關(guān)于當代文學發(fā)展的視覺化趨勢探討

李金靈

內(nèi)容摘要：科學技術(shù)迅速發(fā)展的過程中，視覺文化因為自身具有的迅捷、便利等特點不僅成為了現(xiàn)代社會發(fā)展的主流，而且推動了各個領(lǐng)域的改變和發(fā)展。創(chuàng)作語境的變化以及文學視覺審美形體的變化，擴大了當代文學傳播影響的范圍。所以，當代文學在不斷發(fā)展的過程中，應(yīng)該通過建立全新視覺文化評價范式和話語體系的方式，提高文學視覺素養(yǎng)，才能在滿足當代文學的視覺化發(fā)展趨勢的基礎(chǔ)上，為我國文學事業(yè)的發(fā)展奠定堅實基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：視覺文化時代 文學 分析

科學技術(shù)迅速發(fā)展的過程中，視覺文化因為自身具有的迅捷、便利等特點不僅成為了現(xiàn)代社會發(fā)展的主流，而且推動了各個領(lǐng)域的改變和發(fā)展。創(chuàng)作語境的變化以及文學視覺審美形體的變化，擴大了當代文學傳播影響的范圍。所以，當代文學在不斷發(fā)展的過程中，應(yīng)該通過建立全新視覺文化評價范式和話語體系的方式，提高文學視覺素養(yǎng)，才能在滿足當代文學的視覺化發(fā)展趨勢的基礎(chǔ)上，為我國文學事業(yè)的發(fā)展奠定堅實基礎(chǔ)。

一.當代文學發(fā)展視覺化的特征分析

1.文學視覺化傳播形式：（1）文學期刊具有的圖像化傾向特點。經(jīng)過深入的分析發(fā)現(xiàn)，文學期刊的圖像化特點主要體現(xiàn)在以下幾方面：首先，外在包裝越來越注重視覺元素，裝幀也向著豪華精美的方向發(fā)展。比如，《收獲》《當代》《上海文學》《長城》《人民文學》《山花》等純文學期刊已經(jīng)認識到了封面裝飾營銷的重要性，徹底改變了傳統(tǒng)的以黑、灰等暗色調(diào)為主的裝幀形式，采用了明亮度較高且新穎搶眼的亮色，吸引讀者的眼球，從這些封面照片不僅詳細的記錄了當下真實、生動的社會生活，而且隨著文學期刊中圖片數(shù)量的不斷增加，使得文學期刊與以往相比更具內(nèi)涵。其次，內(nèi)在欄目設(shè)置過程中視聽藝術(shù)類欄目比重的大幅度增加。經(jīng)過深入的調(diào)查分析發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的文學期刊主要是以文字性或以文字為主的欄目，而經(jīng)過改版后的文學期刊則采取了將文字與影視、攝影、繪畫、雕塑、廣告等視覺媒介藝術(shù)緊密的融合在一起的方式，增強了文學期刊的視覺藝術(shù)效果，反映出了當代文學向圖像時代靠攏的發(fā)展趨勢。（2）文學出版向著圖文化方向的發(fā)展。經(jīng)過深入調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，我國文學出版從1989年三聯(lián)書店引進蔡志忠的古典漫畫開始，一直到1996年山東畫報社出版了《老照片》系列漫畫，最后到1998年社會上興起了讀圖口號后，在短短的幾年時間內(nèi)，社會的進步和發(fā)展不斷推動了文化方向的改變而且人們的閱讀習慣也隨之發(fā)生了改變。圖像與文字相比因為自身具有的魔力，不僅廣大的兒童、青少年喜歡帶有圖像的書籍，而且也成為了成年人在一天緊張工作后放松身心的重要途徑。正是因為這些圖文并茂且印刷精美的圖文書滿足了現(xiàn)代人審美青雀和閱讀時尚的要求，所以其牢牢的占據(jù)了出版市場的半壁江山，并逐漸的構(gòu)成了當前中國圖書市場無圖不書的潛規(guī)則。在繪本迅速走俏等因素的影響下，越來越多的作家在創(chuàng)作的過程中也開始嘗試繪本或漫畫版的創(chuàng)作，而以往的純文字小說讀本也在社會發(fā)展的影響下，加入到了圖文小說的出版大軍中。比如，2003年海峽文藝出版社出版了劉索拉的《女貞湯》圖文小說，該小說雖然全書只有236頁，卻出現(xiàn)了170多幅插圖。2004年北京十月文藝出版社出版的林白的《一個人的戰(zhàn)爭》圖文小說總共只有238頁，出現(xiàn)了212幅插圖，幾乎每一頁都出現(xiàn)了一幅插圖。（3）小說的影視改編。以前，大多數(shù)的電影導演都會選擇從優(yōu)秀的文學作品中發(fā)現(xiàn)和挖掘優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作劇本。比如，莫言的《紅高粱》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、沈從文的《邊城》等都是因為自身的經(jīng)典而被導演相中后改編為電影。隨著社會的不斷發(fā)展和進步，文學創(chuàng)作領(lǐng)域的發(fā)展卻好像出現(xiàn)了截然相反的發(fā)展趨勢，文學作品必須插上影視的翅膀才能達到擴大其作品傳播范圍的目的。越來越多的文學作品雖然在改編為影視劇熱播前沒有讀者的關(guān)注，但是一旦熱播不僅成為了家喻戶曉的作品，并成為了圖書市場中的搶手貨。比如，《瑯琊榜》《步步驚心》《甄嬛傳》等小說如果不是被改編為同名電視劇熱播的話，又有多少讀者去關(guān)注這些文獻作品的作者和作品本身呢。小說《何以笙簫默》如果不是因為被導演改編為同名電視劇熱播的話，怎么會再次榮登我國的暢銷書排行榜？正是因為文獻作家與影視之間聯(lián)系的越來越密切，大量的影視、動漫中采用的敘事激發(fā)已經(jīng)被文學作家借鑒、吸收并應(yīng)用于文學作品的創(chuàng)作中，使得文學作品呈現(xiàn)出了與以往不同的審美特質(zhì)。

2.文學內(nèi)容的視覺化傳播表現(xiàn)：（1）張揚感觀欲望敘事手法的盛行。圖像文化以其具有的直觀、慣性畫面特點見長，在解讀圖像文化的過程中，對讀者的感觀參與提出了非常明確的和要求，不管是看圖亦或是觀影，無一例外的強調(diào)愉快、震撼的感觀體驗。文學領(lǐng)域在進入這一發(fā)展階段后，出現(xiàn)了以朱文、韓東等為代表的新生代文學作家，他們不僅將圖像文化的感官美完美的融入到欲望敘事中，而且通過大膽鋪排、描寫人們對身體感觀與性意識的方式，在張揚身體欲望的過程中顛覆了其對于傳統(tǒng)文化和倫理的理解。（2）拒絕深度的表象敘事的盛行。圖像文化采用的蒙太奇畫面敘事手法，徹底打破了連接過去、現(xiàn)在以及未來的線性時間鏈，將畫面定格在現(xiàn)在。所以，這種敘事手法又被大多數(shù)人認為是最沒有深度的文化。比如，以衛(wèi)慧、棉棉等為代表的大量的70后作家在文學作品的創(chuàng)作過程中，無一例外的采用了虛化、魅化西方的寫作手法，造成的歷史記憶和民族記憶缺失，主要是借助感觀碎片鋪陳、時尚元素拼貼的方式，營造出一種無深度之感，這種表象敘事手法與圖像文化的平面美學之間也存在著很多的相似之處。（3）制造類像的虛擬敘事的盛行?？茖W技術(shù)迅速發(fā)展過程中，人類社會也進入到全新的讀圖時代，虛擬電子技術(shù)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，使得大量失去原本的虛幻類像被復(fù)制或靠背出來，使得文學作品比現(xiàn)實中的事物更加的真實和逼真。比如，電影《楚門的世界》中主人公生活的桃源島實際上就是導演在拍攝影片時專門搭設(shè)的人造攝影棚，導演在影片拍攝時，根據(jù)影片的劇情要求運用了專業(yè)化小城鎮(zhèn)模式、戀愛模式、問候模式、友誼模式營造出了符合影片劇情發(fā)展要求的拍攝場景，這些形象逼真的模式雖然牽動著電視機前觀眾的心，但是其實際上是一種認為設(shè)置的虛擬類象。

二.當代文學的視覺化轉(zhuǎn)型

1.文學表達符號視覺化轉(zhuǎn)型

1998年花城出版社編輯鐘潔玲推出的漫畫叢書紅風車，將廣大讀者真正引入到讀圖時代。如果今天回過頭再看，這不漫畫叢書不僅僅是出版商采用的一種營銷策略，同時也非常精準的將當代文學表達符號向視覺化轉(zhuǎn)變的節(jié)點呈現(xiàn)在廣大讀者的面前。因此，很多文學創(chuàng)作者認為我們已經(jīng)從當前的讀文時代迅速的發(fā)展到了全新的讀圖時代。2003年旅美女作家劉索拉在其創(chuàng)作的《女貞湯》中加入了大量圖片，而該小說也被出版社打造成了新視覺讀本推向市場。在隨后的幾年中，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式似乎成為了我國文學出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風向標，越來越多的當代文學作品都借助圖文形式在文學作品市場上受到了讀者的青睞，這種新奇、精美且富有沖擊力圖片的日趨流行，甚至已經(jīng)超出了文學作品本身的價值。

2.文學生態(tài)環(huán)境視覺化轉(zhuǎn)型

文化產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展為我國文學生態(tài)環(huán)境的改變奠定了堅實的基礎(chǔ)。隨著視覺媒體霸主地位的確立，其以起身的強勢凸顯出了對文學產(chǎn)生的巨大誘惑力。比如，2017年的紅色經(jīng)典、三紅一創(chuàng)、青山保林等無一例外都被改編成了影視作品。社會的發(fā)展和進步，文學作家在開展文學創(chuàng)作的過程中，也越來越重視文學作品與影視相互融合的重要性，像莫言、余華、劉震云、王安憶、池莉等文學作家紛紛走出傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體，與影視產(chǎn)業(yè)進行了深層次的合作。正是因為影視作品取得的成功為文學作家提供了更大的發(fā)展空間和市場，所以大量的文學作家選擇將自己的文學作品改編為影視劇，也正是在這一過程中，文學的視覺轉(zhuǎn)向與以往相比得到了進一步的強化。此外，當代文學產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)的視覺化轉(zhuǎn)型發(fā)展趨勢，不但為影視行業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了更加廣闊的發(fā)展空間，同時也徹底改變了讀者的閱讀習慣和價值體系。正是因為圖像化視覺信息的出現(xiàn)，與傳統(tǒng)文字信息表現(xiàn)詳實相比，可以將原本抽象性的信息以直觀和經(jīng)濟的形式呈現(xiàn)在讀者的面前，再加上這種以影視為依托的全新視覺媒體主要是合理利用精彩內(nèi)容刺激讀者的視覺器官，為廣大讀者提供了比以往更直接、更顯著的快感，使得人們的視覺快感達到了巔峰狀態(tài)。綜之，圖書的色彩繽紛，雜質(zhì)彩頁的美輪美奐，影視的震撼力與刺激性，不但迎合了新時期讀者整體性視覺化轉(zhuǎn)型的要求，即便是站在現(xiàn)代文學產(chǎn)業(yè)各個層面分析，文學視覺化作為文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢，為文學創(chuàng)作突破現(xiàn)有的文化困境提供了強有力的支持。

3.語圖化轉(zhuǎn)向文學性研究對象轉(zhuǎn)變

隨著語圖化轉(zhuǎn)向的逐步完成，文學作品不論是在敘事方面，還是在描寫方面都表現(xiàn)出了與以往截然不同的內(nèi)涵。怎樣才能在準確辨別傳統(tǒng)文學作品中出現(xiàn)的傾向和轉(zhuǎn)向后出現(xiàn)的勢頭，掌握兩者之間存在的密切關(guān)系與差異，是當前針對此類文章批評時必須注意的關(guān)鍵點，也是文學創(chuàng)作者必須思考和上年度挖掘的重點。另外，由于傳統(tǒng)的文學作品、漢語現(xiàn)代文學作品在創(chuàng)作過程中主要是通過文本修辭的方式闡述，這種修辭方法的變化是否得當則是影響文學作品創(chuàng)作質(zhì)量的關(guān)鍵因素。所以，如果一味從小說文本中挖掘帶有圖像的描寫成分否定作者創(chuàng)作主題的話，必然會無法滿足文學作品創(chuàng)作過程中視覺化轉(zhuǎn)向提出的要求。

總之，當代文學出現(xiàn)的視覺化傾向是文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢，而媒介的多樣化特點則成為了加速傳統(tǒng)文學衰落的關(guān)鍵。所以，現(xiàn)代文學必須緊跟時代發(fā)展的腳步，合理運用多樣化媒介技術(shù)和手段，擴展人們的視野，才能在充分發(fā)揮文學審美具有的不可替代性特點的基礎(chǔ)上，推動現(xiàn)代社會的發(fā)展和進步。

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（作者單位：江蘇省交通技師學院）