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    論《米格爾街》小說飛散特征

    2021-09-22 14:37:01姜晴茹
    今古文創(chuàng) 2021年34期
    關(guān)鍵詞:人物形象

    【摘要】 英國印度裔著名作家維·蘇·奈保爾在1959年發(fā)表的短篇小說集《米格爾街》,引起了文學(xué)界廣泛反響與熱烈討論。這部小說作為維·蘇·奈保爾早期描寫特立尼達(dá)的家鄉(xiāng)小說之一,在寫作上呈現(xiàn)出鮮明的飛散特征。本文將以單元人物生活中出現(xiàn)的“轉(zhuǎn)折”為切入點(diǎn),從人物形象、女性角色和雙重?cái)⑹乱暯侨齻€(gè)方面分析《米格爾街》小說的飛散特征,深刻把握小說的思想主旨與深遠(yuǎn)借鑒意義。

    【關(guān)鍵詞】 《米格爾街》;人物形象;飛散特征;雙重?cái)⑹?/p>

    【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)34-0019-03

    “飛散”(diaspora)一詞,在希臘詞源中原指種子或者花粉“散播開來”。在后殖民主義理論中,“飛散”一詞被賦予新意,“含有文化跨民族性、文化旅行、文化混合以及由此產(chǎn)生的文化歸屬困惑、身份認(rèn)同等涵義?!?①維迪亞達(dá)·蘇萊普拉薩德·奈保爾(以下統(tǒng)一簡稱奈保爾)出生在特立尼達(dá)的鄉(xiāng)村查瓜納斯一個(gè)印度裔婆羅門家庭,印度習(xí)俗的熏陶,加勒比海文化的浸染,英國式教育的灌輸,多方文化一同交織在奈保爾經(jīng)歷中,使其成為飛散作家群體中重要代表人物。奈保爾寫作的飛散性,不僅在于他自身的多重文化背景,更在于他作品中加勒比文化本身的跨民族、跨文化特征?!睹赘駹柦帧肥悄伪栐缙诖碜髌分?,包含了十七個(gè)章節(jié),講述了包括“我”在內(nèi)的十七位人物在米格爾街的生活遭遇?!懊赘駹柦帧笔怯僦趁竦靥亓⒛徇_(dá)首府西班牙港的一條普通街道,街上的人來自不同的種族、民族、宗教和文化,是混合型加勒比文化的一個(gè)縮影。本文將從人物形象、女性角色以及雙重?cái)⑹乱暯堑倪\(yùn)用三個(gè)方面分析《米格爾街》小說的飛散特征,從中體會(huì)奈保爾在多重文化經(jīng)歷中對“身份認(rèn)同危機(jī)、文化歸屬困惑”的再現(xiàn)與思考。

    一、兩類人物形象的飛散性

    (一)兩類人物形象

    《米格爾街》以20世紀(jì)30、40年代英屬殖民地特立尼達(dá)首府西班牙港的米格爾街為背景,主要通過“我”的敘述,呈現(xiàn)了十六位人物在米格爾街上的生活遭遇。小說雖然是由十七個(gè)章節(jié)組成,但最后一個(gè)章節(jié)主要講述“我”離開米格爾街的過程。因此,在人物形象分析上,小說“我”這一人物形象不納入此專題分析。十六位主人公,包括每天機(jī)械玩著撲克牌的博加特,在干一件叫不出名堂的“木匠”波普,坐在家門前水泥地上無所事事的喬治,多次參加考試想要成為醫(yī)生的伊萊亞斯,總愛制造麻煩的曼門,自詡為詩人的布萊克·沃茲沃斯,外表強(qiáng)悍內(nèi)心懦弱的“大腳”,喜歡逗人笑的焰火制造師墨爾根,致力于特立尼達(dá)教學(xué)的泰特斯·霍伊特,有八個(gè)孩子但來自七個(gè)男人的母親勞拉,擁有米格爾街人們所羨慕的垃圾車司機(jī)職業(yè)的埃多斯,從富人區(qū)來到米格爾街的白人海瑞拉夫人,喜歡改進(jìn)新車性能的比哈庫,絕不相信報(bào)紙上講的事的理發(fā)師博勒,替美國人“做事”的繪畫家愛德華,生活冒險(xiǎn)家海特。以往對《米格爾街》小說人物形象的研究,大多偏向于“無知”“絕望”“邊緣化”這類單一解讀,忽視了米格爾街一部分人物形象積極、執(zhí)著的一面。雖然小說人物最終大都走向“絕望”與“孤獨(dú)”,但從其最初展現(xiàn)的形象來看,卻是屬于兩種不同的人物形象。第一類人物:積極面對生活,有理想,有期盼。例如波普、伊萊亞斯、布萊克·沃茲沃斯、墨爾根、泰特斯·霍伊特、勞拉、埃多斯、比哈庫、博勒、愛德華、海特。第二類人物,消極面對生活,無所事事,無所關(guān)心,甚至具有嘲諷意味,例如博加特、喬治、曼門、“大腳”、海瑞拉夫人。

    (二)人物形象的飛散性

    無論是第一類人物形象,還是第二類人物形象,他們在米格爾街上都經(jīng)受了生活的轉(zhuǎn)折,轉(zhuǎn)折前后,人物形象的飛散性也隨之顯現(xiàn)。第一類人物形象中,伊萊亞斯是一個(gè)突出代表。在暴力的家庭氛圍中,在這個(gè)把垃圾車司機(jī)當(dāng)成頂級職業(yè)的米格爾街道中,伊萊亞斯立志成為一名醫(yī)生。他參加了三次獲取劍橋高中文憑的考試,第一次,他沒有通過考試,第二次,他取得了三等的文憑??墒浅蔀獒t(yī)生需要一個(gè)二等文憑,于是有了第三次考試,他再次沒有通過考試。經(jīng)過三次考試,他的志向從成為一名醫(yī)生轉(zhuǎn)而當(dāng)衛(wèi)生檢疫員。然而衛(wèi)生檢疫員仍需要通過考試。連續(xù)三年,伊萊亞斯都失敗了。盡管飛到英屬圭亞那去考試,飛到巴巴多斯去考試,他都一一失敗。最后,他不再考試,開起一輛垃圾車,當(dāng)上了“街頭貴族”,對人常說“很實(shí)際,我的確喜歡這份工作” ②。多次考試失敗是伊萊亞斯生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第二類人物形象中,喬治是一個(gè)突出代表。在小說中,喬治暴戾,無所事事,對周圍的事從不關(guān)心。妻子的突然去世,對于他來說,是熟悉的生活被打破了。在無所適從中,他離開了米格爾街?;氐矫赘駹柦謺r(shí),他帶回了一個(gè)印度女人,仍舊酗酒,但不再哭喊。后來,印度女人離開了他。再后來,他的房中出現(xiàn)了許多女人,門前迎來了許多坐著吉普車的美國大兵。過了幾個(gè)月,來的女人越來越少,停在喬治家門口的吉普車也越來越少,最后只剩他孤零零一人,“萎靡不振,神色凄慘,看上去蒼老了許多。”③眾人散去,是他生活中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。所謂轉(zhuǎn)折處,就是幻想與現(xiàn)實(shí)的落差,伊萊亞斯十分努力卻當(dāng)不上醫(yī)生,從最初的有理想、有期盼,到最后的絕望與自欺;喬治把女人、美國大兵的到來視作可以長期經(jīng)營的生活,但實(shí)際上他永遠(yuǎn)無法融入他們的生活,從無意識(shí)的墮落無知,到有意識(shí)的崩潰與絕望。在混合文化背景下,他們都產(chǎn)生了渴求“自我實(shí)現(xiàn)”“身份認(rèn)同”的飛散情感。

    霍米·巴巴用“矛盾狀態(tài)”來描述殖民者和被殖民者之間既吸引又排斥的復(fù)雜狀態(tài)。殖民者即“自我”,被殖民者即“他者”,自我與他者是不能獨(dú)立存在的。對殖民者來說,“一方面需要馴服、改造他者,另一方面又需要他者永遠(yuǎn)保持著自己固定的身份和地位,這使得殖民者一方面恐懼,另一方面又不得不慫恿和支持各種性質(zhì)的雜交,尤其是思想和文化方面的雜交?!?④這就給殖民主義帶來了深刻的內(nèi)在矛盾?!睹赘駹柦帧分腥宋锏娘w散狀況與飛散情感,便是由此而來。一方面,殖民主義散發(fā)的訊息,給了他們幻想“自我實(shí)現(xiàn)”“身份認(rèn)同”的可能性:伊萊亞斯錯(cuò)誤認(rèn)為自己可以憑借出色的答卷讓劍橋先生們看見自己,喬治錯(cuò)誤認(rèn)為女人、美國大兵可以成為生活中的一部分;另一方面,殖民主義又排斥被殖民者進(jìn)入自己的中心世界。這使得被殖民者陷入“身份喪失”“非家”等飛散情況和“孤獨(dú)”“絕望”等飛散情感中,無所適從,焦慮痛苦。

    二、女性角色的飛散性

    著名精神分析學(xué)家弗洛伊德曾把婦女比作“黑暗的大陸”。“在婦女與第三世界殖民地半殖民地民族之間,存在著一種內(nèi)在的相似性,與白人男性所占據(jù)的中心和主宰的地位相比,他(她)們都處于邊緣的,從屬的位置,都被看做是異己的‘他者’” ⑤。在《米格爾街》這部小說中不乏女性角色的出場,包括“我”的母親、波普的妻子埃米勒達(dá)、伊萊亞斯的母親、喬治的女兒多利、墨爾根太太、勞拉、海瑞拉夫人、比哈庫夫人等。勞拉和伊萊亞斯的母親代表了兩種不同的女性角色。伊萊亞斯的母親,是飽受丈夫凌辱的典型殖民地婦女形象。小說中并沒有屬于她的對話,她處在一種存在但失聲的狀態(tài)。相較于伊萊亞斯母親形象,勞拉呈現(xiàn)出鮮明的獨(dú)特性。勞拉是善良是彪悍的,是活潑有生命力的,她會(huì)和“我”分享李子或芒果,會(huì)對自己的孩子施以喊叫和謾罵,會(huì)動(dòng)手打男友。她在自己構(gòu)建的家庭中是可以發(fā)聲的。但和米格爾街中的人物一樣,勞拉最終也歸于“絕望”與“無助”。勞拉的轉(zhuǎn)折處,在于得知大女兒勞娜未婚先孕。在眾人眼中,勞娜的懷孕只是走上了和母親相似的道路,但在勞拉眼中勞娜的行為不盡如此,因?yàn)閯诶?,自己在本質(zhì)上與伊萊亞斯母親是一樣的:要依賴男人生存下來,需要生活所必需的金錢。“女性構(gòu)成了男性的他者?!?⑥伊萊亞斯的母親在丈夫的暴力宣泄中,一味承受與順從,處在“他者”的“他者”困境,直至死亡。勞拉在自己構(gòu)建的家庭中可以發(fā)聲,但維持這個(gè)家庭以及在家庭之外,她仍是處在“他者”的“他者”困境。勞拉渴望女兒有所不同的心境,是其飛散情感的延伸。她們是殖民者的“他者”,文化無根、生存漂泊;她們也是“他者”的“他者”,在米格爾街中,她們成了“身份認(rèn)同危機(jī)”“文化歸屬困惑”等飛散狀況跌宕中的又一級犧牲品。

    三、敘事視角的飛散性

    不同于傳統(tǒng)小說對人物、情節(jié)、場景的嚴(yán)格鋪排與設(shè)計(jì),《米格爾街》的敘述模式呈現(xiàn)出了“去中心化”的特色,十七個(gè)章節(jié)主要敘述對象各不相同,情節(jié)前后并不連貫,只是通過同一發(fā)生環(huán)境——米格爾街,同一敘述者“我”,以及米格爾街“哥們兒”的串場片段化連接起來。在敘事視角方面,《米格爾街》采用了雙重視角敘事策略,即幼年的“我”和成年后的“我”共同敘述。雙重?cái)⑹乱暯堑倪\(yùn)用呈現(xiàn)了人們的劣根性,體現(xiàn)了其背后混合文化跨民族、跨文化的飛散性?!耙悄吧碎_車經(jīng)過米格爾街,只能說一句:‘貧民窟!’因?yàn)樗仓荒芸吹竭@些??墒?,我們這些住在這里的人卻把這條街看成是一個(gè)世界?!?⑦幼年的“我”是米格爾街的一部分,站在一個(gè)較為純粹的立場,即以米格爾街住戶身份看待米格爾街的居民。成年的“我”從米格爾街脫離出來,站在英國文化習(xí)染后的立場上重新審視米格爾街上的居民?!氨M管男孩想要描述他的世界的獨(dú)特性并展示它的價(jià)值給外人看,成人敘述者和作者的評價(jià)態(tài)度賦予他的描繪一種反調(diào)的音調(diào)?!?⑧不同敘事立場的差異化表述,讓讀者能夠站在幼年“我”的立場向外審度、批判殖民者行為的同時(shí),也能站在成年“我”的立場上向內(nèi)審度被殖民者存在的劣根性,體會(huì)民眾的飛散狀況與飛散情感。

    十六位生活在米格爾街道上的人物都不可避免地面臨絕望、離開的結(jié)局,從某種程度上來說,米格爾街道上的居民也是推手之一。墨爾根是在米格爾居民推動(dòng)中走向絕望的突出代表。他和其他人一樣,是怪異的,也是執(zhí)著的。墨爾根的怪異在于他總是想逗樂人們,嘗試把火柴叼在嘴上試圖點(diǎn)燃香煙,甚至拿自己的孩子出丑。這些都沒能引起米格爾街民眾的笑聲。真正引來笑聲的,是在墨爾根出軌時(shí)被妻子當(dāng)眾羞辱的場景。這是墨爾根生活的轉(zhuǎn)折處,這一刻,他被徹底摧垮了。“我一直認(rèn)為他從不講真話,我懷疑他也在欺騙自己?!?⑨海特的話暗示了摧垮墨爾根的究竟是什么。墨爾根希望得到的笑聲,或許并不是他真正想要聽到的笑聲,或者說,米格爾街的笑聲,根本無法實(shí)現(xiàn)他這一奢望。墨爾根的“自我實(shí)現(xiàn)”與“身份認(rèn)同”是混亂不定的。墨爾根的執(zhí)著在于他幾乎花費(fèi)了所有時(shí)間去制造焰火。他希望人們都用他制造的焰火,希望人們能看到他所制造的焰火的美麗。然而,在特立尼達(dá)幾乎很少有人會(huì)去用墨爾根制作的焰火。在狂歡節(jié)、紀(jì)念日、賽馬會(huì)等重大節(jié)日,墨爾根只能聽著人們對其他焰火的贊賞聲。小說中,幼年的“我”是眾多米格爾街民眾中的一員,認(rèn)為墨爾根是一個(gè)純粹的小丑形象;成年“我”開始有自己獨(dú)立的思考,認(rèn)為墨爾根理應(yīng)得到更多的尊敬?!昂髞肀M管我到過許多國家,可我從沒看到過像那天晚上墨爾根家爆發(fā)出的焰火那么壯麗輝煌”。⑩成年的“我”看到了墨爾根這一人物角色的悲劇性,看到了米格爾街居民的無知、疏離與壓抑。米格爾街上的人們來自不同的種族、民族、宗教和文化。這樣一種混合文化,使得人們即使只生活在狹小的米格爾街上,仍然無法“自欺欺人”地解決身份認(rèn)同、文化歸屬、自我實(shí)現(xiàn)等問題。雙重?cái)⑹乱暯堑牟町惢硎?,使墨爾根不再只是一個(gè)“小丑”形象,他的怪異與執(zhí)著,成為身份認(rèn)同危機(jī)、自我實(shí)現(xiàn)錯(cuò)亂、文化歸屬困惑等飛散特征的外化。而成年“我”對墨爾根的尊重,則是理解這一飛散特征后的感同身受。

    四、總結(jié)

    “我從我的過去而來,我就得寫我所來之地的歷史——寫被遺棄的人民?!??《米格爾街》在作者黑色幽默的刻畫下,為人們展現(xiàn)了被殖民地區(qū)底層人民的生存狀態(tài)。本文通過對兩類人物形象、女性角色和雙重?cái)⑹乱暯沁\(yùn)用三方面的分析,著重探討了《米格爾街》小說中“身份認(rèn)同危機(jī)”、“文化歸屬困惑”的飛散特征。米格爾大街是特立尼達(dá)社會(huì)的一個(gè)縮影,這里的民眾,愚昧無知,性格扭曲,是被主流排斥的“邊緣人”,但其中卻不乏天真、理想與追求。殖民者的“矛盾狀態(tài)”、米格爾街的飛散特征,共同導(dǎo)致了一類底層人民的悲劇意味,而這種悲劇性,往往是難以逆轉(zhuǎn)的。作為奈保爾早期創(chuàng)作作品,《米格爾街》匯聚了作者敏銳的洞察力以及對后殖民社會(huì)的深刻理解與思考,是批判披露,也是悲憫關(guān)懷;是自我掙扎,也是勇敢探索。在這部著作中,我們可以看到奈保爾對人類命運(yùn)終極關(guān)懷的思想先聲。

    注釋:

    ①劉小艷:《奈保爾的飛散寫作情結(jié)》,《邵陽學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年第1期,第83頁。

    ②③⑦⑨⑩(英)V.S.奈保爾著,王志勇譯:《米格爾街》,浙江文藝出版社2009年版,第37頁,第27頁,第71頁,第75頁,第84頁。

    ④李應(yīng)志,羅鋼:《后殖民主義:人物與思想》,北京師范大學(xué)出版社2015年版,第155頁。

    ⑤羅鋼、裴亞莉:《種族、性別與文本的政治——后殖民女性主義的理論與批評實(shí)踐》,《北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2000年第1期,第100頁。

    ⑥張巖冰:《女性主義文論》,山東教育出版社1998年版,第15頁。

    ⑧孫妮:《V.S.奈保爾小說研究》,安徽人民出版社2007年版,第114頁。

    ?法·德洪迪著、鄒海倫譯:《奈保爾訪談錄》,《世界文學(xué)》2002年第1期,第124頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]V.S.奈保爾.米格爾街[M].杭州:浙江文藝出版社,2009.

    [2]孫妮.V.S.奈保爾小說研究[M].合肥:安徽人民出版社,2007.

    [3]李應(yīng)志,羅鋼.后殖民主義:人物與思想[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2015.

    [4]楊中舉.奈保爾:跨界生存與多重?cái)⑹耓M].上海:東方出版社,2009.

    [5]陳建琦.《米格爾街》與殖民文化中的生存憂患和焦慮[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2012,(5):118-121.

    [6]徐曉芳.《米格爾街》的女性群體形象解讀[J].黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào),2014,(10):124-125.

    [7]劉小艷.奈保爾的飛散寫作情結(jié)[J].邵陽學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2011,(1):83-86.

    [8]劉小艷.《米格爾街》的飛散文化和敘事策略[D].湖南師范大學(xué),2008.

    [9]賀少敏.后殖民境遇中的漂泊—— V.S.奈保爾飛散主題寫作研究[D].西北師范大學(xué),2016.

    作者簡介:

    姜晴茹,女,漢族,浙江溫州人,本科,研究方向:漢語言文學(xué)。

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