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    書(shū)法的時(shí)代性及意義

    2021-09-10 07:22:44潘楊
    今古文創(chuàng) 2021年13期
    關(guān)鍵詞:時(shí)代性風(fēng)格書(shū)法藝術(shù)

    【摘要】 書(shū)法是中華民族文化領(lǐng)域中特有的珍貴遺產(chǎn)和藝術(shù)瑰寶,其歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。歷代名家輩出,書(shū)法藝術(shù)的歷史也是不斷創(chuàng)新的歷史,每個(gè)時(shí)代都有不同的時(shí)代特色,但追根溯源,不難發(fā)現(xiàn)書(shū)法的發(fā)展無(wú)不是在對(duì)古人的繼承上創(chuàng)新出不同的藝術(shù)風(fēng)格。書(shū)法是憑借書(shū)寫(xiě)文字來(lái)表現(xiàn)書(shū)寫(xiě)者個(gè)性的藝術(shù),字的好壞除了基本功扎實(shí)以外,往往也能體現(xiàn)出一個(gè)人的品性與修養(yǎng)。隨著時(shí)代的發(fā)展,人們的思想也都標(biāo)新立異,如何能夠在當(dāng)代社會(huì)保持對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與思考,并在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新是當(dāng)下應(yīng)該思考的問(wèn)題。本文將簡(jiǎn)述書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展與時(shí)代性意義,對(duì)書(shū)法的發(fā)展與創(chuàng)新有深入的研究。

    【關(guān)鍵詞】 書(shū)法藝術(shù);時(shí)代性;風(fēng)格;創(chuàng)新

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J292? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)13-0099-02

    書(shū)法作為中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù),自從漢字出現(xiàn)的時(shí)候就隨之存在了,發(fā)展至今已有幾千年的文化底蘊(yùn),在書(shū)法的這段歷史長(zhǎng)河中,書(shū)法造詣?dòng)绊懞笫赖拇砣宋锱c作品層出不窮,這也為當(dāng)今人們了解歷史提供了豐富的文史資源,處于新時(shí)代的人們對(duì)于書(shū)法的認(rèn)知也在逐步地深刻起來(lái)。書(shū)法藝術(shù)在新的時(shí)期也成為生活中不可分割的一部分。

    在悠久的歷史中,書(shū)法足跡從大自然壯麗的山河,到城市鄉(xiāng)村,以及生活中隨處可見(jiàn)。它的實(shí)用效益和欣賞價(jià)值,豐富和美化了人們的生活。書(shū)法藝術(shù)在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),具有優(yōu)秀的傳統(tǒng),深厚的群眾基礎(chǔ),兩千多年以來(lái)盛行不衰。今天書(shū)法藝術(shù)空前昌盛,也是由于社會(huì)條件的優(yōu)越,人們得以安居樂(lè)業(yè),客觀需求使書(shū)法家倍增,研究和學(xué)習(xí)書(shū)法者如雨后春筍,這勢(shì)必促進(jìn)書(shū)法藝術(shù)的普及與提高。因此,如何提高人們的認(rèn)知能力,形成自己的書(shū)法風(fēng)格,就勢(shì)必要提到議事日程上來(lái)。

    對(duì)于傳統(tǒng)書(shū)法的繼承,在書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中,比較重要的是獲取藝術(shù)靈感和創(chuàng)作素材的便捷渠道。人們對(duì)藝術(shù)審美的不斷提升,給人們提出了無(wú)止境的新要求。各行各業(yè)的新發(fā)明、新創(chuàng)造不斷地涌現(xiàn)出來(lái),以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要。書(shū)法藝術(shù)也應(yīng)跟上時(shí)代的步伐,為更好地發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)而進(jìn)行合理的創(chuàng)新。創(chuàng)新與繼承是不可缺少的兩個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的整體。傳統(tǒng)文化是繼承的基礎(chǔ),創(chuàng)新是在繼承的基礎(chǔ)加入自己的想法,形成屬于自己的風(fēng)格。

    古往今來(lái),不同時(shí)期的書(shū)法家無(wú)不是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上標(biāo)新立異、獨(dú)樹(shù)一幟地創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。例如羲之前無(wú)王體,魯公以前無(wú)顏體。他們都是敢于創(chuàng)新的代表人物,正是因?yàn)橛羞@些書(shū)法家的變革與創(chuàng)新,才不斷地為書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展增加了新鮮感和生命力。書(shū)法家如果不能將傳統(tǒng)的書(shū)法藝術(shù)進(jìn)行采納理解,就無(wú)法發(fā)展出好的書(shū)法風(fēng)格,歷代各書(shū)法大家學(xué)書(shū)法初期都離不開(kāi)對(duì)古人書(shū)法的學(xué)習(xí)與借鑒,因此,如果想更好地創(chuàng)新出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格,是離不開(kāi)對(duì)古人書(shū)法學(xué)習(xí)的,只有將書(shū)法的發(fā)展追根溯源,才能更加清晰地了解書(shū)法形成的脈絡(luò),只有這樣才能夠讓書(shū)法藝術(shù)有更好的發(fā)展前景。

    書(shū)法藝術(shù)就是在歷代書(shū)法大家學(xué)習(xí)與借鑒前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,不斷推陳出新,創(chuàng)造出具有新時(shí)代思想嶄新的書(shū)法風(fēng)格。晉代的書(shū)法大家王羲之,被譽(yù)為“書(shū)圣”。他學(xué)習(xí)書(shū)法時(shí),做到博采眾長(zhǎng),學(xué)習(xí)各書(shū)法家的書(shū)法風(fēng)格,王羲之初學(xué)衛(wèi)夫人,后來(lái)又借鑒秦漢以來(lái)眾多的書(shū)法佳作,如秦書(shū)法家李斯、漢代蔡邕、三國(guó)時(shí)期大書(shū)法家鐘繇、東漢草圣張芝等眾多書(shū)法家的特點(diǎn),王羲之通過(guò)自己的不斷努力,專(zhuān)研學(xué)習(xí)后,才最終可以融會(huì)貫通,創(chuàng)作出自己俊逸妍美的新書(shū)法風(fēng)格。

    書(shū)法的發(fā)展之路從晉代開(kāi)始至今一直是繼承著王羲之的書(shū)法風(fēng)貌,王羲之的書(shū)法風(fēng)格像一條無(wú)形的線,一直貫穿著書(shū)法的發(fā)展。盛唐的書(shū)法家顏真卿,則又是一例在繼承古人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新,獨(dú)樹(shù)一幟,開(kāi)創(chuàng)了渾厚雄強(qiáng)、剛勁肥壯的書(shū)法風(fēng)格。唐以后,許多著名的書(shū)法家都吸取了顏真卿的書(shū)法特點(diǎn)。宋代四大書(shū)法家之一的米芾,青年時(shí)刻苦學(xué)習(xí)書(shū)法,對(duì)晉代和唐代名家的真跡拿來(lái)對(duì)照臨摹,最終,他把自己的臨摹作品與借來(lái)的古人真跡一同歸還給其主人的時(shí)候,其主人都無(wú)法辨別出哪個(gè)才是真品,足以看出米芾臨摹的相似程度,當(dāng)時(shí)有其他學(xué)者給他提出建議,寫(xiě)字與古人相似,只可惜沒(méi)有自己的特色,這樣下去是不會(huì)有所成就的,希望米芾可以在前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。米芾聽(tīng)后不斷地沖破古人的束縛,發(fā)揚(yáng)自己的長(zhǎng)處,最終形成了自己獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。

    回顧歷史的長(zhǎng)河,社會(huì)的發(fā)展會(huì)不斷地產(chǎn)生相適應(yīng)的文化藝術(shù)。書(shū)法藝術(shù)也不例外,它隨著時(shí)代前進(jìn)的步伐不斷地改變著,推陳出新,并為新時(shí)代所服務(wù)。秦統(tǒng)一六國(guó)以后,提出車(chē)同軌,書(shū)同文,在此制度下出現(xiàn)了小篆、隸書(shū)。唐朝法度嚴(yán)謹(jǐn),注重楷書(shū)的書(shū)寫(xiě),所以在唐代虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良等人的楷書(shū)得到發(fā)揚(yáng)。書(shū)法的發(fā)展并不是孤立存在的,發(fā)展的方向與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的導(dǎo)向,社會(huì)制度都會(huì)產(chǎn)生不同的審美觀。書(shū)法和其他藝術(shù)一樣,都需要溯流追源,在繼承的傳統(tǒng)上創(chuàng)新風(fēng)格。歷代有所成就的書(shū)法家,無(wú)一不是緊跟著時(shí)代的要求,創(chuàng)新改進(jìn),李斯的小篆,蔡邕的隸書(shū),鐘繇的楷書(shū),王羲之的行書(shū),顏真卿,蘇、黃、米、蔡等書(shū)法家及其書(shū)法作品無(wú)不各立門(mén)戶,不失古意,又各具風(fēng)格。

    書(shū)法創(chuàng)新不是急于求成所能達(dá)到的目標(biāo),應(yīng)端正對(duì)于書(shū)法藝術(shù)的思想,不可操之過(guò)急,只有打撈傳統(tǒng)的基礎(chǔ),借鑒古人書(shū)法創(chuàng)新的經(jīng)驗(yàn),古為今用,扎扎實(shí)實(shí)地學(xué)好書(shū)法理論,提高自己的文學(xué)素養(yǎng),為自己的書(shū)法創(chuàng)新之路提供養(yǎng)分,豐富自己的創(chuàng)新思想,不脫離傳統(tǒng),方能確保書(shū)法創(chuàng)作的正確方向,創(chuàng)造出適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)的書(shū)法風(fēng)格。

    在創(chuàng)作過(guò)程中,如果能做到溯流追源繼承傳統(tǒng),對(duì)傳統(tǒng)文化去蕪存精,去偽存真,那么對(duì)于外在不同的評(píng)價(jià)聲音,應(yīng)做到認(rèn)真反思,對(duì)于正確的想法加以思考,但又不能完全聽(tīng)從他人想法,要聽(tīng)從自己的心聲,即使是歷史上許多著名的批評(píng)家,也難免褒貶不公。唐代著名書(shū)法家顏真卿,能融化古法,遺貌取神,援篆入楷,以拙為巧,開(kāi)創(chuàng)出沉著豐腴,莊嚴(yán)寬博的書(shū)法風(fēng)格,這在書(shū)法史上的確是一個(gè)偉大的創(chuàng)新。

    然而每當(dāng)一種新的風(fēng)格產(chǎn)生時(shí),往往因其不合舊規(guī)律而難以為人們接受,顏真卿的書(shū)法風(fēng)格遭到了南唐李后主、宋代米芾的批判與諷刺。

    “二王”父子是我國(guó)歷史上著名的書(shū)法家,唐太宗時(shí)期,唐太宗尤為喜愛(ài)王羲之的書(shū)法,不惜重金買(mǎi)入王羲之的真跡,一度貶低王獻(xiàn)之的書(shū)法,“觀其字勢(shì),疏瘦如隆冬之枯樹(shù),覽其筆蹤,拘束若嚴(yán)家之餓隸?!币陨系睦诱f(shuō)明了人們對(duì)于美的認(rèn)識(shí)不可避免地存在著差別。

    一個(gè)人對(duì)書(shū)法的認(rèn)知與創(chuàng)新,往往隨著實(shí)踐的提高而提高。對(duì)于書(shū)法的欣賞認(rèn)知不僅需要豐富的基礎(chǔ)理論作為支撐,掌握足夠的書(shū)法理論知識(shí),還離不開(kāi)自己的動(dòng)手實(shí)踐。一個(gè)人的欣賞能力,往往還受到時(shí)代、社會(huì)、歷史、階級(jí)以及個(gè)人的學(xué)識(shí)和文藝修養(yǎng)等各方面因素的影響,可見(jiàn)書(shū)法欣賞并不是一件簡(jiǎn)單的事情。當(dāng)人們?cè)谟^賞某些作品時(shí),常常會(huì)遇到一些作品,乍看似平淡無(wú)奇,但反復(fù)揣摩,就能透過(guò)質(zhì)樸無(wú)華的外形而品味到作品內(nèi)在的美。相反,有的作品,在外形上很嬌媚,千種姿態(tài),百般點(diǎn)綴,但細(xì)品卻枯竭空虛,索然無(wú)味,這是由于作品缺乏內(nèi)在的美。

    歷史的車(chē)輪行駛至今,書(shū)法藝術(shù)成了中華民族獨(dú)有的藝術(shù)形式。在經(jīng)歷了五千的歲月洗滌后,逐漸沉淀凝實(shí)成為中華傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分。創(chuàng)新基于前人傳承的基礎(chǔ)之上,而傳承又依賴(lài)于創(chuàng)新而不斷汲取營(yíng)養(yǎng),二者相輔相成。今天,人們研究和欣賞書(shū)法,當(dāng)然還是要提倡雅致的風(fēng)格,但要?jiǎng)?chuàng)作高雅的作品,要具備高度的鑒賞能力,這不但是技巧和功力的問(wèn)題,更重要的還包括一個(gè)人的文藝修養(yǎng)的問(wèn)題。哲學(xué)、文學(xué)、音樂(lè)、詩(shī)詞、美學(xué)等都蘊(yùn)藏著豐富的營(yíng)養(yǎng),它們之間相互滲透,這樣大大地開(kāi)拓人們的審美能力和創(chuàng)作意境。

    繼承的目的是為了更好地創(chuàng)新,而創(chuàng)新是為了更好地發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng),循序漸進(jìn)地完善自己的文化學(xué)識(shí)和書(shū)寫(xiě)水平,形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。書(shū)法愛(ài)好者應(yīng)創(chuàng)作出貼近生活,貼近人民群眾的書(shū)法作品,將中國(guó)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

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    作者簡(jiǎn)介:

    潘楊,女,在讀碩士研究生,研究方向:書(shū)法研究與創(chuàng)作。

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