理想替身與現(xiàn)實(shí)寓言

在中國(guó)文學(xué)中，替身往往用于探討不同價(jià)值觀之間的選擇與比較、思想的演變或角色的成長(zhǎng)軌跡，甚至用以強(qiáng)調(diào)命運(yùn)的必然性。在這類文學(xué)作品中，替身所代表的主題并不以二元對(duì)立為必然，有時(shí)甚至可能是彼此互補(bǔ)的存在。而這樣的表現(xiàn)方式，亦使得作品本身往往產(chǎn)生出比喻抽象觀念、映照現(xiàn)實(shí)的寓言效果?！督鸱凼兰摇分?，官宦少爺金燕西與留洋歸國(guó)的封建大家族貴公子柳春江構(gòu)成了潛在的替身關(guān)系，互相作為彼此境遇之暗示與補(bǔ)全，不僅人物形象有鏡像的關(guān)聯(lián)，小說中的情節(jié)也隱含著現(xiàn)實(shí)與理想的寓言關(guān)系。

一、替身關(guān)系的成立

張伍在《我的父親張恨水》中寫道：“如果說《春明外史》讓父親在文學(xué)殿堂初露頭角，《金粉世家》則讓他牢牢坐在了殿堂里的金交椅上?！薄督鸱凼兰摇窂?927年2月開始在《世界日?qǐng)?bào)》連載，持續(xù)五年之久。一時(shí)間洛陽(yáng)紙貴，出現(xiàn)了許多《金粉世家》迷。有人評(píng)價(jià)這部小說是“民國(guó)《紅樓夢(mèng)》”。不僅時(shí)人如此評(píng)論，就連張恨水本人也承認(rèn)。張恨水在《金粉世家》序言中說：“有人曰：此頗似取徑《紅樓夢(mèng)》，可曰新紅樓夢(mèng)。吾曰：唯唯。”《紅樓夢(mèng)》慣用替身手法塑造角色，脂硯齋曾為讀者指出“晴為黛影，襲為釵副”。波赫士曾將替身手法列為優(yōu)秀文學(xué)作品中的四大基本構(gòu)件之一。

所謂“替身”，最初源于西方傳統(tǒng)中對(duì)于“自我”的內(nèi)在矛盾之區(qū)辨與調(diào)和。此種內(nèi)在沖突表現(xiàn)于文學(xué)創(chuàng)作中，遂形成透過鏡像、倒影、畫像甚至相似的不同角色等表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)主角甚至作者的多面性，以及各面之間的沖突與糾葛的創(chuàng)作手法。在《金粉世家》中，作者安排了二元對(duì)立的人物與事件，金燕西是故事的主要人物，是形象塑造最完整的角色之一，柳春江作為小說的次要人物，是金燕西的鏡像反映，二人的愛情結(jié)局也是對(duì)立的。

二人替身關(guān)系的成立一方面在于出身背景的相似。金燕西是官宦少爺，父親時(shí)任北洋軍閥的政府總理，家世尊貴;柳春江是柳次長(zhǎng)之子，留英醫(yī)學(xué)士：金、柳二人都是大戶人家的少爺，這一身份是二人替身關(guān)系存在的關(guān)鍵點(diǎn)之一。另一方面是審美觀、感情發(fā)展趨勢(shì)的相同?！督鸱凼兰摇返谝换亍澳吧祥e游墜鞭驚素女 階前小謔策權(quán)戲嬌嬛”中，金燕西初遇冷清秋，便被其清純素雅的外表吸引，對(duì)其一見鐘情。柳春江對(duì)小憐同樣是一見傾心，此時(shí)的小憐假借了金家南方來的遠(yuǎn)房表妹這一身份，衣著打扮時(shí)髦又不缺清雅。面對(duì)小憐的問路，柳春江手忙腳亂，甚至“總想問小憐一句貴姓，那句話由心里跳到口里，總怕過于冒昧，好幾回要說出，又吞回去了”。柳春江發(fā)現(xiàn)昔日“座上名姝”乃是“人前侍女”后也并未放棄追求小憐，反而坦誠(chéng)相待，聲明自己是絕對(duì)沒有階級(jí)觀念的人。而金燕西在得知冷清秋身份之時(shí)，也并未對(duì)其家境和階層有過輕視，同樣的情感遭遇是二人替身關(guān)系成立的另一關(guān)鍵點(diǎn)。

二、替身的互補(bǔ)

替身文學(xué)最初的創(chuàng)作模式是相似的生理特征、相悖的精神世界，這種以人物對(duì)稱關(guān)系為創(chuàng)作模式的替身小說在西方19世紀(jì)文學(xué)中十分普遍，主要表現(xiàn)為將代表社會(huì)道德規(guī)范的人格與放蕩不羈的罪惡自我分別展現(xiàn)于兩個(gè)不同的人物身上。

金燕西與柳春江有相似的世家背景，精神世界卻相差甚遠(yuǎn)。金燕西是游戲戀愛的典型，從小浸泡在驕奢淫逸中，深受多妻主義和享樂主義思想熏染，同時(shí)與多個(gè)美而不同的女性保持著曖昧關(guān)系。這些女友包括權(quán)貴小姐白秀珠，交際明星邱惜珍、烏二小姐，坤伶白蓮花和白玉花，以及平民女性冷清秋。金燕西將戀愛視為滿足情欲和精神享受的生活方式，認(rèn)為自由多角戀愛是“任意在情場(chǎng)中馳騁”，而結(jié)婚則“如馬套上了韁繩一般”，他認(rèn)為“倘若自己要任意在情場(chǎng)中馳騁，乃結(jié)婚越遲越好”。對(duì)冷清秋的一見傾心，很大程度上是獵奇心理的作用，他從她身上發(fā)現(xiàn)了與脂粉小姐異質(zhì)的自然美。

在金燕西心中，“若說交女朋友，自然是交際場(chǎng)中新式的女子好。但是要結(jié)為百年的伴侶，主持家事，又是樸實(shí)些的好……就以姿色論，那種的自然美，比交際場(chǎng)中脂粉堆出來的人，還要好些呢”。正是在這種獵奇心理的驅(qū)使下，他主觀上將對(duì)冷清秋的直觀美感幻化為溫順可人的妻性人格，向?qū)Ψ桨l(fā)起狂熱攻勢(shì)，無(wú)論是初期對(duì)于冷清秋的大力追求還是日后戀愛過程中，使盡了物質(zhì)誘惑手段。

對(duì)比之下，柳春江雖出身貴族，卻力爭(zhēng)上游，有一技之長(zhǎng)，是一個(gè)有獨(dú)立思想的人格健全者，與金燕西這一寄生蟲形象有著鮮明的對(duì)比。他的形象閃光點(diǎn)主要體現(xiàn)在追求侍女小憐的過程中。柳春江和小憐從相識(shí)到出走的過程一共占了五回的篇幅。第十五回中，柳春江對(duì)小憐一見鐘情，第十六回，小憐收到求愛信，寫信回絕，稱自己只是“一個(gè)漂泊無(wú)依的女子”，反引起了柳春江的一番憐香惜玉之情，決意打聽個(gè)究竟。第十七回中，柳春江幾次去金家都沒有見到小憐，以為她故意躲避，不料一個(gè)星期后在包廂看戲時(shí)卻突然見到了小憐并撞破了她的侍女身份，小憐公開了自己卑微的身份，柳春江進(jìn)一步表明了自己絕不會(huì)有階級(jí)觀念，兩人的愛情阻力逐漸減少。第十八回中，小憐不堪忍受鳳舉對(duì)她的一再調(diào)戲，佩芳又對(duì)她進(jìn)行話里藏針的訓(xùn)誡，諸多因素下，小憐終于決定出走，尋找幸福。柳春江身上的種種優(yōu)點(diǎn)正是金家四兄弟所缺失的，也正是從小成長(zhǎng)于金家，耳聞目睹金家各種丑陋不堪金錢欲望游戲的小憐所追尋的。

三、現(xiàn)實(shí)寓言

研究者楊義認(rèn)為，在張恨水的作品中，有諸多的關(guān)于民族生存和社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)的思考。不研究張恨水，就很難真正理解中國(guó)小說在20世紀(jì)轉(zhuǎn)型過程中沉重的失落感，以及突破舊程式的艱難步伐?！督鸱凼兰摇分械谋瘎〔粌H是婚姻悲劇、家庭悲劇，也是思想悲劇。

在替身關(guān)系中“并置”的金、柳雙方，在抽象層面上又存在“互補(bǔ)”關(guān)系。民國(guó)初年，社會(huì)新變，催生了兩類人——社會(huì)規(guī)范人格的柳春江與放蕩不羈的金燕西，他們分別代表了社會(huì)的兩個(gè)方面——理想與現(xiàn)實(shí)。

金燕西一類的公子少爺生活中盡數(shù)學(xué)習(xí)洋人做派，表面上與人稱呼密斯托、大辦聚會(huì)、男女社交、提倡自由戀愛，將社會(huì)新變認(rèn)知為“趕時(shí)興”，實(shí)際上這不過是西式做派掩蓋下舊社會(huì)紈绔子弟的惡習(xí)。借聚會(huì)之名與邱惜珍、烏二小姐數(shù)位女性交往甚密，假借男女社交公開、戀愛自由之名，行玩弄、占有女性之實(shí)，本質(zhì)上依舊是以金錢權(quán)力為本位的價(jià)值觀及享樂主義的生活方式。最終金銓死亡，金家從此一蹶不振，迅速走向衰敗。金燕西寄生成性的行為在金府陷入生存危機(jī)后仍無(wú)改變，對(duì)冷清秋勸其靠勞動(dòng)生活的意見持全然否定與悲觀的態(tài)度，依然希望借助金府的余蔭繼續(xù)寄生生活。他說：“到了這個(gè)年歲了，叫我學(xué)本領(lǐng)來混飯吃，來得及嗎？我想還是在哪個(gè)機(jī)關(guān)找一個(gè)位置，再在別的機(jī)關(guān)，掛上一兩個(gè)名，也就行了。”又說：“哪個(gè)機(jī)關(guān)的頭兒，不是我們家的熟人？我去找他們能夠不理嗎？”金燕西人格的墮落成為壓死駱駝的最后一根稻草，直接導(dǎo)致了金、冷二人的悲劇。

對(duì)比之下，柳春江實(shí)為社會(huì)理想青年的縮影。學(xué)識(shí)修養(yǎng)兼具，待人接物謙虛有禮，沒有階級(jí)觀念，社會(huì)對(duì)青年的希冀以及女性對(duì)美好伴侶的期望集中在他一人身上，他與小憐的大團(tuán)圓結(jié)局更是對(duì)金、冷愛情悲劇的補(bǔ)充、對(duì)比和反襯。這種既并置又互補(bǔ)的替身關(guān)系不僅塑造了個(gè)性鮮明的人物形象，為小說情節(jié)發(fā)展服務(wù)，產(chǎn)生極為精致且有趣的互動(dòng)效果，還使得這部作品跳出了傳統(tǒng)言情小說情愛糾葛的格局，將愛情與理想并置，把人物與現(xiàn)實(shí)融合，映襯在社會(huì)新變的時(shí)代背景下，獲得了更深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。

（西南大學(xué)中國(guó)新詩(shī)研究所）

作者簡(jiǎn)介：趙陽(yáng)（1994-），女，河南鶴壁人，碩士研究生在讀，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。