服飾文化在影視作品中的視覺表現(xiàn)探析

“服化道”是影視劇制作過程中的重要內(nèi)容，所謂“服”，指的就是服裝。服裝的設計制造對于影視劇制作來說至關重要，根據(jù)拍攝的影視劇的主題與時代背景不同，需要設計出與影視劇時代背景相符合并能夠展現(xiàn)角色人物性格、身份的服裝，讓觀眾能夠從角色的穿著去把握角色的人物特征，有時服裝也成為影視劇劇情推動的影響因素。影視服裝設計大有門道，與現(xiàn)代日常穿著服飾不同，影視劇服裝的設計要綜合考量多種因素，除了與演員身材的匹配度以外，對服裝的材料、圖案、色彩、款式都要作精心的選擇，以保證設計出來的服裝是符合角色在劇中的定位以及時代背景。設計過程中還要遵循影視服裝特定的設計原則，如真實性、形式美、典型性、人物關系、基調(diào)創(chuàng)作、細節(jié)關注等。設計師需具備全面的影視素養(yǎng)和審美功力才能勝任影視服裝設計的工作，才能使服裝成為展示影視劇藝術特征、煥發(fā)強大視覺審美力的亮點，這也是影視服飾文化能夠走出影視圈，逐漸向現(xiàn)實時裝界滲透并產(chǎn)生強大影響的原因所在。

由王展編著的《影視服裝設計》（中國電影出版社，2018年9月）一書正是系統(tǒng)闡釋影視服飾文化及其在影視藝術生產(chǎn)中地位作用的文化普及與實踐教學著作。圍繞影視服裝設計，該書對影視服裝與影視藝術生產(chǎn)制作之間的密切關系作了詳盡獨到的解析，以具體實例展示了影視服裝設計制作的一般過程，對于影視服裝設計從業(yè)人員和影視演員理解角色都有一定的參考價值?？傮w來看，全書主要呈現(xiàn)出以下幾點特色。

一、對影視服裝相關功能特性闡釋清晰

要設計出優(yōu)秀的影視服裝作品，首先必須對影視藝術生產(chǎn)與傳播機制及影視服裝的相關功能特性有足夠的了解，從整體影視產(chǎn)業(yè)鏈中把握影視服裝設計的一般原則，明晰影視服裝設計在影視藝術制作中的具體位置，在全面了解行業(yè)生態(tài)和產(chǎn)業(yè)運作機制的前提下才能將局部工作做得更好。本書對影視服裝的功能與作用、特性與分類作了全面詳細的闡釋分析，系統(tǒng)梳理了有關影視服裝設計的一些基本定義概念，這實際上是系統(tǒng)學習服裝設計知識前的必要準備工作。首先，從基本概念層面看，本書對影視藝術的人物與角色、人物造型、人物造型設計、影視服裝、影視服裝設計、服裝設計師、服裝設計師工作內(nèi)容等相關概念一一作了解析，從概念定義上闡釋了影視服裝設計是什么的問題，同時也不可避免地延展到影視藝術行業(yè)，使讀者能夠全面觀照影視藝術行業(yè)生態(tài)。其次，本書分析了影視服裝與人物造型之間的關系。人物造型是演員進入角色狀態(tài)的基本手段，也是呈現(xiàn)給觀眾影視藝術視覺審美的主要渠道，而服裝搭配是人物造型最主要的手段，服裝不僅體現(xiàn)出角色人物的性別、身份地位、性格特征，還反映了故事發(fā)生的社會時代背景，具有多重作用。本書分別從導演、演員和觀眾的角度分析造型設計的功能，這也就間接證明了服裝設計的重要性。最后，本書對影視服裝作用的分析主要從人物、畫面視覺、演員以及劇組其他部門之間的關系展開，多維度分析了服裝設計效果與這些要素之間的互動關系，客觀把握了服裝及服裝設計在影視制作中的作用。

對于影視服裝的特性及分類，本書對其闡述呈現(xiàn)出高度的專業(yè)性和清晰的邏輯結(jié)構(gòu)。針對影視服裝審美性、表意性、敘事性、功用性、商業(yè)性等五種特性，以具體實例進行了闡釋，以深入淺出的內(nèi)容表述來傳達，以圖文結(jié)合的形式進行特性解讀，明白曉暢。對于影視服裝的分類，根據(jù)分類標準的不同，產(chǎn)生不同的分類結(jié)果。按照人物屬性可以分為男裝和女裝、主角裝束和配角裝束；按時間線索分為現(xiàn)代服裝和古典服裝；按民族性進行分類則可分為漢族服裝和少數(shù)民族服裝；按影視題材分類，又可分出都市偶像劇、武俠劇、仙俠劇、戰(zhàn)爭劇、近代歷史劇等，具體來看，影視服裝依據(jù)其風格類型主要有寫實類、寫意類、虛實結(jié)合類和奇幻類等。

二、對影視服裝創(chuàng)作設計基本原則剖析全面

影視服裝的設計創(chuàng)作不同于時裝設計，影視服裝設計需要嚴格按照劇本設定的故事情節(jié)和人物特性來設計服裝，允許有自主創(chuàng)新性，但是限定在一定范圍內(nèi)的創(chuàng)新。本書對影響影視服裝設計創(chuàng)作的相關要素作了仔細梳理，除了上面提到的劇本設定和人物特性，決定影視服裝創(chuàng)作風格的還有影視劇的主題、題材和整體風格，影視的美術風格，演員外形氣質(zhì)，表演要求等。由此可看出，影視服裝的設計需要綜合考量多方面的影響因素，在限定范圍內(nèi)設計創(chuàng)造出專屬于影視劇、專屬于角色演員的服裝來。對于影視服裝設計的基本原則，本書從專業(yè)角度分析，在詳細調(diào)研了影視行業(yè)生態(tài)和參閱大量文獻資料的基礎上，提出了影視服裝設計至少應該體現(xiàn)出以下幾個原則，分別為真實性原則、形式美原則、典型性原則、人物關系原則、基調(diào)創(chuàng)作原則、細節(jié)關注原則等。真實性原則，即服裝設計應該符合劇本設定的基本故事方向，應符合人物的身份屬性、社會時代背景，符合基本的邏輯常識等；影視服裝設計也需要追求形式美，要體現(xiàn)出設計者的創(chuàng)造力，體現(xiàn)出服裝設計的獨特品位和審美價值；典型性原則即服裝必須為塑造典型人物服務，要使人物形象從眾多同類影視劇中突顯出來，將人物特性進一步突顯或者使整部劇的服裝辨識度提升，形成獨具特色的審美風格；人物關系原則即要求服裝能夠?qū)≈械闹髌?、母子、師生、夫妻等關系鮮明地表現(xiàn)出來，使觀眾能夠清晰地看出人物關系，這也是符合真實性原則的體現(xiàn)；細節(jié)關注原則即要求設計者能夠在服裝細節(jié)設計上下功夫，關注細節(jié)既是保證真實性的需要，同時也是發(fā)揮創(chuàng)造力，凸顯典型性特征的需要。

本書認為，對影視服裝造型元素的設計運用主要通過服裝的款式、色彩和面料三個要素來實現(xiàn)。服裝款式是表現(xiàn)社會時代面貌、人物性格、人物身份的重要元素，本書除了對部分服裝款式進行示例性分析之外，也對影視劇中服裝款式穩(wěn)定與變化原則作了歸納總結(jié)，對指導服裝設計從業(yè)人員具有實效。色彩是服裝中最為突出的元素，服裝色彩的運用對服裝整體設計藝術風格的呈現(xiàn)有緊密關系，服裝色彩也是向觀眾傳達視覺審美風格的首要元素，色彩具有引人聯(lián)想的功能，影視藝術通過色彩來塑造美學典范的影視作品比比皆是，可見服裝色彩對影視藝術創(chuàng)作的重要性。

三、對影視服裝設計的創(chuàng)作流程分解細致

影視服裝設計有一套成熟的運作機制，設計者需要根據(jù)運作機制來安排具體的工作。本書主要將設計工作流程分為前、中、后三個階段，分別對應設計、制作、定裝三部分的服裝制作工作。服裝設計階段是搜集處理主要信息階段，信息源的獲取需要做大量工作，包括精細研讀劇本、做角色人物分析、制定人物關系表、創(chuàng)作素材研究、書寫設計說明、繪制設計效果圖等。影視服裝設計前期是決定成品服裝效果的關鍵階段，設計者必須仔細審讀劇本，把握每個、每類角色的身份地位、性格特征，梳理人物之間的關系，才能做到不單使單件影視服裝設計精良，也需要讓整部劇的角色服裝之間形成一個有機整體，體現(xiàn)合理的人物關系，保持整體服裝搭配設計的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。制作階段是將設計階段形成的制作方案進行執(zhí)行，這時涉及到一般服裝設計都有的工作，首先是了解服裝制作預算，以便控制成本，接著進入選料配料階段，從市場上買回來的初始原料需要作進一步篩選和搭配，規(guī)劃好每一件服裝需要用到的面料和搭配方式；接下來是測量繪制，需要測量演員的體形數(shù)據(jù)和布料尺寸，對布料做一定的裁剪和修飾，以便為接下來繪制服裝樣式圖準備好數(shù)據(jù)。后續(xù)則進入貨物下單、服裝監(jiān)制、樣衣試穿、成品服裝采購等環(huán)節(jié)，到此則宣告制作階段的完成。第三步是定裝階段，采買回來的成衣戲服需要讓演員試戲，來驗證服裝是否合適作為戲服，如果不合適就需要作進一步調(diào)整，調(diào)整過后驗收合格了就可以定裝。通常來說，一個演員（主要角色）一般需要準備多套戲服，需要根據(jù)劇情發(fā)展來替換。定裝之后有的服裝因為劇情需要，還需要進行做舊處理。綜合來看，本書對影視服裝設計制作的基本流程闡釋得十分清楚，實用性強。

四、對服飾文化與影視文化的補充論述恰到好處

本書以影視服裝設計制作為主要內(nèi)容，作為一本教材類型的著作，作者以簡單清晰的結(jié)構(gòu)、通俗易懂的語言對影視服裝的設計制作進行了介紹。與此同時，本書在闡釋影視服裝設計內(nèi)容過程中也穿插了許多關于服飾和影視文化方面的內(nèi)容，以此來增加內(nèi)容的生動性和豐富性，是少有機會能從藝術制作的專業(yè)角度去賞析和評價影視藝術。

同時，本書圍繞影視服裝設計，也對服飾文化（包括傳統(tǒng)服飾文化和現(xiàn)代時裝文化以及它們在影視戲劇服裝設計中的運用）作了一定的補充闡釋，這對幫助讀者理解影視服裝設計相關理論及其靈活運用有一定好處。影視服飾文化綜合了中國古代傳統(tǒng)服裝文化和現(xiàn)代時裝文化，比如影視劇有多種主題，同一部?。ㄈ绱┰絼。┲锌赡芡瑫r需要用到現(xiàn)代服飾和傳統(tǒng)服飾，這對服裝設計師提出了較高的服飾文化素養(yǎng)要求，影視服裝設計從業(yè)者只有系統(tǒng)掌握了這些方面的知識，才可能具備完成各種不同主題、題材的影視作品服裝設計任務的能力。