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    音樂表演緊張心理的動態(tài)分析及應(yīng)對方法

    2021-09-18 02:10:47胡晨璐張浩
    藝術(shù)評鑒 2021年16期
    關(guān)鍵詞:音樂表演應(yīng)對方法

    胡晨璐 張浩

    摘要:心理緊張系統(tǒng)是由庫爾特?勒溫提出的。個人先天的心理素質(zhì)高低,練習(xí)的量和曲目的難度,動態(tài)變化著的音樂表演的過程,受眾范圍、表演場地的檔次等,均是造成音樂表演緊張心理的因素。適度緊張的心理狀態(tài)對表演具有積極作用;客觀清晰的自我定位與扎實細(xì)致的磨煉,可以預(yù)防和消除表演過程中產(chǎn)生的不必要的緊張心理;積極的心理暗示與自我調(diào)節(jié)有助于緩解表演時的緊張心理;表演之后總結(jié)經(jīng)驗找不足,補(bǔ)齊短板,是自我提升、完善的有效途徑。

    關(guān)鍵詞:音樂表演? 緊張心理? 動態(tài)分析? 應(yīng)對方法

    中圖分類號:J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2021)16-0011-03

    隨著音樂心理學(xué)這一音樂學(xué)和心理學(xué)的交叉學(xué)科的興起與發(fā)展,越來越多的學(xué)者開始關(guān)注和研究音樂表演中的緊張心理問題。相關(guān)的研究不在少數(shù),主要可分為兩類:一是從音樂表演的技術(shù)能力層面出發(fā),二則是側(cè)重音樂表演的心理意義。音樂是一種動態(tài)的、動情的藝術(shù)。客觀而言,音樂表演不但考驗表演者的演奏(演唱)的技術(shù)能力,更考驗其心理調(diào)控能力。在以音樂表演心理為側(cè)重點的研究中,緊張心理的產(chǎn)生溯因與如何克服調(diào)節(jié)是研究的重點。在研究中不難看出,緊張是人類一種普遍的心理現(xiàn)象,是在緊急特殊有壓力的情況下產(chǎn)生的一種心理狀態(tài)(反應(yīng))。緊張并不可怕,重要是的我們在音樂表演中如何把握這個緊張度。過高或過低的負(fù)態(tài)緊張都會對表演產(chǎn)生一定的消極影響,如產(chǎn)生手心冒汗,呼吸急促等不良反應(yīng);真正比較好的則是保持適中的正態(tài)緊張,既能夠放松自我,又能在一定程度上保持比較積極的緊張程度。緊張有多方面因素影響,與生理、心理、環(huán)境等等都有關(guān)聯(lián)。

    一、心理緊張系統(tǒng)

    心理緊張系統(tǒng)是德國心理學(xué)家?guī)鞝柼??勒溫在《動力心理學(xué)》中所提出的,他對人類的行為溯源進(jìn)行了動力分析,其中“緊張”和“需求”一樣,是兩個最基本的術(shù)語。勒溫認(rèn)為:“只要一個人的內(nèi)部存在一種心理的需求,就會存在一種處于緊張狀態(tài)的系統(tǒng)”?;诰o張是人的身體的一種狀態(tài),可以將“需求”理解為一種危機(jī),有了危機(jī)感才會打破原有的靜態(tài)平衡,從而對身體產(chǎn)生動態(tài)刺激,而此時人的身體便會啟動一種本能的防御機(jī)制,“緊張”油然而生。(圖例1)

    緊張源自于“有需求、沒把握”,這兩者之間的落差,造成了緊張心理的產(chǎn)生。在音樂表演中,正是因為表演者的內(nèi)心或多或少的存在渴求表現(xiàn)好、想要呈現(xiàn)出完美的演唱(演奏)水平等等這些心理需求,同時又存在著不同程度的沒把握的情況,所以不可避免地會引起一定程度的心理緊張。緊張在所難免,但控制緊張是根本之道,降低需求,保持一顆平常心,不過分高估期待,學(xué)會接受不完美的自己;同時提高把握,做到充分的準(zhǔn)備,減少這兩者之間的落差值才是可行之道。

    二、緊張心理產(chǎn)生的溯因

    造成音樂表演緊張心理的因素是多維度的,主要可分為個人因素和環(huán)境因素兩大類。個人因素包括有心理素質(zhì)、曲目的難易程度和熟練程度等方面;而外界因素則包括演出舞臺、燈光、觀眾等等一系列的問題。最終個人因素和環(huán)境因素都會呈復(fù)合型地對表演緊張心理產(chǎn)生一定程度上的影響。

    (一)個人因素

    首先,每個人先天的心理素質(zhì)高低不同。性格內(nèi)向的人在音樂表演的臨場發(fā)揮過程中就更容易產(chǎn)生緊張、怯場的情緒狀態(tài),并且每個人的目標(biāo)期待值不同,有一些人對自己的表演吹毛求疵,這類人往往對自己有著高目標(biāo)、高要求。但一旦真正表演的效果與自己的目標(biāo)值產(chǎn)生偏離,便會猝不及防的打破原有的平衡狀態(tài),進(jìn)一步加深緊張心理的程度。而往往對自己有清晰認(rèn)知的表演者,會把目標(biāo)設(shè)定在一個合理的范圍內(nèi)。只要是在進(jìn)步,那就是好的收獲,如此也會在一定程度上緩解緊張情緒。

    其次,練習(xí)的量和曲目的難度都是起決定性因素的部分。平日的練習(xí)積累是基礎(chǔ),拋開平日的練習(xí)談臨場發(fā)揮那都是不切實際的。除非你是天賦異稟,否則越是練習(xí)不到位、熟練程度達(dá)不到,在臺上越是會緊張怯場。因為人的心理就是會對自己沒把握、不確定的因素感到焦慮、緊張,所以平日練習(xí)也絕對是呈現(xiàn)出良好表演效果的關(guān)鍵性鑰匙之一。同時,曲目選擇的難易程度也是至關(guān)重要的。所謂不選最難,只選最合適。曲目難度過高就好比揠苗助長,超過自己的能力范圍,急于求成定會事與愿違。抱著僥幸的心理上臺,也會對自己的心理造成更大的負(fù)擔(dān),進(jìn)一步制造緊張的心理氛圍。

    最后,音樂表演的過程是動態(tài)變化著的,每演唱(演奏)一遍都不能夠保證是完全一摸一樣的。練習(xí)的時候不滿意的地方可以馬上再練習(xí)一遍,但演出的時候則是絕對連續(xù),不能輕易停下重新來過。平常練習(xí)時的心理緊張程度和演出時的緊張程度是大相徑庭的,平日練習(xí)的時候大多是相對平靜的一個心理狀態(tài),而演出時則會因為生理因素打破這樣一種平靜的心境,所以應(yīng)對這種動態(tài)變化,表演者自然而然會變得更為緊張起來,從而導(dǎo)致發(fā)揮不出自己的真實水平。

    (二)環(huán)境因素

    環(huán)境因素所導(dǎo)致的緊張心理可以從受眾范圍、表演場地的檔次等方面來考究。比如說,演奏同樣一首古典鋼琴作品,在鋼琴家這類的專業(yè)人士面前演奏比在未經(jīng)過專業(yè)音樂訓(xùn)練的人演奏自然是要更加緊張。因為在專業(yè)人士面前,你不僅要去思考記得音符、節(jié)奏這些比較基礎(chǔ)的部分,更要關(guān)注旋律線的突出、聲部的對比和聲音的美感等等。同樣的時間里,你要操心的事情多了起來,會進(jìn)一步增加自我的心理負(fù)擔(dān)。同樣,你在班級的畢業(yè)音樂會上表演和在國際舞臺上表演的心理狀態(tài)又會大相徑庭,這就是表演場地的檔次所造成的。在更高檔次的舞臺表演,你受到的關(guān)注自然會更多。欲戴皇冠,必承其重,這在潛移默化中又會引發(fā)演奏者生理或心理上的無形壓力。

    三、緊張心理對音樂表演的影響

    從客觀視角來看,緊張不外乎是人類的一種非常普遍及常態(tài)化的情緒。在音樂表演的過程中,不可否認(rèn)的是每一位表演者都會或多或少存在著不同程度的緊張情緒,所以不要急著給自己貼上負(fù)面標(biāo)簽。緊張心理并不可怕,除非是機(jī)器人,否則生而為人,我們都會受到情緒的牽動和控制。據(jù)科學(xué)分析,緊張時會分泌一定程度的腎上腺素,而那種激素會使大腦功能較平時更為活躍。

    在音樂表演過程中,適度的緊張有利于激發(fā)其表演欲望,還能提高表演者注意力的集中程度,使其更為沉著穩(wěn)重。所以不難發(fā)現(xiàn),在音樂表演的舞臺上,一般臨場發(fā)揮較好的人都會具備能夠沉著冷靜地有效應(yīng)對緊張的能力。根據(jù)心理學(xué)中的耶克斯一多德森定律(圖例2)可以得出,過高或過低的緊張程度與表演效果的關(guān)系呈現(xiàn)出負(fù)態(tài)變化;反之適中的緊張程度會呈現(xiàn)正態(tài)變化。心理太過于松弛,會使表演者并不想付諸努力,也讓表演變得索然無味沒有熱忱;而心理狀態(tài)過于緊繃就會嚴(yán)重地影響到表演者的臨場發(fā)揮,使其不能展現(xiàn)出他的真實水平,更有甚者會出現(xiàn)肢體僵硬、坐立不安、記憶空白等等反應(yīng)。具像來說,就是在演唱(演奏)的過程中會出現(xiàn)忘譜忘詞、節(jié)奏不穩(wěn)、手指僵硬跑不動等等消極現(xiàn)象,其造成的嚴(yán)重后果可想而知。由此可見,在演出過程中,表演者過于緊張的心理狀態(tài)所造成的反作用力是不容小覷的。

    綜上所述,適度緊張的心理狀態(tài)對表演具有積極作用。在音樂表演的動態(tài)變化中,努力追尋一種適度的緊張程度是必不可少的,同樣也是最有利于呈現(xiàn)出最佳表演效果的方法。

    四、控制緊張心理的對策

    (一)表演前

    清晰的自我定位與扎實細(xì)致的磨煉,可以預(yù)防和消除不必要的表演緊張心理。對自己演唱(演奏)水平做到清楚的認(rèn)知,選擇適合自己的曲目。須知物極必反,不過分拔高或貶低自己的能力水平。對于日常練習(xí)中所遇到的重點難點進(jìn)行客觀的剖析,一分為二地去思考哪些是通過特定的練習(xí)是能解決的;而哪些是短期內(nèi)不易解決,需要長期磨練與堅持才能達(dá)到理想效果的。如演奏鋼琴作品時,遇到繁瑣復(fù)雜的連續(xù)跑動音符或許可以通過慢練、分段練的方法,無需太久就能夠得到改善。而若是演奏時的發(fā)力問題,則不在一日之功,需要長期的磨練才能去改善,從而達(dá)到理想的演奏效果。

    水滴石穿,非一日之功,任何一場爐火純青的演出都是建立在日常勤勉練習(xí)的基礎(chǔ)之上的。所謂業(yè)精于勤,若對所演奏的作品不夠熟練則會不可避免地緊張,越緊張就越達(dá)不到理想的演出效果。但隨著對演奏(演唱)作品的熟練程度的逐漸提高,在正式演出時的底氣和自信心就更足更堅定。而在這一過程中,無形中就給予了自己一種積極的心理暗示。心理越積極,演出時就越自信,越能夠獲得優(yōu)異的舞臺演出效果。依此可見,平日里的刻苦練習(xí)是如此的舉足輕重。

    (二)表演時

    積極的心理暗示與自我調(diào)節(jié)有助于緩解表演時的緊張心理。在演出過程中遇到或多或少的失誤在所難免,但重要的是要有全局觀和及時調(diào)節(jié)好自己的心態(tài),如若因前一分鐘的失誤繼續(xù)影響后一分鐘的演出,久久不能平靜自己的心境,技術(shù)能力再強(qiáng)也無濟(jì)于事。正所謂因小失大,得不償失。其次,失誤或許可以理解,但從失誤中重新建立自信力,對自己進(jìn)行積極的自我心理暗示,打起精神繼續(xù)完成后續(xù)的表演,這才是一個成熟表演者應(yīng)具備的素質(zhì)。

    全神貫注達(dá)到忘我的狀態(tài)。心理學(xué)上有一種極致專注的心理狀態(tài)叫“心流”狀態(tài)。不一于汝,而二于物。表演者在極度專注于一件事情時,才能夠做到全神貫注。表演過程中應(yīng)告訴自己要想的就是音符、節(jié)奏和情感,而不是一味的焦慮。在一場理想的演出過程中,表演者必然需要心無雜念、全神貫注,當(dāng)其真正進(jìn)入心流狀態(tài)時,所表達(dá)出來的音樂也是將音樂的形式與內(nèi)容通過自己嫻熟的演唱(演奏)技術(shù)和對情感的個人理解合二為一,從而傳達(dá)給欣賞者一種美的、動情的感受。

    創(chuàng)設(shè)情境減壓和積累舞臺實踐經(jīng)驗。在表演過程中,創(chuàng)設(shè)情境同樣也能夠作為一種減壓的方式。想音樂,忘技巧,真實的感受音樂所帶給人的美。相比處于高度緊張的狀態(tài),放松狀態(tài)下的表演者身體肌肉就更松弛,記憶力和反應(yīng)速度也會更為敏捷。與此同時,舞臺經(jīng)驗的逐漸積累也會對表演時的緊張心理起到一定的緩解作用。不妨試想,一個人是對自己經(jīng)常做的事情更游刃有余呢?還是對很少去做,甚至是沒做過的事情更為得心應(yīng)手呢?答案不言而喻。積極的尋求一些舞臺表演的機(jī)會,會在一定程度上鍛煉個人的臨場應(yīng)對能力、分析問題的能力和心理意志力等等。

    (三)表演后

    總結(jié)經(jīng)驗找不足,補(bǔ)齊短板,是自我不斷提升完善的有效途徑。表演之后第一件要做的事情就是總結(jié),客觀理智地剖析出優(yōu)點與劣勢。表演過程中發(fā)揮的不錯的地方就繼續(xù)保持良好的積極狀態(tài),并牢牢記住這種狀態(tài),以此激勵自己。遇到表現(xiàn)的不那么盡人意的地方也無須氣餒,有時候犯錯并不可怕,更重要的是要學(xué)會在失誤中發(fā)現(xiàn)問題、分析問題,解決問題,并在平日的練習(xí)中一一完成它,以此來補(bǔ)齊短板,促進(jìn)提升。

    培養(yǎng)堅定的意志。意志是一切存在和運(yùn)動的根源,表演者在表演的過程中也許會面臨著形形色色的,甚至可能是平日里前所未有的情況。如舞臺設(shè)備或燈光突然出現(xiàn)了問題,又或是觀眾席出現(xiàn)了無法預(yù)料的躁動等等情況,都需要矢志不移的堅持把演出完成,而不是輕易中斷或放棄演出,這才是一個真正成熟的表演者應(yīng)具有的堅定信念與意志。當(dāng)然,這種品質(zhì)也并非一朝一夕形成的,這與長期以來的個人性格和所處的環(huán)境等等息息相關(guān)。所以培養(yǎng)堅定的意志需要從生活中各個方面開始做起,畢竟意志堅定才是走向成功的關(guān)鍵性鑰匙。

    五、結(jié)語

    從音樂美學(xué)的視角出發(fā),音樂表演屬于一個重要而獨特的支系。在音樂美學(xué)與音樂心理學(xué)相貫通進(jìn)行的綜合研究中,一方面促進(jìn)了心理學(xué)式的音樂美學(xué)發(fā)展,使音樂美學(xué)逐漸擺脫傳統(tǒng)的“形而上學(xué)”性的哲學(xué)思辨。另一方面它又促使音樂心理學(xué)更加注意作為音樂表演的音樂心理感受問題(如本文側(cè)重的緊張心理),使之更具有藝術(shù)的、美學(xué)的價值。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]馮效剛.關(guān)于音樂表演心理的幾個問題[J].中國音樂學(xué)季刊,1998(03):135-144.

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    [6]羅小平,黃虹.音樂心理學(xué)[M].廣州:廣東三環(huán)出版社,1989.

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