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    生命困境的詮釋與出路探索

    2021-09-26 10:54:03周金晶
    名作欣賞·評論版 2021年9期
    關(guān)鍵詞:殷紅

    摘 要: 《太陽照在所有的事物上》是江西詩人殷紅時隔二十年于詩壇復(fù)出后的一部力作。這部詩集以代表光亮和陰影的藝術(shù)象征分別構(gòu)成了詩歌世界的經(jīng)線和緯線,以詩人對生命困境的詮釋和出路探索為梭,編織了一個以詩意棲居的方式實現(xiàn)光亮對陰影的超越,展開對光明不懈追求的詩歌世界。

    關(guān)鍵詞:殷紅 《太陽照在所有的事物上》 生命困境

    《太陽照在所有的事物上》是江西詩人殷紅時隔二十年于詩壇復(fù)出后的一部力作。正如詩人在詩集最后所說的那樣,“這些作品,都是恢復(fù)詩寫以來創(chuàng)作的新作,都是自己的心血,就像十月懷胎的母親……”a但是,與其說這部詩集是詩人殷紅近來的新作,倒不如說是詩人凝結(jié)半生血淚的產(chǎn)物。在過去二十年的時間里,詩歌創(chuàng)作雖然中斷了,但詩人對世界、對人類、對生命的思考仍然在繼續(xù),在緩慢的時光里慢慢沉淀、結(jié)晶。而《太陽照在所有的事物上》這部詩集,正是這份半生沉淀的結(jié)晶,凝結(jié)著詩人對于生命的探索與思考。

    這本詩集名為《太陽照在所有的事物上》,如果從科學(xué)的角度進行解釋,太陽真的能照在所有的事物上嗎?毫無疑問,同一時間,太陽不可能照在所有的事物上。真實的自然現(xiàn)象是,一部分事物在陽光之下,另外一部分事物則在陰影之中,甚至是同一事物在太陽下也有光亮與陰影兩部分。概括地說,光亮和陰影是對立并存在于太陽之下的,不可能只有光亮。但在詩人殷紅的詩歌世界里,光亮和陰影這對矛盾具有特殊的含義,帶有明顯而強烈的藝術(shù)象征性,突破了自然世界的控制和局限。在這種藝術(shù)象征的巧妙運用下,詩人殷紅用以半生血淚鑄成的詩歌詮釋了人類所處的生命困境:生命所要處在的世界,本質(zhì)上是光亮與陰影并存,任何外在力量都無法改變。但面對如此困境,詩人并沒有聽之任之,而是以自己的生命姿態(tài)對擺脫生命困境進行了一次探索,從而使太陽照在所有的事物上成為一種可能。

    一、光亮與陰影的藝術(shù)象征

    詩人殷紅對于表示光亮的事物尤其偏愛,據(jù)筆者的粗略統(tǒng)計,表示光亮的事物(如日、月、星、火、燈、燭、光等),在整本詩集的二百零四首詩歌中,有九十六首詩歌都很明顯地運用了,而且大部分都被詩人賦予了特殊的象征意義,象征著美好、快樂、希望、溫暖,等等,或象征著美好,“我只看見她合其起詩集時,封面上的一輪滿月和數(shù)顆星星”(《在高鐵上遇見一個讀詩的姑娘》) b;或象征著希望,“當(dāng)我們再想起,我希望我們還能看見一些微弱的磷光”(《流浪的詞語》);又或象征著美好的愛情,“借你一片剩余的月光,做我心的繃帶”(《月光》)等。而表示陰影的事物(如黑夜、夜空、烏云、暮色、黃昏等)在整本詩集二百零四首詩歌中,有六十首詩歌同樣很明顯地都運用了,大部分也毫無意外地具有象征意義,與光亮相互對立,象征著隔膜、迷茫、絕望、冷漠、卑微、悲傷等,或象征著迷茫,“這一城燈火為什么還會留下那么多陰影,燈火之外的生命,他們都是誰”(《燈火》),或象征著悲傷,“薄薄的一層光明,打在葉子上,只是讓我看見更多的陰影”(《中年的我,已經(jīng)很少看月了》);或象征著埋葬,“我們歌唱過的東西,隱于光的背面,多數(shù)已經(jīng)不為人知”(《星星與月亮各自發(fā)出自己的光》)等。

    因此,統(tǒng)觀整本詩集,可以說,在詩人殷紅的詩歌世界里,光亮這一藝術(shù)象征代表著一切美好的事物,陰影則與之相反??墒亲犯菰?,以光亮作為美好、希望、溫暖的化身,以黑暗作為恐懼、寒冷的化身,對光的不懈追求,對黑夜的恐懼,早已出現(xiàn)在人類祖先生活的原始時代,與當(dāng)時人們深受野獸威脅的生存環(huán)境密切相關(guān)。而隨著人類幾百萬年的不斷進化和繁衍,代代相傳,以光亮作為美好的化身,以黑暗作為恐懼的化身便作為一種集體無意識,深存于人類的基因里,時時刻刻引領(lǐng)著人類對光明進行不懈的追求。而詩人殷紅詩歌創(chuàng)作的獨特之處就在于,他并不直接突出光亮這一面,而是強調(diào)光亮和陰影的同時并存,以光亮和陰影的藝術(shù)象征分別構(gòu)成詩歌世界的經(jīng)線和緯線,以詩人對世界的獨特思考為梭,編織一個以詩意的方式實現(xiàn)光亮對陰影的超越,展開對光明不懈追求的詩歌世界。

    二、生命困境的詮釋

    詩人殷紅用詩歌詮釋了人類所處的生命困境:生命所要處在的世界,本質(zhì)上是光亮與陰影并存,不可能只有光亮,這是任何外在力量都無法改變的。

    詩人殷紅,生活在江西省贛東北的一座普通小城里,做著一份再平凡不過的工作,希望平凡簡單地度過這一生。他的身份是詩人,但他卻常說自己不只是詩人,甚至更為重要的身份是父親的兒子、女兒的父親,“做一個人的兒子,女婿、丈夫、父親,一生僅有一次。相對于這個角色,詩人算什么呢?”c在現(xiàn)實的生活中,詩人殷紅常常將自己作為詩人的身份悄悄隱去,只是以一個人,一個普通人的身份,充分融入最平凡人的生活中去。也正因此,殷紅的詩歌常常聚焦于社會中人們最真實、最平常的現(xiàn)實生活。他以自己的生活體驗和所見所聞構(gòu)筑詩歌大廈,采取直接而真實的書寫方式描繪當(dāng)下社會中人們最關(guān)心的社會問題,描寫與人們生活息息相關(guān)的社會現(xiàn)象,展示生命所處世界的光亮與陰影,從而明明白白地告訴讀者這個殘忍的事實:世界不可能只有光亮,光亮與陰影并存,是這個世界本來的樣子。于是詩人寫下這樣一行文字,“被光照見的事物,只是人間的一部分”(《星星與月亮各自發(fā)出自己的光》)。

    詩人殷紅的詩歌世界是詩意浪漫的,他善于以詩人的眼睛發(fā)現(xiàn)世界點滴的美好,對世界的光亮進行了如詩如畫般的書寫。他詩中的故鄉(xiāng),放眼望去,山上有“一片松樹林,清風(fēng)徐來,會落下松塔,落下松葉”(《松樹林》);用心聽,“落葉落下的聲音也輕,偶躥上躥下的松鼠,在剝食松果時,土地會有微微的顫動”(《南山》);仔細(xì)聞,“中秋的夜晚,有米黃的香氣”(《我記得》),所有的一切,仿佛一幅會動的山水畫,多美??!他筆下的親情,正如他曾在佛前許下的愿望那樣,“親人圍坐在一起,分享清白的月光,分享香甜的青菜和米飯”(《普濟寺》),一家人此刻的美好與溫馨,就像“田野的嫩綠,一直綠到心里”(《此刻》)。他詩中陌生人的一次偶然相遇,就像夜空的無數(shù)星星,眨著眼,照亮了詩人的內(nèi)心,“我只看見她合起詩集時,封面上的一輪滿月,和數(shù)顆星星”(《在高鐵上遇見一個讀詩的姑娘》)。他在詩歌中贊頌每一個普通的人,贊頌他們面對生存環(huán)境的態(tài)度,盡管生存在社會的最底層,做著最卑微的工作,卻仍然在塵埃里開出花來,“輕輕地,把她的臉,描繪成花的顏色”(《工作著是美麗的》)。

    殷紅的詩歌世界又是寫實蒼涼的,他用筆尖不留情面地翻轉(zhuǎn)世界浪漫詩意的一面,翻轉(zhuǎn)被太陽照亮的一面,把世界陰影的那一面展示給人看。正如詩集其中一輯的標(biāo)題那樣,“有很多東西,我們不敢提及”,現(xiàn)實生活中,有太多的東西,我們從未提及,也不敢提及,因為害怕面對。那是隱痛啊,深藏于皮膚表層,懼怕陽光,“只有當(dāng)一把刀子,深入到她的內(nèi)心,才能觸摸到她的隱痛”(《暗疾》)。而詩人殷紅正以他的詩歌為刀,深入現(xiàn)實生活中背光的一面,讓這隱痛在人的面前暴露無遺。

    故鄉(xiāng)是美好的,可孩子終將長大,終有離開的一天,“在我的家鄉(xiāng),回家的靈魂越來越少”,“能埋的人越來越少”(《抬棺人,抬著一片雪花》);而故鄉(xiāng)將慢慢老去,故鄉(xiāng)的美最終只能停留在回憶里,重逢在每個故鄉(xiāng)人的夢里,“我記得村頭的那棵月桂”,“記得中秋的夜晚”,“我記得那座小橋,記得走過小橋的那些歲月”(《我記得》)。親情是美好的,給歸家的人帶來無數(shù)的慰藉與溫暖,可生命終究敵不過時間,逆不過天,親人終將一一離開“我”,“帶我數(shù)星星的那個人,已離開多年”(《突然想起一個地方》),“我們內(nèi)心悲傷,只是不由自主想起了生命中最重要的一個人”(《不說清明》),而“我”,也終將有離開他們的一天,在中秋團圓的日子里,失眠,“那些圓滿的日子,屈指可數(shù)”(《中年的我,已經(jīng)很少看月了》)。人與人之間相遇可以是美好的,哪怕是陌生人,也能收獲一份欣喜和溫暖??赡吧酥g的相遇也可以是冷漠的,甚至是麻木到不顧生命?!袄钜酪澜德鋾r張開的雙臂是優(yōu)美的。圍觀者臉上的笑容是優(yōu)美的。手機直播的畫面是優(yōu)美的”。這是真實事件的記錄——2018年甘肅少女遭老師侵犯跳樓身亡,圍觀者拍手叫好開直播(《她降落的姿勢多么優(yōu)美》)。有些人面對艱苦的生存環(huán)境,仍然積極而快樂地活著,可也有些人迷失了方向,丟失了生活的意義,“他一輩子都在低處,在低處做人,在低處謀生,他習(xí)慣了在人世間做個低眉順眼的人”,甚至走向死亡,“看低處燈火輝煌,想心中債臺高筑,竟有一種想飛的沖動” (《向勞動者致敬》)。

    故鄉(xiāng)、親情、生存、相遇等等事情都是人人必然經(jīng)歷的,無一人例外。故鄉(xiāng)美好,卻終將離開;親情美好,可親人終會逝去;相遇是美好,或是冷漠;生存是積極,或是消極……世界是光亮與陰影對立并存的,人們接受并陶醉于它的光亮、美好與溫暖,可當(dāng)它的陰影、丑惡與悲傷降臨時,人無法掌控,更無法阻止,任何外在力量都無法改變。那么,當(dāng)人生中必然經(jīng)歷的事情降臨時,面對如此困境,人是否真的無路可走,坐以待斃?

    三、生命困境的出路探索

    面對生命困境,詩人沒有聽之任之,坐以待斃,而是以自己的生命姿態(tài)對擺脫生命困境進行了一次探索。

    在他對生命困境的思考之中,他以文字之筆、理性之思觸及了哲學(xué)的層次,觸及了對生命本質(zhì)的思考。光亮與陰影的不僅并存于現(xiàn)實時空中,在跨越時空的整個歷史長河里,光亮與陰影也是并存的。詩人意識到,努力在這片土地上扎根、開花、結(jié)果的所有生命在綻放了一生之后終將掩埋在時間的風(fēng)沙里。一代代努力活著的生命,就像歷史長河里或匯入,或消失的水滴,“關(guān)于一條河流,我們并不知曉它的全部,不能抵達它的源頭,也無法計算,匯入的水滴與消失的水滴,哪一個更多”(《河流》)。這一生命本質(zhì)的展示毫無疑問將人們所處世界的生命困境推向了極端,絢爛的生命也終究逃不過一死。

    但恰恰是這種極端境地催生了詩人向死而生的力量,他意識到:人類無法改變世界,但可以改變看待世界的眼光。他努力以詩意的方式突出圍困,以詩意的方式來認(rèn)識世界和對待世界,在有限的生命中拓寬生命的廣度、加深生命的厚度,為自己打開了一個太陽能照在所有事物上的世界,詩意地棲居。

    一顆看透生命本質(zhì)的心,慢慢平靜下來,在一個太陽能照在所有事物上的世界里,盡情遨游,“在慢下來的時光里,寫詩”(《漁歌子》)。他努力抓住現(xiàn)實中一切美的事物,哪怕是微小的,也發(fā)出光來,“我喜歡那些微小的事物,比如浩渺天空中最小的星辰,陰影中的一只螞蟻,我喜歡它們的低調(diào)與寂靜”(《那些微小的事物也會有閃亮的光芒》)。他努力發(fā)現(xiàn)任何現(xiàn)實中美的瞬間,“一只鳥從天空飛過,我抬頭看時,它已飛離我的視野,留下一滴鳥鳴,一朵白云”,一只鳥飛過,詩人不在乎它從何處來,去往何處,不為它的到來而喜悅,不為它的離開而傷感,只是領(lǐng)略那一瞬間的美好。但他又能從當(dāng)下的現(xiàn)實時空限制里跳脫出來,去發(fā)現(xiàn)超越時空的美。他去往各地旅行,發(fā)現(xiàn)各地的美,又把美藏進詩里:向東,散發(fā)古意的汴京,和夢里的一樣美,“聚攏了日光月光與星光”,使詩人感嘆道,“我已不知身在異鄉(xiāng)”(《我與汴西湖的一次艷遇》)。向西,滿是沙漠與戈壁的克拉麥里山,貧瘠蒼涼,像一塊肌肉被啃噬干凈的骨頭,可詩人看到了它的美,“在克拉麥里山,生命像沙子一樣貧賤,卻也像沙子一樣堅強”(《克拉麥里山》)……

    以詩意的方式棲居,讓太陽照在所有的事物上已然成為一種可能。原本對立并存的光亮與陰影,各自的力量在詩意的世界里發(fā)生變化,世界里的光亮漸漸多了,照亮了陰影???,“第一縷陽光,先爬上窗臺,再慢慢探向書桌,黑暗撤退的速度總是更慢一些”(《2017年的第一縷陽光》)。

    這是詩人在自己的生命中對詩意棲居的追尋,是他對擺脫生命困境的一次有益探索,他讓太陽照在所有的事物上從不可能而成為一種可能,但又似乎僅僅只是一種可能。從根本上來說,這種生存困境在現(xiàn)實中并沒有改變,事實上也根本無法改變。詩意地棲居與其說是擺脫生命困境的一種方式,倒不如說是緩解現(xiàn)實痛苦的一種手段。退一步說,詩意的棲居方式行之有效,而它又是一種極難達到的理想境界,詩人作為詩意化身的存在,殷紅自己尚且不能完全做到,正如他在詩集中稱自己是“在佛與紅塵之間”的人(《密印寺的黃昏》),又何況浸染在世俗世界的普通人呢?而本文稱這本詩集為一次生命困境之出路探索的原因也在于此。

    但盡管如此,仍然不可否認(rèn)的是,“這是一部用有溫度的語言寫作的暖詩,詩人所想做的,就是用自己的血溫暖人世,讓太陽照在所有的事物上”。比起結(jié)果,詩人悲憫、博愛的人文情懷更為難能可貴。在對生命困境的出路探索中,詩人內(nèi)心飽含著強烈的現(xiàn)實情懷,他心中裝的不僅僅是他自己,而是更多和他一樣的有生命的個體。當(dāng)他用心走進世界,他感受到了“大地的悲傷”(《九月》),聽到了“石頭的苦難”(《一個熱愛自己的人一定有一顆草木之心》),看到了光潔皮膚下細(xì)小的蟲眼,一只蘋果的隱痛,緩慢而劇烈。當(dāng)他看到世界只剩下“血腥味濃郁的詞語”“過于熱烈和冰冷的詞語”和“黑暗的詞語”,而他手里的詞語已不夠時,他呼喊道:“現(xiàn)在,誰也不要打擾我,我需要把身體里的鐵提煉出來,去鍛造新的詞語,補上這個世界所缺的部分?!保ā段业脑~語已經(jīng)不夠》)

    詩人殷紅,他真是用自己身體里的鐵來寫詩,以生命的姿態(tài)展示生命困境中的光亮:人類所處的世界是光亮與陰影并存的,任何外在力量都無法改變,但我們的心中要有不懼黑夜的火種,詩意地棲居,在陰影與陽光并存的世界里繼續(xù)追尋光與亮。而關(guān)于詩集名看似的矛盾,不正是詩人所寄寓的美好愿望嗎?愿太陽照在所有的事物上。

    ac 殷紅:《太陽照在所有的事物上》,百花洲文藝出版社2018年版,第180頁。

    b 殷紅:《太陽照在所有的事物上》,百花洲文藝出版社2018年版,第34頁。以下所引用的詩作均來自此詩集,不再一一說明。

    參考文獻:

    [1] 殷紅.太陽照在所有的事物上[M].南昌:百花洲文藝出出版社,2018.

    作 者: 周金晶,贛南師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:中國古代文學(xué)。

    編 輯: 趙紅玉 E-mail: zhaohongyu69@126.com

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