淺析中國古典園林中植物景觀配置

鄭瑋可

摘要：本文主要通過大量的中國園林案例搜集，進行資料整合與歸納，淺析了中國古典園林中的植物景觀配置在空間構(gòu)成的作用;在此基礎(chǔ)上對植物景觀與園林的水體、建筑、園路、山石之間的對應(yīng)關(guān)系進行研究，分別歸納出各類要素對應(yīng)的植物配置手法、植物配置種類等;最終總結(jié)出我國古典園林中植物配置所體現(xiàn)出來的理念與文化內(nèi)涵，以及對現(xiàn)代園林設(shè)計的啟發(fā)與指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：中國古典園林;植物配置

1.引言

人類從自然中進化出文明，又在文明的作用下以另一種方式來回歸自然。人類的文明都是從自然中發(fā)展過來的，古典園林是中國文人回歸自然、歸隱自然的其中的一種形式。園林，是特定培養(yǎng)用來休憩的自然環(huán)境和區(qū)域，現(xiàn)在的園林種類繁多，人們常見的公園、小區(qū)綠化等都可以稱為園林。園林，又稱“城市山林”。城市山林一詞，意味深遠：“城市”是繁華的縮影，總和嘈雜分不開;而“山林”二字，卻是的卻勾勒出一種清新幽靜自然環(huán)境。

在不同的的文化作用下，園林有其不同的特點：美式庭院大氣、浪漫;日式庭院簡潔的同時也不失細節(jié);英式田園對稱、理性。世界各地的園林雖然規(guī)制大小不一，但是都是通過人工改造設(shè)計，對自然地貌加以利用，通過適宜的植物配置，形成了供人們游玩、休憩以及居住的空間。

與西方園林的整潔、對稱不同，中國的傳統(tǒng)園林則深受傳統(tǒng)思想哲學(xué)影響，融入了多種文化，以追求自然精神境界為最終和最高目的，把建筑、山水、植物有機自然地融合為一體，從而達到"雖由人作，宛自天開"的審美旨趣。植物在看似的雜亂隨意之中，實則暗含秩序、別有玄機。

2.古典園林中植物景觀的作用

2.1 古典園林中植物景觀配置在空間構(gòu)成中的作用

2.1.1 精神空間構(gòu)成

植物作為園林中的一種大片存在的生物，其不僅可以增加園林整體的活力，在空間構(gòu)成中也有很重要的作用。中國古典園林藝術(shù)， 大體可以分為“形”、“神”兩個層面。 “形”的設(shè)計和創(chuàng)作，包括建筑、山水、植物等造園要素的空間尺度關(guān)系，用以“藝術(shù)”內(nèi)容的表達， 即“物質(zhì)空間”。構(gòu)成另一方面， 在于通過藝術(shù)布局而形成的一系列的景象的組織和安排，由此而按次序地將意念傳達給觀賞者，從而由“形”轉(zhuǎn)化為“神”的意會，即“精神空間”構(gòu)成，以達到形神兼?zhèn)涞男Ч鸞1]。

2.1.2擴大景深

植物在園林中首先有擴大景深的效果。景深指園林景觀的深度感和層次感，注重近景、中景、遠景的配置。主景一般為中景，在其前方要安排有深遠透視的前景，可增加景深感染力;在其后方以高樹、竹林等作為背景，并穿插樓閣、小院，讓山林向上層層推遠，使翹角飛檐隱約其間，造成山外有山、景外有景的遠景。

2.1.3豐富園景空間

借景、漏景作為中國古典園林中常見的構(gòu)景手法，在空間構(gòu)成中發(fā)揮了很大的作用。借景手法通過借用院外之景，如古塔、古樹、遠山、湖泊等，與園內(nèi)的景觀進行組合重疊而形成獨特景觀的構(gòu)圖手法，這種手法擴大的園林的景觀意向而不費一分一毫，可謂是充分體現(xiàn)了古人的智慧。漏景又稱泄景，一般指透過虛隔物如花窗、柵欄和隔扇等而看到的景象。景物的漏透讓空間在虛實之間進行變換，營造了一種朦朧虛幻的美感，讓園林空間不是死板的，而是生動、靈動、變化的，讓游人在空間中不斷探索，比如在一個窗前栽一株梅花，當(dāng)花盛開時，梅花就裝點了窗外的景色，即使在冬季，外面沒有綠色，也可以透進來增添室內(nèi)的生氣。

當(dāng)然特定的植物也可以營造不同的氛圍：高大的喬木還可以在空間中擔(dān)任主角;梅蘭竹菊象征著傲、幽、堅、淡，是文人構(gòu)筑區(qū)域空間氛圍重要的一筆。

2.1.4展現(xiàn)時空變化

植物四季的變化，也豐富了園林的景色和意趣。比如說芭蕉這種植物，春日雨打不頹，錚錚有聲;夏天，暑日炎炎，溽熱難當(dāng)，芭蕉可以給人一片陰涼;冬日，江南是一陣潮濕濕的冷，而這芭蕉的身軀，便又悄悄地包裹著春天的希望。秋季楓葉由綠轉(zhuǎn)紅，給清新樸素的中國園林增添了一種不一樣的顏色。冬季梅花又在寒冬中盛開，凌寒不屈，是冬季澆不滅的火苗。

2.2 古典園林中植物與各造園要素的景觀空間構(gòu)成

2.2.1 植物與建筑的景觀空間構(gòu)成

墻在園林中起限定和分隔空間作用。 古典園林的墻園多用藤本植物、或經(jīng)整形的灌木， 甚至極少數(shù)的喬木來美化墻面 輔以各種球根、宿根花卉作基礎(chǔ)栽植，以植物的自然體態(tài)裝飾磚、瓦構(gòu)筑的建筑背景，以達到“圍墻隱約于蘿間”的自然之趣[1]。園林中的白粉墻常起到白畫紙的作用。植物就是其中的筆墨。黑色的墻面，常用白色的植物使之形成強烈的對比;在墻面前稍作地形，使植物高低錯落，產(chǎn)生了遠近層次的視覺空間，加強空間層次感。

建筑物常常給人生硬之感，而植物枝干的彎曲、柔和恰恰可以緩和這一點，使人工要素融于自然。例如在開放的廊道上，常常裝飾以紫藤;在貫通的門墻前后，常種植芭蕉、蘇鐵、南天竹等。他們生長緩慢，在延伸視線的同時，也和建筑構(gòu)成了相對穩(wěn)定持久的畫面。

在城市中的古典園林，不可避免的要受到城市高樓的影響。這時候植物就可以遮擋視線，使園林沉浸在一個相對密閉隔絕的環(huán)境里。

2.2.2 植物與水體的景觀空間構(gòu)成

風(fēng)景之中必有山水，河流、湖泊等水體在園林景觀的構(gòu)成中以便可以倒影藍天，使視線無限延伸，在空間感覺上擴大觀感，同時也豐富了自然情趣。春季柳樹、垂絲海棠、迎春開放，點綴了湖邊景色;夏季蓮、荷為湖面增添了翠色;秋季更是多彩：銀杏、梧桐、楓帶來了紅黃的顏色。在水面上，蓮、蘆葦?shù)人参镆捕际潜夭豢缮俚?。岸上景觀與水中倒影互相映襯，加大了園林的空間景深感。當(dāng)然植物的豐富程度也影響著水體的自然程度。比如一片湖水，可以種荷花，但若只是種荷花，就會顯得太刻意，像一個人工水池。這時候，再加一些荇菜、香蒲、菱角、浮萍，水邊再種植一些蘆葦、香蒲……就更像一片自然的水域了[2]。

2.2.3 植物與園路的景觀空間構(gòu)成

游人通過園林內(nèi)部的道路進入園林的各個空間，起到串聯(lián)空間、引導(dǎo)人流、組織動線的作用，是園林的重要組成部分。造林者常常將園路山徑游廊造得彎彎曲曲，使之有種曲徑通幽的感覺。若說園林的特點是曲徑通幽，那么，幽隱的核心，便是一個“藏”字。沒有藏，則無所謂幽深。以拙政園為例，在拙政園的腰門，迎面卻是一座黃石假山，猶如屏障，使全園的景觀藏而不露。這是園林藝術(shù)在手法上“欲揚先抑”的體現(xiàn)。路邊種植不同季相的植物，形成四季的時空變化，古人喜歡用花、竹種植在道路兩旁，形成幽深靜雅的空間氛圍，游人漫步在道路之中，步移景異，遠處的景觀隱隱綽綽引入眼簾，不禁讓人陶醉。

2.2.4 植物與山石的景觀空間構(gòu)成

石頭在傳統(tǒng)文化中，既是一類特殊的物件，又是一種別致的意象。從“女媧補天”“精衛(wèi)填?！钡壬裨捴锌梢钥闯觯^是構(gòu)成自然的不可或缺的元素。在園林中，山石即可以劃分園林空間，又能夠增加院內(nèi)恬靜的氣氛和降塵降溫的作用，在我國傳統(tǒng)造園中有著至關(guān)重要的意義，甚至有“無石不園”的說法[3]。

通過植物與山石的組合配置，在園林中營造一種充滿山林野趣的意境。山石的高度、大小等都有嚴格講究，與之搭配的花木宜少而精，高低錯落，層次分明，亦假亦真，虛實相生，讓游人仿佛在喧鬧的都市中置身于自然山水之中。蘇州古典園林中通過疊石營造形態(tài)各異的假山，配以古柏和松樹，點綴以梅、竹和銀杏，用遒勁有力的樹木造型來襯托山石的巍峨壯觀，模擬自然山水的磅礴之感。山石前植低矮草花，起著襯托的作用，同時也不會阻擋游人視線。

3.結(jié)論與啟發(fā)

園林的存在，讓地球這個大世界中有了一個小世界，這個小世界中，又蘊藏著更多的生命世界。園林植物作為連接其他造園要素的紐帶，以其獨一無二，雖由人作，宛自天開的“野趣”、巧借形色，畫龍點睛的“生趣”、及托物寓興的“意趣”修飾了人工的痕跡。它不僅是一座花園，更是一幅畫，園林中的植物也不僅僅是植物，它們也是這座院子的主人之一。因此在配置時需綜合考慮植物種類、色澤、氣味、高度、形態(tài)、習(xí)性等要素，凸顯其生命，同時也凸顯其他各要素之美。對于現(xiàn)代園林設(shè)計而言，在設(shè)計中可以對這些原則與手法進行靈活運用，對古典園林設(shè)計的內(nèi)涵進行繼承與發(fā)揚。

參考文獻：

[1] 陳敏捷. 中國古典園林植物景觀空間構(gòu)成[D]. 北京林業(yè)大學(xué)， 2005.

[2] 陳泓， 崔婧沄. 道法自然林泉夢 中國古典園林里看植物[J]. 博物， 2017（10）：36-39.

[3] 張利琴， 樸永吉， 沈?qū)? 中國古典園林植物景觀配置的研究[J]. 農(nóng)業(yè)科技與信息（現(xiàn)代園林）， 2013（5）：9-12.

[4] 陳從周. 說園[M]. 同濟大學(xué)出版社， 2009.

[5] 朱建寧， 楊云峰. 中國古典園林的現(xiàn)代意義[J]. 中國園林， 2005， 21（11）：5-11.