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    詩(shī)畫交融之美

    2021-09-10 11:39:39王思怡
    文學(xué)天地 2021年4期
    關(guān)鍵詞:王維

    摘要:王維不僅是唐朝著名詩(shī)人,同時(shí)也是一個(gè)成就卓越的畫家,曾經(jīng)創(chuàng)造了幽疏的水墨山水畫,并且精通音律,擅長(zhǎng)音樂。藝術(shù)之間是相通的,他在音樂、繪畫方面的高深造詣必然影響他的詩(shī)歌創(chuàng)作,因此在他的很多詩(shī)歌中都體現(xiàn)了詩(shī)、畫、樂的結(jié)合?!缎烈膲]》就是典型的代表,此詩(shī)不僅是詩(shī)與畫的結(jié)合,更是一種對(duì)生命的關(guān)照和參悟。如蘇軾在《書摩詰藍(lán)天煙雨圖》中說:“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩(shī)?!蓖蹙S的創(chuàng)作正是在這種詩(shī)情和畫意的互相滲透和生發(fā)中,豐富和發(fā)展了中國(guó)古典詩(shī)歌的抒情藝術(shù)。本文旨在通過賞析《辛夷塢》的審美特征來探究古典詩(shī)歌中的詩(shī)畫交融之美,以給予中國(guó)畫創(chuàng)作啟示。

    關(guān)鍵詞:《辛夷塢》;詩(shī)畫交融;王維

    一、《辛夷塢》原詩(shī)賞析

    在盛唐熱情洋溢、豪邁奔放、激越昂揚(yáng)的交響樂中,王維以他獨(dú)有的田園小調(diào)、山水鄉(xiāng)歌,另辟蹊徑,于洪鐘大呂的樂章中吹奏出恬靜優(yōu)美的淺吟低唱,如空谷幽蘭,散發(fā)出淡淡的清香。讀王維的詩(shī)。如同在盛夏時(shí)節(jié)喝下一杯“清涼劑”,讓人浮躁不安的心頓時(shí)安靜下來。他的詩(shī)“是恬靜得像夕光朦朧中的小湖,鏡面似的躺著,連一絲的波紋兒都不動(dòng)蕩,人與自然,合而為一,詩(shī)人他自己是融合在他所寫的景色中了”。王維的詩(shī)可以說是融詩(shī)情、畫意、哲理于一體,“興象玲瓏 而難以句詮”,“自然的美與心境的美完全融為一體,創(chuàng)造出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩(shī)境。” 王維晚年在終南山隱居輞川別業(yè)時(shí)所作的五言絕句《辛夷塢》便是此中極品。

    木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼。

    澗戶寂無人,紛紛開且落。

    明代著名學(xué)者胡應(yīng)麟曾評(píng)此詩(shī):“讀之身世兩忘,萬念俱寂?!?足見這首小詩(shī)帶給人們的無窮的審美魅力。

    將山水自然之物作為人的審美對(duì)象,標(biāo)志著人類自我意識(shí)的覺醒,也標(biāo)志著文藝的自覺,是人類人文意識(shí)的巨大進(jìn)步。《辛夷塢》以在空谷無人的澗邊靜靜開放的辛夷花為審美觀照的對(duì)象,以淡得不能再淡的白描手法,敘述了辛夷花從開到落的生命過程,而詩(shī)中躍動(dòng)的濃烈的詩(shī)情卻依然攝人心魄,那以人為中心的人文關(guān)懷構(gòu)成了詩(shī)情的內(nèi)核。

    “木末芙蓉花”,“木末”乃樹梢之意,“芙蓉”,這里指辛夷,木蘭科植物,落葉喬木,高數(shù)丈,木有香氣。辛夷的花蕾長(zhǎng)在樹梢,含苞待放時(shí)形狀如毛筆,故又俗稱木筆花。芙蓉即蓮花,《說文解字》云:“未發(fā)為菌首,已發(fā)為芙蓉?!?這里稱辛夷花為“芙蓉”可知已經(jīng)綻放。綻放的辛夷花的花型似蓮花而小如盞,其花瓣、顏色與蓮花很相似。裴迪和王維的《辛夷塢》有“況有辛夷花,色與芙蓉亂”可為注腳,他說況且這里有很多的辛夷花,顏色和芙蓉的顏色沒有什么區(qū)別?!澳灸┸饺鼗ā币痪鋸恼w上描摹了辛夷花的形狀和其綻放在枝頭迎春的姿態(tài)。

    “山中發(fā)紅萼”,“紅萼”即紅花,辛夷花有紫紅、白、黃等多種顏色,這里說“紅萼”可知乃紫紅色,辛夷花又名紫玉蘭?!鞍l(fā)”字寫出盎然的春意和辛夷花的蓬勃生命力。紫紅色是鮮艷奪目的,花瓣似蓮花,可知其花瓣很大,且又開在“木末”,而辛夷花又是先開花后長(zhǎng)葉,碩大的紫紅色花朵開在高高的枝頭,不論其位置還是形象都非常引人注目。若其綻放在喧囂的塵世,或在游人如織的園林,這樣一大片美麗爛漫的辛夷花,定會(huì)招來絡(luò)繹不絕的賞花者,“紫陌紅塵拂面來”,但遺憾的是辛夷花生長(zhǎng)在寂靜的“山中”,而且“澗戶寂無人”,“澗戶”指山澗中的陋室,也空無一人。盡管無人欣賞,辛夷花仍然自顧自地“紛紛開且落”。“紛紛”二字用得最妙,既寫出花開時(shí)爭(zhēng)先恐后的熱鬧,又寫出花落時(shí)落花無言的靜美。

    在空寂靜謐的山谷中,無人因辛夷花的怒放而贊美,也無人因其凋零而感傷,但辛夷花并不因此而黯然神傷。春去春又來,辛夷花默默地怒放,靜靜地凋零,遵循大自然的規(guī)律,兀自感受生命中的寂寞和美好,不需要?jiǎng)e人的欣賞和同情,自己完成自己的價(jià)值,隨緣、任運(yùn)、自然。之所以能夠做到花開不足為喜,花落不足為傷,是因?yàn)樾烈幕o待于人,從容淡定,不驚不喜,無失無得,平靜得一如大自然的呼吸。王維在辛夷花的開放與凋零中,領(lǐng)悟到“不生不滅”的佛理和超然物外、離世絕俗的禪意,《辛夷塢》表現(xiàn)了詩(shī)人恬靜閑適的情懷和“行到水窮處,坐看云起時(shí)”的曠放超逸。黑格爾曾說:“客觀事物的某些特殊情境可以在心靈中喚起一種情調(diào),而這種情調(diào)與自然的情調(diào)是對(duì)應(yīng)的。人可以體會(huì)自然的生命以及自然對(duì)靈魂和心情所發(fā)出的聲音,所以人也可以在自然中感到很親切?!?自開自落的辛夷花契合了王維的心境,辛夷花的精神氣質(zhì)喚起了詩(shī)人潛伏于心靈中的某種情調(diào),成為表現(xiàn)詩(shī)人靈魂和心情的載體。

    誠(chéng)如眾多評(píng)論家所言,王維在詩(shī)中以一顆自由之心與自由的天地萬物兩無相隔,靜心觀照,“沒有孤獨(dú),沒有惆悵,只有一片空靈的寂靜”然而,這無礙于王維對(duì)生命的熱愛,對(duì)積極入世,想有一番作為的理想追求與渴望。畢竟這是盛唐的時(shí)代主旋律,蓬勃向上,積極進(jìn)取,自信豪邁的情懷,激越昂揚(yáng)的時(shí)代精神,激發(fā)了王維“兼濟(jì) 天下”,渴望建功立業(yè)的人生理想。不可否認(rèn),修 身、齊家、治國(guó)、平天下的儒家思想仍是王維內(nèi)心深處的主導(dǎo)思想,無論他后來如何潛心修佛參禪,早年植下的經(jīng)邦濟(jì)世的種子已生根發(fā)芽,難以釋然。朱光潛先生曾說:“詩(shī)的境界是理想境界,是從時(shí)間與空間中執(zhí)著一點(diǎn)而加以永恒化和普通化。它可以在無數(shù)心靈中繼續(xù)變化,雖復(fù)現(xiàn)而不落陳腐,因?yàn)樗軌蛟诿總€(gè)欣賞者的當(dāng)時(shí)當(dāng)境的特殊性格與情趣中吸取新鮮的生命?!?王維的詩(shī)中涌動(dòng)著對(duì)世間一切美好事物、鮮活生命的熱愛與珍惜,同時(shí)傳達(dá)出對(duì)美好生命徒然虛擲的惋惜與不甘,這正是儒家積極濟(jì)世的情懷所賦予王維這首詩(shī)看似平淡,實(shí)則深情熱烈的詩(shī)情。

    綜上所述,王維這首《辛夷塢》描繪的不僅僅是一個(gè)辛夷花自開自落的寧?kù)o世界,更多的是展示了一個(gè)充滿勃勃生機(jī)與頑強(qiáng)生命力的世界;不僅僅表達(dá)了詩(shī)人曠放超逸的情懷,更多的展示了作者積極向上的人生態(tài)度和對(duì)生命的熱愛,纏綿徘惻,深情綿邀。

    二、《辛夷塢》詩(shī)畫交融之美

    蘇軾首先提出王維詩(shī)歌“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”的藝術(shù)特征,其后“詩(shī)中有畫”便成為王維詩(shī)歌藝術(shù)特征的標(biāo)志。王維詩(shī)好似一幅畫卷,世俗事物在他眼里變成一種符號(hào)。與其說他“寫”詩(shī),不如說他“畫”詩(shī)。他的隱世情懷,即以一種出世的角度使人們?cè)谒脑?shī)中將世相看清楚。世間畫面在《輞川集》中飄遠(yuǎn)、超脫、宏闊、模糊,人間煙火的眾多具體事物和瑣碎事物和現(xiàn)實(shí)中的兵荒馬亂、勾心斗角、徭役賦稅、天災(zāi)人禍被摒棄在詩(shī)的意境之外。王維從禪的角度出發(fā),以一種出世的態(tài)度審視人生,詩(shī)境如水到渠成般呈現(xiàn)了一個(gè)“凈土”世界。語言也不瑣碎,《辛夷塢》只有短短20字,卻是詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)的佳作,有機(jī)地將詩(shī)情、畫意、哲理融匯一爐,使所有的意象、物象、情態(tài)連為一體。正如前文提到,“辛夷塢”作為輞川十景之一,景色自當(dāng)具有獨(dú)特之處。王維以擅長(zhǎng)描寫自然風(fēng)景著稱,他“寫境”的創(chuàng)作手法,使其詩(shī)歌具有了“情景交融”的藝術(shù)特征?!缎烈膲]》中,王維抓住了辛夷花的幾個(gè)顯著特征將其形神兼?zhèn)涞孛鑼懗鰜?。“紅萼”描繪出辛夷花的顏色,靜寂無人的山澗中出現(xiàn)這么鮮艷的顏色,使得畫面具有了鮮明的色彩對(duì)比。而“紛紛開且落”描寫了衰敗中的辛夷花,隱含在內(nèi)的是不復(fù)存在的“紅色”,這種顏色的對(duì)比貫穿于王維的詩(shī)歌創(chuàng)作中,使詩(shī)歌具有了多彩的繪畫美,形成了“詩(shī)中有畫”的審美藝術(shù)特征。

    全詩(shī)由花開寫到花落,而以一句環(huán)境描寫插入其中,前后境況迥異,由秀發(fā)轉(zhuǎn)為零落。盡管畫面上似乎不著痕跡,卻能讓人體會(huì)到詩(shī)人有一種對(duì)時(shí)代環(huán)境的寂寞感。在寫景的同時(shí)也就不免有所寄托。此詩(shī)乃寫景之作,在景物描寫上以小景取勝,做到動(dòng)靜相生,詩(shī)畫相濟(jì)。詩(shī)作總的給人以一種清幽的感覺,在寧?kù)o、安祥中有時(shí)又忽然添進(jìn)一絲動(dòng)感,一點(diǎn)小小的驚動(dòng),點(diǎn)醒整個(gè)畫面。返景輝映在青苔上發(fā)出一種清幽的光亮,給空山增添一些活的氣息;澗戶雖然寂靜得沒人理會(huì),可山中自有辛夷花破苞怒放、色彩絢爛,縱使山花最后又無聲無息地凋謝了,卻寫出了一個(gè)寧中有驚、驚中見寧的詩(shī)的境界。其實(shí)景物的這種情境與詩(shī)人自身所處的情境是完全吻合的。詩(shī)人雖退隱田園,求得了片刻的安寧,可內(nèi)心深處是很不平靜的。他怎甘寂寞,像辛夷花那樣花開花落無人理會(huì)?怎能容忍空山一座,孤寂清冷,只有返景映照著青苔,黯淡無光?他滿懷濟(jì)世之志,由于官場(chǎng)政治的惡化,終于無法實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù),因而苦悶、悲愁,處在一種寧?kù)o中有驚動(dòng)、驚動(dòng)中見寧?kù)o的不安境況中。于是他就通過對(duì)景物的描寫,從小景入手,以小景傳大景之神,將注意力集中到山水景物的某一特征上,大加渲染,讓它表現(xiàn)自己的某種感情、某種寄托。蘊(yùn)意深刻,委婉含蓄,不露一絲斧痕。

    三、《辛夷塢》詩(shī)畫交融對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作的啟示

    詩(shī)與畫這兩種截然不同的藝術(shù)形式相互滲透、影響,在王維的詩(shī)中得到淋漓展現(xiàn)。他的詩(shī)作既有動(dòng)態(tài)的細(xì)節(jié),又有完整的意境;既有開闊無垠的視野,又有明麗豐富的色彩;既是簡(jiǎn)潔淺白的表達(dá),又包含無盡禪意。在這種互相融合、互相促進(jìn)的和諧關(guān)系下,王維的詩(shī)情畫意流傳至今,這種交融的藝術(shù)形式和典雅的審美情趣,滿足了人們對(duì)美好的向往之心?!缎烈膲]》作為一首詩(shī),不僅是停留在文字層面的審美,其中蘊(yùn)含的審美意象能構(gòu)成一幅極富變化的中國(guó)畫,可謂是詩(shī)中詩(shī),畫中畫,這正得益于作者在對(duì)自然親身體會(huì)、深刻感悟的基礎(chǔ)上才產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感。這一點(diǎn)是中國(guó)畫創(chuàng)作中需要借鑒學(xué)習(xí)的。

    詩(shī)與畫在本質(zhì)上是相通的,優(yōu)秀的畫家視作畫如作詩(shī)。在中國(guó)畫創(chuàng)作中“畫中有詩(shī)”有兩個(gè)層次含意:一是在畫面的形式上詩(shī)文與畫結(jié)合。畫家用書法將題畫詩(shī)書寫在畫面恰當(dāng)?shù)牟课唬蔀楫嬅鏄?gòu)圖的一部分,這種詩(shī)書畫相結(jié)合的形式據(jù)說始于蘇軾。東坡作畫,畫不能盡情盡意,就題詩(shī)文直抒胸懷,以書法書寫于畫面之上,觀者既觀畫又賞書再詠詩(shī),對(duì)畫中形象的真情意有了更深的領(lǐng)會(huì),使詩(shī)書畫三藝相得益彰。這種詩(shī)書畫合為一體的形式被后代文人畫家傳承,逐漸成為中國(guó)繪畫的重要藝術(shù)特征。但這種畫中有詩(shī)只限于畫面形式上的結(jié)合。“畫中有詩(shī)”另外一層含義是畫境中的詩(shī)意,是指畫家創(chuàng)造的藝術(shù)形象中飽含著詩(shī)的意

    趣,這正是畫家努力所追求的境界。畫家在畫中描寫的山水草木、花鳥魚蟲的形象,如果只是單純地摹寫其形態(tài),追求外形的逼真,就如同動(dòng)植物標(biāo)本一樣,一點(diǎn)都不加入自己主觀的思想感情,這種畫雖然有形,但無神韻,無情感,屬匠人之作。畫家如憑借對(duì)自然之物的內(nèi)在意蘊(yùn)的感受來傳達(dá)畫家的思想感情,那可謂“畫中有詩(shī)”??v觀畫史上的歷代大家的優(yōu)秀作品,都充滿了詩(shī)意。明代花鳥畫家徐渭筆下的《墨葡萄圖軸》蘊(yùn)涵了豐富的詩(shī)意:“半生落魄已成翁,獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中”,從畫家所題的詩(shī)和墨葡萄的形象中明顯地感受到畫家胸中的不平之氣,英雄失路,托足無門之悲。鄭板橋筆下的蘭竹形象更是畫家的精神形象的代表,《竹石圖》中題詩(shī)曰:“咬定青山不放松,立根原在破巖中,千磨萬擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)?!碑嫹先齼芍κ輨诺闹褡?,從石縫中挺然后立,堅(jiān)韌不拔,遇風(fēng)不倒,鄭板橋借竹抒發(fā)了自己灑脫、豁達(dá)的胸臆,表達(dá)了勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí),絕不屈服于挫折的人品,竹子被人格化了,此時(shí),“詩(shī)是無形畫,畫是有形詩(shī)”。

    齊白石畫的“看你橫行到幾時(shí)”的螃蟹是抨擊反動(dòng)勢(shì)力暴政的大聲疾呼,直抒胸意。傅抱石所作的《江山如此多嬌》、《平沙落雁》等,畫中意境深遠(yuǎn),他筆下的山川雄厚奇峻,渾然天成,變幻無窮地畫出了畫家對(duì)祖國(guó)山河的真摯感情,如此畫境是畫亦是詩(shī)。所列舉的畫家畫作都不拘于物象的形似,而是借景物抒情達(dá)意,傳達(dá)自己的美學(xué)理想。

    畫中有情則有詩(shī)意,詩(shī)意詩(shī)境具備就是“畫中有詩(shī)”,“畫中有詩(shī)”的畫即為有“意境”的畫。惟有畫家寄情于物,方能使畫面流露出一種“言外之意”的含蓄。所以說,畫中有詩(shī)還不如說畫中有詩(shī)意。在現(xiàn)代繪畫中,不可能所有的中國(guó)畫畫面上都提上詩(shī)句,可是至少應(yīng)該追求從畫中流露出來的詩(shī)意。詩(shī)意的眼光,對(duì)于畫家而言是極為重要的素質(zhì)??陀^存在的生命,展現(xiàn)世界物質(zhì)的自然,他們之中擁有非比尋常的美,只能用詩(shī)意的眼光去發(fā)現(xiàn),并把它轉(zhuǎn)換為藝術(shù)形式和繪畫語言,這正是畫家與普通人的不同之處。用這種眼光去觀察并篩選自然萬物,從豐富多彩、紛繁復(fù)雜的自然物象中提煉出形式美、結(jié)構(gòu)美、筆墨美。生活是藝術(shù)的源泉,藝術(shù)是生活的提煉,這表現(xiàn)在詩(shī)中最為明顯,而畫除了再現(xiàn)和深化詩(shī)歌的內(nèi)容外,更多的是對(duì)物象的提煉,而物象是生活中常見的事物。古人能根據(jù)傳說的民間故事而創(chuàng)造出經(jīng)典的詩(shī)與畫,這是因?yàn)閯?chuàng)作者有顆豐富敏感的心靈。現(xiàn)如今詩(shī)的發(fā)展較為落寞,畫的發(fā)展也同樣的缺乏詩(shī)意,需要引起畫家的重視。畫家需要一顆充溢著詩(shī)意的靈魂,這是歷史的經(jīng)驗(yàn),也是中國(guó)繪畫藝術(shù)的靈魂所在。

    參考文獻(xiàn)

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    作者簡(jiǎn)介:王思怡(1998-),女,漢,籍貫:山西太原人。學(xué)歷:碩士研究生,研究方向:國(guó)畫花鳥

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