立體構(gòu)成在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

陳澄

摘 要： 就現(xiàn)今的建筑設(shè)計(jì)發(fā)展情況來看，立體構(gòu)成所涉及的范圍相對(duì)比較廣泛，已經(jīng)滲透在人們生活的方方面面，小到紐扣的造型、大到火箭制造及藝術(shù)館的設(shè)計(jì)等，這都是立體構(gòu)成設(shè)計(jì)在其發(fā)展過程中的重要產(chǎn)物，而立體構(gòu)成主要是按照一定的規(guī)律，并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)造產(chǎn)生的一種新的形態(tài)。本文主要是從建筑設(shè)計(jì)的視角出發(fā)，并以此為基礎(chǔ)，針對(duì)立體構(gòu)成在整個(gè)建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)過程中的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行陳述和說明。

關(guān) 鍵 詞： 立體構(gòu)成;建筑設(shè)計(jì)

在建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，由于立體構(gòu)成在發(fā)展層面上有不同的類型，因此，對(duì)于該原理在實(shí)際過程中的應(yīng)用也有很大的不同。本文主要是通過建筑形態(tài)這一切入點(diǎn)進(jìn)一步解析相關(guān)的內(nèi)容和要素，然后通過一定的設(shè)計(jì)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)造，進(jìn)而在變化的過程中組成一種新的空間造型。

一、主要的概念分析

所謂的立體構(gòu)成一般來說也稱之為空間構(gòu)成，主要是從整體的設(shè)計(jì)到最終的形成，然后通過相應(yīng)的材料為基礎(chǔ)，再根據(jù)力學(xué)這一原理，按照一定的規(guī)則創(chuàng)造出一種新的形態(tài)。而對(duì)于立體構(gòu)成本身的形態(tài)要素主要分為點(diǎn)、線、面、體，在此基礎(chǔ)之上，通過一定的移動(dòng)或者是旋轉(zhuǎn)、縮小、舒展、膨脹等方式，組成一種新的空間效果，能夠讓形態(tài)在面積上、比例上、方向上發(fā)生一定的變化，進(jìn)而按照一定的法則進(jìn)行新的創(chuàng)造，其最終的目的就是能夠強(qiáng)化人自身的動(dòng)手及創(chuàng)造能力和發(fā)掘形態(tài)的創(chuàng)新思維方式。

二、主要的聯(lián)系分析

在以往有關(guān)于藝術(shù)設(shè)計(jì)類的專業(yè)方向上來說，立體構(gòu)成是該專業(yè)在整個(gè)課程內(nèi)容開設(shè)和學(xué)習(xí)中的重要理論課程之一。之所以要強(qiáng)化該門課程的學(xué)習(xí)，最主要的原因就是通過這部分內(nèi)容的深入分析，能夠進(jìn)一步強(qiáng)化學(xué)生對(duì)后期建筑知識(shí)的思維方式和掌握強(qiáng)度。很多學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中，對(duì)立體構(gòu)成這一部分內(nèi)容的學(xué)習(xí)把控不夠，并沒有從思想上引起重視，這就導(dǎo)致后期在進(jìn)行具體實(shí)踐操作的過程中出現(xiàn)問題，對(duì)于立體構(gòu)成缺乏專業(yè)的基礎(chǔ)知識(shí)。只有強(qiáng)化對(duì)立體構(gòu)成知識(shí)的理論學(xué)習(xí)，穩(wěn)步提高自身的專業(yè)水平和專業(yè)能力，后期在進(jìn)行相關(guān)建筑設(shè)計(jì)的過程中才會(huì)有更多可以創(chuàng)造和發(fā)展的空間。值得注意的是，對(duì)于立體構(gòu)成這一板塊內(nèi)容的學(xué)習(xí)來說，是該專業(yè)所要學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，同時(shí)也是當(dāng)前作為一名合格建筑設(shè)計(jì)師所必須要學(xué)習(xí)和掌握的重要理論知識(shí)。因?yàn)橥ㄟ^對(duì)立體構(gòu)成相關(guān)理論知識(shí)的進(jìn)一步強(qiáng)化學(xué)習(xí)，有了足夠的理論基礎(chǔ)作為支撐，在一定程度上能夠幫助建筑設(shè)計(jì)師在具體的建筑設(shè)計(jì)的過程中提供參考和依據(jù)。對(duì)于立體構(gòu)成這部分內(nèi)容的學(xué)習(xí)，主要包含的是其造型、形態(tài)、空間、比例的大小等方面的學(xué)習(xí)，并加以動(dòng)手、設(shè)計(jì)和制作。除此之外，從現(xiàn)在的發(fā)展情況來看，立體構(gòu)成與建筑設(shè)計(jì)之間的關(guān)系非常的密切。一般來講，建筑設(shè)計(jì)本身來說也是屬于立體構(gòu)成的，只不過這種構(gòu)成在實(shí)際生活過程中主要是以一種實(shí)物進(jìn)行體現(xiàn)。因此，通過對(duì)立體構(gòu)成的有效滲透和融入，進(jìn)而使得整個(gè)建筑在設(shè)計(jì)的過程中更加的美觀。在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)形態(tài)中，對(duì)于任何建筑風(fēng)格來講，都在一定程度上利用了立體構(gòu)成這一表現(xiàn)手法，進(jìn)而為整個(gè)建筑空間的構(gòu)成呈現(xiàn)出更加的豐富的設(shè)計(jì)美學(xué)。與此同時(shí)，通過立體構(gòu)成的點(diǎn)、線、面、體相關(guān)元素的融入，在一定程度上也擴(kuò)充了建筑本身所要表達(dá)的實(shí)際意義和價(jià)值[1]。

三、針對(duì)立體構(gòu)成元素的應(yīng)用分析

首先是點(diǎn)的應(yīng)用，比如上海世博會(huì)中丹麥國家館的建筑設(shè)計(jì)，主要是以點(diǎn)作為整個(gè)建筑的重要設(shè)計(jì)元素。丹麥館采用的是兩個(gè)螺旋式的圓環(huán)進(jìn)行上下疊加，這就導(dǎo)致整個(gè)建筑的實(shí)際造型相對(duì)比較簡潔、明了，沒有用過多的色彩或者是圖案進(jìn)行裝飾和表現(xiàn)，只是在整個(gè)建筑的表面運(yùn)用一定的點(diǎn)形元素進(jìn)行點(diǎn)綴和填充。對(duì)于這些點(diǎn)來說，并不是進(jìn)行簡單的排列，而是在局部利用漸變和規(guī)律的基礎(chǔ)之上進(jìn)行表面的點(diǎn)綴，這在一定程度上極大地彌補(bǔ)了由于點(diǎn)在整個(gè)表現(xiàn)過程中的單調(diào)感。[2]與此同時(shí)，大大地發(fā)揮了點(diǎn)的集中表現(xiàn)效果，這為整個(gè)建筑的外觀呈現(xiàn)更佳的視覺效果創(chuàng)造了良好的條件。另外，點(diǎn)是整個(gè)立體構(gòu)成最重要的元素之一，在整個(gè)建筑空間過程中是一個(gè)相對(duì)比較小，也是最基本的單位，在發(fā)展的過程中具有靈活性、變化性的特點(diǎn)，這也是當(dāng)前很多建筑設(shè)計(jì)師在其設(shè)計(jì)過程中的所喜愛的元素。在實(shí)際的建筑設(shè)計(jì)應(yīng)用的過程中，點(diǎn)的形態(tài)變化比較豐富，不管是圓形還是不規(guī)則的形狀;另外點(diǎn)可以是二維的點(diǎn)，也可以是立體的點(diǎn)，結(jié)合立體構(gòu)成的空間立體裝飾，把點(diǎn)形元素拓展，在發(fā)展的過程中會(huì)具有很強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)效果，能夠賦予建筑更多新的形態(tài)，在其應(yīng)用的過程中具有明顯的優(yōu)勢。

一般來說，對(duì)于一件藝術(shù)建筑作品的欣賞，最主要的目光集中在點(diǎn)型元素，通過點(diǎn)構(gòu)成面，加以立體效果的運(yùn)用，在一定程度上能夠賦予建筑作品新的藝術(shù)表現(xiàn)。[3]

其次是線的應(yīng)用，線是當(dāng)前整個(gè)建筑設(shè)計(jì)發(fā)展的重要的裝飾形式，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，也是當(dāng)前很多建筑設(shè)計(jì)師在進(jìn)行具體建筑設(shè)計(jì)構(gòu)造的重要元素，在很多的建筑物中都得到了極大的利用。比如說柏林猶太人博物館，對(duì)于這類標(biāo)志性的建筑，有關(guān)設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的過程中通過線的方式呈現(xiàn)一種被動(dòng)、壓抑的思想感情。整個(gè)建筑在其設(shè)計(jì)的過程中，通過不同的曲線，一些雜亂的碎片，給人一種極強(qiáng)的視覺感受，讓參觀者在進(jìn)行觀摩的過程中，對(duì)這種建筑形態(tài)有一種身臨其境的感覺，能夠進(jìn)一步體會(huì)到當(dāng)時(shí)猶太人在整個(gè)戰(zhàn)爭過程中絕望的表情和掙扎的情緒。線在其發(fā)展的過程中形態(tài)上的變化也相對(duì)的比較多，比如說直線、折線、曲線等。由于不同的線條在表現(xiàn)的過程中都有不一樣的感覺，因此，能夠給人更多的視覺體驗(yàn)，在很多建筑設(shè)計(jì)大師的作品過程中，都運(yùn)用線的這一元素進(jìn)行裝飾和設(shè)計(jì)，進(jìn)而賦予了建筑作品本身更多的驚喜。

再次是面，對(duì)于任何一個(gè)建筑來說，由于面的表現(xiàn)形式不同，因此，所呈現(xiàn)的視覺效果也有著很大的差異。通過面的運(yùn)用，能夠給觀者一種空間上的拓展體驗(yàn)，使其在欣賞的過程中能夠有更多的思考。

最后是體的應(yīng)用，由于這一元素的特性，能夠給人更加直觀的空間呈現(xiàn)，在很多的建筑設(shè)計(jì)的過程中，建筑設(shè)計(jì)師主要是通過體積和空間的優(yōu)化，使人產(chǎn)生身臨其境的體驗(yàn)感，然后通過多種手段，在空間形態(tài)上結(jié)合立體構(gòu)成設(shè)計(jì)的應(yīng)用賦予了整個(gè)建筑更多的效果和感官上的刺激，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺沖擊。

四、主要的應(yīng)用分析

（一）空間圍合

北京2008年奧運(yùn)會(huì)體育館中對(duì)于鳥巢的設(shè)計(jì)，建筑師在設(shè)計(jì)過程中主要是采用了現(xiàn)實(shí)構(gòu)成的方式，其體育場坐落在公園的正中央位置，整個(gè)場館的設(shè)計(jì)像一個(gè)框架形態(tài)的容器。不同位置的變化在一定程度上賦予了新的形體表現(xiàn)，結(jié)構(gòu)在其設(shè)計(jì)的過程中像一個(gè)鳥巢，而體育場的本身的空間效果來說，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性，但是又相對(duì)簡單典雅，因此，成為整個(gè)奧運(yùn)會(huì)舉辦過程中的標(biāo)志性建筑。

（二）韻律漸變

這種組合的應(yīng)用最突出的就是法國有名的朗香教堂。這種教堂的設(shè)計(jì)運(yùn)用在設(shè)計(jì)的過程中有著其獨(dú)特的造型，比如說像浮在水面上的鴨子、人的雙手合攏的狀態(tài)。這種外觀上所呈現(xiàn)出的流線形態(tài)具有一定的韻律美，在整個(gè)建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的過程中具有一定的結(jié)構(gòu)層次性，整個(gè)作品在呈現(xiàn)的過程中具有一定的形式美。值得注意的是，對(duì)于這種組合的應(yīng)用通常以力學(xué)的相關(guān)原理進(jìn)行設(shè)計(jì)，進(jìn)而產(chǎn)生一種新的視覺效果。一般來說主要是分為虛和實(shí)這兩種形態(tài)。另外，漸變的這種方式主要是要求結(jié)構(gòu)造型相對(duì)比較相似，然后根據(jù)一定的變形或者夸張等表達(dá)進(jìn)行新的創(chuàng)作，在整個(gè)形式上增添了新的變化?？偟膩碚f，由于類型的不同，在其發(fā)展的過程中，通過相互包含，相互滲透，進(jìn)而在不同的作品過程中有不同的呈現(xiàn)效果。對(duì)于大多數(shù)的立體構(gòu)成建筑作品來看，主要體現(xiàn)在多種手法的結(jié)合運(yùn)用，進(jìn)而在此基礎(chǔ)之上給人呈現(xiàn)更加生動(dòng)的視覺感受[4]。

（三）變異組合

在紐約美術(shù)館，不規(guī)則的結(jié)構(gòu)組合，通過對(duì)變異組合的利用，對(duì)建筑本身結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生了很大的變化，其形式與以往的建筑有很大的不同，完全打破了傳統(tǒng)的建筑模式和風(fēng)格。通過對(duì)這種組合的設(shè)計(jì)應(yīng)用在無形之中極大地吸引了人們的注意力，從整個(gè)建筑的彎曲和變形中給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓人在觀看的過程中會(huì)有更多的想象空間。另外，不規(guī)則的形狀變化將整個(gè)博物館具象的呈現(xiàn)效果達(dá)到了最佳。所以在立體構(gòu)成原理中，通過這種不規(guī)則的變異組合設(shè)計(jì)，能讓建筑形體本身的構(gòu)成方式產(chǎn)生巨大的變化，使得整個(gè)建筑的形態(tài)及內(nèi)容產(chǎn)生千絲萬縷的聯(lián)系。

五、結(jié)語

立體構(gòu)成在建筑發(fā)展的過程中運(yùn)用范圍比較廣泛，同時(shí)，由于立體構(gòu)成與人們的生活緊密聯(lián)系，我們必須要積極主動(dòng)地去結(jié)合立體構(gòu)成上的一些原理，通過多種途徑和方式不斷學(xué)習(xí)、探索、發(fā)現(xiàn)，在未來的建筑設(shè)計(jì)作品中能夠有所體現(xiàn)和突破。

參考文獻(xiàn)：

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[2]唐姣，徐慧.立體構(gòu)成中點(diǎn)、線、面視覺元素在室內(nèi)空間中的應(yīng)用[J].戲劇之家，2017（21）：144-144.

[3]雷瑩.立體構(gòu)成在室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].中國建材科技，2017（3）：155-156.

[4]王勐，鮑玉潔.淺析立體構(gòu)成在居住空間家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].河北畫報(bào)，2020（2）：45-47.