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    淺析現(xiàn)實(shí)主義電影中聲音真實(shí)感的營造法則

    2021-09-10 15:00:20朱仲亮
    文學(xué)天地 2021年3期
    關(guān)鍵詞:真實(shí)感聲音

    朱仲亮

    摘要:現(xiàn)實(shí)主義電影作為一個老生常談的話題,常常能引起公眾的熱議,而以往的討論大多集中于這類影片的敘事和主題的解讀上,聲音作為發(fā)揮影片造型、抒情作用的重要組成部分,卻往往被人忽略?,F(xiàn)實(shí)主義電影能夠發(fā)人深思依靠的絕不僅僅是對現(xiàn)實(shí)畫面的高度還原,它還需要豐富的聲音元素來配合畫面來進(jìn)行影片的敘事、造型以及抒情。

    關(guān)鍵詞:聲音;真實(shí)感;現(xiàn)實(shí)主義電影

    一、引言

    在觀賞電影時,尤其是現(xiàn)實(shí)主義題材的電影,我們常常會被影片中所講述的故事感動和震撼,或喜或悲,而好的現(xiàn)實(shí)主義電影更會給我們帶來空前的震撼感和真實(shí)感,沉醉于導(dǎo)演安排的故事情節(jié)的經(jīng)歷和體驗(yàn)。在保證視覺畫面的真實(shí)性的前提下,現(xiàn)實(shí)主義的電影導(dǎo)演需要善于運(yùn)用聲音手段,從最大程度上還原這種聲音上的真實(shí)感,同時還要兼顧劇情的需要,利用聲音來塑造人物性格,結(jié)合畫面創(chuàng)造影片的節(jié)奏,以實(shí)現(xiàn)影片主題的現(xiàn)實(shí)主義升華。

    二、什么是聲音的真實(shí)感?

    在探討聲音的這種真實(shí)感時,人們往往會把這種真實(shí)感和逼真感混為一談,它們作為再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手段都能夠如實(shí)反應(yīng)現(xiàn)實(shí)情況,但是細(xì)究來看,聲音的這種真實(shí)感除了聽上去要擬實(shí),還要求從藝術(shù)層面能夠反應(yīng)出畫面年內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)表征意義。細(xì)究來看,聲音的這種真實(shí)感除了聽上去要擬實(shí),要符合聲源的聲音特征之外,還要求從藝術(shù)層面能夠反應(yīng)出畫面年內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)表征意義。也就是說,聲音的這種逼真感是科學(xué)的概念,是現(xiàn)實(shí)主義電影本身所固有的天然屬性,而聲音的真實(shí)感則是藝術(shù)上的概念,是導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作上的一種獨(dú)特追求和美學(xué)體驗(yàn)。

    由此可以看出,隨著錄音技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步,現(xiàn)在的我們可以輕松獲取到逼真的聲音素材,但是當(dāng)這些逼真的聲音素材不經(jīng)精心設(shè)計(jì)和藝術(shù)構(gòu)思后,直接配合畫面播出后,觀眾所獲取的也僅僅是一段段客觀現(xiàn)實(shí)的寫照罷了。而經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和編排的聲音素材放入畫面中后,這類聲音在現(xiàn)實(shí)主義電影中就有了獨(dú)立的審美價值。

    三、如何在現(xiàn)實(shí)主義電影中追求聲音的真實(shí)感

    (一)追求高度寫實(shí)化的音響效果

    電影作品中,真實(shí)的聲音再現(xiàn)是必然要求,對現(xiàn)實(shí)主義電影來看,更是如此。為何我們在看一些現(xiàn)實(shí)主義電影的片段時并不會感到突兀,音響的擬實(shí)作用功不可沒,一段跟影片中所呈現(xiàn)出來的畫面所匹配的音響可以增強(qiáng)這種現(xiàn)實(shí)性。

    音響大多來自于現(xiàn)場采集的聲音,也就是同期聲,這能從最大程度上保證聲源的真實(shí)性。但跟紀(jì)錄片不同,現(xiàn)實(shí)主義電影歸根結(jié)底還是屬于劇情片的范疇,為了配合劇情的需要和某些細(xì)節(jié)的展示,同期聲有時就顯得不合時宜了。所以聲音團(tuán)隊(duì)為了獲得獨(dú)特的音響效果,以達(dá)到塑造人物性格和抒情的目的,會利用擬音的手段,借用外物來對某些環(huán)境音著重進(jìn)行表現(xiàn),例如雨滴聲、雷聲、車鳴聲等。

    (二)設(shè)置符合人物設(shè)定的人聲語言

    跟科幻片、懸疑片、恐怖片不同,現(xiàn)實(shí)主義電影講述故事的方式無法以華麗的特效為依托,它更多是依靠人物去推動劇情的發(fā)展。因此,我們回想起某些現(xiàn)實(shí)主義電影的精彩片段時,也往往以人物之間的對話為主,比較著名的有《讓子彈飛》中的餐桌“三方會談”,還有《綠皮書》中謝利質(zhì)問托尼自己到底是誰的經(jīng)典片段。這都是因?yàn)殡娪爸械膶Π谉o論是表現(xiàn)的還是再現(xiàn)的,都有一根線把它系于現(xiàn)實(shí)的世界,盡管這些對話進(jìn)行了戲劇化的處理,但觀眾總能從這些對話中找到其現(xiàn)實(shí)依據(jù),從而投射到對自身的反思上。

    為了達(dá)到對白在現(xiàn)實(shí)主義電影中的獨(dú)特作用,導(dǎo)演和編劇會精心對臺詞和鏡頭進(jìn)行設(shè)計(jì),演員在這些臺詞充分理解的基礎(chǔ)之上,再調(diào)動起自己的情感和演技對其進(jìn)行表演上的的呈現(xiàn),必要時,后期人員還會對演員的聲音進(jìn)行細(xì)節(jié)上的處理,來使得演員之間的對話能夠更好的符合某些特定片段的情境設(shè)計(jì)。

    (三)營造符合畫面情境的背景音樂

    在現(xiàn)實(shí)主義的電影中,背景音樂常常出現(xiàn)在某些幽默性、情感性以及帶有批判性的片段中,利用其與畫風(fēng)風(fēng)格相符合的調(diào)性,搭配著蒙太奇的技巧,來創(chuàng)造出一種獨(dú)特的節(jié)奏感,在保證了影片主題的現(xiàn)實(shí)性的基礎(chǔ)之上,能夠有對其主題做進(jìn)一步的升華。而背景音樂在創(chuàng)造這種真實(shí)感時,主要通過以下兩個手段來進(jìn)行的,即塑造人物形象和創(chuàng)造聲音節(jié)奏。

    (1)塑造人物形象

    如果說人物之間的對白是我們窺探劇中人物性格和關(guān)系最直接的工具,那背景音樂就是一個不易被察覺的輔助工具,它往往在潛移默化的影響著觀眾對人物形象的真實(shí)構(gòu)建過程。雖說背景音樂分為器樂和聲樂,但在電影中,尤其是對白較多的現(xiàn)實(shí)主義電影中,出現(xiàn)較多的仍是器樂,它常常出現(xiàn)在人物對話的過程中,亦或是出現(xiàn)在某一人物的單獨(dú)片段中,除去了人聲的干擾后,觀眾可以憑借著帶有節(jié)奏感的器樂聲慢慢的沉浸到對畫中人物的觀察中。

    (2)創(chuàng)造聲音節(jié)奏

    電影聲音是電影外部節(jié)奏形成的因素之一。通過對聲音內(nèi)容的選擇、組接,對不聽特性聲音元素的應(yīng)用,在各個聲音的變化和對比中形成電影的外部聲音節(jié)奏。一部電影的題材、創(chuàng)作者的理念等因素都會影響到電影的整體風(fēng)格,在整體風(fēng)格中,整體節(jié)奏是一個重要特征。而塑造這一整體節(jié)奏的手段除了畫面和蒙太奇的剪輯技巧外,聲音,尤其是背景音樂是一個非常重要的手段。

    一部好的現(xiàn)實(shí)主義電影必然也有其特有的節(jié)奏感?!都纳x》作為一部講述韓國階層差異的現(xiàn)實(shí)主義電影,能夠獲得奧斯卡多項(xiàng)大獎,其中有個很重要的原因就是對背景音樂的運(yùn)用。《寄生蟲》配樂使用了小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴組成的管弦樂團(tuán),風(fēng)格大多都傾向于巴洛克音樂,并與浪漫派音樂作了一定的融合,既優(yōu)雅斯文又帶點(diǎn)韓國演歌的特征,創(chuàng)造出一種舒緩的音樂節(jié)奏特點(diǎn)。

    三、結(jié)語

    綜上所述,在現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作過程中,導(dǎo)演可以有很多表現(xiàn)這種真實(shí)性的選擇,或是長鏡頭,或是隱喻蒙太奇,亦或是符合畫面素材背景的濾鏡,聲音因其抽象和空靈性在這時往往容易被人忽略,這也就導(dǎo)致了很多現(xiàn)實(shí)主義題材的電影并沒有對影片的聲音的真實(shí)感進(jìn)行獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)。因此,導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)重視起這個問題,需要從人聲、音響和背景音樂三個維度去全方位的營造這種聲音的真實(shí)感,以配合畫面一起共同來表現(xiàn)影片的現(xiàn)實(shí)主義表征意義。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 徐恩慧. 電影聲音“真實(shí)感”的塑造[D].上海音樂學(xué)院,2009.

    [2] 宋寶明.新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作原則的遵循和反叛——以阿巴斯與賈法·帕納西為例[J].西部廣播電視,2021,42(03):123-125.

    [3] 王曉.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影聲音的紀(jì)實(shí)美學(xué)特點(diǎn)分析——以《偷自行車的人》為例[J].聲屏世界,2021(05):48-50.

    (山東師范大學(xué) ?山東濟(jì)南 ?250358)

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