試論短視頻中數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)保護(hù)

[摘 要]版權(quán)問(wèn)題一直在困擾我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、影響我國(guó)國(guó)家形象，在知識(shí)經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的國(guó)家，版權(quán)自然不會(huì)引起太多的關(guān)注，但是在知識(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的國(guó)家，處理不好版權(quán)問(wèn)題會(huì)對(duì)國(guó)家創(chuàng)新產(chǎn)生巨大阻礙。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，版權(quán)問(wèn)題越來(lái)越成為我國(guó)關(guān)注的內(nèi)容。音樂(lè)生存延續(xù)的關(guān)鍵是音樂(lè)的質(zhì)量，而音樂(lè)制作者生存下來(lái)的關(guān)鍵是音樂(lè)的版權(quán)保護(hù)。近年來(lái)出現(xiàn)的短視頻，成為發(fā)展迅速的一股新生力量，但其中使用的數(shù)字音樂(lè)卻存在大量的版權(quán)問(wèn)題。弄清楚如何解決短視頻中數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)問(wèn)題，可以對(duì)新型版權(quán)問(wèn)題的解決提供一些思路，對(duì)音樂(lè)制作者權(quán)益保護(hù)提供更好的幫助。

[關(guān)鍵詞]短視頻;數(shù)字音樂(lè);版權(quán)

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2021）09-0184-03

[收稿日期]2021-01-06

[作者簡(jiǎn)介]馬思遠(yuǎn)（1998— ），男，貴州大學(xué)法學(xué)院碩士研究生。（貴陽(yáng) 550025）

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與智能手機(jī)的發(fā)展升級(jí)，諸如抖音、B站等短視頻平臺(tái)發(fā)展迅猛。大量資金與受眾的涌入，使得短視頻區(qū)別于傳統(tǒng)傳播媒介，傳播速度更加迅猛，造成的影響和帶來(lái)的收益也更加巨大。精美視頻的制作離不開(kāi)音樂(lè)的參與，短視頻中使用了大量數(shù)字音樂(lè)，但其中得到授權(quán)的卻屈指可數(shù)，版權(quán)問(wèn)題日漸顯著。[1]再加上短視頻主要用戶為90后年輕人，處理好數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)問(wèn)題可以對(duì)國(guó)家未來(lái)知識(shí)產(chǎn)權(quán)教育提供巨大幫助。其中，需要音樂(lè)制作者、視頻制作者、企業(yè)和市場(chǎng)消費(fèi)者知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)的提高，還需要立法部門和版權(quán)監(jiān)管部門的努力，才能使我國(guó)短視頻中的數(shù)字音樂(lè)版權(quán)出現(xiàn)的諸多問(wèn)題得以解決。

一、短視頻和數(shù)字音樂(lè)的發(fā)展與現(xiàn)狀

短視頻，顧名思義是區(qū)別于長(zhǎng)視頻的一種視頻，大多時(shí)長(zhǎng)控制在15秒至5分鐘，由于時(shí)長(zhǎng)短、易推廣等優(yōu)點(diǎn)，成為當(dāng)下人們（尤其是年輕人）喜愛(ài)的視頻方式。近幾年，其發(fā)展可涉及到對(duì)三方面的影響，即：一方面，很多普通人通過(guò)短視頻成為了“網(wǎng)紅”，也有一些人通過(guò)短視頻平臺(tái)做起了自媒體，獲得收益;另一方面，巨大流量變現(xiàn)，使短視頻平臺(tái)數(shù)量暴增，各種資本涌入，競(jìng)爭(zhēng)合作并存，發(fā)展勢(shì)頭迅猛;最后一方面，就是對(duì)社會(huì)的影響，一種新穎的生活方式通過(guò)短視頻傳播很容易成為社會(huì)風(fēng)尚，亦或成為地方宣傳的有力武器，比如只在長(zhǎng)沙本地設(shè)店鋪的“茶顏悅色”便成為無(wú)數(shù)年輕人去往長(zhǎng)沙旅游的動(dòng)力，并成為了長(zhǎng)沙地方的名片。

數(shù)字音樂(lè)于20世紀(jì)90年代出現(xiàn)，是指運(yùn)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行制作、存儲(chǔ)、復(fù)制，并基于信息網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播、消費(fèi)的非物質(zhì)形態(tài)的音樂(lè)。數(shù)字音樂(lè)同樣是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，使得音樂(lè)播放載體由實(shí)物變成了網(wǎng)絡(luò)，并逐漸成為音樂(lè)產(chǎn)品的主要形式。這種便捷又便宜的儲(chǔ)存和傳播媒介改變了以往的音樂(lè)市場(chǎng)。短視頻發(fā)展異常迅速，數(shù)字音樂(lè)在其中起了不可小覷的作用。數(shù)字音樂(lè)被廣泛地應(yīng)用于短視頻的背景伴奏、翻唱演繹中。正是這種視聽(tīng)雙重體驗(yàn)，增加了短視頻的吸引力，為近些年短視頻的火爆增添了動(dòng)力。

二、短視頻與數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)問(wèn)題

（一）數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)發(fā)展

說(shuō)到版權(quán)這種具有社會(huì)性質(zhì)的財(cái)產(chǎn)權(quán)，不得不提的就是公眾的版權(quán)意識(shí)，我國(guó)數(shù)字音樂(lè)版權(quán)的歷史其實(shí)就是公眾版權(quán)意識(shí)的歷史，數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)意識(shí)經(jīng)歷了從無(wú)到有的過(guò)程。不同于傳統(tǒng)音樂(lè)，早期數(shù)字音樂(lè)最顯而易見(jiàn)的優(yōu)勢(shì)便是資源可以無(wú)償獲得。[2]于是在這樣的環(huán)境下，數(shù)字音樂(lè)發(fā)展的早期，也就是MP3盛行時(shí)期，社會(huì)公眾并沒(méi)有建立數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)意識(shí)，這一時(shí)期數(shù)字音樂(lè)的發(fā)展焦點(diǎn)放在了對(duì)打亂的傳統(tǒng)音樂(lè)市場(chǎng)進(jìn)行重整以及不斷發(fā)展音樂(lè)存儲(chǔ)和傳播技術(shù)上面。

數(shù)字音樂(lè)版權(quán)意識(shí)隨傳統(tǒng)音樂(lè)市場(chǎng)的沒(méi)落與數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)的發(fā)展而發(fā)展。占領(lǐng)主要消費(fèi)市場(chǎng)的數(shù)字音樂(lè)商品迎來(lái)了歸屬、傳播等問(wèn)題的挑戰(zhàn)，這些挑戰(zhàn)因版權(quán)而起也因版權(quán)意識(shí)而走向風(fēng)口浪尖。2003年5月，蕭亞軒成為華人樂(lè)壇首創(chuàng)付費(fèi)下載的歌手，歌迷需要支付30臺(tái)幣，才能下載蕭亞軒單曲《我就是我》。2014年10月，泰勒斯威夫特要求Spotify中國(guó)以及國(guó)內(nèi)各大音樂(lè)平臺(tái)對(duì)其版權(quán)付費(fèi)，對(duì)推動(dòng)數(shù)字音樂(lè)版權(quán)意識(shí)起到了巨大的作用。2014年12月，周杰倫的《哎呦，不錯(cuò)哦》成為我國(guó)第一部付費(fèi)數(shù)字音樂(lè)專輯。數(shù)字音樂(lè)版權(quán)意識(shí)的發(fā)展階段，各種類型的數(shù)字音樂(lè)的傳播不斷加強(qiáng)，規(guī)范市場(chǎng)的最好方式便是對(duì)版權(quán)的強(qiáng)制性保護(hù)。雖然國(guó)家近些年不斷加強(qiáng)了版權(quán)的法律規(guī)定，但在我國(guó)公眾向來(lái)薄弱的知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)背景下，數(shù)字音樂(lè)版權(quán)仍然有長(zhǎng)遠(yuǎn)的路要走。

（二）短視頻中數(shù)字音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題的常見(jiàn)表現(xiàn)

當(dāng)薄弱的數(shù)字音樂(lè)與快速發(fā)展的短視頻相撞，必定是會(huì)產(chǎn)生激烈的火花。短視頻中數(shù)字音樂(lè)的主體主要是四方：短視頻平臺(tái)、制作者、音樂(lè)版權(quán)所有者和網(wǎng)絡(luò)傳播者。他們飾演了作品的生產(chǎn)與傳播兩種角色。音樂(lè)由詞和曲組成，短視頻中音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題也體現(xiàn)在對(duì)詞的更改使用、對(duì)曲的更改使用或者同時(shí)對(duì)兩者的更改使用上，這是從微觀角度來(lái)說(shuō)的。而從宏觀方面講，短視頻中音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題集中在以下三個(gè)方面：在沒(méi)有得到授權(quán)的情況下，將音樂(lè)作品作為背景音樂(lè)或者作為主要呈現(xiàn)內(nèi)容而在短視頻中使用;在沒(méi)有得到授權(quán)的情況下，對(duì)詞、曲或者兩者的結(jié)合進(jìn)行修改或者剽竊而制作視頻;短視頻制作者在短視頻平臺(tái)以原創(chuàng)形式發(fā)表，平臺(tái)在沒(méi)有得到授權(quán)的情況下，允許其平臺(tái)用戶或者其他平臺(tái)及其用戶使用。

短視頻受時(shí)間限制，在短時(shí)間內(nèi)表達(dá)出意欲傳遞的感情，以激發(fā)共鳴，可以說(shuō)背景音樂(lè)在其中扮演了不可或缺的角色。直接將數(shù)字音樂(lè)作為短視頻背景音樂(lè)的方式也由此成為了侵權(quán)的主要方式。在這個(gè)過(guò)程中，甚至演化出稍微添加一些視頻內(nèi)容做成視頻或者干脆連視頻內(nèi)容都不存在的侵權(quán)行為。除此之外，第二類侵權(quán)方式便是所謂的“二次創(chuàng)作”，是對(duì)原作在詞、曲或者兩者結(jié)合上著手進(jìn)行改編并加以發(fā)揮的創(chuàng)作。在短視頻中主要體現(xiàn)為翻唱，例如莉哥翻唱的《讓我做你的眼睛》，廣大網(wǎng)友的翻唱為數(shù)字音樂(lè)發(fā)展提供了無(wú)限的可能，更加促進(jìn)了文藝事業(yè)的發(fā)展，但作為一種公開(kāi)的演繹，翻唱者因此獲得了利益，這仍然是一種對(duì)版權(quán)所有人的侵權(quán)方式。第三類侵權(quán)方式是一種新型的版權(quán)問(wèn)題，主要是很多不以盈利為目的的愛(ài)好者將作品作為娛樂(lè)消遣方式而發(fā)表在短視頻平臺(tái)上，因此平臺(tái)方面并不是版權(quán)所有者，平臺(tái)又疏于管理，在沒(méi)有得到創(chuàng)作者授權(quán)的情況下，允許本平臺(tái)其他用戶進(jìn)行下載、改編或者其他侵權(quán)行為，從而產(chǎn)生的版權(quán)問(wèn)題。典型例子是名為“SealWu吳一凡”的網(wǎng)友將魯迅16篇短文寫成了RAP并發(fā)表于B站，獲得了超高的熱度?！癝ealWu吳一凡”是這部RAP視頻的版權(quán)所有者，但平臺(tái)對(duì)于其他用戶下載的默許，如果在沒(méi)有得到其授權(quán)的情況下，也是一種侵權(quán)行為。

（三）短視頻中數(shù)字音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題分析

1.短視頻平臺(tái)與制作者關(guān)系分析

二者關(guān)系有些復(fù)雜，一方面二者是管理與被管理的關(guān)系，即平臺(tái)要對(duì)短視頻的傳播與二次創(chuàng)作負(fù)監(jiān)管責(zé)任。但是現(xiàn)實(shí)情況是，大量短視頻制作者在對(duì)數(shù)字音樂(lè)進(jìn)行翻唱、演繹時(shí)，不僅沒(méi)有獲得版權(quán)人同意，甚至在短視頻上附帶“原創(chuàng)”聲明，之后隨著短視頻平臺(tái)強(qiáng)大的傳播力量而風(fēng)靡全網(wǎng)，由于基數(shù)的巨大，平臺(tái)難以對(duì)其進(jìn)行控制。[3]

另一方面是利益共同體關(guān)系，即平臺(tái)需要激勵(lì)制作者的創(chuàng)作，制作者也需要平臺(tái)給予流量支持與幫助。短視頻的播放量就是巨大的流量，這種流量可以給平臺(tái)帶來(lái)巨大的廣告收益，制作者也正是通過(guò)播放量而獲得播放收益。另外還存在觀眾打賞，這部分收益一般是由平臺(tái)與制作者按比例分配，不同平臺(tái)分配比例有所不同。正是這種合作關(guān)系，使得被侵權(quán)者在對(duì)侵權(quán)進(jìn)行追責(zé)前，平臺(tái)總是習(xí)慣性地選擇無(wú)視侵權(quán)的存在。

2.版權(quán)人維權(quán)難度及收益分析

音樂(lè)版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定最關(guān)鍵的方面便是“盈利”。平臺(tái)用戶純粹出于愛(ài)好而發(fā)布音樂(lè)，分享自己的愛(ài)好可能還沒(méi)有達(dá)到“盈利”的要求，但為了推廣自己或者自己的產(chǎn)品而使用未經(jīng)授權(quán)的音樂(lè)則是典型的侵權(quán)行為，但是其中的衡量標(biāo)準(zhǔn)并不清晰。甚至還有短視頻平臺(tái)通過(guò)附帶鏈接方式轉(zhuǎn)嫁侵權(quán)責(zé)任。逃避責(zé)任方式多種多樣，方法層出不窮。另外，拋開(kāi)“盈利”與否的判斷，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多短視頻制作者更在乎的是“盈名”。其實(shí)“名”又可以轉(zhuǎn)化為“利”，但是在衡量個(gè)體案件時(shí)，可能只能認(rèn)定少量“利”，這種“利”是直接的，或者稱為“直接利益”，而所盈的“名”是間接的，將會(huì)帶來(lái)“間接利益”，這種“間接利益”反而通常是巨大的。

知識(shí)產(chǎn)權(quán)中典型的便是“郭敬明抄襲事件”，在郭敬明還未有太大名氣時(shí)，所著《夢(mèng)里花落知多少》對(duì)莊羽的《圈里圈外》整體上構(gòu)成抄襲，在收獲大量粉絲與收益的情況下，僅僅賠償莊羽經(jīng)濟(jì)損失20萬(wàn)元。這種愈演愈烈的“粉絲經(jīng)濟(jì)”在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展得更為迅猛，所以不得不說(shuō)，在實(shí)務(wù)中無(wú)法直接測(cè)量的“間接利益”才是當(dāng)今最應(yīng)該關(guān)注的方面。當(dāng)這個(gè)方面被掩蓋掉以后，權(quán)利人所獲得的賠償相比較而言將會(huì)是微乎其微的。所以，在維權(quán)支出大于收益的情況下，有時(shí)候版權(quán)所有者會(huì)放棄追究侵權(quán)者的侵權(quán)責(zé)任，這便有損良好的市場(chǎng)環(huán)境的構(gòu)建。

3.權(quán)利保護(hù)的形式分析

雖然視頻的上傳需要由相關(guān)平臺(tái)管理層進(jìn)行審核，但由于用戶創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)傳播的周期越來(lái)越短，對(duì)版權(quán)的保護(hù)的形式只能是越來(lái)越傾向于事后補(bǔ)救。不管是“避風(fēng)港”原則還是政府組織的各種網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)整治活動(dòng)，都體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)整治的滯后性。

“避風(fēng)港”原則是耳熟能詳?shù)囊?guī)范網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的制度。短視頻平臺(tái)作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商，當(dāng)收到侵權(quán)通知時(shí)，應(yīng)當(dāng)刪除侵權(quán)內(nèi)容，否則平臺(tái)也構(gòu)成侵權(quán)。在此制度設(shè)計(jì)中，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商要想規(guī)避責(zé)任，必須沒(méi)有主觀認(rèn)識(shí)為前提，即不知道且不應(yīng)當(dāng)知道侵權(quán)行為的存在。這個(gè)界定同樣是非常難以認(rèn)定的，所以在實(shí)務(wù)中存在很多的問(wèn)題。且“避風(fēng)港”原則并沒(méi)有詳細(xì)規(guī)定具體的操作時(shí)間和程序，這也就使得制度操作過(guò)程存在漏洞，平臺(tái)可以拖延時(shí)間以繼續(xù)在侵權(quán)中獲益，而后再刪除相關(guān)內(nèi)容來(lái)擺脫其法律責(zé)任。

在政府組織的各種網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)整治活動(dòng)中，“劍網(wǎng)行動(dòng)”是最典型的一個(gè)，自2005年起啟動(dòng)，每年開(kāi)展一次，如今已經(jīng)開(kāi)展了16次，“劍網(wǎng)2020”專項(xiàng)行動(dòng)更是將重點(diǎn)放在了短視頻盜版上。但這種事后補(bǔ)救的方式卻無(wú)法從根本上杜絕短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂(lè)的侵權(quán)問(wèn)題，如果在短視頻審核時(shí)便能夠把侵權(quán)的作品排除掉，那么侵權(quán)便不會(huì)呈現(xiàn)如此猖獗的景象。

三、短視頻中數(shù)字音樂(lè)版權(quán)保護(hù)策略

從上面對(duì)短視頻中數(shù)字音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題的分析中，可以看出問(wèn)題出在侵權(quán)方的利益關(guān)系、被侵權(quán)方的維權(quán)困境和版權(quán)管理制度上面，所以保護(hù)方法也可以從這三個(gè)方面進(jìn)行切入，以達(dá)到版權(quán)保護(hù)的目的。

（一）加強(qiáng)平臺(tái)對(duì)短視頻事前審核機(jī)制

短視頻平臺(tái)審核機(jī)制存在很大的漏洞，但是錯(cuò)并不在平臺(tái)方，如今網(wǎng)絡(luò)直播和短視頻平臺(tái)的審核都是依賴人工審核，巨大的上傳量與相對(duì)少得多的審核人員構(gòu)成了巨大的反差。平臺(tái)一般只會(huì)在用戶首次投稿時(shí)花費(fèi)較多的時(shí)間來(lái)審核，常見(jiàn)的審核時(shí)間是兩到三個(gè)小時(shí)，但是用戶在首次投稿后再投稿就會(huì)在極短的時(shí)間內(nèi)完成。相對(duì)較少的審核時(shí)間就會(huì)帶來(lái)相對(duì)較多的問(wèn)題，這就好比在確定一個(gè)人是“好人”后，其后不論他做什么行為都默認(rèn)為“人畜無(wú)害”，這是不符合邏輯的。所以，為避免漏洞被侵權(quán)人利用，不但要增加審核人員數(shù)量，還應(yīng)當(dāng)調(diào)整短視頻的審核時(shí)間，設(shè)置一個(gè)合理的最低審核時(shí)間?？梢园凑斩桃曨l是否屬于受歡迎類型或者制作人影響力，在審核時(shí)適當(dāng)調(diào)整下審核順位和審核時(shí)間，使這種延時(shí)既不會(huì)影響熱門短視頻流量，又能提高審核機(jī)制。

（二）完善數(shù)字音樂(lè)“盈利”的界定

我國(guó)短視頻版權(quán)保護(hù)法律的更新速度遠(yuǎn)落后于短視頻的發(fā)展速度。如上所述，體現(xiàn)在音樂(lè)版權(quán)所有人維權(quán)支出與維權(quán)收益不成比例上面，并且法律關(guān)于音樂(lè)版權(quán)的界限認(rèn)定模糊，沒(méi)有完備的法律及其配套做支撐。問(wèn)題關(guān)鍵在于“盈利”的定性上，筆者認(rèn)為應(yīng)在完善“間接利益”的界定上入手，將侵權(quán)者的隱性利益，比如流量、社會(huì)影響度等，進(jìn)行客觀數(shù)字化轉(zhuǎn)換，這種界定相對(duì)困難，但不是無(wú)從下手，比如流量很容易就會(huì)在侵權(quán)人的廣告收益和商業(yè)表演收入上有所表現(xiàn)。通過(guò)對(duì)隱性利益的換算，使得這種看不見(jiàn)的“利”可以被直觀感受，并結(jié)合侵權(quán)的時(shí)間、地點(diǎn)進(jìn)行綜合考量，以計(jì)算出賠償數(shù)額。賠償數(shù)額是音樂(lè)版權(quán)人最直觀的維權(quán)收益，維權(quán)收益的增加是對(duì)權(quán)益受損的版權(quán)人最好的支持與鼓勵(lì)。

（三）完善監(jiān)管體系

短視頻作為新興事物，而我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)開(kāi)啟的較晚，沒(méi)有相應(yīng)的短視頻管理部門，而是作為知識(shí)產(chǎn)權(quán)由版權(quán)監(jiān)管部門統(tǒng)一管理。[4]短視頻具有明顯有別于其他知識(shí)產(chǎn)權(quán)的部分，需要具體列出部門加以管理。在完善部門建制的同時(shí)還要加強(qiáng)制度建設(shè)，尤其要加強(qiáng)“避風(fēng)港”原則的立法，避免如上所述的沒(méi)有時(shí)效限制的情況，如果法律沒(méi)有時(shí)間要求，將沒(méi)有存在的意義。時(shí)效規(guī)定的欠缺，一方面使得侵權(quán)人不斷找到漏洞，另一方面便是使監(jiān)管部門監(jiān)管難度提升。強(qiáng)調(diào)監(jiān)管的同時(shí)不能忽視監(jiān)管部門與平臺(tái)、市場(chǎng)之間的配合。畢竟相關(guān)信息還需在從業(yè)者中獲得，只有合理控制這種監(jiān)管與合作關(guān)系，才能在打擊短視頻中數(shù)字音樂(lè)侵權(quán)問(wèn)題上取得不錯(cuò)的成績(jī)。

結(jié) 語(yǔ)

公民版權(quán)意識(shí)的提高是版權(quán)保護(hù)的結(jié)果。改革開(kāi)放前，我國(guó)知識(shí)創(chuàng)新緩慢，因此知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)相當(dāng)薄弱;改革開(kāi)放后，版權(quán)意識(shí)有所改觀。這在日常生活中有諸多體現(xiàn)，比如，近年來(lái)多家音樂(lè)APP將免費(fèi)的數(shù)字音樂(lè)改為收費(fèi)才能播放或者下載，多家視頻公司將原先可由用戶直接上傳的電影刪除后統(tǒng)一購(gòu)買版權(quán)再收費(fèi)播放，同時(shí)更多年輕人也愿意為知識(shí)產(chǎn)權(quán)而付費(fèi)，很多年輕人寧愿穿雜牌鞋也不愿購(gòu)買價(jià)格低廉的“莆田”名牌鞋。[5]可以說(shuō)公民的版權(quán)意識(shí)正是在這些年國(guó)家的呼吁和企業(yè)的響應(yīng)中慢慢改變。

但是，“知足常樂(lè)”并不適用在這個(gè)語(yǔ)境下，短視頻中數(shù)字音樂(lè)所體現(xiàn)的問(wèn)題是當(dāng)前版權(quán)保護(hù)中非常尖銳的問(wèn)題。提高數(shù)字音樂(lè)版權(quán)的保護(hù)水平，既是保護(hù)音樂(lè)制作者，也是在保護(hù)視頻制作者，畢竟二者同樣都是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的受益方。與此同時(shí)，能夠?yàn)樯鐣?huì)公眾帶來(lái)一個(gè)更加繁榮的娛樂(lè)環(huán)境，為企業(yè)提供一個(gè)更加穩(wěn)固安全的市場(chǎng)體系。

注釋：

[1]

馮小霞.短視頻是風(fēng)口還是炒冷飯[J].光彩，2017（07）：40—41.

[2]佟雪娜，謝引風(fēng).數(shù)字在線音樂(lè)付費(fèi)服務(wù)模式探討[J].科技與出版，2014（12）：97—98.

[3]司 思.論短視頻平臺(tái)的數(shù)字音樂(lè)版權(quán)保護(hù)[J].西南政法大學(xué)學(xué)報(bào)，2018（05）：113.

[4]馮曉青，王 麗.從專門法庭到專門法院：我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)司法的最新進(jìn)展透析[J].南都學(xué)壇，2015（03）：59—67.

[5]孫 松.我國(guó)數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)許可模式的動(dòng)因、路徑與展望[J].編輯之友，2018（07）：76—78.

（責(zé)任編輯：劉露心）