論薩金特水彩畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)及影響

王翼菲

摘要：約翰·辛格·薩金特是20世紀(jì)水彩畫(huà)壇重要的代表畫(huà)家之一，其繪畫(huà)由早期油畫(huà)創(chuàng)作到后期水彩畫(huà)寫(xiě)生，作品風(fēng)格發(fā)生了巨大變化。針對(duì)其水彩畫(huà)作品風(fēng)格及原因進(jìn)行探究，多角度分析其作品中的光、色以及畫(huà)面呈現(xiàn)的效果特點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代水彩畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言有一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：約翰·辛格·薩金特;水彩畫(huà);光;對(duì)比;筆觸

約翰·辛格·薩金特是19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)的肖像油畫(huà)家，也是一位卓越的水彩畫(huà)大師。他的父親是一名醫(yī)生，母親是一位水彩畫(huà)家，二人喜歡旅行，游歷歐洲，薩金特就是他們旅居在佛羅倫薩時(shí)出生的。也正是這種多地旅居的生活經(jīng)歷，讓薩金特精通多國(guó)語(yǔ)言并有著浪漫、灑脫的性格特點(diǎn)。薩金特創(chuàng)作了400多幅肖像畫(huà)作品，最能代表他藝術(shù)風(fēng)格的是《阿舍·威斯敏的女兒們：艾娜與貝蒂》。1907年后他獲得成功的同時(shí)也開(kāi)始對(duì)肖像畫(huà)厭倦了，之后極少再畫(huà)肖像畫(huà)，但他一直堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，醉心于自然風(fēng)景，繪制了大量水彩和油彩風(fēng)景畫(huà)作。

一、薩金特所處的時(shí)代背景

19世紀(jì)的歐洲社會(huì)發(fā)生了巨大變革，資產(chǎn)階級(jí)確立了自己的統(tǒng)治地位，與啟蒙運(yùn)動(dòng)、理性主義相適應(yīng)，早期的歐洲畫(huà)壇逐漸出現(xiàn)了多個(gè)藝術(shù)流派。19世紀(jì)西方藝術(shù)的大趨勢(shì)是從反映社會(huì)生活、推動(dòng)社會(huì)變革到反映市民的世俗趣味，從崇高走向平凡，從嚴(yán)肅走向輕松。藝術(shù)家們更關(guān)注藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，更關(guān)注形式美感，反叛學(xué)院和古典的思潮逐漸興起。繪畫(huà)朝著更豐富的色彩、綜合光及鮮明色彩的方向發(fā)展。水彩藝術(shù)也受此影響，注重色彩與光元素的呈現(xiàn)。19世紀(jì)后半葉，印象主義由法國(guó)逐漸發(fā)展至國(guó)際，正處于這個(gè)時(shí)期的水彩畫(huà)大師薩金特，以其透亮的色彩、灑脫的筆法、用寫(xiě)生來(lái)表現(xiàn)大自然的方式，均與印象主義的藝術(shù)理念相吻合。

二、薩金特油畫(huà)創(chuàng)作的特點(diǎn)

早期薩金特的創(chuàng)作以油畫(huà)人物為主，受到現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的影響，其摒棄了理性化的想象，主張細(xì)密觀察事物的外表，據(jù)實(shí)摹寫(xiě)。其油畫(huà)肖像作品受到委拉斯貴支的影響，在造型上非常嚴(yán)謹(jǐn)。作品簡(jiǎn)潔細(xì)膩，色彩雅致，呈現(xiàn)出高貴感。他在油畫(huà)創(chuàng)作早期，已開(kāi)始注重光對(duì)畫(huà)面氛圍感上的營(yíng)造，在作品中對(duì)于光感以及對(duì)衣物光澤感的刻畫(huà)非常突出，對(duì)物體的質(zhì)感描繪上特別細(xì)膩。薩金特曾說(shuō)：“顏色是一種與生俱來(lái)的天賦，但是對(duì)明度的欣賞，僅是對(duì)眼睛的訓(xùn)練，每個(gè)人都能做到?！痹趯?duì)畫(huà)面中光源與氛圍質(zhì)感的表達(dá)上，他運(yùn)用了加強(qiáng)明度對(duì)比的手法，通過(guò)明與暗的分階，將畫(huà)面色彩進(jìn)行簡(jiǎn)化和歸納，通過(guò)對(duì)比，來(lái)突出畫(huà)面重點(diǎn)，增添了浪漫、神秘的意味。他的作品中還有一個(gè)比較突出的特點(diǎn)便是注重邊緣線的虛實(shí)變化，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比的處理手法，使人物塑造更加柔和、真實(shí)，同時(shí)也增強(qiáng)了畫(huà)面的節(jié)奏感。

薩金特通過(guò)其高超的畫(huà)藝獲得了極高的藝術(shù)聲譽(yù)，但他絕不是滿足于現(xiàn)狀的藝術(shù)家，隨著年齡、閱歷的增加，不斷嘗試著新的方向。在他的藝術(shù)生涯后期，他開(kāi)始熱衷于水彩畫(huà)風(fēng)景的制作。受到印象派藝術(shù)的影響，他開(kāi)始更多地走向戶外，面對(duì)自然，研究光色變化。水彩因其便捷、靈動(dòng)、速干的材質(zhì)特點(diǎn)極大滿足了藝術(shù)家對(duì)于寫(xiě)生的需要，成為他后期繪畫(huà)創(chuàng)作的重心。

三、薩金特水彩畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)

由于水彩畫(huà)和油畫(huà)在材料構(gòu)成和繪畫(huà)方法上都有較大差別，同時(shí)受到新藝術(shù)思潮的影響，薩金特的水彩畫(huà)風(fēng)格也同之前的油畫(huà)畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了很大的變化。筆者將從造型、色彩、繪畫(huà)手法與風(fēng)格三個(gè)方面對(duì)其水彩畫(huà)的特點(diǎn)進(jìn)行詳述。

（一）造型嚴(yán)謹(jǐn)，概括性強(qiáng)

水彩畫(huà)最初的用途是作為“風(fēng)土地形圖”的記錄，是由寫(xiě)生發(fā)展而來(lái)的畫(huà)種。說(shuō)到水彩畫(huà)，給人的第一印象便是水彩畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，可見(jiàn)寫(xiě)生對(duì)于水彩畫(huà)的重要性是不言而喻的。薩金特的水彩畫(huà)多為寫(xiě)生風(fēng)景作品，因其本身具有扎實(shí)的塑造能力，所以其作品在造型上延續(xù)了以往的準(zhǔn)確和嚴(yán)謹(jǐn)。不同于油畫(huà)作品對(duì)寫(xiě)實(shí)技巧的探索、對(duì)真實(shí)感和質(zhì)感的細(xì)膩摹寫(xiě)，其水彩畫(huà)更加注重對(duì)畫(huà)面體積感的塑造，歸納意識(shí)更強(qiáng)，突出“體塊”的概念，更具概括性。

傳統(tǒng)的水彩畫(huà)極少運(yùn)用白色等具有遮蓋力的顏料，這大大提升了水彩畫(huà)的繪畫(huà)難度，初接觸水彩畫(huà)的畫(huà)者應(yīng)該深有體會(huì)，較難準(zhǔn)確控制水與彩的調(diào)和比例。畫(huà)面純粹使用干畫(huà)法會(huì)使作品刻畫(huà)過(guò)于實(shí)在和呆板，缺乏水韻，使用濕畫(huà)法過(guò)多則易使畫(huà)面過(guò)于朦朧，無(wú)法清晰表達(dá)物體體積感和細(xì)節(jié)，薩金特根據(jù)水彩畫(huà)的特性調(diào)整了繪畫(huà)技法，并將這種技法不斷地進(jìn)行練習(xí)和深化，充分利用水彩畫(huà)的水性特點(diǎn)，突出水彩畫(huà)的透明感和靈動(dòng)性的同時(shí)將干畫(huà)法與濕畫(huà)法進(jìn)行了有效的結(jié)合。他通常先用濕畫(huà)法繪制畫(huà)面大的色彩關(guān)系，在主體和細(xì)節(jié)刻畫(huà)上則多用干畫(huà)法進(jìn)行疊加處理，將油畫(huà)中的虛實(shí)變化手法進(jìn)行了強(qiáng)化，使畫(huà)面產(chǎn)生了大面積的虛實(shí)對(duì)比。由于水彩的特性，大虛大實(shí)的繪畫(huà)效果在水彩畫(huà)中非常適用，運(yùn)用此種繪畫(huà)手法，極大突出了畫(huà)面的水性效果，使他的繪畫(huà)作品水韻靈動(dòng)，張弛有度，富有韻律。

（二）色彩注重對(duì)比以及對(duì)光感的表現(xiàn)

在薩金特的水彩畫(huà)中，色彩是非常絢麗的，這是其水彩畫(huà)作品最醒目的特點(diǎn)。鮮明的色彩與其早期油畫(huà)作品厚重、沉靜的色彩感形成了較大的反差。這一時(shí)期，薩金特受印象派繪畫(huà)的影響頗深，對(duì)色彩的研究產(chǎn)生極大興趣。他的作品多以戶外寫(xiě)生為主，更多地在自然中去感受和表達(dá)。他描繪色彩間的微妙變化，研究色彩的對(duì)比與補(bǔ)色的運(yùn)用關(guān)系。

在薩金特的作品中，光是非常重要的元素，從他的油畫(huà)作品中已可以看出他是運(yùn)用光的大師。在其水彩畫(huà)的創(chuàng)作中，對(duì)光影的探索和表現(xiàn)也從未間斷。他在油畫(huà)中，利用光的明度變化來(lái)突出畫(huà)面的氛圍。水彩畫(huà)中對(duì)光的運(yùn)用區(qū)別于油畫(huà)作品中的光，薩金特更善于利用水彩的通透性來(lái)表現(xiàn)光感和色彩間的補(bǔ)色規(guī)律，注重“水”與“彩”的融合，利用水彩透明感突出的特性，通過(guò)對(duì)比色來(lái)強(qiáng)調(diào)光與影的關(guān)系，將色彩的可能性發(fā)揮到最大，這也使得他的水彩畫(huà)特別生動(dòng)，從畫(huà)面中便可感受到強(qiáng)烈的繪畫(huà)激情。

除了在水彩畫(huà)中對(duì)光色關(guān)系的探究，薩金特對(duì)于水彩畫(huà)筆法的運(yùn)用和水彩特性的掌握也達(dá)到了爐火純青的地步。他有著強(qiáng)大的繪畫(huà)基本功，這一點(diǎn)也在水彩畫(huà)作品中得以展現(xiàn)。

（三）筆法靈動(dòng)概括，繪畫(huà)筆觸張弛有度

相較于印象派繪畫(huà)用色彩塑形，在薩金特的作品中造型要優(yōu)先于色彩。他通常先打底稿畫(huà)出外形，后進(jìn)行上色，塑造物體的筆觸概括性更強(qiáng)，主體物明確，繪畫(huà)手法上小筆觸與大筆觸交替使用，畫(huà)面既有整體性，又不失細(xì)節(jié)的塑造，作品呈現(xiàn)非常強(qiáng)的節(jié)奏感。在他的畫(huà)面中，點(diǎn)、線、面等元素都有所展現(xiàn)。雖然畫(huà)面色彩和筆觸上變化較多，繪畫(huà)手法上也靈活多變，但作品觀感豐富中又不失平衡。

薩金特在繪畫(huà)中多使用透明顏料，技法運(yùn)用上比較單純，保持了水彩最純粹的本貌。他突出畫(huà)面水與彩的結(jié)合，利用水彩畫(huà)的水性特點(diǎn)來(lái)發(fā)揮材料自身最大的可能性。在繪畫(huà)過(guò)程中，他將水彩技法的干畫(huà)法與濕畫(huà)法的結(jié)合運(yùn)用到了極致，會(huì)根據(jù)水彩材料特性和所描繪的事物來(lái)選用相適應(yīng)的表現(xiàn)技法。他的作品張揚(yáng)中透露著嚴(yán)謹(jǐn)，浪漫中又有科學(xué)性，這是需要強(qiáng)大的繪畫(huà)基礎(chǔ)作為支撐才可以達(dá)到的，也需要藝術(shù)家投入大量的繪畫(huà)練習(xí)與思考的時(shí)間。薩金特的作品中飽含著對(duì)藝術(shù)虔誠(chéng)的追求和熱愛(ài)，也體現(xiàn)了藝術(shù)家的自我修養(yǎng)。

四、薩金特對(duì)當(dāng)代水彩藝術(shù)的影響

薩金特的水彩作品在當(dāng)時(shí)的水彩畫(huà)壇中是非常具有突破性的，所形成的獨(dú)特的作品風(fēng)貌也對(duì)其后水彩畫(huà)家的繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言有一定的影響和借鑒作用。其作品中蘊(yùn)含的巨大的繪畫(huà)能量以至于到今天仍然影響著當(dāng)代的水彩畫(huà)藝術(shù)家。

薩金特水彩作品中對(duì)于色彩的大膽運(yùn)用，在當(dāng)時(shí)極大拓展了水彩藝術(shù)語(yǔ)言的邊界，使水彩畫(huà)向更加多元的色彩上得以發(fā)展。他的作品中非常多地探索光影間的變化關(guān)系，加之水彩本身繪畫(huà)方式的特點(diǎn)——由淺入深地繪畫(huà)，顏色層層重疊加深變化，由此而產(chǎn)生的很多出其不意的色彩效果。這種對(duì)光感和色彩的研究啟發(fā)了之后的藝術(shù)家并使這種對(duì)光與色的關(guān)注持續(xù)到了當(dāng)代的水彩畫(huà)創(chuàng)作中。

薩金特利用水彩畫(huà)特性，加強(qiáng)畫(huà)面虛實(shí)結(jié)合處理的繪畫(huà)手法，以及干濕結(jié)合繪畫(huà)技法的運(yùn)用增強(qiáng)了水彩畫(huà)的水韻魅力，使水彩畫(huà)本身增添了更多的可開(kāi)發(fā)性，“大虛大實(shí)”的繪畫(huà)效果也經(jīng)常出現(xiàn)于之后藝術(shù)家的作品之中。如當(dāng)代活躍于世界水彩畫(huà)壇的澳大利亞水彩畫(huà)家約瑟夫·祖布克維克（Joseph Zbukvic）、大衛(wèi)·泰勒（David Taylor）以及烏拉圭水彩大師阿爾瓦羅·卡斯泰戈內(nèi)特（Alvaro Castegnet）等人的作品中，皆有受到薩金特作品影響的部分。這幾位備受矚目的藝術(shù)家們的作品大都是寫(xiě)生作品，其畫(huà)面注重光感的研究與表現(xiàn)，在繪畫(huà)中有效運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法，突出水彩畫(huà)水色淋漓的效果，在他們的作品中極好地保留了水彩畫(huà)的純粹美感和靈動(dòng)自然的繪畫(huà)特色。

當(dāng)代藝術(shù)中的水彩畫(huà)已逐漸打破材質(zhì)的限制，融入了非常多的綜合表現(xiàn)手段。隨著水性綜合材料的廣泛應(yīng)用，水彩在繪畫(huà)的媒材上有了更多選擇，自然在畫(huà)面效果上也更加多元和豐富。在提倡綜合繪畫(huà)和宏大繪畫(huà)題材的今天，繪畫(huà)的質(zhì)樸性和純粹性作為繪畫(huà)藝術(shù)的根，在水彩畫(huà)發(fā)展上也不該被忽略。

水彩畫(huà)由于媒介具有局限性，因此對(duì)其繪畫(huà)基礎(chǔ)和技法的學(xué)習(xí)顯得尤為重要。繪畫(huà)的造型、色彩以及技法部分的圖示訓(xùn)練是最重要也是最首要的，這在如今水彩畫(huà)的學(xué)院教育中也是重要的課程。薩金特的作品中對(duì)造型的嚴(yán)謹(jǐn)，注重光感的表達(dá)，對(duì)畫(huà)面虛實(shí)對(duì)比的處理，以及對(duì)寫(xiě)生的重視等，這些在其水彩畫(huà)作品中被強(qiáng)調(diào)的部分在當(dāng)下依然非常具有啟發(fā)性，而他扎實(shí)的造型、絢麗的色彩以及瀟灑的用筆至今是水彩畫(huà)歷史中非常重要的學(xué)習(xí)典范。

參考文獻(xiàn)：

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