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    當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中國神話的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化分析

    2021-09-26 11:17:45何佩鴻
    名作欣賞·評論版 2021年9期
    關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)化神話

    摘 要: 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中國神話的轉(zhuǎn)化,既是滿足廣大讀者群體信仰意識與沉浸娛樂的需要,同時(shí)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中華民族文化探尋與呼應(yīng)的主要路徑。從當(dāng)前來看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中國神話的轉(zhuǎn)化主要是依托鏡像化反映、歷史架空以及歷史補(bǔ)白三種主要的方式,并在傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)閱讀媒介的基礎(chǔ)上,通過IP化的傳播發(fā)展,進(jìn)行短視頻制作、影視劇改編拍攝等方式,進(jìn)一步為社會大眾提供集合視聽一體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體驗(yàn),也在此過程中推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身對中國深化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化發(fā)展。本研究從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中國神話的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化表現(xiàn)著手,對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背后的神話符號、結(jié)構(gòu)與功能進(jìn)行系統(tǒng)的分析,旨在為當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究提供文獻(xiàn)參考。

    關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 神話 轉(zhuǎn)化 表現(xiàn) 功能 符號重構(gòu)

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是相對于傳統(tǒng)文學(xué)而言,核心特色在于其閱讀的媒介從紙質(zhì)版轉(zhuǎn)型為電子版,此外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還存在著通俗化、娛樂化等特點(diǎn),以文字的組合刺激社會大眾的視聽心理,體現(xiàn)出對讀者群體需求迎合的發(fā)展特征,這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)體系中遭受批評的主要原因。同時(shí),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也進(jìn)一步推動了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作主體、閱讀主體的變動,體現(xiàn)出非專業(yè)創(chuàng)作主體的大量涌現(xiàn),閱讀主體范圍的延伸以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者與閱讀者關(guān)系的模糊化等現(xiàn)狀。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的整體類型中,具有中國神話特色的文本占據(jù)著重要的地位,如神魔仙俠小說等類別,均是從中國神話傳說中尋找背景依托,進(jìn)行人物與故事主線的設(shè)置。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的飛速發(fā)展,也在與讀者群體互動的過程中,對中國傳統(tǒng)神話體系進(jìn)行解構(gòu)與再構(gòu),對中國神話體系進(jìn)行了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。

    一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中國神話創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的體現(xiàn)

    (一)依托傳統(tǒng)神話,進(jìn)行鏡像化反映

    從傳統(tǒng)神話故事中進(jìn)行小說素材的發(fā)掘,并非是當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的創(chuàng)作路徑,在我國古代以及近代小說中也有著體現(xiàn),如以明清時(shí)代《西游記》《封神演義》等代表的神魔小說,該類小說的發(fā)展是以我國傳統(tǒng)的民族精神和文化追求為核心,通過小說情景的搭建,對精神與文化進(jìn)行鏡像化的反映。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中,對傳統(tǒng)神話與精神文化鏡像化反映的小說也相對較多,主要是以我國上古時(shí)代以及夏商周神話故事為背景,結(jié)合神話故事體系中的人物故事進(jìn)行小說的撰寫,反映出具有當(dāng)代主流價(jià)值觀和民族文化的認(rèn)同感,如九州系列的神話小說等,被稱之為中國網(wǎng)絡(luò)小說中的新生創(chuàng)世神話。

    從傳統(tǒng)神話在網(wǎng)絡(luò)小說中鏡像化反映的具體作用來看,主要體現(xiàn)在價(jià)值觀融合與神話體系的現(xiàn)代化豐富兩個(gè)方面。首先,當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的過程中,不可避免地將當(dāng)代的價(jià)值觀內(nèi)容以及思想融入傳統(tǒng)神話轉(zhuǎn)化過程中,以此來與廣大讀者群體的認(rèn)知相符合,最大化的降低歷史因素對現(xiàn)代讀者審美、價(jià)值以及閱讀的影響,如在網(wǎng)絡(luò)小說對傳統(tǒng)神話鏡像化反映的過程中,通過對人物語言、情節(jié)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,提高讀者對內(nèi)容的適應(yīng)性。其次,網(wǎng)絡(luò)小說在對傳統(tǒng)神話內(nèi)容鏡像化轉(zhuǎn)化的過程中,也進(jìn)一步推動了神話體系的現(xiàn)代化豐富,主要體現(xiàn)在以傳統(tǒng)神話故事為主線,結(jié)合固定的神話背景,通過人物經(jīng)歷虛擬、人物增設(shè)以及情節(jié)虛擬等方式,對傳統(tǒng)神話內(nèi)容體系進(jìn)行再次拓展與延伸。

    (二)依托時(shí)代背景,補(bǔ)白神話歷史

    從一定角度而言,傳統(tǒng)神話的時(shí)代背景中蘊(yùn)含著豐富的可發(fā)掘性內(nèi)容,如神話人物發(fā)展的經(jīng)歷與過程等,既能夠確保讀者群體對人物的認(rèn)知,提升網(wǎng)絡(luò)小說與讀者之間的接近性,同時(shí)也能夠滿足網(wǎng)絡(luò)小說故事情節(jié)等發(fā)展的需求。依托時(shí)代背景,對神話歷史的補(bǔ)白也是當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對神話創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的主要體現(xiàn)之一。該類網(wǎng)絡(luò)小說的特色在于結(jié)合傳統(tǒng)神話體系中的人物、故事以及主要線索,對人物的發(fā)展、故事的細(xì)化進(jìn)行架構(gòu),著力于根據(jù)原有的神話體系和神話邏輯,對神話故事進(jìn)行豐富。如《山海經(jīng)探秘》《悟空傳》等網(wǎng)絡(luò)小說,均是在追求與傳統(tǒng)神話體系“同”的基礎(chǔ)上,打造出基于個(gè)人想象與觀念的“異”。在具體的網(wǎng)絡(luò)小說實(shí)踐過程中,對神話歷史的補(bǔ)白也造成了傳統(tǒng)神話與現(xiàn)實(shí)之間的脫離,通過對神話符號的重新賦予,搭建出與傳統(tǒng)神話世界平行的網(wǎng)絡(luò)神話。同時(shí),這也對傳統(tǒng)神話文學(xué)發(fā)展過程中體現(xiàn)出的單一線索造成沖擊,推動神話文本與當(dāng)代商業(yè)化之間的聯(lián)系,如對網(wǎng)絡(luò)神話小說進(jìn)行游戲開發(fā)、影視拍攝等。

    (三)架空歷史體系,重構(gòu)神話符號

    在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)神話創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的過程中,架空歷史、重構(gòu)神話符號是主要的創(chuàng)作體現(xiàn),在整體文本的占比中也相對較大。該類網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者主要是模擬歷史中的朝代等發(fā)展,搭建具有平行特色的時(shí)代,在平行時(shí)代中實(shí)現(xiàn)對神話符號的重構(gòu),如《三生三世十里桃花》等作品。從架空歷史體系的網(wǎng)絡(luò)小說來看,主要是將故事放置于“華國”“漢國”等國家中,從中可以看出與我國歷史發(fā)展中某個(gè)朝代的相似性,但是具體的情節(jié)與人物設(shè)置又體現(xiàn)出一定的差異性,這也是對中國傳統(tǒng)神話體系創(chuàng)新探索的一種體現(xiàn)。同時(shí),從網(wǎng)絡(luò)小說的具體實(shí)踐中來看,通過架空歷史體系,能夠?yàn)樯裨捁适碌膭?chuàng)造性轉(zhuǎn)化營造一個(gè)巨大的敘事空間,網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者也可以不用受制于歷史性內(nèi)容的限制,圍繞小說敘事的開展,進(jìn)行神話符號的重構(gòu),這樣也能夠?yàn)樽x者群體提供新穎的敘事和情節(jié),進(jìn)一步提高讀者群體閱讀的積極性。

    二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中神話符號、結(jié)構(gòu)與心理功能

    (一)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中神話符號的重構(gòu)

    本質(zhì)上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中對神話符號的重構(gòu)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代化發(fā)展的內(nèi)在需求,同時(shí)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的符號特征。從整體來看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對神話符號的重構(gòu)體現(xiàn)在宏觀和微觀兩個(gè)方面。宏觀的重構(gòu)是對整個(gè)時(shí)代背景符號的重構(gòu),如對時(shí)代的架空與再次塑造等;微觀重構(gòu)主要是結(jié)合小說敘事的需求,對傳統(tǒng)神話故事中的元素進(jìn)行重構(gòu),最為典型的就是對神話人物角色的重構(gòu)、神話人物功法的重構(gòu)兩個(gè)方面,如對通過愛情故事、友情故事等對傳統(tǒng)神話人物性格等形象特征的豐富。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的具體內(nèi)容來看,神話符號的重構(gòu)既體現(xiàn)出了歷史的特色,同時(shí)也蘊(yùn)含著現(xiàn)代化的元素,并且在部分小說中也出現(xiàn)了基于東方神話故事體系與西方神話故事體系融合的古典韻味。

    (二)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中神話結(jié)構(gòu)的搭建

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)神話符號轉(zhuǎn)義化與重構(gòu)化發(fā)展的過程中,也進(jìn)一步推動了神話架構(gòu)的變動,出現(xiàn)了基于符號與架構(gòu)匹配的自主探尋。傳統(tǒng)神話本身就是一種表意的體系,無論是符號的轉(zhuǎn)化還是形式結(jié)構(gòu)的變動都是從時(shí)代背景出發(fā),對神話行為生態(tài)的一種再現(xiàn)。再加上傳統(tǒng)歷史神話中的語義內(nèi)容雖然蘊(yùn)含了一定的信仰觀念,但是與當(dāng)前社會大眾的需求本身也存在著一定的偏差,因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中神話架構(gòu)的重構(gòu)本身也是發(fā)展過程中的一種必然,以此來為新生代的群體提供新生的神。但是由于在諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本中“神”與“神”之間缺乏統(tǒng)一性以及一定的標(biāo)準(zhǔn)依托,這也就相應(yīng)的導(dǎo)致了“千神百態(tài)”的現(xiàn)狀,難以對歷史神話的樣態(tài)以及社會大眾心中對神的描摹造成影響。有學(xué)者認(rèn)為,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的神話結(jié)構(gòu)中,神話文物與神話故事的塑造只是一種“快速閱讀文本”,再加上社會大眾科學(xué)素養(yǎng)的不斷提升,這就弱化了神話符號和結(jié)構(gòu)本身的文學(xué)影響和歷史影響,只不過是扮演著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)中的一種表達(dá)元素。

    (三)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中神話故事的心理功能

    從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中神話故事的心理功能來看,主要體現(xiàn)在作品內(nèi)部心理和對讀者群體的心理滿足兩個(gè)方面。首先,作品內(nèi)部的心理主要體現(xiàn)在蘊(yùn)含創(chuàng)作者創(chuàng)作目標(biāo)的滿足以及個(gè)人情感的展示兩個(gè)方面,能夠依托網(wǎng)絡(luò)小說構(gòu)建起創(chuàng)作者內(nèi)心的世界。其次,對讀者群體的心理滿足主要體現(xiàn)在娛樂功能和精神需求滿足功能兩個(gè)方面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最初的發(fā)展過程中就有著想象力豐富、空間架構(gòu)宏大、內(nèi)容體系豐富等特點(diǎn),這也適應(yīng)了廣大讀者群體閱讀偏好的需求,能夠?qū)崿F(xiàn)讀者群體的實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)移、緩解疲勞、人與文的交流等需求,為讀者群體營造一個(gè)輕松的閱讀環(huán)境。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的過程中,逐步實(shí)現(xiàn)了與讀者群體的深度互動,打破了讀者與作者的界限,依托網(wǎng)絡(luò)視聽媒介,形成讀者與作者之間的相互轉(zhuǎn)化趨勢,并據(jù)此為讀者群體提供了參與的滿足感,突出讀者群體在神話小說閱讀過程中的主體地位。

    三、結(jié) 論

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)神話故事的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,主要通過對傳統(tǒng)神話故事體系的現(xiàn)代化創(chuàng)作,以此來滿足讀者群體的心理需求,實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說的經(jīng)濟(jì)化與商業(yè)化服務(wù)。與傳統(tǒng)神話小說相比,基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的神話轉(zhuǎn)化體現(xiàn)出題材的一致性與信仰敬畏弱化、背景的相通性與內(nèi)涵的弱化等矛盾,這也與我國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展背景、創(chuàng)作者的現(xiàn)實(shí)需求等明顯相關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展雖然在一定程度上推動了傳統(tǒng)神話的轉(zhuǎn)化與發(fā)展,體現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化的繼承作用,但是其中仍舊存在著諸多的問題,如網(wǎng)絡(luò)小說的量與質(zhì)的差異化等,這也需要在后續(xù)的轉(zhuǎn)化發(fā)展過程中進(jìn)行著重探討。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 何勝莉.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的神話重述現(xiàn)象考察[J].神話研究集刊,2020(1).

    [2] 韋欣怡,許夢圓,任政娜.淺析《山海經(jīng)》對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響[J].散文百家(理論),2020(11).

    [3] 王玉玊.廣義神話的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換——21世紀(jì)以來中國古代神話元素在文藝創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].中央社會主義學(xué)院學(xué)報(bào),2020(5).

    [4]陳芳芳. 網(wǎng)絡(luò)“神話重寫”研究[D].四川師范大學(xué),2020.

    [5] 段曉云. 網(wǎng)絡(luò)仙俠小說文學(xué)空間研究[D].蘭州大學(xué),2018.

    作 者: 何佩鴻,碩士,信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教,研究方向:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、中國傳統(tǒng)文化。

    編 輯: 康慧 E-mail: kanghuixx@sina.com

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