論現(xiàn)代陶瓷雕塑材料自身語(yǔ)言獨(dú)特性表現(xiàn)

張明峰

【摘要】現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)作品，在整體的傳達(dá)效果上，對(duì)于創(chuàng)作者的情感傳達(dá)和其獨(dú)特的視覺美學(xué)傳達(dá)，有著自身不可替代的效果。對(duì)于現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)當(dāng)中所傳達(dá)的歷史語(yǔ)言，美感語(yǔ)言觸感語(yǔ)言和視覺語(yǔ)言等多個(gè)方面，其不同的塑造材料也有著不同的表現(xiàn)。本文結(jié)合實(shí)際情況針對(duì)于陶瓷雕塑歷史，肌理，觸覺，視覺等多個(gè)方面進(jìn)行不同的分析，對(duì)于陶瓷雕塑材料和陶瓷雕塑整體的語(yǔ)言獨(dú)特性進(jìn)行了多角度多層面的分析，并提出了相關(guān)個(gè)人看法和解析。

【關(guān)鍵詞】肌理美感;陶瓷雕塑獨(dú)特語(yǔ)言效果;歷史淵源;視覺美感藝術(shù)

引言

現(xiàn)代陶瓷雕塑是一種從外觀到表達(dá)內(nèi)涵都極具特色的藝術(shù)產(chǎn)品，對(duì)于現(xiàn)代陶瓷雕塑材料的選擇，針對(duì)于不同含義的表達(dá)，有著不同的要求。如何通過在顏色選料上進(jìn)行恰當(dāng)?shù)倪x擇，以達(dá)到后期構(gòu)成陶瓷雕塑后，能準(zhǔn)確的傳達(dá)出創(chuàng)作者所需要表達(dá)的情感，是在整個(gè)陶瓷雕塑過程當(dāng)中，首先需要考慮的重點(diǎn)內(nèi)容。

一、陶瓷雕塑的歷史淵源

陶瓷雕塑區(qū)別于其他的雕塑，是我國(guó)獨(dú)有且特有的一種極具中國(guó)風(fēng)格特色的雕塑。中國(guó)的陶瓷藝術(shù)舉世聞名，具有著非常深厚濃厚的歷史淵源。陶瓷最早在我國(guó)歷史發(fā)展過程當(dāng)中出現(xiàn)，是作為一種承載文化的實(shí)用器物而產(chǎn)生的，在這其中對(duì)于原始圖騰中國(guó)文化含義表達(dá)的內(nèi)容傳輸起著至關(guān)重要的作用。在隨著歷史的發(fā)展過程當(dāng)中，陶瓷開始在普羅大眾的社會(huì)文化中發(fā)展起來，開始從實(shí)用的器皿逐漸發(fā)展為極具有藝術(shù)性和觀賞性的一種藝術(shù)品。除去陶瓷雕塑在造型上的追求，根植于中國(guó)悠久的歷史文化之中的陶瓷雕塑，因其本身所具有的歷史淵源，為陶瓷雕塑帶來了又別與他國(guó)藝術(shù)品的氣息，讓陶瓷雕塑附帶有了一種獨(dú)特的中國(guó)氣韻。另外，由于陶瓷雕塑材質(zhì)本身的特性不同，在不同材質(zhì)選擇上，會(huì)因?yàn)椴荒嗔系牟煌a(chǎn)生不同的紋理，加上上色彩釉技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷雕塑正在向多元化發(fā)展，能夠根據(jù)各種需要產(chǎn)生不同的文化表達(dá)效果。陶泥和瓷泥本身具有十分顯著的區(qū)別，其中的粗細(xì)之分，細(xì)分開來甚至能分成幾十種不同的類型，而且每一種類型的泥所制作出來的陶瓷雕塑也具有顯著區(qū)別，因材質(zhì)特性，其能夠代表的文化階層以及體現(xiàn)的文化含義都是不同的。

二、陶瓷雕塑的肌理美感藝術(shù)

陶瓷雕塑的整體美感藝術(shù)主要來源于其肌理紋樣的變換，陶瓷雕塑的肌理構(gòu)成主要是通過不同材料和技法交織使用而產(chǎn)生不同的肌理效果。大多數(shù)情況下，從整體的外部觀感來說，陶瓷本身可以給人一種整潔，光滑和高雅的感覺，這種從視覺、觸覺上多方面感官刺激相互結(jié)合，給人傳達(dá)出來的內(nèi)心感受，主要就是通過雕塑材料語(yǔ)言特質(zhì)的充分運(yùn)用和后期加工制作、上色等技法的協(xié)調(diào)配合加以展現(xiàn)，最終得以塑造出優(yōu)秀的陶瓷雕塑作品。陶瓷雕塑作品的整體肌理效果需要依靠雕塑材料自身的特性，也需要通過材料技法的應(yīng)用，后期加工制作等等多方面努力，將各種元素加以融合，通過藝術(shù)上的化學(xué)反應(yīng)完美結(jié)合在一起而產(chǎn)生的。

而在陶瓷雕塑當(dāng)中，肌理紋樣又分為人工肌理紋樣和天然肌理紋樣這兩種，而這兩種紋樣對(duì)于材質(zhì)的要求又是極高的[1]。人工肌理紋樣需要添加更多的人工要素，充分體現(xiàn)藝術(shù)作品的人文設(shè)計(jì)感，更加注重于對(duì)個(gè)人藝術(shù)追求表達(dá)和更為強(qiáng)大震撼視覺張力的體現(xiàn)，而天然肌理紋樣更為偏向于對(duì)材料本身特性的把握，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中更加注重于維持材料的純正天然感覺，力求給人舒適、清爽的感覺，所以偏重人工肌理紋樣的陶瓷雕塑，在材質(zhì)選擇方面，更加傾向于材質(zhì)細(xì)膩、可塑性強(qiáng)的陶瓷材料，在材料的選擇中要注意確保陶瓷雕塑制作過程中，材料更容易塑造造型和更容易進(jìn)行后期制作。相比于人工肌理紋樣的陶瓷雕塑作品，天然肌理紋樣的陶瓷雕塑制作過程中人工打磨的痕跡會(huì)輕很多，在雕塑材料上的選擇就更偏重于特點(diǎn)鮮明的要素，創(chuàng)作者更加愿意使用那些本身帶有一定條理紋樣的材質(zhì)，并在雕塑過程中選擇合適的創(chuàng)作技法，加以合理運(yùn)用，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品在自然美感體現(xiàn)上的追求?？偠灾瑹o論是哪一種陶瓷雕塑肌理紋樣的創(chuàng)作方向，其本質(zhì)上都是為了更好的表達(dá)出創(chuàng)作者所要傳達(dá)的藝術(shù)感覺，給欣賞者以最舒適的視覺享受，而由于陶瓷雕塑材質(zhì)本身的突出特點(diǎn)，其本身就是一種美的載體，有著自身獨(dú)特語(yǔ)言性的內(nèi)容和視覺感受。

三、陶瓷雕塑的視覺美感藝術(shù)

陶瓷雕塑整體的視覺美感十分依賴于材料和技法的運(yùn)用，對(duì)其本身是有著非常高的要求的。藝術(shù)工作者必須在材料選擇上更加精細(xì)化，更加有目的性，根據(jù)自身作品的特點(diǎn)選擇更加適合的陶瓷雕塑材料，方便藝術(shù)工作者本身在藝術(shù)作品的后期制作過程中，合理運(yùn)用材料特點(diǎn)，選擇更加具有藝術(shù)美感的藝術(shù)設(shè)計(jì)，才能呈現(xiàn)出最好的視覺美感。創(chuàng)作活動(dòng)應(yīng)當(dāng)具備一定的目標(biāo)性，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)從設(shè)計(jì)一件陶瓷雕塑開始對(duì)成品有一個(gè)較為明確的認(rèn)識(shí)，在陶瓷雕塑作品設(shè)計(jì)圖稿制作階段，就應(yīng)當(dāng)有一個(gè)對(duì)成品的清晰認(rèn)識(shí)，就需要對(duì)雕塑材料可塑性、紋理特點(diǎn)等特性有一個(gè)全面的把握，初步形成對(duì)材料選擇的一個(gè)基本判斷[2]。如果創(chuàng)作者的目標(biāo)是需要制作更加高級(jí)光滑的、細(xì)致的陶瓷雕塑，那么，創(chuàng)造之初在材料的選擇上以及后期上色的色釉選擇上都需要做出更加精細(xì)的抉擇。如果創(chuàng)作者的目的是想要制作更加自然、更加粗獷的一些陶瓷藝術(shù)作品，那么在材質(zhì)的選擇上，則需要選擇更加粗獷風(fēng)格、紋理特色明顯的一些材質(zhì)原料，后期再加工的過程中則更注意保持材料自身的紋理特色，尋求自然狀態(tài)的完美再現(xiàn)，著力去呈現(xiàn)自然粗獷的視覺美感。陶瓷雕塑本身具備一定的獨(dú)特性，其成品整體視覺美感在藝術(shù)表達(dá)上十分依賴于原材料本身，不同的陶瓷雕塑材質(zhì)能夠從雕塑造型、紋理等多個(gè)方面對(duì)作品產(chǎn)生影響，給整體視覺造型和語(yǔ)言表達(dá)，情感傳達(dá)等等多方面內(nèi)容都加入更加多元化的內(nèi)容。陶瓷雕塑的材料作為整體雕塑造型藝術(shù)品的載體，是塑造整體視覺美感，藝術(shù)不可或缺的一部分，其自身的材料特點(diǎn)可以為作品帶來獨(dú)特的藝術(shù)效果，成為作品藝術(shù)性表現(xiàn)的重要組成部分?，F(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的方式方法不斷變化，相應(yīng)的技術(shù)手段也不斷提升，藝術(shù)創(chuàng)作者們需要注重藝術(shù)創(chuàng)作的返璞歸真，特別是在陶瓷雕塑的創(chuàng)作之中，創(chuàng)作者必須要認(rèn)真把握創(chuàng)作材料自身的特性，深入去解讀材料的獨(dú)特語(yǔ)言性，通過與材料特質(zhì)、紋理等方面的完美融合，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者自身的藝術(shù)追求，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者們必須要對(duì)陶瓷材料選取與運(yùn)用給予足夠重視，這樣才能讓陶瓷雕塑藝術(shù)不斷融合、突破、發(fā)展。

四、陶瓷雕塑的觸覺美感

陶瓷雕塑是一種不僅僅具備視覺美感，還兼具觸覺美感的藝術(shù)形式，陶瓷雕塑的整體觸覺美感在客觀角度上來說，主要是根據(jù)材質(zhì)自身的特性來展現(xiàn)，選擇的粗獷與細(xì)膩之分和后期技法制作的精細(xì)和粗糙，可以作為雕塑觸覺美感劃分的重要依據(jù)，簡(jiǎn)單概括出來可以分為粗糙的觸摸質(zhì)感和光滑精細(xì)的觸摸質(zhì)感。最顯而易見的是，如果藝術(shù)創(chuàng)作中選擇的陶瓷雕塑材料，從整體上具備顆粒大、紋理粗疏的特點(diǎn)，那么最終制作出來的陶瓷雕塑從整體觸覺觸感上來說，就會(huì)更加容易顯得粗獷[3]。粗糙的陶瓷雕塑能夠呈現(xiàn)出來其獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)，可以更加自然質(zhì)樸，給人一種粗獷豪邁的外觀感受，在觸覺美感的配合之下，形成十分形象的語(yǔ)言藝術(shù)。而如果創(chuàng)作者選擇了更加精細(xì)化的雕塑材料，創(chuàng)作者可以添加更多的人工要素，通過在后期加工打磨拋光的過程中，創(chuàng)作者可以更加的追求作品效果的精致化，如此的打磨之后，那么整個(gè)陶瓷雕塑作品所呈現(xiàn)出來就是一種人工制作的優(yōu)雅感，從整體觸覺美感來說就更加的精細(xì)，更加細(xì)膩。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來看，如果創(chuàng)作者創(chuàng)作的目的是想要表達(dá)更加細(xì)膩的情感，創(chuàng)作者在初期選擇陶瓷雕塑的制作材料時(shí)，就會(huì)有意識(shí)的選擇那些更加細(xì)膩柔和，容易通過人工技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)有效塑形并加以保持的雕塑材料，創(chuàng)作者在后期通過技法進(jìn)行造型設(shè)計(jì)制作時(shí)也會(huì)選擇更加精細(xì)的工藝技法。陶瓷雕塑在藝術(shù)造型上具備十分多樣的選擇，除了以上提到的基本情形之外，陶瓷雕塑作品在造型的選擇擁有更多的選項(xiàng)，創(chuàng)作者在實(shí)際的創(chuàng)作中還會(huì)利用不同雕塑材質(zhì)之間相互融合或排斥的特性，給自己的創(chuàng)作作品賦予不同的情感特點(diǎn)，比如，可以用不同材質(zhì)之間的混合，產(chǎn)生明顯的差異性，給陶瓷雕塑作品賦予混亂的美感，形成割裂破碎的感覺，這樣的處理方式同樣可以產(chǎn)生一種獨(dú)特的藝術(shù)美感[4]。依靠這陶瓷雕塑材料自身的特性，幫助陶瓷雕塑藝術(shù)作品可以獲得其獨(dú)有的表達(dá)形式，形成其本身獨(dú)特的語(yǔ)言魅力，讓陶瓷雕塑整體的藝術(shù)感覺和藝術(shù)效果，有了區(qū)別于其他的雕塑作品的重要的來源。

五、結(jié)束語(yǔ)

陶瓷雕塑藝術(shù)作品作為中國(guó)獨(dú)有的一種藝術(shù)作品，從視覺觸覺肌理紋樣等等多個(gè)方面來說，給人的感覺取決于不同的材質(zhì)后期制作和技法。其所承載的情感，文化和各個(gè)方面的，都有著自己獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)效果。陶瓷雕塑的整體制作材料，對(duì)陶瓷語(yǔ)言藝術(shù)的表達(dá)有著承載和強(qiáng)化的作用，是陶瓷雕塑藝術(shù)中所獨(dú)有不能夠替代的重要的組成。

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