女性主義語境下的當(dāng)代兩性情感電影分析

【摘要】 隨著社會的發(fā)展，對于女性的重視也上升到了一個(gè)新的高度。近年來我國兩性情感類電影大量涌現(xiàn)，基于這樣的背景之下，兩性情感類電影有了重大的改變，即女性逐漸站在主動的一方，因此展現(xiàn)出更加多元化的色彩。本文試圖從《前任攻略》系列電影來分析當(dāng)代女性主義的轉(zhuǎn)向及其變化。

【關(guān)鍵詞】 女性主義;兩性;男女平等;獨(dú)立意識

【中圖分類號】G22? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）19-0087-02

中國自古以來都是男權(quán)社會，直到新中國成立男女才在一定程度上做到“平等”，受到傳統(tǒng)封建的男性霸權(quán)文化的影響，在電影敘事層面男性則是一枝獨(dú)秀，而女性從未得到過所謂的平等。隨著城市化進(jìn)程加快，當(dāng)代青年的思想以及愛情觀也在飛速變換，讓原本“執(zhí)子之手，與子偕老”的美句，變得更像是一個(gè)夢幻般的泡沫，可望不可及。許多人在年輕時(shí)或多或少都談過幾段戀愛，曾幾何時(shí)如影相隨的那個(gè)人，可能在下個(gè)路口就變成了那個(gè)最熟悉的陌生人—— “前任”，而對于前任造成的焦慮，以及引起的各種問題，怎么處理變得尤為重要?！肚叭喂ヂ浴愤@三部電影雖然都在講“前任”，但側(cè)重的方面卻截然不同，從而反映當(dāng)代年輕人對于“前任”問題的各方面的疑惑。而如果我們放在“女性主義”的語境下去思考，會發(fā)現(xiàn)“前任”其價(jià)值不僅僅只是一部兩性的情感電影能夠帶來的。

前任系列的編劇田羽生曾說：“我沒有為了拍商業(yè)片放棄了個(gè)人想法，這就是我的故事，從生活里生長出來的電影?！?①前任系列電影不僅有讓人大飽眼福的夜生活和一夜情，更多的是當(dāng)代年輕人的現(xiàn)實(shí)情況：分多合少。因此本文試圖探討前任系列電影其背后都市情感的本質(zhì)以及分析其中當(dāng)代女性主義的轉(zhuǎn)向。

一、性別對抗：女性主義的再建構(gòu)

不管是在中國還是西方，女性從一開始就是處于弱勢的那一方?！爸袊鴱淖诜ㄖ频呐`社會起，就形成了男尊女卑觀念。后世奉為制總規(guī)范的《禮經(jīng)》確立了‘三從’的理論基礎(chǔ)?！抖Y記·郊特性》說：‘婦人從人者也，幼從父兄，嫁從夫，夫死從子?！傄怀錾驮獾狡缫?，《詩經(jīng)》中說：‘乃生女子，載寢之地?！抖Y記·內(nèi)則》說七歲以后‘男女不同席，不共食’，‘男子居外，女子居內(nèi)，深宮固門，閽寺守之’。做女兒椎務(wù)貞順，避嫌遠(yuǎn)別，‘深閨小院，不茍言笑’，專心于紡績和針黹。女大當(dāng)嫁，婚姻大事完全是‘父母之命，媒妁之言，嫁雞隨雞，嫁狗隨狗’?！?②女性從來沒有自己的話語權(quán)，哪怕有也是在男人的支配下的。在前任系列電影當(dāng)中女性更加有了自己的主見，不再是過往生活的附庸品，開始為自己發(fā)聲。在第二部電影《備胎反擊戰(zhàn)》中更是能夠看到女性主義開始有所轉(zhuǎn)向，女性不再是處于被動的那一方。當(dāng)編劇伊澤和余飛發(fā)生關(guān)系后，伊澤滿心歡喜而余飛則覺得這是一夜情，于是伊澤開始制定一系列的措施，想要讓余飛重新喜歡上她。功夫不負(fù)有心人，余飛最終喜歡上了伊澤，從原來最開始的早晨伊澤早起做早餐被余飛調(diào)戲到余飛早起做早餐被伊澤調(diào)戲，從中更是看出女性已經(jīng)開始有自己的想法，不過其想法也僅僅只是能夠得到男人的欣賞和贊同。羅薩爾在《性別與傳媒》一書中就提到“對成功女性的言行舉止進(jìn)行自我監(jiān)督與監(jiān)視的要求大概已經(jīng)很長時(shí)間了——在修飾打扮、姿態(tài)言談以及‘提供’給女性的‘禮貌’等方面的建議，使得她們更盡力地去效仿上層白人的理想目標(biāo)”③。當(dāng)然這樣的劇情反轉(zhuǎn)，反而更加吊起來了觀眾們的胃口，觀眾們想要通過電影來給自己的回憶畫上句號的同時(shí)也更加好奇電影的下一秒會以什么樣的方式出現(xiàn)，前任攻略可以說是開辟了中國“性喜劇”的先河。從古代的男尊女卑到影片中的男追女，女性的聲音無疑越來越有力量，不再被古代的“禮”所束縛，現(xiàn)當(dāng)代的女性已經(jīng)掙脫了道德的枷鎖，逐漸向后現(xiàn)代主義女性主義所綜述的方向靠近，和現(xiàn)當(dāng)代的男性形成了一種新的關(guān)系——性別對抗。

二、性與愛：婚戀思想上的轉(zhuǎn)向

在中國人的思想中，婚姻是一個(gè)長期比較穩(wěn)定且親密的關(guān)系，因?yàn)椴粌H和經(jīng)濟(jì)有關(guān)，更和感情基礎(chǔ)緊密相連，一段婚姻里如果沒有了感情基礎(chǔ)那無疑是失敗的，但是“人類的性行為越來越容易在婚姻關(guān)系以外得到滿足，因而，也就使夫妻間性的吸引力被大大地削弱了。在這種情況下，夫妻關(guān)系就失去了一種最為有效的黏合劑，使得許多人把戀愛婚姻家庭關(guān)系當(dāng)中做一種可隨意處置的玩意兒，可以招之即來，揮之即去” ④。而在之前女性和男性在一起最后的保障就是結(jié)婚，更有甚者說婚姻是愛情的墳?zāi)?，?dāng)代女性在結(jié)婚之前肯定會不斷嘗試反復(fù)試錯(cuò)，才會踏入婚姻的“殿堂”，畢竟用婚姻來維系感情的時(shí)代已經(jīng)過去了。傳統(tǒng)的婚姻對于當(dāng)代的年輕人甚至女性來講已經(jīng)不再合適，正如《前任攻略》中孟云所說“摩登大都市總是那么吸引人，因?yàn)樗錆M了各種可能，并不是說這里比家鄉(xiāng)好，而是在這里站得住腳是一種價(jià)值的體現(xiàn)” ⑤。在大都市拼搏的女性大部分都是有一定文化程度和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，更多的會去考慮自己的價(jià)值的體現(xiàn)，生活的質(zhì)量，而不是去考慮什么時(shí)候嫁娶的問題。在《前任攻略》當(dāng)中孟云和夏露在經(jīng)歷眾多坎坷之后終于結(jié)婚了。可是在羅茜的婚禮上，羅茜當(dāng)著未婚夫趙明的面勇敢地向孟云吐露自己喜歡他的心聲之后，讓原本已經(jīng)走入婚姻殿堂的夏露和孟云分手成了前任，婚姻在這個(gè)時(shí)代是無法左右感情的，甚至婚姻在感情面前脆弱得就只是一份蓋了章的紙罷了。當(dāng)我們看到婚姻脆弱的同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了新時(shí)代女性力量的出現(xiàn)，《前任攻略》里羅茜大膽表白，《備胎反擊戰(zhàn)》里伊澤給自己收拾打扮，成功征服了余飛，在《再見前任》里更是以一段經(jīng)典的話來展現(xiàn)的“一個(gè)以為不會走，一個(gè)以為會挽留” ⑥。哪怕最后孟云真的沒有挽留林佳，林佳卻依舊毅然決然地離開了。這也從另一個(gè)方面驗(yàn)證了，感情和婚姻的關(guān)系不是那么必然的，不是說感情好就一定會結(jié)婚，也不一定結(jié)了婚就會感情好。正如《前任攻略》影片最后所說的“要驗(yàn)證是否真愛的最好方法就是分開，分開后如果痛苦并思念就是真愛，真愛一定會讓兩個(gè)人相遇” ⑦。或許分開之后兩個(gè)人才會重新考慮婚姻和愛情的含義，當(dāng)真愛來臨時(shí)讓雙方都能夠把握得住。

在傳統(tǒng)的觀念中性與愛是密不可分的，沒有婚姻的性是錯(cuò)誤的，甚至沒有愛的性是對于愛本身的一種侮辱，“受過良好教育的成人對沒有愛的性更寬容和認(rèn)可。那也是人類性學(xué)領(lǐng)域許多專家的主要看法，他們認(rèn)為只要不帶感情色彩的性行為是經(jīng)過雙方同意的，那它就沒有什么錯(cuò)誤性可言。這種觀點(diǎn)沒有貶低愛;他們只是不再堅(jiān)持在所有的性關(guān)系中必須都有愛” ⑧。正如在《前任攻略》中孟云在前任的婚姻上遇見夏露之后，當(dāng)天晚上就睡在了一張床上，在《備胎反擊戰(zhàn)》中伊澤在遇見余飛之后也是在當(dāng)天進(jìn)行了“一夜情”，而在《再見前任》中更是如此，余飛和丁點(diǎn)雖然名義上已經(jīng)分手，可還是借著各種“局”曖昧不清，糾纏在一起，因此愛或許能夠產(chǎn)生性，但性不一定能夠產(chǎn)生愛。不過能把性如此言簡意賅、明目張膽地表現(xiàn)出來的唯有《前任攻略》這三部電影，之前的兩性情感電影或多或少也都表現(xiàn)出了性與愛，可是前任攻略卻將這一特征上升到了一個(gè)新的高度?？墒乔叭蜗盗须娪暗男?，不是一味的情欲，而是由真實(shí)的社會生活構(gòu)成的，因此與其說是前任系列電影過于火辣，不如說過往的兩性都市電影不夠真實(shí)。而女性在這樣的背景下更是占據(jù)主動權(quán)，“從生理方面看，過去時(shí)代，男子高大，女子弱小，男子性需求強(qiáng)烈，女子性要求微弱，男子主動，女子順從。而今，女性在擺脫很多束縛后，生理上忠出現(xiàn)一系列變化如個(gè)頭迅速增高，高大、挺拔的女性比比皆是，而男性在相比之下，個(gè)頭增長的速度則顯得緩慢。在愛情問題上，女子不僅能根據(jù)自己的意愿同意或拒絕男子的求愛，而且也可以根據(jù)自己的需要，根據(jù)自己的感情，主動向男子求愛” ⑨。不管是生理的角度，還是愛情的角度，女性現(xiàn)在已經(jīng)開始了轉(zhuǎn)向，我們可以大膽的設(shè)想，如果孟云在前任的婚禮上，沒有被夏露重視和看中，是不是后面的一夜情就不會發(fā)生，因此與其說是孟云搞定了夏露，不如說是夏露同意了孟云的下一步行動，由此也可以看出女性的力量。但不論是夏露、羅茜、伊澤、丁點(diǎn)還是林佳，她們都是新時(shí)代女性的折射，是傳統(tǒng)道德的推翻者，更是新時(shí)代電影中女性的代表。

三、結(jié)語

縱觀前任攻略三部電影，看著在繁華大都市那快餐式的愛情，和燈紅酒綠的下美女搖曳的身姿，回過頭來看這種所謂“愛情”背后的消費(fèi)，真的適合所有的年輕人嗎？《前任攻略》里孟云領(lǐng)著女友旅游度假，《備胎反擊戰(zhàn)》中余飛開著豪車裸奔，《再見前任》中孟云和余飛的租著跑車喊著“韓式半永久”，仔細(xì)回想這些，真的是現(xiàn)在年輕人應(yīng)當(dāng)追求的“愛情”嗎？或許這系列電影給現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了一定的折射，可也只是折射了一部分物質(zhì)消費(fèi)基礎(chǔ)下的情感。《再見前任》里說的“至尊寶只有離開了紫霞仙子才會成長為孫悟空”，紫霞仙子或許成就了至尊寶，可是至尊寶何嘗不是也成就了紫霞仙子呢?？傮w來說前任攻略系列電影在女性主義語境的解讀下，女性又悄然上升到了一個(gè)新的高度，充滿自信，敢愛敢恨。

注釋：

①https：//www.sohu.com/a/213656675_240877.

②趙志遠(yuǎn)、劉華明：《中華辭?！返?冊，印刷工業(yè)出版社2001年版，第3880頁。

③羅薩爾·吉爾著，程麗蓉、王濤譯：《性別與傳媒》，四川大學(xué)出版社2016年版，第233頁。

④崔北方、祝大安：《中國人的關(guān)系》，中國社會出版社2009年版，第113頁

⑤⑥⑦電影《前任攻略》經(jīng)典臺詞。

⑧（美）荷蘭特·凱查社里安：《性學(xué)觀止》（插圖第6版下），科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社2019年版，第496頁。

⑨張林生：《情愛與性美》，安徽人民出版社1988年版，第7頁。

參考文獻(xiàn)：

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[4]姬冰潔.細(xì)數(shù)“前任”套路，分析《前任》系列作為都市情感電影的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].大眾文藝，2019，（12）.

[5]付筱茵，李妮鄉(xiāng).近年來都市電影中的女性敘事[J].電影新作，2017，（2）.

作者簡介：

陳林，男，漢族， 山東菏澤人，研究生在讀， 研究方向：戲劇與影視編劇。