關于常德絲弦二胡伴奏的藝術研究

張德俊 黃穎

摘 要： 常德絲弦屬于曲藝音樂，又叫說唱音樂。常德絲弦音樂以伴奏音樂為主體，不僅旋律線條流暢、朗朗上口，而且結構完整、唱詞優(yōu)雅，深受當?shù)厝藗兊南矏郏⒂?006年被評為第一批國家非物質文化遺產。二胡作為常德絲弦主要伴奏器樂之一，在常德絲弦中不僅為其增添了旋律色彩，還促進著演員和伴奏樂器之間的協(xié)調融合，在常德絲弦中扮演不可或缺的角色。探究常德絲弦二胡伴奏藝術的特征，為我國地區(qū)曲種伴奏音樂的研究提供可參考依據(jù)。

關 鍵 詞： 曲藝;常德絲弦;二胡伴奏;過場音樂

一、常德絲弦簡述

常德絲弦是湖南絲弦的一個重要分支，與其他地方絲弦相比，發(fā)展更成熟、完整，表演形式更豐富。因此在湖南絲弦中具有一定影響，又因演唱時用二胡、揚琴、琵琶等絲弦樂器伴奏而得名絲弦。常德絲弦屬于曲藝音樂，它是常德各種民俗音樂和民間藝術發(fā)展的產物。常德絲弦作為以口頭“說唱”敘述的表演藝術，同時也是“非遺”的重要組成部分。常德絲弦最具特色的地方是將常德地區(qū)方言和絲弦音樂良好地結合在一起，使常德絲弦成為常德地區(qū)獨有的曲藝表現(xiàn)形式。

常德絲弦傳統(tǒng)的演出形式為坐唱，出演人數(shù)一般為6人[1]。演出時對表演者位置也十分講究，有著 “揚琴對板鼓，二胡對高胡，三弦對琵琶”一說。表演者自拉自唱，一人飾演多角，用聲音塑造各類人物，說唱故事[2]。如絲弦老藝人李玉成可“一人一臺戲”，各個樂器都很在行，自己伴奏自己演唱，對生角、旦角、大小嗓都轉換自如[3]。隨著時代發(fā)展，常德絲弦在保留傳統(tǒng)表演形式的基礎上不斷創(chuàng)新，演出形式日趨豐富。在坐唱的基礎上又增添了走唱、對唱、群唱等形式。目前，專業(yè)常德絲弦團體都設有專業(yè)伴奏樂隊，還增添新的樂器，如大提琴、阮、笙等，配器手法更加豐富。但絲弦曲目的演唱必須保留、突出原有的主奏樂器，所以演奏人數(shù)不宜過多。

二、常德絲弦中二胡的地位

吳文科在《中國曲藝藝術論》中曾說：“伴奏樂器的采用，不只是要考慮音樂表現(xiàn)的效果，更要遵循歷史傳統(tǒng)的制約即配合口語‘說唱的便利。因為許多曲種包括其音樂曲調與表演方式的形成，伴奏樂器是一個決定性的因素，或者是具有標志性的構成。一方面，不能讓伴奏音樂喧賓奪主而遮蓋了聲樂演唱的主體表達;另一方面，也不能使伴奏樂器從音質到音色到音量，削弱或者破壞人聲的口頭演唱?！盵4]曲藝音樂的伴奏服務唱腔，唱腔又依賴于伴奏音樂，兩者相輔相成，如魚得水。

二胡作為中國傳統(tǒng)器樂之一，歷史悠久，具有獨特的中國民族韻味。二胡的音色柔美在抒發(fā)細膩感情時有獨到優(yōu)勢，二胡的聲音具有擬人化的音色，被廣泛應用于各個領域。常德絲弦團隊演出時，表演者與伴奏樂隊位置不分前后，更不能在樂池中演奏。演唱者和樂隊必須在同一位置，由此可見唱腔和樂器伴奏同樣重要。在常德絲弦伴奏樂隊中，二胡與高胡作為“線”性樂器，能與唱腔更好地融合，處于領弦的地位。其余樂器為彈撥樂，顆粒性強，主要在節(jié)奏型與顆粒感強的音型中使用，與“線”性樂器形成對比。由此可知，在常德絲弦的伴奏中具有不可替代的獨特作用。

三、常德絲弦伴奏藝術

（一）二胡的隨腔伴奏

二胡在常德絲弦中它的主要職責之一是隨腔伴奏。隨腔伴奏是指與伴奏樂器演奏旋律的主干音，主旋律與伴奏構成一個和諧的音程關系。二胡演奏常德絲弦伴奏旋律時以簡單的節(jié)奏型為主，拉奏旋律骨干音跟隨唱腔。因此二胡隨腔伴奏的旋律與唱腔的旋律構成了橫向的聲部關系，能與演員的演唱完美結合。同時這種隨腔伴奏具有一定的靈活性，在表演者演唱的主旋律基礎上，根據(jù)唱腔的疏密程度而有所變化。如果唱腔節(jié)奏和音符較密集，則二胡伴奏用較簡單的節(jié)奏和旋律以烘托唱腔。

在隨腔伴奏中，二胡最常用的是托腔。二胡托腔是指樂隊為唱腔伴奏，起著烘托、帶領作用，在伴奏同時與演唱者形成相互合作關系。因此在二胡伴奏必須和整個唱腔以及演唱者進行完美配合，還必須要求二胡演奏者對整首曲子十分熟悉，且有著深厚的二胡功底。這樣才能將常德絲弦伴奏音樂表演得更加到位。如演唱者演唱托腔時，則二胡伴奏在主旋律的基礎上加花變奏，使旋律更加豐富。如經典曲目《雙下山》（如圖一）。

總得來說，二胡隨腔伴奏因為沒有唱詞，所以它不會喧賓奪主。演唱的同時又可以增強層次感，有主有次，使整體的聽覺效果更加豐富多彩，音響效果得到進一步地提升。

（二）常德絲弦過場音樂

二胡除了隨腔伴奏還有另一種常見的演奏方式是拉奏過場音樂。過場音樂是單獨的樂器演奏部分，過場音樂按照長短可分為大過門和小過門。大過門通常作為前奏，在曲目演出前演奏大過門。二胡作為伴奏樂器之一在樂隊中集體演奏，一般演奏主要是為了觀眾醞釀感情，更好地進入說唱劇情，渲染氛圍，同時對人物形象的塑造也起到了很好的烘托作用。如《寶玉哭靈》開頭的大過門，能更好地引出后段賈寶玉悲憤情緒（見圖二）。放置開頭的大過門在常德絲弦中起著不容小覷的作用，在開頭他即是一個重要的開頭，也是一個新穎的起點。

小過門又分為段落間的過門和句間過門。段落之間為了更好地敘述故事情節(jié)，推動情緒，表演者會在每一段的開始前二胡演奏一個短小的唱腔過門，承上啟下，為后面情緒的變化做暗示。句間過門通常是二胡演奏一個音或是幾個音，可以在句子中間，也可以在句子結尾處。句間的過門主要作用是銜接唱腔節(jié)奏或旋律空檔。這種墊補可以讓演唱者換氣、備詞，銜接唱腔的樂句。如《每逢佳節(jié)倍思親》，“切”和“綿”后兩拍半均由二胡拉奏。

四、結語

綜上所述，常德絲弦中二胡伴奏以它獨有的擬人音色烘托著整個伴奏樂隊的音響。二胡作為常德絲弦特有弦樂，在伴奏時需要針對絲弦伴奏的不同需求作相應的變化。只有推動二胡在曲藝演奏中技巧的創(chuàng)新與發(fā)展，才能進一步加強二胡在絲弦伴奏音樂中的表現(xiàn)力，更好地發(fā)揮它的作用，從而推動民族音樂事業(yè)的發(fā)展，體現(xiàn)它應有的價值。

參考文獻：

[1]周景春.揚琴在山東琴書中的伴奏藝術特色[J].菏澤學院學報，2011，33（03）：106-111.

[2]吳文科.中國曲藝藝術論[M].山西教育出版社，2003年1月p343.

[3]李夢霞，邵萍.二胡在揚州民歌伴奏中的重要作用[J].藝術評鑒，2018（20）：67-68.

[4]楊奕坤.梅花大鼓中的揚琴伴奏研究[D].天津音樂學院，2016.