需要對它們進(jìn)行解讀,提煉出其本質(zhì)形態(tài),對其賦形即是轉(zhuǎn)譯。

    位于黃山地區(qū)的柏景雅居·翠竹軒(圖8),通過對傳統(tǒng)徽派建筑門窗小木作的抽象轉(zhuǎn)換,提煉出門窗中分割手法涵義,進(jìn)行新的平面規(guī)制制定,通過疊加、相接、拓?fù)涞仁址ㄟM(jìn)行變換組合,最后形成了立面中的木構(gòu)格柵。這種格柵是對徽派木作技藝的一種轉(zhuǎn)譯,既保留了徽派建筑文化,又對現(xiàn)代建筑功能需求進(jìn)行了改進(jìn),為室外空調(diào)機(jī)位提供了一個(gè)美觀的遮擋屏障。

    圖8 黃山柏景雅居·翠竹軒

    4.4 木作材料的置換處理

    隨著人們使用功能需求的增多,現(xiàn)代住宅對建筑構(gòu)件的要求同樣有所改變,傳統(tǒng)徽派木作材料的穩(wěn)定性需要進(jìn)行再加強(qiáng),這就演變出一種處理手法即材料的置換處理。在延續(xù)傳統(tǒng)木作技藝的同時(shí)引入新材料,比如:石膏、鋼材和玻璃等,在這些新材料上進(jìn)行木作手法的隱喻處理。通過這種材料的置換,可以含蓄地表達(dá)出當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化。

    從揚(yáng)州萬科翡翠云山小區(qū)(圖9)中就可以看到較多的材料置換案例,這也是根據(jù)居住人員的需求而進(jìn)行的創(chuàng)新改進(jìn)。首先,由于現(xiàn)代居民對室內(nèi)的采光通風(fēng)需求增大,傳統(tǒng)木門窗木材所占用的空間較大,在遮擋住大部分光源的同時(shí)還影響了空氣的流通。設(shè)計(jì)中將窗戶的木作材料置換成玻璃材質(zhì),這種置換不僅僅是簡單的完全替換,而是在保留傳統(tǒng)徽派小木作形式的前提下,將窗戶兩邊用木格柵進(jìn)行隱喻之后再進(jìn)行替換。其次,是對雨篷檐口的材質(zhì)處理,設(shè)計(jì)中將傳統(tǒng)徽派大木作中的檁、枋替換成鋼材,但仍然延續(xù)了原有的大木作結(jié)構(gòu)樣式。以上的材料置換都是在保留傳統(tǒng)建筑文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行的,是對傳統(tǒng)文化隱喻的表達(dá)。

    圖9 揚(yáng)州萬科翡翠云山小區(qū)

    4.5 符號化的現(xiàn)代應(yīng)用

    徽派建筑傳統(tǒng)小木作中有平面構(gòu)成的圖案符號,在隔扇、掛落、欄桿等處,常利用這些圖案符號進(jìn)行空間的分隔,達(dá)到隔而不斷的效果。這些符號是將寓意吉祥的圖案,通過對比、重復(fù)、發(fā)射、近似、空間以及特異的構(gòu)成處理而形成的徽派建筑小木作裝飾元素。

    位于蘇州的綠城桃花源別墅(圖10),在設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用了徽派小木作符號,在其窗戶格柵上加入回旋符號,在入口檐口下也運(yùn)用了含有卍字紋符號的掛落(圖11)。這些符號的運(yùn)用,可以增加現(xiàn)代別墅裝飾藝術(shù)的高雅性,創(chuàng)造靈動豐富的形象,具有延綿不斷的寓意,是一個(gè)將徽派小木作符號融入現(xiàn)代住宅設(shè)計(jì)的經(jīng)典案例。

    圖10 蘇州綠城桃花源別墅

    圖11 桃花源別墅掛落

    4.6 比例尺度的現(xiàn)代化處理

    在《營造法式》一書中提出材分八等的原則,對木作的加工有著嚴(yán)格的比例要求,徽派傳統(tǒng)木作也是依照此原則進(jìn)行木作空間的營造。而在現(xiàn)代住宅設(shè)計(jì)中也有模數(shù)化的概念,一般以3 倍模數(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì),方便后期建筑的建造,同時(shí),這也是一種對傳統(tǒng)木作技藝的傳承。由于傳統(tǒng)徽州文化相對比較封閉內(nèi)斂,這就導(dǎo)致在其木作營造中,很多木構(gòu)件的尺度較小,對外的空間不大,在現(xiàn)代住宅設(shè)計(jì)中需要進(jìn)行改進(jìn)處理。例如,徽派小木作中的窗戶,一般采用高窗且尺度較小,而在現(xiàn)代江南住宅設(shè)計(jì)中,會依照傳統(tǒng)尺度,進(jìn)行改良,適當(dāng)調(diào)整窗戶比例,從而使現(xiàn)代住宅具有較好的采光通風(fēng)效果。

    對于比例尺度的現(xiàn)代化處理手法可以參考南京仙林尚東區(qū)的住宅項(xiàng)目(圖12),設(shè)計(jì)中,木作元素的比例尺度是在傳統(tǒng)徽派木作等分比例的前提下進(jìn)行優(yōu)化而來的?,F(xiàn)代化的處理之后,能夠更好地適應(yīng)現(xiàn)代住宅建筑的功能要求,同時(shí),也便于進(jìn)行統(tǒng)一的空間布局,更加符合時(shí)代的需求。

    圖12 南京仙林尚東區(qū)住宅區(qū)(圖片來源:在庫言庫網(wǎng)站)

    5 現(xiàn)代木作技藝的發(fā)展方向

    隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,現(xiàn)代木作技術(shù)在傳承傳統(tǒng)技藝的前提下,綜合考慮人們的使用需求,不斷進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展。筆者通過對現(xiàn)代江南住宅的研究以及相關(guān)資料的收集整理,分析得出四個(gè)傳統(tǒng)徽派木作技藝的傳承方向,希望可以對徽派木作技藝的傳承有一些新的啟發(fā)。

    5.1 木材材質(zhì)性能上的優(yōu)化

    現(xiàn)今,對于木作材料的選擇種類越來越多,不再局限于單一木材,可以加入復(fù)合木、膠合木以及速生木等。這些新型木材,首先,在結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和強(qiáng)度上均有所提升,拓展了傳統(tǒng)木構(gòu)空間的形態(tài)和容量;其次,新型木材在防火防腐性能上也有顯著的提高,增加了木作材料的使用壽命。

    5.2 數(shù)字建模技術(shù)的引入

    近幾年,建筑信息模型(BIM)技術(shù)發(fā)展越來越成熟,同樣可以考慮將這項(xiàng)新技術(shù)引入到徽派建筑木作技藝的傳承中來?;张赡咀骷妓囉兄鴱?fù)雜的流程和細(xì)節(jié),通過BIM 建模技術(shù)可以將其更加全面細(xì)致地展示在人們眼前,有利于對其進(jìn)行記錄與保護(hù)。同時(shí),通過BIM 建模技術(shù),可以更加方便地將徽派建筑木作細(xì)節(jié)展示給更多的人群,有利于傳統(tǒng)建筑文化的傳播。還可以將BIM 建模技術(shù)和工廠生產(chǎn)加工相結(jié)合,更加高效地進(jìn)行材料生產(chǎn)。

    5.3 木作交接處拼接手法的創(chuàng)新

    在木作交接技術(shù)中,現(xiàn)代住宅引入了鋼材節(jié)點(diǎn)來進(jìn)行連接,通過小型的鋼結(jié)構(gòu)固件,將多個(gè)木材連合成一體。因?yàn)殇摬目梢酝ㄟ^工廠進(jìn)行模式化快速加工,所以,這種交接方式可以簡化施工工藝,縮短周期,同時(shí),也能增強(qiáng)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和抗震性。

    5.4 徽派建筑文化的傳承與保護(hù)

    任何事物,如果沒有文化底蘊(yùn)支撐終究不會走的長遠(yuǎn),現(xiàn)代住宅設(shè)計(jì)同樣如此。這就需要我們尋找設(shè)計(jì)之本,找到立足點(diǎn),將傳統(tǒng)徽派文化融入到現(xiàn)代住宅設(shè)計(jì)之中。對于現(xiàn)代江南住宅設(shè)計(jì),不能簡單地進(jìn)行仿古制造,而是要融入傳統(tǒng)建筑文化,吸取其中木構(gòu)技藝的傳統(tǒng)價(jià)值,給當(dāng)?shù)鼐用褚晕幕膫鞒信c寄托,使得古老的徽派木構(gòu)技藝更具生命力。

    6 結(jié)語

    徽州地區(qū)有著悠久的文化歷史,囊括了新安畫派、徽州戲劇以及程朱理學(xué)等各種流派,是一個(gè)文化底蘊(yùn)十分深厚的地區(qū)。同時(shí),徽商文化在江南地區(qū)也有著重要的影響,“無徽不成商”,徽商的對外交流,帶動了徽州地區(qū)文化傳統(tǒng)和木作技術(shù)的發(fā)展,影響著世世代代徽州人的地域觀念。

    徽派建筑傳統(tǒng)木作技藝,尤其是作為三雕之一的木雕技藝,是徽州建筑文化的精髓?,F(xiàn)代江南地區(qū)住宅對木作技藝的傳承是一種借鑒與導(dǎo)向,可以提高現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的審美水平,提升現(xiàn)代木作營造技藝手法,重新賦予現(xiàn)代住宅以新的空間結(jié)構(gòu)和裝飾語序,是一種傳承與創(chuàng)新。

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