融媒體環(huán)境下UGC視頻剪輯的時空結(jié)構(gòu)特征

于子淇 王湘濤

摘 要：隨著融媒體時代的到來，UGC視頻迎來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，開始向PGC、OGC模式融合轉(zhuǎn)型。文章以UGC短視頻剪輯為切入點(diǎn)，探析其獨(dú)特的時間和空間結(jié)構(gòu)特征，尋找適合短視頻發(fā)展的敘事結(jié)構(gòu)和策略，以提升短視頻的商業(yè)價值和社會價值。

關(guān)鍵詞：融媒體;UGC視頻剪輯;時空結(jié)構(gòu)

注：本文系長春光華學(xué)院青年科研基金項目“融媒體環(huán)境下UGC視頻剪輯手法的傳承與革新”（QNJJ2019018）研究成果。

融媒體時代背景下，信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展給予了UGC視頻（用戶原創(chuàng)內(nèi)容視頻）制作與傳播的新機(jī)遇。UGC視頻在內(nèi)容上呈現(xiàn)出多樣化、個性化和碎片化的特點(diǎn)，用戶即拍即看，并通過自媒體平臺或社交平臺傳播視頻，滿足用戶自身的認(rèn)知需求和情感需求。UGC視頻在剪輯的時空結(jié)構(gòu)上具有獨(dú)特的時間屬性和空間屬性，本文通過探究UGC視頻剪輯的時空結(jié)構(gòu)特征，為UGC優(yōu)質(zhì)視頻的創(chuàng)作提供“加速度”，以促進(jìn)UGC視頻內(nèi)容質(zhì)量的提升。

一、與現(xiàn)實(shí)相符的連續(xù)時間是用戶的首要表達(dá)方式

UGC視頻創(chuàng)作以用戶自身為主體，用戶通過拍攝視頻記錄自身的日常生活，并依托視頻網(wǎng)站和自媒體平臺對視頻進(jìn)行傳播，從而在視頻創(chuàng)作與傳播獲得內(nèi)容性、社交性的過程中滿足自身需求。UGC視頻的創(chuàng)作在時間上具有現(xiàn)實(shí)的、正在進(jìn)行的敘事成效，而與現(xiàn)實(shí)相符的連續(xù)時間就成為用戶的首要表達(dá)方式。

（一）UGC視頻的用戶生產(chǎn)特性決定了其在時間創(chuàng)造上的局限性

UGC視頻的內(nèi)容生產(chǎn)是用戶的參與式行為之一，社會信任感和感知娛樂性是用戶創(chuàng)作內(nèi)容的主要驅(qū)動因素。UGC視頻的核心在于內(nèi)容生產(chǎn)，而UGC視頻的用戶生產(chǎn)特性決定了其在時間創(chuàng)造上的局限性。

入門門檻較低，沒有嚴(yán)格的技術(shù)要求與限制，不需要使用專業(yè)的攝影機(jī)及復(fù)雜的后期剪輯技術(shù)，這是UGC視頻制作的突出特點(diǎn)。大多數(shù)用戶都以長鏡頭的拍攝手法和“流水賬”式的敘事方式記錄和拍攝現(xiàn)實(shí)生活，在對時間的創(chuàng)造上存在一定的局限性。

內(nèi)容生產(chǎn)是UGC視頻的核心。隨著碎片化娛樂時代的到來，以抖音、快手為代表的短視頻平臺迅速崛起，UGC短視頻的內(nèi)容也更偏向于生活化，如用戶自拍，用鏡頭記錄日常生活等，且其在時間上體現(xiàn)的是現(xiàn)在進(jìn)行時樣式的現(xiàn)實(shí)時間。

后PC時代，UGC視頻制作的目的是娛樂大眾、大眾娛樂。用戶創(chuàng)作的視頻能夠“即拍即傳”“即傳即看”，讓受眾最大限度地獲得視覺、情感體驗。幽默、搞笑的內(nèi)容成為UGC視頻創(chuàng)作的主要方向，而有創(chuàng)意的視頻也會使流量獲得爆炸式增長。UGC視頻的娛樂性推動了視頻內(nèi)容朝著多樣化方向發(fā)展，但準(zhǔn)入門檻的降低也在一定程度上限制了UGC視頻在時間上的創(chuàng)新性和自由度。

（二）直播與直播回放的盛行限制了UGC視頻在時間上的自由度

網(wǎng)絡(luò)直播的發(fā)展植根于UGC，直播是UGC視頻發(fā)展進(jìn)程中催生的新興視頻形態(tài)。作為一個去中心化的網(wǎng)絡(luò)信息資源創(chuàng)作與組織模式，網(wǎng)絡(luò)直播可以讓每一個用戶成為直播內(nèi)容的生產(chǎn)者和傳播者[1]。第47次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2020年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模已達(dá)9.89億，其中網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模達(dá)6.17億，占網(wǎng)民整體的62.4%[2]。當(dāng)今時代下的“直播+內(nèi)容”模式呈現(xiàn)出向細(xì)分化、垂直化發(fā)展的趨勢，在時間創(chuàng)造上增強(qiáng)了與現(xiàn)實(shí)時間的契合度，但這同時也使得UGC視頻在時間上的自由度缺失。而基于直播平臺的直播回放模式無論是從內(nèi)容還是表現(xiàn)形式上來看，都是對影像表達(dá)時間的二次限制。

二、對完整空間的堅守與隨意性轉(zhuǎn)換相對應(yīng)

UGC視頻是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展進(jìn)程中衍生出來的新興產(chǎn)物，其自身具有獨(dú)特的時空屬性和時空藝術(shù)表現(xiàn)形式，多以造型、語言及聲音等元素進(jìn)行空間塑造，但在剪輯技巧運(yùn)用方面的缺失一定程度上降低了作品本身的藝術(shù)性。

（一）以人為主體的自述式、記錄式連續(xù)空間

在UGC視頻創(chuàng)作中，極簡的“物質(zhì)”空間是創(chuàng)作者常常采用的空間表現(xiàn)形式。在以人為主體進(jìn)行的創(chuàng)作中，自述式和記錄式的連續(xù)空間能直觀地展現(xiàn)用戶的生活環(huán)境，通過社交平臺或網(wǎng)絡(luò)視頻平臺進(jìn)行傳播與分享，讓更多的受眾從中獲得情感認(rèn)同。

（二）以聲音串聯(lián)起的“空間跳躍”

在影視作品中，聲音元素可以作為空間轉(zhuǎn)換的依據(jù)。由于UGC視頻以制作者的主觀意愿或者想法來進(jìn)行時空的轉(zhuǎn)換，因而時常忽略剪輯中的空間關(guān)聯(lián)性，導(dǎo)致畫面組接出現(xiàn)“空間跳躍”感。視頻制作用戶常把注意力放在內(nèi)容的主觀表達(dá)層面，如從普通的人物形象到帥氣的人物形象的轉(zhuǎn)換，將音效作為畫面組接的依據(jù)，再輔以平臺自帶的影視特效（粒子、煙霧等），從而完成作品的制作。

三、以“短”見長的敘事風(fēng)格限制剪輯對時空的多維度選擇

UGC短視頻具有內(nèi)容多樣化、傳播速度快、創(chuàng)作成本低及制作周期短的特點(diǎn)，在視頻領(lǐng)域具有較大的影響力。而其自身隱藏的商業(yè)屬性也促使許多用戶依托短視頻平臺進(jìn)行嘗試，這無疑給UGC短視頻優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的批量生產(chǎn)提供了可能。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體結(jié)構(gòu)的變革，短視頻已經(jīng)成為最受青睞的新興信息共享方式和接收方式之一，但UGC短視頻自身的敘事技巧與風(fēng)格，限制了剪輯對短視頻時空的多維度創(chuàng)造。

（一）一鏡到底的敘事風(fēng)格限制剪輯技巧的運(yùn)用

一鏡到底的敘事風(fēng)格可以給觀眾帶來真實(shí)的、直觀的視覺感受，容易讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，加之其對制作技術(shù)的要求較低，深受大眾喜愛。但一鏡到底屬于鏡頭內(nèi)部蒙太奇，動靜原則、轉(zhuǎn)場、匹配等鏡頭間的組接技巧都無法施展，畫面效果更多是依靠前期攝像，后期剪輯能夠施展的空間極其有限。

（二）戲劇性敘事結(jié)構(gòu)打破剪輯畫面的連續(xù)性

UGC短視頻的創(chuàng)作技巧有其自身的獨(dú)特屬性，不能把長視頻的創(chuàng)作技巧照搬過來。短視頻受時長和用戶需求的限制，創(chuàng)作內(nèi)容中不宜建立矛盾沖突，往往單刀直入，一開場就進(jìn)入內(nèi)容的高潮階段，并以高潮結(jié)束作為整個視頻的結(jié)尾。短視頻的創(chuàng)作是為了博得用戶的眼球，因而弱化了常規(guī)剪輯技巧的使用，其以反轉(zhuǎn)為主的戲劇性敘事結(jié)構(gòu)打破了剪輯畫面的連續(xù)性，作品通常不遵循完整、連續(xù)的敘事原則。

（三）視頻時長影響場景空間的多樣化選擇

UGC短視頻最顯著的特點(diǎn)是時間較短，在有限的時間內(nèi)進(jìn)行視頻的創(chuàng)作，因而其在空間選擇上就會受到限制。如微視頻中用長鏡頭記錄生活以及幽默搞笑的對話等，其場景空間的選擇運(yùn)用就相對單一。而優(yōu)質(zhì)的UGC短視頻則會選擇一到兩個不同的場景空間進(jìn)行敘事，但故事情節(jié)的設(shè)計相較于長視頻來說是簡單的，所以說時長是影響場景空間選擇的因素之一。

（四）個性化的敘事結(jié)構(gòu)與策略影響剪輯思維的表達(dá)

在網(wǎng)絡(luò)時代，受眾的注意力極易被分散，多一秒的無意義鏡頭對于短視頻來說都可能會造成用戶的流失[3]。傳統(tǒng)的長視頻制作在剪輯上會充分運(yùn)用剪輯的邏輯規(guī)律及原則，從而創(chuàng)作出貼合大眾觀影思維的作品，在作品中剪輯思維可以得到很好的表達(dá)與體現(xiàn)。由于UGC短視頻具有個性化的敘事結(jié)構(gòu)與敘事策略，其陌生化的創(chuàng)作理念貫穿于視頻創(chuàng)作的全過程。用戶通過自行設(shè)計內(nèi)容，選擇與運(yùn)用空間，在音樂與特效元素的加持下，提升短視頻的參與體驗感。這樣的短視頻主要是用戶的主觀意愿或想法的表達(dá)，忽視了剪輯技巧和手段的運(yùn)用，進(jìn)而影響了剪輯思維的表達(dá)。

在UGC短視頻的創(chuàng)作過程中，剪輯思維和技巧被弱化，從而影響了剪輯對敘事時空的調(diào)度。短視頻是碎片化娛樂時代背景下的產(chǎn)物，要結(jié)合時代屬性及其自身屬性進(jìn)行創(chuàng)作，輔以一定的剪輯思維和技巧進(jìn)行影像的表達(dá)，從而更好地滿足當(dāng)代人的需求。

總之，UGC視頻依托融媒體時代的特性打開了一片藍(lán)海，但大量同質(zhì)化、低俗化內(nèi)容的出現(xiàn)，給其發(fā)展帶來了巨大的影響。UGC視頻已經(jīng)依托時代屬性及自身屬性向PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）、OGC（職業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）模式轉(zhuǎn)型。對于短視頻而言，未來的競爭會更加激烈，剪輯思維與技巧在短視頻創(chuàng)作中的作用毋庸置疑。視頻創(chuàng)作者要時刻保持清醒的頭腦，以專業(yè)化、藝術(shù)化的思維去探索短視頻的時空結(jié)構(gòu)特性，為短視頻的發(fā)展提供強(qiáng)有力的理論支撐。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋可，鄭廣嘉.試析UGC模式下網(wǎng)絡(luò)直播植入廣告的失范與規(guī)范：以第一矩陣直播平臺為例[J].揚(yáng)州職業(yè)大學(xué)學(xué)報，2020（4）：25-29.

[2]中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心.CNNIC發(fā)布第47次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》[R/OL].（2021-02-03）[2021-06-09].http：//cnnic.cn/gywm/xwzx/rdxw/20172017_7084/202102/t20210203_71364.htm.

[3]付彬彬.淺析短視頻敘事技巧[J].戲劇之家，2017（23）：53-54.

作者單位：

長春光華學(xué)院