新媒體技術(shù)在影視創(chuàng)作領(lǐng)域應(yīng)用的探索與實踐

鄢怡婧

摘要：隨著時代的發(fā)展，新媒體技術(shù)在社會上得到廣泛的運用。特別是在影視創(chuàng)作方面，新媒體技術(shù)憑借較強的交互性、及時性和融合性的特點，在影視創(chuàng)作和傳播領(lǐng)域受到了廣泛的應(yīng)用。新媒體進(jìn)入影視藝術(shù)，不僅為藝術(shù)家創(chuàng)作提供了新的平臺，同時也在改變著人們的收視習(xí)慣。過去只有傳統(tǒng)媒介的情況下，人們大多是用電視機進(jìn)行收看節(jié)目，而如今的收看方式早已是百花齊放。新媒體的發(fā)展不僅改變了收視形式，對影視藝術(shù)創(chuàng)作也有著極大的影響。新媒體影響下的創(chuàng)作多元化、作品風(fēng)格多樣化等特點也為影視作品的創(chuàng)作提供了更多的可能。在新媒體的沖擊和影響下，影視作品從內(nèi)涵到外延，從形式到內(nèi)容都呈現(xiàn)出顯著的變化。本篇文章主要就是從新媒體技術(shù)下的影視創(chuàng)作與傳統(tǒng)媒體技術(shù)下的影視創(chuàng)作作對比出發(fā);分析新媒體技術(shù)下的影視創(chuàng)作當(dāng)前仍然存在的問題;研討如何讓影視創(chuàng)作在新媒體技術(shù)下蓬勃發(fā)展的具體措施。

關(guān)鍵詞：新媒體技術(shù);影視創(chuàng)作;發(fā)展傳播;探索與實踐

一、新媒體技術(shù)下的影視創(chuàng)作與傳統(tǒng)媒體技術(shù)下的影視創(chuàng)作

新媒體與傳統(tǒng)媒介相比而言，最為顯著的特點是在傳統(tǒng)媒介傳播中創(chuàng)作者與觀眾是相互獨立的，屬于單向傳播。而這種傳播方式使得引世界長久呈現(xiàn)出單方面的文化輸出局面。而新媒體的出現(xiàn)，則打破了這一長期固化的傳播模式。新媒體利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)介入電視節(jié)目制作，具有較強的交互性。隨著科學(xué)技術(shù)進(jìn)步影視制作方式也在發(fā)生變化，制作渠道也在不斷更新?lián)Q代。在影視創(chuàng)作區(qū)域而言新媒體的出現(xiàn)極大地改變了過去創(chuàng)作環(huán)節(jié)的困境，過去的創(chuàng)作者大多閉門造車，創(chuàng)作想法很少受到外界的影響，創(chuàng)作出的作品也難以受到大眾的喜愛。新媒體技術(shù)的出現(xiàn)和不斷更新，持續(xù)為我國影視作品制作提供更多硬件設(shè)備支持，進(jìn)一步促進(jìn)了我國新媒體朝著高精尖的方向的發(fā)展把新媒體技術(shù)應(yīng)用到影視制作行業(yè)之中，能夠有效豐富圖像聲音以及特效制作處理技術(shù)。除了這些設(shè)備與技術(shù)支持外，在影視傳播上新媒體也有著不小的貢獻(xiàn)，新媒體下的影視傳播由節(jié)目播出終端從傳統(tǒng)的電視機擴展到手機、計算機，現(xiàn)在還有ipad只能手表等各種形式。與此同時創(chuàng)作者們也能從這些新媒介傳播當(dāng)中看出觀眾的審美趣味。有效判斷出當(dāng)下大眾的觀影喜好，進(jìn)而創(chuàng)作出更多大眾喜愛的作品。這是在過去傳統(tǒng)媒介下很難完成的事情，但隨著新媒體技術(shù)的出現(xiàn)這些影視創(chuàng)作的難題都一一得到化解。

二、新媒體技術(shù)下影視制作當(dāng)前存在的難題

新媒體時代的影視創(chuàng)作入門變得簡單。與過去傳統(tǒng)媒體時代影視制作的運作過程龐大而復(fù)雜比起來新媒體下的影視創(chuàng)作讓更多有才華的年輕人得到了施展的平臺。但與此同時新媒體時代影視藝術(shù)創(chuàng)作面臨最直接的問題就是盜版文化。臺上三分鐘，臺下十年功。許多懷揣夢想和身負(fù)才華的年輕人看到了新媒體下的影視創(chuàng)作的新希望，將自己最寶貴、最珍視的作品通過新媒介展現(xiàn)給觀眾。然而令人憤怒的是這些努力可能會在一夜之間成為其他有心人的跳板。他們照搬照抄，更有甚者標(biāo)題都不改就引為己用。而這些事情在影視制作業(yè)不是個例，這種情況屢見不鮮，后續(xù)結(jié)果往往不了了之。這一切不了了之的背后，究其原因就是我國民眾版權(quán)意識薄弱，維權(quán)渠道過窄、政府出臺的政策不懼強制執(zhí)行力。這些都是導(dǎo)致著盜版文化在影視創(chuàng)作區(qū)肆意橫行的主要原因。沒有威懾力的懲罰不足以讓那些利益熏心的人停手，然而這樣對作品毫無保障，極大地影響著對影視創(chuàng)作有著熱愛的人。無論什么行業(yè)，我們都要預(yù)防人才的流失，特別是影視制作這種需要大量人力投入的行業(yè)，我們更應(yīng)該想辦法保護(hù)作品，留住人才。

然而在新媒體技背景下的影視創(chuàng)作難題不止這一個，與過去傳統(tǒng)媒體相比，在過去傳統(tǒng)媒體的環(huán)境下一部影視作品從制作到最后發(fā)行，其運作過程復(fù)雜而繁瑣。無論是特效還是像素都跟不上時代的需要，甚至場外收音都是難題。正是因為影視制作程序艱難，創(chuàng)作作品也相對較少。但新媒體的出現(xiàn)新媒體朝著高精尖的方向的發(fā)展把新媒體技術(shù)應(yīng)用到影視制作行業(yè)之中，改變了影視制作上的一些硬件設(shè)備問題以及技術(shù)問題，但這樣嶄新的環(huán)境中的影視創(chuàng)作并不是沒有任何挑戰(zhàn)，新媒體時代下的影視制作作品除了抄襲這個問題以外，也面臨著作品同化的問題。例如一部穿越劇的出現(xiàn)，同年緊跟著就是十部，二十部步同樣類型的穿越題材。毫無新意、照本宣科，并且質(zhì)量良莠不齊。流量時代、偶像言情這些標(biāo)簽都讓這個時代的影視創(chuàng)作題材受到了極大的限制。而且因為流量，一些好口碑的正劇居然也得不到好的宣傳。例如《人民的名義》。高精尖的設(shè)備和推陳出新的技術(shù)以及大數(shù)據(jù)的分類是新媒體下的影視制作發(fā)展的新機遇，如何把握時代的弄潮，解決這漩渦中的難題也是影視工作者們的新挑戰(zhàn)。

三、如何讓影視創(chuàng)作在新媒體技術(shù)下蓬勃發(fā)展的具體措施

（一）利用大數(shù)據(jù)分類，有效傳播影視作品

新媒體的出現(xiàn)，提高群眾對于影視的參與度，使影視制作與傳播更為廣泛。影視制作的傳播廣泛除了利用新媒體快速傳播的特點之外還結(jié)合了媒體傳播時效性的吸引力，提高影視在人群中的潛在觀眾數(shù)量。新媒體技術(shù)下傳播方式多種多樣，推陳出新。不過在這些方式中，大數(shù)據(jù)分類成為了首當(dāng)其沖的例子被各類視頻播放器所引用。在新媒體時代下，大數(shù)據(jù)技術(shù)和社交媒體大量的將具有相同興趣愛好和審美品位的人聚在一起。他們的選擇多數(shù)是一致的，而這樣劃分對于影視傳播的速度是不言而喻的。一部作品一旦在一個類型中有一個人的認(rèn)可，就會帶動相同類型的人群的認(rèn)可。做到了以一敵百，以一敵千的效果。不僅如此，大數(shù)據(jù)技術(shù)還會將相同類型、相同審美的影視作品推薦給特定的人群。這樣的分類宣傳，讓喜歡的人更喜歡，讓不喜歡的人可以屏蔽觀看，對于影視傳播宣傳來說，只要找準(zhǔn)受眾方向就能讓宣傳效果達(dá)到最佳。

（二）融合傳統(tǒng)文化元素，增強影視作品內(nèi)涵

華夏文明源遠(yuǎn)流長，在經(jīng)過歷史的沉淀、人民的選擇后流傳至今的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是值得每一個行業(yè)所借鑒的。特別是在影視制作業(yè)當(dāng)中加入一些傳統(tǒng)文化元素，不僅豐富了作品的內(nèi)容，也提升了作品的層次。而且影視作品不僅僅具有娛樂功能，同時還具備著傳播功能和教育功能。宣揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也是我們創(chuàng)作作品時應(yīng)當(dāng)考慮的因素。正因如此，我們在進(jìn)行影視制作時要重視傳統(tǒng)文化的傳播，無論是儒家學(xué)說還是老子哲學(xué);無論是飛舞的書法、千古絕唱的唐詩;無論是中國美食、少林功夫。我們都不應(yīng)將這些中華民族的寶貴財富隨著社會的飛速發(fā)展而將其拋棄。我們要將這些傳統(tǒng)文化滲透到影視制作中。比如電影制作、電視劇制作、動畫片制作等等。我們有著這么多豐富多樣的影視創(chuàng)作形式，沒有一些好的文化底蘊的作品也難以將影視走的長久。而且我們在影視創(chuàng)作中加入傳統(tǒng)優(yōu)秀文化元素不僅能夠起到宣傳和保護(hù)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的作用，更是能夠提升自身作品內(nèi)涵的一個方向。畢竟沒有厚重歷史文化的支撐，再貼合實際、再新穎的表達(dá)也成就不了經(jīng)典。

（三）內(nèi)容為王，原創(chuàng)是根

新媒體的“新”和就是相對傳統(tǒng)媒體的“舊”而出現(xiàn)的，新媒體的“新”不光只出現(xiàn)在時間的早晚上，還在于技術(shù)的引進(jìn)和更新上。當(dāng)新媒體運用到影視制作業(yè)當(dāng)中來時，就要用“新”來打破傳統(tǒng)的影視制作的“舊”。新媒體的受眾主要是年輕人。新媒體下的影視作品主要也是針對年輕而進(jìn)行的選材擇題。那么新媒體的內(nèi)容表達(dá)形式，也要針對年輕人的特點進(jìn)行改造。當(dāng)今時代是一個尊重原創(chuàng)的時代。無論形勢怎么變，傳播方式怎么變，作為影視創(chuàng)作者我們都要緊緊的抓住原創(chuàng)這個原則決不放手。我們在選擇作品題材時一定要注意表現(xiàn)形式要脫離俗套。作品要簡單明了，易讀易懂，不能過于冗長反復(fù)講述同一個事情。故事為王，原創(chuàng)為根。網(wǎng)絡(luò)的確為許多有才華的人提供了展示平臺，但正是這種高度自由，使作品質(zhì)量難以得到保障。如今的互聯(lián)網(wǎng)短視頻、微劇都是針對年輕人而創(chuàng)作出來的。它們之所以能被年輕觀眾所接受和喜愛的主要原因就是它們多數(shù)都是原創(chuàng)內(nèi)容。告別了抄襲才是現(xiàn)代年輕人的選擇。

四、總結(jié)

傳統(tǒng)的媒體技術(shù)已不再適應(yīng)當(dāng)前的社會需要，而新媒體技術(shù)下影視制作與傳播的出現(xiàn)和應(yīng)用，使得影視作品的質(zhì)量和效果都發(fā)生了本質(zhì)上的變化。新媒體背景下，影視事業(yè)獲得更為廣闊的發(fā)展平臺。利用多媒體技術(shù)開展影視制作和傳播，讓影視作品的觀賞性有了很大的提升。新媒體技術(shù)的出現(xiàn)對影視創(chuàng)作除了新機遇新發(fā)展以外，也讓影視創(chuàng)作面臨著新挑戰(zhàn)。但總的來說新媒體的出現(xiàn)為影視制作帶來了更多的可能性。隨著時代的發(fā)展，新媒體還將更深刻地影響著影視制作。無論是從選題拍攝還是創(chuàng)作發(fā)行，都無法忽視新媒體的作用。這也是要求影視制作業(yè)的工作者們一定要緊緊抓住新媒體的特點，有效利用將影視作品的創(chuàng)作推向一個更輝煌的未來。

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