海涅與詩歌：夜鶯的鳴叫與戰(zhàn)斗

紅鯉魚

一、起航：《歌集》與愛情抒情詩

海涅開始寫詩時(shí)，已經(jīng)過了古典文學(xué)的鼎盛時(shí)期，席勒已故，歌德已老，浪漫派文學(xué)主宰著德國文壇。海涅受此影響很大，而對他影響最大的是德國浪漫派奠基人奧古斯特·威廉·施萊格爾。施萊格爾是波恩大學(xué)的教授，他注意到當(dāng)時(shí)正值大一的海涅的才華，對他進(jìn)行了精心培養(yǎng)。海涅后來回憶說：“施萊格爾向我揭示了許多音韻學(xué)上的秘密?！薄八麑ξ业脑娮鞣浅M意。對我的詩歌表現(xiàn)的獨(dú)創(chuàng)性，他簡直又驚又喜……我感到受寵若驚?！睘榱吮硎揪匆夂透屑ぃＤ鶠槭┤R格爾寫了三首熱情洋溢的十四行詩，高度贊揚(yáng)恩師對德國文壇的卓越貢獻(xiàn)，并感謝他對自己的真誠扶持：“如果這一柔弱的枝條一旦開出鮮花，我應(yīng)該對你表示感謝，我崇高的大師！”

海涅還受到了德國民歌的影響。德國的民歌集《男童的神奇號(hào)角》曾得到海涅的高度評價(jià)：“它包含著德意志精神最迷人、最可愛的花卉?！边@本詩集曾給予詩人威廉·米勒豐富的養(yǎng)分，而米勒對海涅的影響更大，海涅認(rèn)為自己在米勒的詩里找到了“純凈的聲調(diào)和真正的質(zhì)樸”。

1827年，海涅出版了第一部詩集《歌集》，其中大部分是愛情抒情詩。在海涅之前，歌德已經(jīng)書寫了太多以愛情為題材的詩歌，他歌頌愛情的幸福、歡樂和喜悅。而后起之秀海涅之所以能夠與其分庭抗禮，原因之一就在于，海涅的詩歌更多書寫的是愛情的失意和屈辱，這又與海涅的人生經(jīng)歷密切相關(guān)。不同于歌德前程似錦的人生坦途，海涅從小就寄人籬下，在富裕的叔父家里過著貧窮的生活。海涅的天賦大多在詩歌、文學(xué)上，但并不擅長獲取財(cái)富，屢次經(jīng)商失敗的經(jīng)歷讓他常常遭受白眼，在愛情上也一直受挫。他在《阿夫戎騰堡》（意即“恥辱的城堡”）中曾描寫過自己在叔父家所遭受的凌辱、委屈和心靈上的創(chuàng)傷：“真是該咒詛的花園！/唉，那兒沒有一處地方/不使我眼中落下淚水，/不使我心里感到悲傷。”正是這樣的經(jīng)歷，奠定了海涅愛情詩的獨(dú)特基調(diào)。

二、前進(jìn)：《新詩集》與政治諷刺詩

在《歌集》中，有一首詩與其他情詩的格調(diào)迥然相異，且具有強(qiáng)烈的政治性，那就是《兩個(gè)擲彈兵》。這恰好表明由于個(gè)人經(jīng)歷的原因，身處愛情迷霧中的海涅已經(jīng)開始思考關(guān)于社會(huì)階級以及貧富差異等現(xiàn)實(shí)問題了。再后來，海涅的視野逐漸從個(gè)人生活的圈子轉(zhuǎn)移到全社會(huì)，這時(shí)他的思想經(jīng)歷了一次巨大的飛躍。

有一段時(shí)間，海涅認(rèn)為詩歌似乎是一種“雕蟲小技”，與為正義而戰(zhàn)的“神圣的斗爭”格格不入。懷著這樣的思想，海涅在19世紀(jì)20年代后期和30年代很少寫詩。而在40年代，風(fēng)起云涌的革命形勢再次鼓舞了海涅，他決定重新“披掛上陣”，用詩歌作“武器”，加上政治諷刺的“火藥”，投身到革命中去。在這一階段，海涅認(rèn)識(shí)了許多新朋友，包括卡爾·馬克思。

海涅和馬克思雖然相差21歲，氣質(zhì)也完全不同，但思想接近、觀點(diǎn)相似，所以一見如故。1844年是海涅和馬克思交往最密切的一年，也是海涅參與政治活動(dòng)最積極的一年。他參加了“正義者同盟”（“共產(chǎn)主義者同盟”的前身）的會(huì)議，在其機(jī)關(guān)報(bào)《前進(jìn)報(bào)》上發(fā)表了一系列投槍匕首般的政治詩歌，后來被收錄進(jìn)《時(shí)代的詩》。諷刺長詩《德國，一個(gè)冬天的童話》也在這一年完成，并與《時(shí)代的詩》一起，被收錄在海涅的第二部抒情詩集《新詩集》里。

值得一提的是，由于海涅出色的詩歌才華，他的政治詩成為他所在的革命隊(duì)伍手中鋒利的“武器”，對反動(dòng)政權(quán)的形象產(chǎn)生了較大的破壞力。被海涅的詩歌刺傷的普魯士政府采取了瘋狂的報(bào)復(fù)行為，下令只要海涅、馬克思一進(jìn)入普魯士國境，就立刻將他們逮捕，并且以反動(dòng)為名禁止了《新詩集》的出版發(fā)行。

三、終曲：病榻上的詩歌創(chuàng)作

海涅人生最后的八年時(shí)光是在病痛的折磨與癱瘓的煎熬中度過的。據(jù)海涅自己記述，他最后一次獨(dú)自離開家門是在1848年5月的一天，“我費(fèi)了好大的勁，才拖曳著腳步一直走到盧浮宮。當(dāng)我跨進(jìn)莊嚴(yán)的大廳，看到那位備受贊美的美神，我們親愛的米羅夫人（指維納斯）站在臺(tái)座之上，我差點(diǎn)兒暈倒在地。我在女神腳下躺了很久，失聲痛哭，哭得那樣傷心，連石頭也會(huì)對我起憐憫之心的”。從此以后，海涅在他的“床褥墓穴”里禁錮了八年之久，直到死亡。海涅這樣描述他絕望的處境：“在這陰暗的斗室里/射不進(jìn)陽光，也沒有希望，我知道，只有墓地墳塋/換掉我這厄運(yùn)般的臥房?！?/p>

這一時(shí)期的海涅，聽覺衰退、眼睛無法睜開、雙腿癱瘓、全身萎縮，每天只能睡著4個(gè)小時(shí)，為了止痛必須用三種不同的方式服用嗎啡。但這位臥床不起的詩人，并沒有忘記自己的天職，即使纏綿病榻，他依舊以口授的形式創(chuàng)作詩歌，并由秘書整理記錄。整部《羅曼采羅》就是以這樣的方式完成的！《羅曼采羅》這部被海涅稱為自己的“抒情詩的第三根支柱”的詩集，在詩意的想象力、獨(dú)創(chuàng)性，詩句的音樂性、表現(xiàn)力上，都可以和《歌集》《新詩集》相媲美。

1851年，海涅艱難地完成了《羅曼采羅》的創(chuàng)作。在之后的五年時(shí)間里，他的病情沒有好轉(zhuǎn)，而是日益惡化。但海涅的“詩泉”并沒有枯竭，深鎖病房的他沒有繼續(xù)寫像火焰一般熾烈的戰(zhàn)斗詩篇，而是寫作了一首又一首關(guān)于生命的哀歌、悲歌。這些最后的詩篇，連同一些零散的詩歌，被收入海涅的遺作《落穗集》中。

“偉大詩人”的桂冠應(yīng)該屬于海涅——這位為人類歌唱過、戰(zhàn)斗過，并且受過巨大苦難的詩人。