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    張艾嘉電影中的敘事與影像

    2021-09-10 07:22:44王霄
    今古文創(chuàng) 2021年13期
    關(guān)鍵詞:電影敘事影像現(xiàn)實(shí)主義

    【摘要】 從20世紀(jì)七八十年代到現(xiàn)今,張艾嘉與其主演和導(dǎo)演的電影經(jīng)歷了華語電影一次又一次的革命,香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)、臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)、中國內(nèi)地第五代第六代導(dǎo)演的崛起。她合作的電影遍及內(nèi)地、香港、臺(tái)灣之間,并且借鑒學(xué)習(xí),一次又一次創(chuàng)新的嘗試,給臺(tái)灣的電影注入了特有的活力。時(shí)至今日,張艾嘉仍然沒有被時(shí)代淘汰,她結(jié)合時(shí)代,將更真實(shí)更現(xiàn)實(shí)主義的元素注入導(dǎo)演的電影中,形成了張艾嘉式的電影風(fēng)格,用人文情愫關(guān)注著港臺(tái)兩地都市人的生存以及生活狀態(tài),以溫柔婉約的手法講述著故事,凸顯出她對電影藝術(shù)的執(zhí)著。本文主要從電影敘事、影像風(fēng)格以及其電影所傳達(dá)出來的對現(xiàn)實(shí)主義的觀照,去談張艾嘉導(dǎo)演的電影在女性題材電影里所具備的重要地位。

    【關(guān)鍵詞】 電影敘事;影像;女性主義;現(xiàn)實(shí)主義

    【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)13-0083-02

    一、張艾嘉電影中的敘事

    中國電影發(fā)展至今,女性導(dǎo)演在電影史里面的地位和力量可以說是非常重要的,同時(shí)也是華語電影中一個(gè)重要的組成部分。張艾嘉的身份也是多樣化的,演員、歌手、作家、編劇再到導(dǎo)演。她的電影敘事特點(diǎn)非常明顯的就是從女性化的角度展開電影敘事的結(jié)構(gòu)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),臺(tái)灣的女性主義運(yùn)動(dòng)大致從20世紀(jì)80年代就已經(jīng)開始,那個(gè)時(shí)期,臺(tái)灣處于戒嚴(yán)令時(shí)期。一批女性電影也開始嶄露頭角,她們有的曾經(jīng)是歌手,有的是演員,有的是編劇,還有的是導(dǎo)演,進(jìn)行女性題材電影的創(chuàng)作和演出。張艾嘉算是其中比較顯著的一位。女性主義的崛起,在電影中被越來越廣泛地運(yùn)用,女性題材電影也不再是少見的電影類型,這同時(shí)也為中國以及亞洲電影的進(jìn)步,做出了巨大的貢獻(xiàn)。張艾嘉的女性題材電影,無論從電影本身的立意,還是從電影敘事角度的方式來看,無論從業(yè)界還是學(xué)術(shù)界的研究來看,都有著重要的意義。

    張艾嘉電影中的愛情和婚姻通常都不完全是一個(gè)大團(tuán)圓美好的結(jié)局,她想通過電影更多地去表現(xiàn)和傳達(dá)關(guān)于愛情兩性的獨(dú)立和自由的觀念,以及沖破傳統(tǒng)愛情觀念的束縛。所以在張艾嘉的部分電影里,有的故事是沒有特定的結(jié)局,而是開放式的結(jié)尾,留給不同的觀眾以啟發(fā)和思考,讓觀眾心中有屬于自己認(rèn)為的合理的結(jié)局。

    在電影《20 30 40》中,想想因?yàn)橐恢庇浿赣H曾經(jīng)對她的教導(dǎo),男人是不可靠的,需要自己掌握養(yǎng)活自己的技能,于是在她小時(shí)候就讓她學(xué)鋼琴,為的就是以后即使沒有男人或者被男人拋棄,自己還可以做鋼琴老師來養(yǎng)活自己。電影里,想想在后面的劇情里賣掉了自己的鋼琴,通過這一舉動(dòng),導(dǎo)演向觀眾傳達(dá)了,想想要掙脫原生家庭思想的困擾,活出屬于自己的生活,最后她結(jié)束了和幾個(gè)男人的情感糾纏,選擇了一位成熟穩(wěn)重的男人共度余生。最后想想來到母親的墓碑前,也意味著她內(nèi)心與母親的和解。在這部電影里,同樣是從女性主義的角度出發(fā)來展開敘事,并傳達(dá)了關(guān)于原生家庭對孩子思想有著重要影響這一人生課題。人從出生,到成長,面對父母的關(guān)系,家庭的環(huán)境,所以其人生觀、愛情觀等都會(huì)受到影響,這就是人們常說的原生家庭對一個(gè)人的影響。

    同樣在電影《相愛相親》中,三代人的愛情與親情交織的故事,整部電影的基調(diào)并不壓抑,也沒有晦澀的感覺,相反影片中還添加了些許日常生活中的幽默片段和對白。三代人,三個(gè)不同的愛情與親情的故事由此展開,電影的最后是和解,姥姥對等了一輩子的男人放手,那種情感上的折磨與束縛,同時(shí)也體現(xiàn)了傳統(tǒng)愛情和婚姻對女性一輩子的影響,都體現(xiàn)在了姥姥這個(gè)故事里;女兒的戀愛則象征著現(xiàn)代大都市下男男女女的愛情,有不舍,有熱烈,有沖動(dòng),當(dāng)?shù)叵赂枋忠ケ本┌l(fā)展的時(shí)候,女兒那種不舍與灑脫的態(tài)度;最后慧英也妥協(xié),同意父親落葉歸根,不與自己的母親合葬,繼續(xù)在老家安葬。女性在傳統(tǒng)和現(xiàn)代意識(shí)里的無奈,姥姥被封建世俗觀念裹挾了一輩子,慧英最后明白了姥姥一輩子的辛苦與無奈,達(dá)成和解,女兒面對愛情的熱烈與無奈。在張艾嘉的電影里,三個(gè)不同年齡段的女性,都有著各自屬于自己的無奈。

    在大多數(shù)電影中,最常見的敘事結(jié)構(gòu)無非就是線性敘事結(jié)構(gòu),特點(diǎn)就是故事要有戲劇沖突,可以專注觀眾觀看時(shí)的注意力,同時(shí)故事情節(jié)曲折、波蕩,整部電影里大致要有故事的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。高潮部分是最為精彩的,因?yàn)橛泄适碌拈_始與發(fā)展作為鋪墊,這一部分也是最吸引人,戲劇性沖突最為明顯的一部分。而在大多數(shù)張艾嘉指導(dǎo)的電影里,似乎看到了其對這種慣用電影敘事結(jié)構(gòu)的解構(gòu),其并沒有完全遵循常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)。她通常在自己的電影里淡化戲劇沖突,展示日常中稀松平淡的人物事件,盡量地去還原人們的日常生活面貌,給觀眾一種貼近生活,而且更能打動(dòng)觀眾情感,給人以啟發(fā)和思考的效果。

    在張艾嘉電影的敘事視角上,女性敘事視角一直都是她電影的主題視角,女性長久以來都是一種被動(dòng)的視角,屬于被人發(fā)現(xiàn),被人看的地位。張艾嘉則在自己的電影中,極大地打破這種模式。女性電影里敘事的角度,大多是女性視角的女性敘述人,也有從其他分支劇情中通過其他視角來烘托女性敘事視角。在電影《念念》中,女主角與其男友在一起親密的戲份,并沒有給兩個(gè)人其中任何一個(gè)人完全的特寫鏡頭,而是將兩個(gè)人的愛情戲份與親熱戲份處于同一個(gè)中景的取景框中,來同時(shí)展示兩個(gè)人親密時(shí)候的狀態(tài)。

    二、張艾嘉電影中的影像與鏡頭運(yùn)用

    張艾嘉電影的影像風(fēng)格,是屬于絕對的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,這也是其最大的一個(gè)特點(diǎn)。眾所周知,電影中,一個(gè)創(chuàng)作者對其電影影像風(fēng)格的把控是十分嚴(yán)格的,因?yàn)槟鞘莿?chuàng)作者自己電影風(fēng)格的標(biāo)簽,也是區(qū)別于其他電影創(chuàng)作者風(fēng)格的一種方式。光在電影的運(yùn)用,也是非常獨(dú)特的,不同的場景、道具以及人物,在不同的光照下會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺效果。在張艾嘉的眾多電影里,她運(yùn)用很多的自然光線,這類光線需要把握拍攝現(xiàn)場的種種自然條件包括天氣條件等。在她的電影中,大陽光、霓虹燈光、臺(tái)燈燈光,這些光源的運(yùn)用,都給她電影的整體基調(diào)和氛圍創(chuàng)造了有利的前提。人物處在這些光源下的場景里,似乎在張艾嘉看來,更有助于她想要傳達(dá)的人物思想和情感。在她2017年的電影《相愛相親》里,女兒與其男朋友去鄉(xiāng)下“姥姥”家時(shí),看到姥姥居住的房間環(huán)境,一盞忽明忽暗的燈,同時(shí)側(cè)面展示了姥姥農(nóng)村家庭居住的環(huán)境氛圍,姥姥的基本生活場景和生活條件,同時(shí)在對塑造姥姥這個(gè)人物,起到了很多輔助作用。這樣的場景,反映了姥姥苦等了一輩子自己丈夫的心酸與無奈之情,將姥姥這一代女性的整體思想狀況也從側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。

    在電影鏡頭方面,她的很多作品運(yùn)用的鏡頭語言,都是屬于那種樸實(shí)無華的,包括慣用中近景鏡頭、空鏡頭以及少部分的全景鏡頭。通過這些鏡頭的運(yùn)用,和其對影像風(fēng)格的把控,使得她的電影風(fēng)格是典型的現(xiàn)實(shí)主義類型的定位。在她的很多影片中,導(dǎo)演還善于運(yùn)用組合段落鏡頭,去表達(dá)人物的內(nèi)心情緒情感,同時(shí)也用于表達(dá)張艾嘉對于自己電影主題的一種方式,對親情、愛情等思想情感的感悟。

    在電影《相愛相親》中,慧英因?yàn)榕c姥姥爭奪父親安葬的事宜向丈夫在抱怨的一場戲份里,面對話不多的丈夫,加之中年女性愛嘮叨的習(xí)慣,慧英的人物形象定位很容易就會(huì)被觀眾所接受,同時(shí)電影中運(yùn)用了自然燈光與家里場景的相互映襯,在慧英與丈夫?qū)υ挼娜粘,嵥橹校恢倍际侵薪扮R頭為主,展現(xiàn)了夫妻倆的日常生活狀態(tài),同時(shí)也讓電影畫面感與故事情節(jié)更加貼近真實(shí)與生活。此段運(yùn)用了鏡頭插入組合段落,同一個(gè)小區(qū)居住的王太太將慧英老公送回家的鏡頭段落,更加烘托了慧英當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情緒,有吃醋的情緒在里面,加之父親與母親合葬事宜的困擾,使得女主心里的內(nèi)心情緒與情感變得格外豐富化。盡管故事情節(jié)平淡,有意削弱了戲劇沖突,但是并沒有讓觀眾覺得平淡,略帶幽默氣息的對話,反而使得這種情節(jié)更加引起觀眾的興趣,貼近生活化的敘事方式,以及穿插組合段落鏡頭的運(yùn)用,王太太臉上的笑容,與慧英內(nèi)心豐富的情緒變化,形成了更加突出鮮明的對比。

    三、張艾嘉電影風(fēng)格的總結(jié)

    張艾嘉電影可以說是女性題材電影的代表,同時(shí)在文藝片、藝術(shù)片領(lǐng)域,張艾嘉也憑借她指導(dǎo)的這些女性題材的電影獲獎(jiǎng)無數(shù)。她的電影無論從敘事方式來講,還是從影像風(fēng)格來評論,其個(gè)人藝術(shù)特色明顯,而且,她的個(gè)人電影風(fēng)格的形成是經(jīng)得起年代時(shí)間的考驗(yàn),很多作品在中國影史上都具備了一定的藝術(shù)性。她的眾多電影作品,都是在為女性發(fā)聲,部分女性題材的電影同時(shí)也是其藝術(shù)特色明顯的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格標(biāo)簽。她的電影文藝性很強(qiáng),貼近真實(shí)生活,弱化戲劇沖突的敘事方式,但這使得她的電影在商業(yè)化大環(huán)境有所局限。希望在以后的作品里,更好地平衡商業(yè)與藝術(shù),同時(shí)堅(jiān)持自己的創(chuàng)作風(fēng)格,可以創(chuàng)作出藝術(shù)性與商業(yè)性兼?zhèn)涞?、更好的電影作品?/p>

    參考文獻(xiàn):

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    [10]張寅德.敘事學(xué)研究[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)院出版社,1989.

    作者簡介:

    王霄,男,蒙古族,云南師范大學(xué),學(xué)術(shù)碩士,戲劇與影視學(xué)專業(yè),研究方向:民族文化的媒介傳播。

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