論盧西恩·弗洛伊德繪畫(huà)中的情感表達(dá)

閆立

摘要：筆觸肌理是繪畫(huà)語(yǔ)言要素之一，也是一種表達(dá)情感的表現(xiàn)方式。盧西恩·弗洛伊德是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)大師，其藝術(shù)特色的轉(zhuǎn)變和發(fā)展離不開(kāi)生活環(huán)境的影響。到了晚期，弗洛伊德更癡迷于筆觸肌理的研究，從他晚期的繪畫(huà)作品中不難發(fā)現(xiàn)筆觸肌理的厚重感，這也影響了后來(lái)者的繪畫(huà)創(chuàng)作。同時(shí)，他的畫(huà)面中充滿了不安和驚悚，深刻揭示了當(dāng)代人的心理特征，拓展了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的情感內(nèi)涵。通過(guò)了解弗洛伊德的藝術(shù)背景，以晚期繪畫(huà)作品為例，探索筆觸肌理在繪畫(huà)中的情感表達(dá)，以進(jìn)一步試論筆觸肌理在個(gè)人繪畫(huà)創(chuàng)作中產(chǎn)生的積極影響。

關(guān)鍵詞：盧西恩·弗洛伊德;筆觸肌理;情感表達(dá)

一、盧西恩·弗洛伊德的藝術(shù)背景

（一）生平背景

盧西恩·弗洛伊德①是當(dāng)今世界寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家的杰出代表。他1922年出生在一個(gè)受過(guò)良好教育的維也納家庭，他的祖父是著名的精神分析學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德，父親是一位建筑師。盧西恩·弗洛伊德在柏林度過(guò)了他的童年，從小就接受到良好的教育，但由于他是猶太人，從小就被同伴嘲笑，這讓他深切地體會(huì)到被壓迫和嘲笑的現(xiàn)實(shí)，在他幼小的心靈留下了深深的烙印。這使得弗洛伊德的性格孤獨(dú)而敏感，影響了他今后的藝術(shù)創(chuàng)作。1933年，弗洛伊德隨父移居英國(guó)，走上藝術(shù)之路。

（二）對(duì)繪畫(huà)技法的探索

筆者通過(guò)對(duì)弗洛伊德諸多作品的研究，發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)風(fēng)格在不同時(shí)期有著不同的劃分，呈現(xiàn)出不同的特色。他在對(duì)藝術(shù)道路的探索中歷經(jīng)了第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)。戰(zhàn)爭(zhēng)的蔓延給人們帶來(lái)了恐怖和殘害，使得弗洛伊德的繪畫(huà)作品中呈現(xiàn)出人們恐懼、冷漠、脆弱的心靈和社會(huì)的動(dòng)蕩。而后當(dāng)弗洛伊德接觸到弗朗西斯·培根和弗蘭克·奧爾巴赫的作品時(shí)，看到培根自由奔放的筆觸后，其畫(huà)面則流露出一種令人窒息的壓抑和焦慮。

此后，弗洛伊德通過(guò)不斷地對(duì)筆觸肌理進(jìn)行探索，繪畫(huà)技法逐漸成熟，似乎找到了屬于自己的繪畫(huà)方向，他不再追求畫(huà)面的裝飾性，而是用豬鬃筆進(jìn)行繪畫(huà)，因?yàn)樨i鬃筆的硬度能夠產(chǎn)生豐富的筆觸和肌理。弗洛伊德運(yùn)用各種筆觸來(lái)探索在畫(huà)布上留下的肌理效果，這些筆觸的走向，并不是嚴(yán)格按照人體的結(jié)構(gòu)，而是靠弗洛伊德自己對(duì)描繪對(duì)象的理解和情感去表現(xiàn)人物的，使得畫(huà)面的每一處都被賦予了極強(qiáng)的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的生命氣息。

二、盧西恩·弗洛伊德繪畫(huà)中筆觸肌理的分析

（一）筆觸肌理的特點(diǎn)

弗洛伊德早期繪畫(huà)反映出略顯夸張的造型、密集的線條和強(qiáng)烈的對(duì)比，以及突出的裝飾構(gòu)圖的藝術(shù)風(fēng)格，畫(huà)中所傳達(dá)的情感是敏感、簡(jiǎn)單、深刻的。中、晚期的繪畫(huà)風(fēng)格可分為兩個(gè)階段：第一階段是萌芽階段，開(kāi)始追求真實(shí)自然，不再是平面化的夸張表現(xiàn)，而是通過(guò)筆觸肌理加強(qiáng)對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的造型表現(xiàn)，制造肌理效果;第二階段是成熟階段，大膽地進(jìn)行筆觸嘗試，在嘗試過(guò)程中探索新思維和繪畫(huà)表現(xiàn)方式。這一時(shí)期的作品中，人物情緒更加飽滿豐富，人物造型更結(jié)實(shí)有力。

弗洛伊德繪畫(huà)風(fēng)格成熟的晚期，筆觸與肌理成為弗洛伊德繪畫(huà)語(yǔ)言中最鮮明、最獨(dú)特的個(gè)性化標(biāo)志。畫(huà)面中的肌理呈現(xiàn)出一種近似浮雕的效果，縱橫交錯(cuò)的筆觸再加上顏料在畫(huà)面上大量地疊加堆積，造就了一種渾厚的藝術(shù)氛圍。嚴(yán)格地說(shuō)，他不僅表現(xiàn)了人類皮膚的紋理，同時(shí)也表現(xiàn)出自身對(duì)顏料積累而產(chǎn)生肌理美感的喜愛(ài)。這一時(shí)期的繪畫(huà)整體效果變得更有張力，同時(shí)也表現(xiàn)出一種旺盛的生命力。其色彩表現(xiàn)豐富厚重，造型嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，筆法處理無(wú)拘無(wú)束，更注重的是肌理效果，具有獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。

與早、中期繪畫(huà)相比，弗洛伊德晚期風(fēng)格的轉(zhuǎn)變似乎更有技巧，并且他積極主動(dòng)地將主觀情感與客觀對(duì)象完美地結(jié)合起來(lái)，以細(xì)膩、深情的筆觸肌理傳達(dá)自己對(duì)生活的感受。

（二）晚期代表作品《沉睡的救濟(jì)金管理員》的分析

筆觸肌理是弗洛伊德繪畫(huà)風(fēng)格中最獨(dú)特的部分，是一個(gè)屬于他的藝術(shù)符號(hào)?！冻了木葷?jì)金管理員》在2008年以三千多萬(wàn)美元的價(jià)格出售，這幅作品打破了在世畫(huà)家的最高記錄。從這幅作品中可以充分感受到，不同于他早期和中期作品中筆觸的細(xì)膩和肌理的平滑，晚期作品中的筆觸肌理厚重老辣。畫(huà)中肥胖的肉體在沙發(fā)上堆疊，肉塊與形體的起伏交織，以及對(duì)于整體繪畫(huà)表現(xiàn)的張力，無(wú)一不在體現(xiàn)著弗洛伊德的藝術(shù)修為達(dá)到了新的高度。他并不按照人體的生理結(jié)構(gòu)，而是依托在固定的光源下，運(yùn)用自由奔放的筆觸，將肉體的陰影和結(jié)構(gòu)以團(tuán)塊的形式表現(xiàn)出來(lái)，使畫(huà)面顯得極其富有張力，就像以筆為刀，在畫(huà)布上雕刻出來(lái)一具活生生的肉體。再加上與顏色的結(jié)合，色彩的堆砌表現(xiàn)出豐厚的物質(zhì)效果。

這精彩的畫(huà)面內(nèi)容很容易讓人忽略了主題的意義：一個(gè)負(fù)責(zé)管理救濟(jì)基金的人，為何這么胖？有什么諷刺意味嗎？顯然，弗洛伊德不僅以畫(huà)面的形式接近丑陋的真相，而且在畫(huà)面的內(nèi)容中無(wú)情地揭示了真相，在他對(duì)畫(huà)面細(xì)節(jié)與立意的敏感掌控之下，似乎隨時(shí)在提醒著觀者要審視自己。

弗洛伊德試圖用自己的獨(dú)創(chuàng)性去探索社會(huì)中的各個(gè)群體，并在繪畫(huà)中表達(dá)自己的情感。藝術(shù)來(lái)源于對(duì)一切自然事物的觀察和描述，然而在他的藝術(shù)王國(guó)中，他對(duì)于客觀事物并不是單純描述，還賦予了對(duì)象深刻的現(xiàn)實(shí)意義和自己內(nèi)心世界中的情感與思想，這與中國(guó)繪畫(huà)理論中的“外師造化，中得心源”②是一致的。弗洛伊德不再把對(duì)物體的描述和繪畫(huà)技巧放在首位，而是把技巧和思想完美地結(jié)合起來(lái)，注重情感的表達(dá)。

弗洛伊德只畫(huà)感興趣的東西，他的大部分作品都是描繪生活中親近的、真實(shí)的人們，戀人、私生子、社會(huì)上層人士等都可能出現(xiàn)在他的作品里。他對(duì)繪畫(huà)一向持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，不僅僅是對(duì)物體的簡(jiǎn)單臨摹，而是選取了某一時(shí)刻中模特所處的一種特殊狀態(tài)，可見(jiàn)這位現(xiàn)實(shí)主義大師在用他扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)和對(duì)生活的細(xì)致觀察體驗(yàn)，去講述一個(gè)不落俗套的傳奇故事。

三、對(duì)本次創(chuàng)作方案的影響

（一）創(chuàng)作技法上的影響

在他獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言魅力的熏染下，筆者從弗洛伊德充滿質(zhì)感的畫(huà)面效果中受到的影響頗深，不斷地思考、反思，嘗試這種繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格。在創(chuàng)作手法上，主要突出個(gè)人對(duì)筆觸肌理的感受和理解。筆觸肌理是油畫(huà)中特色的繪畫(huà)形式，對(duì)于創(chuàng)作而言是最重要的一部分。人物的表情、衣著和環(huán)境等有關(guān)因素都需謹(jǐn)慎處理。在繪畫(huà)技巧上，處理暗部要透明輕薄，比如頭發(fā)和衣著，而人物的面部是畫(huà)面中的視覺(jué)中心，也是最容易出彩的地方，所以對(duì)臉部的刻畫(huà)要細(xì)致入微，適當(dāng)做一些肌理效果，從而進(jìn)一步提升人物形象特征的新鮮感和畫(huà)面層次感。同時(shí)，在處理環(huán)境時(shí)，不追求細(xì)節(jié)，充分發(fā)揮油畫(huà)顏料的特性，使畫(huà)面協(xié)調(diào)的同時(shí)突出自己的繪畫(huà)個(gè)性。

弗洛伊德常常描繪更多的是身邊親近的人，此次創(chuàng)作筆者選擇與自己朝夕相處的室友們，使用反復(fù)疊加的小筆觸來(lái)刻畫(huà)人物面部結(jié)構(gòu)特征，較多使用土紅、土黃和肉色，呈現(xiàn)出暖色調(diào)的畫(huà)面關(guān)系，注重畫(huà)面厚重、立體的效果。不求與人物自身的色彩相吻合，而著意注重人體結(jié)構(gòu)和人物氣韻。

（二）思想情感上的影響

弗洛伊德獨(dú)特的筆觸肌理表現(xiàn)方法，也使筆者在人物精神世界的挖掘和表達(dá)上獲得了新的靈感與啟發(fā)，且學(xué)會(huì)以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，以獨(dú)特的靈魂去感受、去欣賞生命的意義。在調(diào)整階段，人物的塑造需要反復(fù)斟酌，在加強(qiáng)筆觸肌理效果的同時(shí)更應(yīng)該抓住的是人物的精神氣質(zhì)。她們的音容笑貌使筆者迫不及待想用筆觸肌理的力量和表現(xiàn)力去探索她們內(nèi)心深處的情感。這也是為了記錄筆者在本科期間真摯的友誼、一個(gè)個(gè)令自己感動(dòng)的瞬間。

最后，在學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)弗洛伊德晚期繪畫(huà)中筆觸肌理之后再結(jié)合自己的創(chuàng)作過(guò)程，不僅對(duì)繪畫(huà)有了新的認(rèn)識(shí)，也對(duì)未來(lái)的繪畫(huà)藝術(shù)有了憧憬。繪畫(huà)作為一種文化傳播與交流的方式，承載著人類社會(huì)的思想結(jié)晶。弗洛伊德真實(shí)地表達(dá)了他所看到的、所想到的，用特有的筆觸肌理表達(dá)視覺(jué)與心靈的雙重感受，真實(shí)地記錄生活中的喜怒哀樂(lè)。如今，我們應(yīng)該在弘揚(yáng)本土民族文化的精神、借鑒西方繪畫(huà)大師作品的同時(shí)，繼續(xù)創(chuàng)新，形成具有個(gè)人特色的油畫(huà)藝術(shù)。如何通過(guò)繪畫(huà)來(lái)更好地實(shí)現(xiàn)自我與承載思想文化需要我們?cè)趯?shí)踐中不斷地學(xué)習(xí)和努力。

四、結(jié)語(yǔ)

從弗洛伊德的繪畫(huà)語(yǔ)言中可認(rèn)識(shí)到筆觸肌理在油畫(huà)創(chuàng)作中的重要地位，同時(shí)，對(duì)弗洛伊德繪畫(huà)與筆觸肌理巧妙結(jié)合的情感表達(dá)有了更深的理解，這也是油畫(huà)的魅力和價(jià)值所在，更能直觀地傳達(dá)油畫(huà)作品的情感內(nèi)涵。繪畫(huà)的過(guò)程是復(fù)雜的，是不停自我否定的過(guò)程，而筆觸與肌理在繪畫(huà)過(guò)程中為繪畫(huà)帶來(lái)的偶然性與趣味性，就如黑夜里的閃光點(diǎn)，不斷引導(dǎo)與激勵(lì)著我們?nèi)プ穼ぶ罱K的光明，這可能也是繪畫(huà)自身魅力的體現(xiàn)與藝術(shù)家為何樂(lè)此不疲進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的原因之一。就繪畫(huà)形式與藝術(shù)思想內(nèi)涵而言，在繪畫(huà)形式眾多的今天，筆觸肌理還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到盡頭，就如何運(yùn)用適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手法來(lái)表現(xiàn)自己的藝術(shù)主張與藝術(shù)個(gè)性這一問(wèn)題，我們將繼續(xù)深入探討。

注釋：

①盧西恩·弗洛伊德是英國(guó)畫(huà)家Lucian Freud的中譯名，目前，國(guó)內(nèi)對(duì)此畫(huà)家名字的譯法有很多，例如“盧西安·弗洛伊德”“呂西安·弗洛伊德”“路西恩·弗洛伊德”“盧西恩·弗洛伊德”等。本文選取了“盧西恩·弗洛伊德”這一譯名。

②這是唐代畫(huà)家張璪提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁志剛.淺析盧西恩·弗洛伊德繪畫(huà)風(fēng)格的演變及其藝術(shù)特色[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2005.

[2]董郭英.盧西恩·弗洛伊德繪畫(huà)之我見(jiàn)[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2010.

[3]周琦.淺談當(dāng)代寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的殉道者和圣徒：盧西恩·弗洛伊德[D].南京：南京師范大學(xué)，2013.

[4]邵振豪.從筆觸肌理淺析盧西安·弗洛伊德繪畫(huà)風(fēng)格的演變[D].北京：北京服裝學(xué)院，2015.

[5]翁雅棋.國(guó)內(nèi)盧西安·弗洛伊德繪畫(huà)藝術(shù)研究述評(píng)[D].南昌：江西師范大學(xué)，2017.

[6]陶海波.淺析盧西安·弗洛伊德晚期繪畫(huà)中筆觸肌理對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作的啟示[D].蘭州：西北師范大學(xué)，2017.

[7]袁志剛.心靈的痕跡：盧西恩·弗洛伊德不同時(shí)期作品中的筆觸肌理[J].美術(shù)大觀，2010（12）：207.

[8]張修亮.盧西恩·弗洛伊德油畫(huà)筆觸樣式分析[J].藝術(shù)教育，2011（8）：129.

[9]郭佳麗.論盧西恩·弗洛伊德繪畫(huà)語(yǔ)言的個(gè)性化特征[J].美與時(shí)代（下），2016（5）：76-77.