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    新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換

    2021-09-10 07:22:44雷可兒
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年2期
    關(guān)鍵詞:轉(zhuǎn)換文學(xué)性新媒體

    摘要:新媒體時(shí)代下的新聞形成了文本內(nèi)容可以與物質(zhì)載體相分離、傳播互動(dòng)更便捷的新的媒體形態(tài),而新媒體時(shí)代的到來(lái)為新聞行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。本文試圖分析新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言應(yīng)注重“文學(xué)性”之因,提出新聞?wù)Z言朝此方向轉(zhuǎn)換的具體做法,以期為新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言的創(chuàng)新提供參考。

    關(guān)鍵詞:新媒體;新聞?wù)Z言;“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換

    中圖分類號(hào):G212.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)02-0130-02

    一、引言

    新媒體之“新”相對(duì)于報(bào)刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體而言,體現(xiàn)在其是以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)、以網(wǎng)絡(luò)為載體進(jìn)行信息傳播的媒介。隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展,新媒體時(shí)代下的新聞形成了文本內(nèi)容可以與物質(zhì)載體相分離、傳播互動(dòng)更便捷的新的媒體形態(tài)。正因如此,新媒體時(shí)代的到來(lái)為新聞行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。

    新聞要如何適應(yīng)新媒體時(shí)代下用戶的碎片化閱讀,并善于利用新媒體的優(yōu)勢(shì)創(chuàng)造更新穎的新聞?wù)宫F(xiàn)方式,使新聞寫作在融合傳統(tǒng)媒體長(zhǎng)處的同時(shí),能夠在層出不窮的同類型報(bào)道中取得更高的關(guān)注度、更加貼近大眾的閱讀需求,已成為新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言創(chuàng)新所面臨的一大問題。

    本文試圖分析新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言應(yīng)注重“文學(xué)性”之因,提出新聞?wù)Z言朝此方向轉(zhuǎn)換的具體做法,并闡述新聞?wù)Z言“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換的優(yōu)勢(shì),以期為新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言的創(chuàng)新提供參考。

    二、新聞?wù)Z言應(yīng)注重“文學(xué)性”之因

    (一)傳統(tǒng)“告知”職能的轉(zhuǎn)接

    比起傳統(tǒng)新聞傳播媒介——紙質(zhì)媒介,新媒體的誕生使新聞的承載媒介擴(kuò)大到語(yǔ)音、視頻、圖片以及漫畫形式。多樣的媒介逐步為新聞的展示形式提供了更加細(xì)致的事件經(jīng)過(guò)與細(xì)節(jié),人們也更愿意通過(guò)這些聲像俱全的便捷方式,減少對(duì)已經(jīng)受新媒體影響而變得碎片化的時(shí)間的占用。

    新媒體提供的新聞傳播新方式逐漸接替了新聞的傳統(tǒng)紙媒傳播,這也意味著新聞的文字語(yǔ)言有了更加重要的使命。當(dāng)紙媒時(shí)代新聞傳統(tǒng)的“告知”職能逐漸轉(zhuǎn)接給新興媒介時(shí),新聞?wù)Z言應(yīng)更多地關(guān)注新聞“背后”反映的社會(huì)問題。一方面要以生動(dòng)的方式清晰地講述事件經(jīng)過(guò),制造臨場(chǎng)感;另一方面則是通過(guò)應(yīng)用這種嶄新的、具有針對(duì)性的形式揭示事件反映的社會(huì)問題,給予讀者思考的空間。而新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換正是有利于這種特定的新聞呈現(xiàn)方式[1]。

    隨著新媒體時(shí)代的發(fā)展,異于傳統(tǒng)寫作方式的非虛構(gòu)寫作逐漸進(jìn)入人們的視野。非虛構(gòu)寫作轉(zhuǎn)換了新聞傳統(tǒng)的純“告知”概述性敘事,在新聞特稿中加入了“文學(xué)元素”,憑借其情感性與寫實(shí)感把讀者代入場(chǎng)景中,重現(xiàn)事件的過(guò)程。而非虛構(gòu)寫作在新聞行業(yè)內(nèi)的興起,意味著新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換將進(jìn)一步重塑新聞的展現(xiàn)方式。

    (二)新媒體為新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換提供載體優(yōu)勢(shì)

    與傳統(tǒng)的新聞?wù)Z言不同,當(dāng)新聞寫作注重“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換時(shí),即從過(guò)去的概述性敘事轉(zhuǎn)換到戲劇性敘事當(dāng)中。作為新聞?wù)Z言“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換首位的非虛構(gòu)寫作便是把事件以文學(xué)形式展現(xiàn),沒有傳統(tǒng)新聞報(bào)道的時(shí)間壓縮,而是將故事過(guò)程娓娓道來(lái)。這也意味著“文學(xué)性”新聞作品會(huì)占用更大的篇幅,運(yùn)用更多的文字描述。

    在紙媒刊物上,大篇幅的文章不僅會(huì)使其排版單調(diào),讀者易產(chǎn)生審美疲勞,而且由于紙媒形態(tài)不具有便攜性,將導(dǎo)致讀者在當(dāng)下的碎片化時(shí)間里對(duì)文章產(chǎn)生閱讀疲勞。新媒體時(shí)代的到來(lái)為新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”發(fā)展帶來(lái)了優(yōu)勢(shì)。手機(jī)在滿足讀者隨時(shí)隨地進(jìn)行碎片化閱讀的同時(shí),也能為文章的“攜帶”提供便利。

    因此,新媒體的出現(xiàn)實(shí)際上對(duì)新聞?wù)Z言提出了更高的要求,使其適應(yīng)環(huán)境進(jìn)行“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換的同時(shí),也為其提供了文章的載體優(yōu)勢(shì)。

    三、新聞?wù)Z言“文學(xué)性”的創(chuàng)造——戲劇性敘事

    具有“文學(xué)性”的新聞,是新聞與文學(xué)交叉互動(dòng)的結(jié)果。這種互動(dòng)與交流實(shí)際上是新聞?wù)Z言結(jié)構(gòu)在過(guò)去過(guò)分概述性的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上,再次歸本溯源,從文學(xué)中吸取養(yǎng)分,并逐漸塑造出屬于自己的、適應(yīng)新媒體時(shí)代的特點(diǎn)。其與過(guò)去新聞?wù)Z言描寫的不同之處主要在視角專屬語(yǔ)言的運(yùn)用、細(xì)節(jié)化描寫以及過(guò)程動(dòng)態(tài)化描寫三個(gè)方面。

    (一)視角專屬語(yǔ)言的運(yùn)用

    與充滿“文學(xué)性”的新聞特稿非虛構(gòu)寫作一致,新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”要從所屬視角的人物入手,描述事件的全貌,給予讀者身臨其境之感[2]。對(duì)比《太平洋大逃殺親歷者自述》與描寫同一件事情的《海上生死劫:中國(guó)漁船悲慘血案》,前者的作者處于場(chǎng)景之上,以概括性的語(yǔ)言描述了太平洋大逃殺事件的大致過(guò)程、結(jié)果與主要參與人員,重心偏向結(jié)果而非過(guò)程;而后者則把視角建立在事件參與者身上,將故事的基調(diào)定在了故事線的敘述上。

    因此,通過(guò)后者“文學(xué)性”的新聞?wù)宫F(xiàn)形式,讀者更能從中了解到為何是特定的人成了主謀、為何會(huì)發(fā)生接二連三的殺人事件,作案動(dòng)機(jī)通過(guò)該視角展現(xiàn)得淋漓盡致。反觀傳統(tǒng)概述性的新聞敘述,讀者只能被動(dòng)了解事件的結(jié)果,根據(jù)作者的描述感受世界,只能停留在“被告知”的局面而無(wú)法真正“理解”事件,從自己角度探討隱藏在事件背后的社會(huì)問題。

    視角專屬性語(yǔ)言的存在使新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)化從全知全能到特定視角,從作者凌駕于場(chǎng)景之上到作者隱藏在文本敘事者背后,更能使讀者身處其中,掌握事件全貌,對(duì)事件的成因和背后的社會(huì)問題有自己獨(dú)到的理解。

    (二)細(xì)節(jié)化描寫

    在傳統(tǒng)的概括性描述的新聞中,大部分?jǐn)⑹龆几鼮橹匾暯Y(jié)果的呈現(xiàn),而在過(guò)程的展示方面則選擇使用大致的概括性語(yǔ)言帶過(guò),基本由漫筆、背景與說(shuō)明構(gòu)成。而“文學(xué)性”新聞則會(huì)更加迎合新聞寫作語(yǔ)言的視覺化效果。這種“文學(xué)性”語(yǔ)言的氛圍塑造本質(zhì)類似紀(jì)錄片,記錄新聞環(huán)境、人物以及報(bào)道中無(wú)法展示的細(xì)節(jié)。

    “文學(xué)性”新聞的細(xì)節(jié)性描寫能夠使新聞事件以詳盡的形象展示,同時(shí)配合其前后文,運(yùn)用“文學(xué)”技法勾勒出生動(dòng)、形象、富有鮮明特色的視覺效果,在事件緩緩?fù)七M(jìn)的過(guò)程中,與文章的敘事節(jié)奏、人物的言行舉止、環(huán)境的氛圍渲染相得益彰。而其中的氛圍渲染,是在堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性的前提下,結(jié)合客觀事物與主觀感受,形成一種能打動(dòng)人心、引起讀者共鳴的氣氛,給讀者帶來(lái)文學(xué)審美層面的意境享受。

    (三)過(guò)程動(dòng)態(tài)化描寫

    對(duì)比傳統(tǒng)新聞?wù)Z言中對(duì)事件時(shí)間的壓縮性描述,“文學(xué)性”的新聞?dòng)甚r明的故事線把一個(gè)個(gè)片段連接而成,故事走向是動(dòng)態(tài)的。這樣的“文學(xué)性”比起傳統(tǒng)的純“告知”類新聞,更能使人們?cè)O(shè)身處地地在動(dòng)態(tài)過(guò)程中思考事件發(fā)生背后的社會(huì)原因[3]。其存在就如我國(guó)報(bào)告文學(xué)作家邢軍紀(jì)說(shuō)的“后院”寫作,他提出:“后院實(shí)際上是很重要的,那里隱藏著家族成長(zhǎng)的秘密,盤繞著錯(cuò)綜復(fù)雜的故事,前院那些光鮮亮麗的枝葉,在后院都能找到它們的根系?!边@也正體現(xiàn)了“文學(xué)性”新聞的“揭示”能力。

    四、新媒體時(shí)代下新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換優(yōu)勢(shì)

    多樣的新聞?shì)d體促使傳統(tǒng)新聞不斷尋找在這個(gè)時(shí)代屬于自己的位置。新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換實(shí)際上是新媒體時(shí)代下新聞行業(yè)適應(yīng)、迎合時(shí)代變化的選擇。這種改變并不是消極的、被迫的,對(duì)于新聞行業(yè)以及受眾需求而言,這樣的轉(zhuǎn)變反而是積極的、主動(dòng)的,是新聞在原本純“告知”基礎(chǔ)上進(jìn)行的文學(xué)化延伸。新媒體時(shí)代,新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在新聞形式的“聯(lián)動(dòng)”與新聞的“營(yíng)養(yǎng)”兩方面。

    (一)不同形式新聞的“聯(lián)動(dòng)”

    當(dāng)下利用圖片、視頻、廣播等載體傳播的新聞已逐步取代傳統(tǒng)新聞的“告知”職能,并在傳統(tǒng)的“告知”基礎(chǔ)上形成了獨(dú)屬于自己的特征——聲像傳播。新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換也是原來(lái)純“告知”新聞的升級(jí)。兩類新聞各司其職,前者負(fù)責(zé)最為明了的告知,后者則為大眾提供另一個(gè)切入事件的角度,給予受眾更多的思考空間,起到“揭示”事件背后的社會(huì)問題的作用。與此同時(shí),兩者進(jìn)行有機(jī)聯(lián)動(dòng),受眾通過(guò)前者“知曉”,通過(guò)后者“知全貌”,參與度大大提高。

    由此可見,新媒體時(shí)代多種多樣的載體誕生并不意味著傳統(tǒng)的文字新聞“被逼出局”,而是應(yīng)當(dāng)在其中調(diào)整文字新聞?wù)Z言的塑造,再次把文字新聞以嶄新的、更耐人尋味的、更具讀者參與感的形象引入新媒體時(shí)代。新聞形式多樣化是新媒體時(shí)代給人們的饋贈(zèng),各種新聞形式的“聯(lián)動(dòng)”,更有利于受眾在過(guò)去單一媒介的基礎(chǔ)上對(duì)新聞產(chǎn)生新的感官體驗(yàn),擁有新的思考方式[4]。

    (二)新聞的“營(yíng)養(yǎng)”保證

    新媒體時(shí)代意味著新聞發(fā)布門檻降低,各大自媒體的興起更是響亮地吶喊著“人人都是新聞人”的口號(hào)。同時(shí),人們的時(shí)間也在進(jìn)行更加碎片化的分割,各大媒體平臺(tái)為吸引受眾的注意力,追求流量與利益,慣用夸張、聳人聽聞的標(biāo)題和毫無(wú)價(jià)值的新聞內(nèi)容的結(jié)合以迎合當(dāng)下的信息洪流。而新聞?wù)Z言的“文學(xué)性”能有效地提高新聞的質(zhì)量,提升新聞發(fā)布的標(biāo)準(zhǔn),以對(duì)抗那些毫無(wú)價(jià)值、誤導(dǎo)人的文章。

    五、結(jié)語(yǔ)

    新媒體時(shí)代,琳瑯滿目的信息載體無(wú)疑為新聞行業(yè)帶來(lái)了巨大的機(jī)遇與挑戰(zhàn),傳統(tǒng)文字新聞的純“告知”屬性逐漸被新媒體接管,但新的文字信息承載媒體工具也為文字新聞,尤其是篇幅較長(zhǎng)的“文學(xué)性”新聞,提供了更為便捷的傳播渠道。

    文字新聞?wù)Z言應(yīng)適應(yīng)新媒體時(shí)代的受眾需求變化與呈現(xiàn)方式的變化。新聞?wù)Z言也應(yīng)在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度的“文學(xué)性”轉(zhuǎn)換,注重視角專屬語(yǔ)言的運(yùn)用、細(xì)節(jié)化描寫以及事件過(guò)程的動(dòng)態(tài)化描寫,“揭示”隱藏在事件背后的社會(huì)問題,給予讀者更多的思考空間。轉(zhuǎn)變過(guò)去對(duì)事件的演進(jìn)與事件動(dòng)機(jī)的“純告知”寫作。

    這樣的轉(zhuǎn)變有利于新媒體時(shí)代下不同形式新聞的聯(lián)動(dòng),同時(shí)提高新聞的發(fā)布門檻,保存新聞的“營(yíng)養(yǎng)”與價(jià)值。新媒體時(shí)代下,新聞與文學(xué)的結(jié)合,既是積極的新聞?wù)Z言改進(jìn),也是一種新的感受生活的方式。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 楊志明.文學(xué)表現(xiàn)手法在新聞中的應(yīng)用[J].新聞愛好者(理論版),2007(06):34-35.

    [2] 周逵.時(shí)代記錄者與敘事精神[M].北京:清華大學(xué)出版社,2017:41,55-56.

    [3] 王笑南.非虛構(gòu)寫作在新聞?lì)I(lǐng)域的應(yīng)用與反思[J].新聞?wù)搲?018(10):81-84.

    [4] 李東英.非虛構(gòu)新聞寫作——介入式的新聞?wù)鎸?shí)感[J].傳播力研究,2019,3(05):225.

    作者簡(jiǎn)介:雷可兒(2000—),女,廣東肇慶人,本科在讀,研究方向:網(wǎng)絡(luò)新聞、新媒體。

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