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    他者視角下的花木蘭文化異化分析

    2021-09-10 07:22:44王晨季麗莉
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年2期
    關(guān)鍵詞:他者花木蘭文化傳播

    王晨 季麗莉

    摘要:在文化傳播中,“他者”的異化是較為普遍的現(xiàn)象,本文以迪士尼電影《花木蘭》為例展開(kāi)分析?;咎m的異化主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:文化元素異化、人物形象異化和民族個(gè)性異化。異化的內(nèi)在邏輯可以從兩個(gè)方面來(lái)解讀,一是西方內(nèi)在語(yǔ)境的“他者”表述,二是全球化背景下的文化雜糅。

    關(guān)鍵詞:花木蘭;文化傳播;他者;文化異化

    中圖分類號(hào):G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)02-0040-02

    基金項(xiàng)目:本論文為2019年度山東省“傳統(tǒng)文化與經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展”專項(xiàng)課題“‘智媒體’時(shí)代傳統(tǒng)文化的傳播困境及相應(yīng)對(duì)策研究”階段性成果,項(xiàng)目編號(hào):113

    作為美國(guó)最大的文化生產(chǎn)和輸出機(jī)構(gòu),迪士尼公司致力于從全球文化資源中尋找靈感?;咎m在中國(guó)是一個(gè)家喻戶曉的名字,而相關(guān)的文化產(chǎn)品卻相對(duì)缺乏,其高知名度和低加工度形成一種反差,這給故事的創(chuàng)造帶來(lái)了較大的發(fā)揮空間。迪士尼選擇這樣的題材進(jìn)行符合自身文化生產(chǎn)邏輯的二次創(chuàng)作,是比較明智的選擇。對(duì)于迪士尼來(lái)說(shuō),花木蘭是來(lái)自異國(guó)文化的“他者”,同時(shí)需要在本國(guó)文化語(yǔ)境中進(jìn)行解讀,這個(gè)解讀的過(guò)程是對(duì)他國(guó)文化的想象和重構(gòu),難免會(huì)存在一定程度的“異化”。

    一、“他者”及異化的含義

    后殖民主義批評(píng)存在許多概念與范疇,其中最為核心的就是“本土”和“他者”這一對(duì)范疇[1]?!氨就痢钡暮x蘊(yùn)含著典型的歐洲文化中心論,西方作為“本土”代表著世界的中心,而一切非西方的文化都被視為“他者”。作為本土文化主體的西方社會(huì)喜歡用新奇的、充滿偏見(jiàn)與窺視欲的眼光來(lái)看待作為客體的他者,視自己的政治、經(jīng)濟(jì)、文化利益為最終服務(wù)對(duì)象,對(duì)東方進(jìn)行一整套全新解構(gòu),形成西方世界內(nèi)部所獨(dú)有的東方主義論述。東方主義的背后,代表著文化霸權(quán)主義的力量,同時(shí)也是跨國(guó)資本時(shí)代主客體間不對(duì)等的隱晦交鋒。

    由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r長(zhǎng)期處于先進(jìn)地位,西方國(guó)家尤其是美國(guó)始終占據(jù)著文化輸出主導(dǎo)權(quán),他們將自己的意識(shí)形態(tài)同所謂的“東方主義”一同編碼進(jìn)文化機(jī)器,由此一手建構(gòu)了被異化的“他者”[1]。最早將“異化”一詞上升至哲學(xué)含義的,是黑格爾的異化學(xué)說(shuō),后來(lái)馬克思等哲學(xué)家又從社會(huì)階級(jí)的層面對(duì)此做了更具科學(xué)性的補(bǔ)充闡釋,指出資本主義的異化活動(dòng)會(huì)剝奪人在個(gè)性上的全面發(fā)展,導(dǎo)致其只能片面甚至畸形發(fā)展。后殖民語(yǔ)境下,他者置身于邊緣性、從屬性地位,相對(duì)于具有絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)權(quán)的西方,是完全的被觀看對(duì)象,此時(shí)更易被獵奇意味地異化。當(dāng)他者被異化后,外在表述與內(nèi)在自我相對(duì)立,身份認(rèn)同上的混亂也就由此產(chǎn)生。

    二、迪士尼電影《花木蘭》的異化表現(xiàn)

    在電影的劇情設(shè)計(jì)上,片方做了許多頗具西方意味的改動(dòng),經(jīng)過(guò)重重隱秘的敘事編碼,花木蘭從一個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)民間傳說(shuō)變成了極富浪漫色彩的、承載了更多美國(guó)精神內(nèi)核的童話故事。通過(guò)細(xì)讀電影與真實(shí)歷史間的各種差異,我們可以發(fā)現(xiàn)迪士尼在本次跨文化改編中縫合進(jìn)了許多典型的美國(guó)意識(shí)形態(tài)魅影。

    (一)文化元素的異化

    真人版《花木蘭》在評(píng)價(jià)上,除了普遍共識(shí)上的邏輯混亂、角色僵硬,最令中國(guó)觀眾難以接受的還是電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的歪曲和誤讀。這里面包括歷史常識(shí)的混亂,比如出生在南北朝的木蘭,家卻住在明清時(shí)期才出現(xiàn)的福建土樓。在妝容造型方面,傅滿洲式的皇帝形象被指有丑化之嫌,花木蘭厚重夸張的妝容也飽受批評(píng),不但不符合歷史上的實(shí)際狀況,也并不符合國(guó)人長(zhǎng)期以來(lái)的審美與認(rèn)知,惹起如此大的爭(zhēng)論只能說(shuō)是情理之中。

    實(shí)際上,影片中那些不被中國(guó)觀眾所接受的點(diǎn),未必僅僅是片方在做歷史文化功課時(shí)不夠嚴(yán)謹(jǐn)考究,更多的是出自一種對(duì)于異域風(fēng)情的想象性解讀,這在其他文藝作品中也有體現(xiàn)。許多西方人覺(jué)得,似乎將一些自認(rèn)為比較熟悉的中國(guó)文化符號(hào)進(jìn)行各種拼貼組合,就能在討好東方觀眾的同時(shí)達(dá)成自我滿足的預(yù)期。但實(shí)際上,這樣的手段帶來(lái)的效果根本就是荒謬可笑的,以己度人的態(tài)度也只會(huì)讓人深感冒犯。如此輕率地對(duì)待異國(guó)的民族文化符號(hào)無(wú)疑是失策的,這不但給迪士尼帶來(lái)了難以估量的損失,也又一次證實(shí)了外國(guó)人難以拍好中國(guó)故事這一定律。

    (二)人物形象的異化

    我們?cè)凇赌咎m辭》中認(rèn)識(shí)的花木蘭,是一個(gè)溫柔賢淑的傳統(tǒng)女性形象,在參軍前一直過(guò)著幫助親人分擔(dān)繁雜家務(wù)的樸素日子,與許多同齡少女別無(wú)二致[2]。而在真人與動(dòng)畫(huà)兩版《花木蘭》中,木蘭則被改編為一個(gè)不折不扣的假小子,她外向叛逆,擅長(zhǎng)飛檐走壁,其過(guò)人靈氣十分顯著地將她與其他孩子區(qū)別開(kāi)來(lái)。真人電影甚至將花木蘭改編為一個(gè)神童,出生即帶有普通人所不具備的超常天賦——“氣”。這個(gè)由于對(duì)中華武功誤讀而產(chǎn)生的“氣”的含義大概等同于美國(guó)大IP(知識(shí)產(chǎn)權(quán))電影《星球大戰(zhàn)》中的“原力”,當(dāng)這樣具有西方魔幻意味的概念被套進(jìn)中國(guó)古典故事,給人的觀感是非常撕裂的。

    電影中的木蘭替父從軍,與其說(shuō)是為父母排憂解難,不如說(shuō)是想要找尋自我、實(shí)現(xiàn)自我。在一個(gè)不被眾人看好的封建社會(huì)環(huán)境中格格不入地長(zhǎng)大,花木蘭相當(dāng)看重自己的身份認(rèn)同,加入軍隊(duì)不但能夠?yàn)榧易鍘?lái)榮耀,更是一次“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”的最好證明?!赌咎m辭》中寫道,“同行十二年,不知木蘭是女郎”,可見(jiàn)花木蘭在從軍過(guò)程中把自己的身份隱藏得非常好。而在電影里,她卻為了所謂的身份認(rèn)同主動(dòng)暴露自己,真人電影甚至設(shè)置了鞏俐這樣一個(gè)花木蘭的鏡面角色來(lái)幫助她一步步接納自我與表露自我,將真我置于民族大義之上。

    (三)民族個(gè)性的異化

    核心價(jià)值層面的內(nèi)容,向來(lái)是電影文本解讀中最值得注目的一個(gè)部分,這其中包含了導(dǎo)演的理念傳遞,也可能隱藏著民族意識(shí)形態(tài)的秘密編碼。

    從兩版影片中的作戰(zhàn)場(chǎng)面我們可以看出,比起戰(zhàn)斗英雄,花木蘭更像是一個(gè)超級(jí)英雄般的存在,屢次憑借機(jī)智或天賦以己之力完成對(duì)皇帝、對(duì)國(guó)家的救贖。這樣的故事情節(jié)在好萊塢電影中屢見(jiàn)不鮮,但在中國(guó)歷史上,花木蘭代表的更多是一種家國(guó)情懷,重在忠與孝。我們的民族精神也使我們極少單獨(dú)歌頌戰(zhàn)場(chǎng)上非凡的個(gè)人風(fēng)采,而是始終將集體作戰(zhàn)放在第一位,并非像好萊塢電影一般呈現(xiàn)出 個(gè)人英雄主義式的成功。在動(dòng)畫(huà)電影的高潮,皇帝向花木蘭鞠躬擁抱以表達(dá)自己的感激,全城百姓同樣對(duì)其下跪拜謝。這種普通人可以與大人物平起平坐的思路,表現(xiàn)出了西方“人與人之間并無(wú)尊卑之分”的觀念,卻絕不會(huì)存在于階級(jí)層次森嚴(yán)的中國(guó)古代。

    影片這些基于故事本質(zhì)的改動(dòng),無(wú)疑受到西方觀眾歡迎,也更符合西方長(zhǎng)久以來(lái)推崇的個(gè)人主義價(jià)值導(dǎo)向以及近年風(fēng)生水起的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)思潮,而將這一套交至中國(guó)觀眾手中是否可以被接受,則是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。

    三、他者異化的內(nèi)在邏輯

    (一)西方內(nèi)在語(yǔ)境的他性表述

    在薩義德前,世界對(duì)東方學(xué)的概念普遍是積極正面的學(xué)術(shù)研究,其研究主旨是為了使西方人能夠更好地深入東方的藝術(shù)文化與社會(huì)生活[3]。而出生自巴勒斯坦的美國(guó)學(xué)者薩義德,以自身的多重身份與多重觀察視角,對(duì)“東方主義”一詞進(jìn)行了帶有貶義性質(zhì)的重新闡釋,才讓我們對(duì)東西方在文化地位上的失衡現(xiàn)狀有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

    通常我們認(rèn)為,西方在自身話語(yǔ)體系下建立起的東方主義邏輯,是出自其內(nèi)部政治文化的需要。他們將東方視作一整套固定的景觀模式,對(duì)其進(jìn)行再定位與再構(gòu)造,借助他性表述以鞏固自身的政治文化力量。在廣為流傳的文藝作品中假意還原出一個(gè)徒有其表的東方,將自身意識(shí)形態(tài)一次次地對(duì)外推行。正如套用了中國(guó)故事外殼的美版《花木蘭》,借民族交融之意,實(shí)則是以迪士尼的模式復(fù)述美國(guó)的精神文化內(nèi)核。

    而另一方面,遭遇異化的東方人也會(huì)在一些影視作品中共謀般地自我再現(xiàn),有意或無(wú)意地迎合西方人對(duì)自身的刻板歸類,放大一些民族苦難,在“自我東方化”的道路上再一次地異己。這樣的作品通常具有深刻的主題隱喻,能夠很好地指向囚禁于第三世界的部分生存現(xiàn)實(shí),對(duì)于本土藝術(shù)家與觀眾來(lái)說(shuō)是發(fā)人深省的內(nèi)在反思,在西方視野下也確實(shí)比其他影片更容易得到歐美國(guó)際電影節(jié)的青睞。

    (二)全球化下的文化雜糅

    與薩義德不同,英國(guó)學(xué)者約翰·湯林森突出強(qiáng)調(diào)一種文化全球論,堅(jiān)持認(rèn)為第一世界只是將意識(shí)形態(tài)平等中性地傳播,而不會(huì)強(qiáng)加于第三世界。對(duì)于《花木蘭》這一類跨文化傳播的文藝作品,觀眾也延伸出了兩種截然相反的態(tài)度走向。如何自證我們的文化話語(yǔ)權(quán),是全盤地滲透、還原,還是平等地對(duì)話、交互,是一個(gè)值得爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。

    比如動(dòng)畫(huà)版《花木蘭》盡管在各個(gè)方面都存在一些對(duì)東方的刻板想象,卻也在中國(guó)贏得了相當(dāng)成功的口碑。影片把在中國(guó)象征著皇權(quán)與榮耀的龍,改造成一個(gè)滑稽虛榮的卡通小配角。盡管動(dòng)畫(huà)對(duì)中華民族的圖騰做出了如此大相徑庭的魔改,大部分中國(guó)觀眾卻表示這是整部影片自己最偏愛(ài)的角色。所以,與其將好萊塢電影中他者形象的本土傳播看作一種弱勢(shì)文化群體的無(wú)力抵抗,不如將其視為一種雜糅。一味追求原汁原味的本土文化,不如正視民族文化必須存在交往溝通的事實(shí)。1998動(dòng)畫(huà)版的《花木蘭》作為這樣一個(gè)文化雜糅的產(chǎn)物,在對(duì)中國(guó)古典故事的重新演繹中,相對(duì)成功地融進(jìn)了一些中西方截然不同的文化體系間可以相互溝通與說(shuō)服的情感聯(lián)結(jié)以及全球化趨勢(shì)下當(dāng)代社會(huì)所共通的價(jià)值共性,也許是一條值得借鑒的跨文化傳播道路。

    四、結(jié)語(yǔ)

    在當(dāng)今全球化語(yǔ)境下,中西文化碰撞產(chǎn)生的激蕩與交融向來(lái)是人們津津樂(lè)道的命題。在經(jīng)歷數(shù)次“花木蘭式”改編的失利后,西方也在逐漸正視中國(guó)早已不是照單買賬的被動(dòng)民族這一事實(shí)。中國(guó)作為西方文化中心論中被觀看的他者,如何在主客體身份的多重轉(zhuǎn)換中進(jìn)行與自身、與世界的對(duì)話,是文化意識(shí)建構(gòu)領(lǐng)域的重要問(wèn)題。對(duì)于建立在尊重基礎(chǔ)上的本土文化的多樣性解讀,我們應(yīng)持有開(kāi)放包容的心態(tài),同時(shí)警惕西方學(xué)術(shù)話語(yǔ)滲透下的“自我東方化”。在跨文化傳播過(guò)程中,伴隨主體文化意識(shí)的覺(jué)醒,會(huì)有真正能夠?qū)崿F(xiàn)中西方平等溝通交流的文藝作品出現(xiàn),以滿足當(dāng)代社會(huì)環(huán)境下人類共通的精神文化需求。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 彭吉象.影視美學(xué)[M].北京大學(xué)出版社,2019:138-139.

    [2] 高藝.從中外花木蘭的改編看跨文化傳播中的一次編碼[J].新聞研究導(dǎo)刊,2020,11(15):81-82.

    [3] 魏孝稷.英帝國(guó)史研究的“后殖民轉(zhuǎn)向”[J].史學(xué)理論研究,2020(03):16-23.

    作者簡(jiǎn)介:王晨(2000—),女,山東淄博人,本科在讀,研究方向:文化傳播、影視傳播。

    季麗莉(1977—),女,山東齊河人,碩士,副教授,研究方向:文化傳播、文化產(chǎn)業(yè)。

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