芻議秦腔唱腔的特點(diǎn)

馮學(xué)佳

秦腔以其渾厚俘獲了人民的芳心，在中華大地上長(zhǎng)盛不衰，向古往今來(lái)的人們展示它與眾不同的魅力。秦腔的內(nèi)涵十分豐厚，代表著陜西土生土長(zhǎng)原著居民的樸實(shí)勤勞，彰顯了我國(guó)鮮艷奪目的民族文化。

秦腔作為一種綿延久遠(yuǎn)、飽含情感的獨(dú)特性戲曲藝術(shù)，是久居陜甘寧地區(qū)的人民用心血澆灌而成的文化瑰寶。歷史長(zhǎng)河浩浩蕩蕩，百花爭(zhēng)鳴的戲劇類目融入歷史脈搏造就了極富藝術(shù)色彩的中華文化。秦腔與中國(guó)的黃土地緊密結(jié)合在一起，見(jiàn)證了陜甘寧地區(qū)原住民的繁衍生息，在人們溫情的注目下逐漸成長(zhǎng)壯大。但信息化時(shí)代的到來(lái)使得青少年大多沉迷于娛樂(lè)至死的審美觀念之中，很少會(huì)將關(guān)注的目光投向秦腔。本文從秦腔唱腔特點(diǎn)出發(fā)，探討作為陜西標(biāo)志性唱腔的秦腔藝術(shù)地位以及對(duì)其發(fā)展和傳承的必由之路。

一、秦腔唱腔的內(nèi)涵

秦腔分為歡音和苦音兩種不同調(diào)式，需要根據(jù)劇情的設(shè)置選擇不同唱腔。兩種唱腔的音頻區(qū)域少有交集，各自處于雙方界限之外。歡音曲調(diào)的顯著表征是鏗鏘飽滿，不同于苦音曲調(diào)的低調(diào)沉郁。苦音腔調(diào)能夠十分有層次地表現(xiàn)劇情中的人物設(shè)定，將鮮活的人物形象展現(xiàn)到極致。

中國(guó)傳統(tǒng)故事是秦腔藝術(shù)的主要素材來(lái)源，正因如此，秦腔與人民群眾和黃土地的聯(lián)系非常緊密，其主要呈現(xiàn)方式是環(huán)繞悲劇色彩渲染劇情，將大起大落的情感為觀眾淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。劇情表現(xiàn)多將筆墨集中在渲染人物的悲情故事上，利用極富層次的音樂(lè)形式將故事推向高潮。

就秦腔的內(nèi)容而言，雖然苦音腔能夠把人物故事進(jìn)行悲情演繹使得觀眾潸然淚下，但故事的結(jié)局多以大團(tuán)圓式呈現(xiàn)。秦腔內(nèi)容雖然難免注重思想教化，渲染正義的俗套，但仍然蘊(yùn)含著中華傳統(tǒng)文化中非常優(yōu)秀的基因，在世代演繹中傳遞著中華民族文化的情感內(nèi)涵。

秦腔自出現(xiàn)起就在不斷與中國(guó)人民的接受心理和審美觀念相磨合，最終形成了結(jié)局歡喜的結(jié)構(gòu)形式。針對(duì)秦腔此種特點(diǎn)，新一代藝術(shù)家要在繼承秦腔優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，以便在不斷吸收潮流文化的過(guò)程中為秦腔的發(fā)展開(kāi)拓新路，將燦爛奪目的中國(guó)文化呈現(xiàn)在世界舞臺(tái)上。

演繹秦腔的藝術(shù)家對(duì)戲曲傾注了大量心血，才能夠達(dá)到“人生如戲，戲如人生”般如臻化境的地步。每一句唱腔、每一個(gè)動(dòng)作都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次練習(xí)，秦腔藝術(shù)家力求將每一個(gè)眼神演繹到極致，為秦腔塑造表演靈魂。秦腔藝術(shù)家的“唱、念、做、打”都飽含著自身深沉的愛(ài)意，為人們帶來(lái)極佳的聽(tīng)覺(jué)及視覺(jué)享受。在表演過(guò)程中，秦腔利用舞臺(tái)和表演者的互相配合試圖為所有觀眾打造濃厚的戲曲氛圍，按照劇情的要求帶領(lǐng)觀眾漸入佳境，促使觀眾能夠?qū)∏橹械娜宋锔型硎?，“以人物喜為喜，以人物悲為悲”，最終以戲劇形式完成對(duì)在場(chǎng)觀眾心靈的凈化。演員的唱腔也根據(jù)劇情的不同而有所調(diào)整，一快一慢的唱腔如怨如慕、如泣如訴，每個(gè)聲音都敲打在觀眾的靈魂上，給予觀眾極致的享受。嘶吼式的發(fā)音也常常成為秦腔的一部分，是對(duì)陜甘寧地區(qū)習(xí)慣性唱腔的一種特色演繹，在經(jīng)過(guò)歷史積淀之后已經(jīng)成為活化石一般的存在。

二、秦腔唱腔的特點(diǎn)

（一）吼定乾坤，盡顯秦腔魅力

秦腔在演繹中的顯著表征便是“吼”字開(kāi)頭，并且此種開(kāi)頭方式已經(jīng)得到人們的認(rèn)可。人們對(duì)此不免產(chǎn)生疑問(wèn)，為何秦腔“吼”字為首獨(dú)獨(dú)惹人憐愛(ài)呢？原因則為西北是秦腔的發(fā)源地，環(huán)境的惡劣漸漸形成了西北地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)俗習(xí)慣。西北原住民以直截了當(dāng)、耿介率直的形象出現(xiàn)在大眾眼中，再加上西北高原的生存環(huán)境非常艱難，人們都養(yǎng)成了善于用“吼”字宣泄心中感情的習(xí)慣。

例如，著名作品《白鹿原》中所出現(xiàn)的大面積陜西方言便為作品增加了極強(qiáng)的神秘色彩，獨(dú)具特色的景象呈現(xiàn)將作品中人物各具特色的傳奇人生表達(dá)得淋漓盡致。作品的語(yǔ)言也以地域?yàn)榛A(chǔ)進(jìn)行精心構(gòu)設(shè)，以非常深入人心的姿態(tài)實(shí)現(xiàn)了《白鹿原》的成功。作品《白鹿原》中的語(yǔ)言存在與秦腔、板腔音樂(lè)結(jié)合的特點(diǎn)，文字的渾樸厚實(shí)與秦腔中的散板、慢板融合在一起，最終為情節(jié)畫上了圓滿句號(hào)。

回溯歷史長(zhǎng)河，秦文化最早誕生于關(guān)中地區(qū)，文化的變遷在這片土地上迭代上演，一寸一寸加深了秦腔文化的歷史積淀。在這片動(dòng)蕩與離別不斷上演的土地上，以“吼”字為首的秦腔順勢(shì)誕生且以鮮活獨(dú)特的風(fēng)貌遺留至今。

在杜甫的《兵車行》中，滾滾車輪之間飽含著離別的情愫，牽衣頓足攔道而哭的悲壯場(chǎng)景猶在眼前。生死離別的悲泣與呼喊足以震徹云霄，讀到此處不禁令人心生敬畏。秦腔也表現(xiàn)出類似的豪放壯烈，天災(zāi)人禍打磨出了獨(dú)具一格的秦腔表演。經(jīng)過(guò)亙古歲月的檢驗(yàn)，秦腔的“吼”已經(jīng)演變?yōu)榛罨愕拇嬖冢瑥?qiáng)烈濃郁的抒情特色深深打動(dòng)著每一位秦腔愛(ài)好者。

新一代藝術(shù)家在發(fā)展和創(chuàng)新秦腔形象表現(xiàn)的形式時(shí)，應(yīng)當(dāng)以繼承秦腔的魅力與精髓為前提，以吸收現(xiàn)實(shí)生活元素為助力，奮力將秦腔推向世界舞臺(tái)中央，為世界展示豪邁壯烈的陜甘寧文化。

（二）振奮昂揚(yáng)，彰顯秦腔本色

秦腔音樂(lè)表現(xiàn)出的顯著特點(diǎn)便是振奮昂揚(yáng)，多數(shù)情況下耿介忠臣在秦腔中扮演正面角色，兩者結(jié)合為秦腔的表演塑造出別具一格的表現(xiàn)特色。秦腔在表現(xiàn)形式上大致與其他戲曲劇目相同，但相對(duì)而言具有更突出的動(dòng)作表現(xiàn)，促使秦腔的戲劇感具有更強(qiáng)烈的影響效果。同時(shí)粗線條的表現(xiàn)形式詮釋了秦腔的表演特點(diǎn)，為秦腔表演抹上了濃重

的底色。

例如，在《打鎮(zhèn)臺(tái)》等戲曲中，“箭在弦上”般嚴(yán)肅的表演氛圍將秦腔振奮昂揚(yáng)的本色演繹得淋漓盡致，表現(xiàn)出其與其他戲曲形式的顯著不同。在《黃河鎮(zhèn)》中，即使趙公明登場(chǎng)亮相的時(shí)間非常短暫，但他執(zhí)鞭出場(chǎng)的方式霸氣側(cè)漏，虎虎生威。在《二堂舍子》中，劉彥昌的演繹對(duì)唱腔力度和清晰度有著極高的要求，只有演員能夠把“苦音二六”的特色生動(dòng)展現(xiàn)在演唱當(dāng)中，才能深刻震撼在場(chǎng)觀眾的內(nèi)心。

秦腔的昂揚(yáng)本色決定了秦腔聲韻處理的方式，其先快吐的表現(xiàn)形式與京劇的慢吐表現(xiàn)形式形成了鮮明對(duì)照，同時(shí)形成了秦腔所特具的吐字爽快、豪氣萬(wàn)丈的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)秦腔在表演過(guò)程中完全遵守戲曲表演規(guī)律，在進(jìn)行振奮昂揚(yáng)的戲曲演唱時(shí)，演員必須將唱腔演繹得生動(dòng)有趣。在經(jīng)過(guò)前輩藝術(shù)表演家對(duì)秦腔進(jìn)行不斷改造之后，秦腔之中的聲母和韻母得到了有機(jī)融合，進(jìn)而使秦腔在表演過(guò)程中呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)魅力。

面對(duì)新時(shí)代的改革浪潮青年藝術(shù)家必須掌握唱腔與音調(diào)的和諧關(guān)系，要在經(jīng)過(guò)不懈的探索之后掌握秦腔的發(fā)聲規(guī)律以求促進(jìn)唱腔與音調(diào)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。對(duì)于秦腔來(lái)說(shuō)，“字正腔圓”這個(gè)成語(yǔ)是高水平秦腔表演的標(biāo)配，要求秦腔演員必須嚴(yán)格把控唱腔音調(diào)，根據(jù)劇情靈活轉(zhuǎn)變唱腔的表現(xiàn)方式，這也要求秦腔演員必須對(duì)秦腔唱腔上的高亢嘹亮加深理解，如此才能夠在展示秦腔流暢悅耳的基礎(chǔ)上進(jìn)行完整的戲曲表演。

三、結(jié)語(yǔ)

秦腔的發(fā)展歷經(jīng)歲月檢驗(yàn)，在逐年積累之下，秦腔以夸張的表現(xiàn)動(dòng)作和振奮山河的唱腔為顯著特點(diǎn)呈現(xiàn)在大眾眼前。待唱腔高昂之時(shí)，猶如形成百川歸海之勢(shì);在唱腔低垂之時(shí)，猶如引發(fā)猿猱悲泣。經(jīng)過(guò)演員栩栩如生地演繹，秦腔的表現(xiàn)形式更為活靈活現(xiàn)，仿佛能夠?qū)⒂^眾吸引進(jìn)一個(gè)另類的虛幻世界。

戲曲發(fā)展在中國(guó)得到了實(shí)踐和歷史的雙重檢驗(yàn)，成為中國(guó)經(jīng)久不衰的優(yōu)秀文化。如今處于娛樂(lè)形式冗雜的信息化時(shí)代，更需要新一代青年帶領(lǐng)戲曲藝術(shù)披荊斬棘，開(kāi)拓發(fā)展新路。青年藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)勇于嘗試，不斷創(chuàng)新，爭(zhēng)取將富有特色的秦腔文化變革成為能夠經(jīng)受歷史和潮流雙重檢驗(yàn)的真金，保證中國(guó)民族特色文化流芳百世。

（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院有限公司）