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    淺談新時(shí)代背景下書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展

    2021-09-10 12:13:31黃俊杰
    科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2021年18期
    關(guān)鍵詞:篆書創(chuàng)作

    黃俊杰

    摘要:書法是人們用于抒發(fā)情緒的載體,書法創(chuàng)作的蔚為大觀,產(chǎn)生了大批成就突出的書法大家,各篇佳作層出不窮,并出現(xiàn)了各種精彩的風(fēng)格流派,吳讓之篆書便是其中之一。其作品大多富含濃烈的感情色彩,給人以心靈的極大享受。本文便是以此出發(fā),來(lái),結(jié)合自身學(xué)書經(jīng)歷來(lái)探討吳讓之篆書藝術(shù)及其創(chuàng)作。

    關(guān)鍵詞:吳讓之;篆書;創(chuàng)作

    記得初識(shí)書法是因?yàn)楦呖?,那時(shí)單純的認(rèn)為書法只是書寫毛筆字而已,如今深入研究書法,對(duì)它有了更深層次的理解之后,筆者對(duì)書法的藝術(shù)魅力與精髓神韻猶然敬畏。

    中國(guó)書法博大精深,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),篆隸楷行草五種書體無(wú)一不璀璨耀眼。記得大一時(shí)開設(shè)篆書臨摹課,那是筆者第一次以專業(yè)的角度接觸篆書,一改對(duì)于它的初印象。從蒼茫樸拙的大篆,到渾厚質(zhì)樸的秦漢小篆,再到以清秀浪漫為主的明清小篆,不同的篆書風(fēng)格凸顯出各自獨(dú)有的藝術(shù)氣韻,無(wú)一不深深打動(dòng)著筆者,讓筆者對(duì)篆書產(chǎn)生了濃厚的興趣,并以此作為書法創(chuàng)作的重點(diǎn)。在這浩瀚的篆書藝術(shù)中,筆者尤對(duì)吳讓之篆書最為傾慕,吳讓之書風(fēng)的雍容大方、正氣高雅,正是學(xué)習(xí)和書寫篆書的不二法門。

    吳讓之,原名廷飏,字熙載,后改字為讓之,亦寫作攘之。其早年定居江蘇儀征,中年后,吳讓之長(zhǎng)期寄住揚(yáng)州,以賣書畫刻印為生。1853年,受到太平天國(guó)影響,其為避免戰(zhàn)爭(zhēng)混亂,逃離家鄉(xiāng),仕途之路徹底破碎。其后在泰州定居前后長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年,雖然生活艱難,但也是造就他藝術(shù)成就,向著更高層次發(fā)展的重要階段。晚年時(shí)期的吳讓之貧困潦倒,借居于泰州東壩口的觀音庵,對(duì)此他自嘲到:“有子有孫,鰥寡孤獨(dú),無(wú)家無(wú)室,柴米油鹽?!蓖尉拍?,即1870年,吳讓之去世,享年72歲。

    吳讓之篆書線條圓潤(rùn)流暢、挺拔俊美,體式修長(zhǎng)秀麗、開張自如,為時(shí)人所推崇,在篆書發(fā)展史上具有承前啟后的重要作用。他在其《自序》中說(shuō):“讓之弱齡好弄,喜刻印章。十五歲乃見(jiàn)漢人作,悉心摹仿十年。凡擬近代名工,亦務(wù)求肖乃已。又五年,始見(jiàn)完白山人作,盡棄其學(xué)而學(xué)之……”從吳讓之的這段自述可知,其先有十余年漢印的臨摹練習(xí)功底,其后師于鄧石如,學(xué)習(xí)其篆書的精髓,后又綜合自己的學(xué)識(shí),書印相參,生動(dòng)形象,渾樸圓潤(rùn),韻味醇厚,一改當(dāng)時(shí)程式化和嬌柔造作的時(shí)尚,使之面目為之一新。以《宋武帝與臧燾敕》為例,其每個(gè)筆畫都有著微妙之處。橫畫雖勁挺,但卻不是單純的一個(gè)線條寫出來(lái)即可,細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)橫畫起筆有逆鋒圓轉(zhuǎn)之勢(shì),行筆有粗細(xì)變化以及微妙的弧度,收筆自然飽滿,不能做作。豎畫從四分之一處起會(huì)有提按變化,造成線條不呆板而富有生趣。行筆過(guò)程中圓轉(zhuǎn)時(shí)不能像畫圓一樣直接轉(zhuǎn),而要把筆鋒調(diào)好找到一個(gè)著力點(diǎn),頂鋒出去,這樣的線條才會(huì)生動(dòng)挺拔。在結(jié)體方面,主要有以下三個(gè)特點(diǎn)。其一,勻稱性,即字內(nèi)空間、局部應(yīng)保持均勻?qū)ΨQ性,不宜有過(guò)分的疏密對(duì)比關(guān)系,一切保持平和自然;其二,修長(zhǎng)整齊,即字形偏長(zhǎng),局部周邊保持整齊統(tǒng)一,不宜參差不齊,收放過(guò)大。其三,上緊下松,即字的重心應(yīng)保持在字內(nèi)空間的中上部分,從而讓字在勻稱中有變化,整齊中避免刻板,以此來(lái)增加字形的靈動(dòng)感。同時(shí),書寫吳讓之篆書時(shí),書者應(yīng)盡量輕松自在,流暢果斷,強(qiáng)調(diào)線條的書寫感與動(dòng)態(tài)感,線條才會(huì)凸顯出其藝術(shù)特點(diǎn)。反之,過(guò)于注重線條質(zhì)量,忽略了書寫感,寫字時(shí)枕肘,手腕僵硬,握筆姿勢(shì)過(guò)于緊張,都極容易造成字的線條柔弱纏綿,字形不自然等現(xiàn)象。

    在創(chuàng)作時(shí),書者絕不能只針對(duì)其碑刻的表面特點(diǎn),更要對(duì)藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行深入分析,要知其然更要知其所以然。眾所周知,臨摹當(dāng)屬創(chuàng)作前最重要的一步,可以說(shuō),臨摹基礎(chǔ)打不好,創(chuàng)作出來(lái)的作品只能是沒(méi)有靈魂的軀殼,空洞乏味。創(chuàng)作前期,加強(qiáng)對(duì)原帖的臨摹練習(xí),從之前只注重單字的寫法處理,到如何把握整體感覺(jué),也就是如何表現(xiàn) “神似”,表現(xiàn)原帖中的精髓神韻,體會(huì)吳讓之為何要如此外理,其有何好處,書者能否把這樣的處理技巧靈活自如地運(yùn)用到其他作品中。創(chuàng)作后期,即從臨摹轉(zhuǎn)化到創(chuàng)作階段,此階段最為重要,也最為艱難,是對(duì)自身書藝水平的完美轉(zhuǎn)換。把原帖中的藝術(shù)語(yǔ)言與精神氣韻轉(zhuǎn)化為自己對(duì)藝術(shù)特點(diǎn)的理解,從而成為自己創(chuàng)作的技能手法與風(fēng)格面貌。在對(duì)吳讓之篆書創(chuàng)作時(shí),書者應(yīng)準(zhǔn)確的掌握其技法特點(diǎn)與風(fēng)格氣韻,并化作自身的語(yǔ)言符號(hào)。同時(shí),也可借鑒相近時(shí)期篆書風(fēng)格的作品,如鄧石如篆書。吳讓之篆書是從鄧石如篆書中汲取營(yíng)養(yǎng),融會(huì)貫通并最終形成自己的獨(dú)特風(fēng)格,因此,當(dāng)代書者亦可借鑒鄧石如篆書,借鑒其結(jié)構(gòu)處理特點(diǎn)等,讓自身的創(chuàng)作作品更加神采豐富、和諧統(tǒng)一。

    形式也是創(chuàng)作的一個(gè)重要方面。近年來(lái),各大展覽上書者愈來(lái)愈重視形式表現(xiàn),出現(xiàn)了五花八門,絢麗多彩的形式樣式,但切記一定不要喧賓奪主,因?yàn)樾问绞菫閮?nèi)容服務(wù)的,是為了使作品層次更加豐富。筆者在仿吳讓之篆書創(chuàng)作時(shí),作品一般采用幾條屏的形式,清雅的紙張顏色與清篆的雅致秀美較為和諧,中間配上一列白宣使作品更加亮眼。篆書的章法沒(méi)有大可變動(dòng)的地方,不像行草書,由于字勢(shì)的倚側(cè),中軸線的擺動(dòng),很容易造成章法的靈活多變。怎樣能使篆書作品在層次上更顯豐富,筆者認(rèn)為加入一、二種其他書體落款,是較為行之有效的方式,如用小楷或行書落款,既豐富了作品的整體性,又增加了作品的趣味性。

    形式是作品的外表,內(nèi)容是作品的核心,因此,書者在創(chuàng)作篆書作品時(shí),既要有形式的外在講究,更要有作品內(nèi)容的精氣韻律,只有兩者聚在、形神兼?zhèn)洌拍芨玫貫閯?chuàng)作服務(wù),打造出一幅符合當(dāng)代審美要求的精品佳作。

    湖南人文科技學(xué)院

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