翻譯美學(xué)視角下《滿庭芳·蝸角虛名》英譯研究

摘要：本文以翻譯美學(xué)為理論依據(jù)，對蘇軾的《滿庭芳·蝸角虛名》許淵沖英譯本進(jìn)行音律、語句及情感方面的分析，探索詩詞英譯的藝術(shù)性及審美的再現(xiàn)。旨在從相對比較新的角度解讀蘇軾的詩詞譯本，希望可以探索出詩歌英譯更加多元的方法，更加理想的再現(xiàn)英譯后的古詩詞美，更好的傳播好中華傳統(tǒng)文化。

關(guān)鍵詞：翻譯美學(xué)、《滿庭芳》英譯本、藝術(shù)性、審美再現(xiàn)

引言

隨著中華文化不斷的被外國文化所了解與接受，交流的機(jī)會越頻繁，作為其傳統(tǒng)文化精髓的古詩詞，越來越受到人們的重視。那么中國的古詩詞的英譯無疑是為中國傳統(tǒng)文化走向世界舞臺打開了一扇大門。蘇軾作為中國古代杰出的詩人，他的作品當(dāng)之無愧的成為很多學(xué)者的翻譯研究對象。然而，因?yàn)榉N種原因，現(xiàn)代人們對古詩詞的英譯并非達(dá)到理想的效果，這就產(chǎn)生了古詩詞的可譯與不可譯性的爭論。

在蘇軾的眾多詩詞之中《滿庭芳·蝸角虛名》最能體現(xiàn)他人生態(tài)度的徹底轉(zhuǎn)變，從悲哀痛苦到曠然豁達(dá)，從名利追逐到自適解脫。近年來，因?yàn)橹腥A傳統(tǒng)文化的大力宣傳及文化的頻繁交流，古詩詞的英譯越來越受到重視，所以越來越多的學(xué)者開始把古詩詞英譯的美感再現(xiàn)融入于翻譯研究之中。鑒于此，本文以蘇軾《滿庭芳·蝸角虛名》許淵沖英譯本為研究對象，以翻譯美學(xué)為理論基礎(chǔ)，結(jié)合譯例進(jìn)行分析解讀，希望探索出更加多元的翻譯方法再現(xiàn)古詩詞英譯的藝術(shù)美。

許淵沖是中國著名翻譯家，從事翻譯工作長達(dá)六十余年，被稱為“詩譯英法唯一人”，翻譯過眾多中國古代詩歌選集，包括《詩經(jīng)》、《楚辭》、《元曲三百首》、《宋詞三百首》等，其提出的三美論——音美、形美、意美，對中國詩歌翻譯具有重大的指導(dǎo)意義。

一、翻譯美學(xué)概述

再現(xiàn)詩詞的精髓藝術(shù)美是詩詞英譯永恒的主題，1994年，劉宓慶教授提出翻譯美學(xué)的概念，從美學(xué)和翻譯結(jié)合的角度審視古詩詞的翻譯。劉教授認(rèn)為，美貫穿于古詩詞始終，對美的追求使中華文明千百年來“洵采熠熠未泯”（劉宓慶：2005，174）。翻譯中的審美也可以用美學(xué)基本理論和框架闡釋。

劉宓慶認(rèn)為：審美情感與美感息息相關(guān)，所謂“情動于中，而行于言;言之不足，故嗟嘆之;嗟嘆之不足，故詠歌之;詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之”（《詩經(jīng)·毛詩序》），審美主體通過對客觀物體的移情獲得審美信息，激發(fā)內(nèi)心情感，用言語，以致感嘆，以致歌唱，甚至?xí)治枳愕?。文學(xué)作品中，作者“寄情于物，借物傳情”，“情是審美之始，自始至終都在發(fā)揮作用”（劉宓慶：2005，174）。

翻譯審美則是以譯者為主體，原文為客體的審美活動，是一種極為復(fù)雜的心智過程。翻譯中，譯者需“既隨物而宛轉(zhuǎn)，屬采附聲，亦與心而徘徊 ”《文心雕龍·物色》，解碼原文藝術(shù)信息，感知原作者的情志，以譯文為媒介，再現(xiàn)原文的藝術(shù)美感（劉宓慶：2005，225）。翻譯審美理論對提高譯者主觀能動性有著十分重要的指導(dǎo)作用，可以使譯者更高效地獲得審美信息，有意識地進(jìn)行“符合科學(xué)規(guī) 律的審美活動”，實(shí)現(xiàn)譯文中的藝術(shù)再現(xiàn)。

二、原詞分析

《滿庭芳·蝸角虛名》

蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)。且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場。

思量。能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨，又何須，抵死說短論長。幸對清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳。

蘇軾，字子瞻，號東坡居士，宋代文學(xué)家、畫家、書法家。早年進(jìn)士及第，本應(yīng)是前途一片光明，官運(yùn)亨通，但是后來發(fā)生了歷史上著名的“烏臺詩案”而“謫居黃州”。在歷經(jīng)眾多坎坷之后，蘇軾心灰意冷、郁郁不得志，因而有了退避之心、遠(yuǎn)離朝堂的風(fēng)波暗涌?！稘M庭芳·蝸角虛名》以論為主，夾以抒情的一首哲理詩。整首詞不僅具有哲學(xué)意義，更是抒發(fā)了強(qiáng)烈的感情色彩。上片是對世事的諷刺與憤懣，對人生的憂患和悵惘。蘇軾以《莊子》中的一則寓言故事起筆，以蔑視的口吻把整個(gè)政治生涯稱為“蝸角虛名，蠅頭微利”，更是以“算來著甚干忙”把自己一直追尋的功名利祿看成一場虛幻;聯(lián)想到自己深受黨羽之爭的傷害而“事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)?！保@一切都已無追求的意義，種種營營茍茍、名字追逐已成虛無?！扒页瞄e身未老，盡放我、些子疏狂?！痹噲D洞悉人生之大概，醉在其中，遠(yuǎn)離塵世的羈絆，以一個(gè)“渾”字盡發(fā)人生沉浮的悲痛。

下片是蘇軾人生態(tài)度的大轉(zhuǎn)變，從自嘆到自適，力求內(nèi)心的一片寧靜?！八剂俊！边@種種都呈現(xiàn)了蘇軾的心境變化，“憂愁風(fēng)雨，一半相妨，又何須，抵死說短論長?！比松缆飞鲜艽熘蠹葢嵤兰邓讌s又飄逸曠達(dá)的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了他在歷經(jīng)人生矛盾的困惑之后，想要求得一種超然物外的人生態(tài)度?！敖虾?，千鐘美酒，一曲滿庭芳?！奔仁翘K軾對已逝人生的覺醒也是對未來的一種呼喚，拜托塵世的苦海，追求精神與心靈的解脫。這恰是蘇軾對人生的覺醒和呼喚。

三、翻譯美學(xué)視域下《滿庭芳·蝸角虛名》英譯研究

許淵沖譯本：

Courtyard Full of Fragrance

Su Shi

For fame as vain as a snail’s horn

And profit as slight as a fly’s head，

Should I be busy and forlorn？

Fate rules for long，

Who is weak？Who is strong？

Not yet grown old and having leisure，

Let me be free to enjoy pleasure！

Could I be drunk in a hundred years，

Thirty-six hundred times without shedding tears？

Think how long life can last，

Though sad and harmful storms I’ve passed.

Why should I waste my breath

Until my death，

To say the short and long

Or right and wrong？

I am happy to enjoy clear breeze and the moon bright，

Green grass outspread

And a canopy of cloud white.

The Southern shore is fine

With a thousand cups of wine

And the courtyard fragrant with song.

3.1格律音韻美

中國古典詩詞之所以朗朗上口、流傳千百年而不衰，主要是因?yàn)楣诺湓娫~的節(jié)奏性和韻律感十分強(qiáng)，古典文人十分注重使用聲律格式，如“平仄 律”、押韻等，尤其是重視押尾韻。聲律格式的合理使用，能增強(qiáng)詩歌的音律感和節(jié)奏感，從而使讀者在閱讀過程中產(chǎn)生和諧的聽覺滿足感。在翻譯古典詩詞時(shí)，翻譯家們特別注重保留原詞的音樂性，確保翻譯出的作品仍具有語音美。

詞牌名《滿庭芳》因柳宗元有“偶此即安居，滿庭芳草積”而得名，全詞九十五字，前片四平韻，后片五平韻。格律是詞的基本音律形式，其最重要的語言審美表現(xiàn)形式是詞的韻和聲?！稘M庭芳·蝸角虛名》的韻律主要體現(xiàn)在押尾韻上，每一句的最后一個(gè)字都押了“ang”韻，分別是：“忙、強(qiáng)、狂、場、量、場、張、芳?！蔽岔嵉墓δ芤哉Z言審美為主，除了增添詞的韻律感和節(jié)奏感以外，還可引起讀者的共鳴、滿足讀者的審美心理。韻律會產(chǎn)生音樂感，音樂感“使讀者的審美意識處于活躍狀態(tài)，是使作者與讀者達(dá)到審美體檢的‘融合’的一種催化劑”（劉宓慶，2005：103）。

為了最大限度的體現(xiàn)中國古詩詞的音韻美，許老先生打破了原詞的韻律式，轉(zhuǎn)換成了上片和下片都是abaccddee押韻模式，并且在整首詞的句子長短是盡量保持原文的格式，形成疊浪推進(jìn)的模式，以表達(dá)詞人當(dāng)時(shí)急切想要從人生憂患惆悵的心境中解脫出來。

根據(jù)劉宓慶的翻譯審美理論，韻律可引起讀者的共鳴、滿足讀者的審美心理，是審美體驗(yàn)的催化劑;多韻的使用可以更積極調(diào)動讀者的審美知覺，使讀者聯(lián)想起不同的聲音、產(chǎn)生更復(fù)雜的畫面感和音樂感——讀者仿佛體會到蘇軾那種起初對人生的哀怨與惆悵，隨后突然醒悟想要從中解脫的超然心鏡。

3.2語句形式美

中國古典傳統(tǒng)詩詞在創(chuàng)作的過程中，十分注重遵守格律的字?jǐn)?shù)，同時(shí)特別強(qiáng)調(diào)詩詞語句的工整、對仗，對于詩句的行數(shù)、分節(jié)、字?jǐn)?shù)上都有嚴(yán)格的要求和明確的規(guī)定。但是眾所周知，將古典詩詞翻譯為英語，因?yàn)檎Z言的差異導(dǎo)致很難保持語句的工整以及對仗。但是，現(xiàn)在在翻譯詩詞作品時(shí)，還是盡量再現(xiàn)原詩詞的大致結(jié)構(gòu)和基本形式，保留了原詩詞的形式美。例如，許老先生在翻譯蘇軾的《滿庭芳·蝸角虛名》時(shí)，依然是上下闋各四行，全詞八行，成功再現(xiàn)原文形式上的美，仍然十分注重保持原詩語句長短，盡可能確保語言的簡潔以及句子的簡短有力。

“Fate rules for long， Who is weak？Who is strong？”“事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)?！逼渲小笆隆敝腹γ摰檬е?，譯為“fate rules”表達(dá)命中注定之事，自有因緣、不可強(qiáng)求之意。“誰弱又誰強(qiáng)”譯作“Who is weak？Who is strong？”連用兩個(gè)反問句，雖然對原文語言形式稍有改變，但是恰如其分的表達(dá)出蘇軾看淡名利之事，從人生矛盾出解脫出來，準(zhǔn)確理解了原文的含義，仍然體現(xiàn)了原詞的句子的美感。

“Not yet grown old and having leisure，Let me be free to enjoy pleasure！Could I be drunk in a hundred years，Thirty-six hundred times without shedding tears？”“且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場?！逼渲小靶┳邮杩瘛弊g為“to enjoy pleasure”，“狂”意為拋開束縛、放縱自我、逍遙自在，表達(dá)作者追求內(nèi)心的一種解脫，譯者此處選擇“enjoy pleasure”正好顯示了詞中表達(dá)之意，但是對于蘇軾情感上的表達(dá)欠缺了些。從句式結(jié)構(gòu)上看，許先生在盡可能再現(xiàn)了原詞的語句長短和節(jié)奏感的同時(shí)，完美地傳遞出了《滿庭芳·蝸角虛名》原本的形式美。

3.3意象情感美

中國古典詩詞十分善于運(yùn)用各種豐富多樣、蘊(yùn)含深遠(yuǎn)的意象，往往通過有限的文字營造出無盡的意境，在平凡的意象中賦予其豐富的思想內(nèi)涵。蘇軾《滿庭芳·蝸角虛名》一詞中，雖然筆墨哀傷，但是用“清風(fēng)、茵苔、美酒”等平凡的意象寄托了作者豐富的思想感情。

“For fame as vain as a snail’s horn，And profit as slight as a fly’s head”“蝸角虛名，蠅頭微利”，譯文對這則寓言故事的理解準(zhǔn)確，又通俗易懂，沒有造成任何歧義?！拔伣翘撁痹鉃槲⑿〉奶撁±⒎钦娴闹肝伵ｎ^上的觸角，譯文正好處理為“For fame as vain asa snail’s horn”簡單形象的把世俗名利刻畫為蝸牛觸角般大小;“蠅頭微利”愿意為微小之利，并非真的指蒼蠅的頭，而意想表達(dá)名利如蒼蠅的頭般微小，不值得留戀追逐，譯為“And profit as slight as a fly’s head”準(zhǔn)確的表達(dá)出蘇軾已看淡官場的名利，已淡然自適。這兩句譯文深刻的表達(dá)出蘇軾對名利的嘲諷奚落之意，避開了復(fù)雜的語言以造成不必要的歧義。

“I am happy to enjoy clear breeze and the moon bright，Green grass outspread，And a canopy of cloud white.”“幸對清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張?！逼渲小扒屣L(fēng)”“皓月”“苔茵”“云幕”意象的疊加更加生動的刻畫了作者對坎坷人生的開懷和悵惘，追求飄逸曠達(dá)人生，譯者選擇了“clear breeze”“moon bright”“green grass”“cloud white”通俗易懂，具有畫面感，深刻的顯示出作者豁然開朗、如釋重負(fù)的超然心態(tài)，如置身于世外清閑之地。

詞中“三萬六千場”譯為“Thirty-six hundred times without shedding tears？”，并增譯了“ without shedding tears”。接上句“百年里，渾教是醉”，“三萬六千場”原意為一百年中就算每天沉醉度日，也不過三萬六千場。如果直譯為“Thirty-six hundred times”，并不能表達(dá)詞人當(dāng)時(shí)的意圖是想醉在其中不問世事，以躲避世俗禍?zhǔn)?，而恰好增譯的“without shedding tears” ，用“眼淚”這一意象，正好生動的表達(dá)出即使詞人當(dāng)時(shí)惆悵的心情，但是也將對追逐名利之事毫無留戀。

詞的下片表達(dá)出詞人的復(fù)雜心境已從上片的哀嘆諷世轉(zhuǎn)為釋然豁達(dá)?！八剂?。能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨，又何須，抵死說短論長?！币痪渲小澳軒自S”承上“百年里”意為人生能有幾載，理應(yīng)活在當(dāng)下;“風(fēng)雨”指的是政治上的風(fēng)風(fēng)雨雨，明爭暗斗;“妨”指人生之樂事。蘇軾仕途之路本可以一帆風(fēng)順，大有作為，但一經(jīng)卷入政治斗爭的漩渦，命運(yùn)多舛，幸免一難，自此感慨人生“又何須，抵死說短論長”。此句譯為“Think how long life can last，Though sad and harmful storms I’ve passed.Why should I waste my breath. Until my death，To say the shortand longOr right and wrong？”其中“風(fēng)雨”譯為“ sad and harmful storms”正好形象的描述出政治官場的風(fēng)云變幻，明爭暗斗，坎坎坷坷;“Why should I waste my breath”準(zhǔn)確的表達(dá)出蘇軾當(dāng)時(shí)的釋然心境，又何須浪費(fèi)光陰，悲嘆人生之不意。

詞中的意象雖普通，但是譯語讀者跨越了時(shí)空和空間的限制，還是在情感上與詞作者產(chǎn)生了共鳴，切身的體會到蘇軾在當(dāng)時(shí)復(fù)雜心境的變換，正如身臨其境感慨命運(yùn)多舛，幸而豁然開朗，忘卻一切煩惱，享受“江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳?！钡臉啡ぁ?/p>

四、結(jié)語

綜上所述，從翻譯美學(xué)出發(fā)，從音韻、節(jié)奏和意象、意境上重現(xiàn)蘇軾《滿庭芳·蝸角虛名》的藝術(shù)美感。雖各自有各自的審美判斷，但是許淵沖先生將自己的審美理想“存于其物之內(nèi)，又出于其物之外”（劉宓慶，2005：178），產(chǎn)生了極具個(gè)人特色的譯文。今后不論出現(xiàn)多少英譯版本，對美的再現(xiàn)的探索是不會停止的。正如劉宓慶指出的，“好的譯作也永遠(yuǎn)不可能重復(fù)，因?yàn)槊恳患g作都是翻譯家對SL美的一個(gè)‘自我化再現(xiàn)式’”（劉宓慶，2005：182）。它既反映了作者眼中的蘇軾，又展現(xiàn)了自己的審美理想。正所謂“藝無止境，譯藝亦然”（劉宓慶，2005：182）。希望從美學(xué)的角度出發(fā)，分析中國古詩詞的藝術(shù)美，以促進(jìn)譯文的發(fā)展，提高譯文的質(zhì)量，擺脫古詩詞的不可譯性而開辟新的翻譯角度，以理想的效果講述好中華文化傳統(tǒng)故事。

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作者簡介：石英（1997—），女，漢族，貴州省凱里市人，碩士在讀，單位：貴州大學(xué)外國語學(xué)院英語筆譯專業(yè)，研究方向：翻譯。