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    從“圖案”到“藝術(shù)設(shè)計”

    2017-03-10 18:09:11許家銘
    藝海 2017年2期
    關(guān)鍵詞:工藝美術(shù)構(gòu)成藝術(shù)設(shè)計

    許家銘

    〔摘 要〕本文分析了中國現(xiàn)代設(shè)計教育學(xué)科體系的發(fā)展歷程;討論了由“圖案”和“構(gòu)成”兩個不同設(shè)計基礎(chǔ)教育理念所引發(fā)的爭論和博弈,分別解析了“圖案”和“構(gòu)成”體系的差別;認(rèn)為本世紀(jì)80年代關(guān)于現(xiàn)代設(shè)計教育體系的發(fā)展問題的討論,促進(jìn)了中國現(xiàn)代設(shè)計教育的發(fā)展,為中國現(xiàn)代設(shè)計教育的發(fā)展奠定了傳統(tǒng)和現(xiàn)代并行發(fā)展的基礎(chǔ);分析了在當(dāng)下社會背景下,傳統(tǒng)“工藝美術(shù)”觀念在“藝術(shù)設(shè)計”學(xué)科的復(fù)歸和再發(fā)展的可能性。

    〔關(guān)鍵詞〕 中國現(xiàn)代設(shè)計教育 圖案 構(gòu)成 工藝美術(shù) 藝術(shù)設(shè)計

    一、現(xiàn)代設(shè)計教育的發(fā)端:外來設(shè)計教育思想的引進(jìn)

    從19世紀(jì)末中國近代設(shè)計的發(fā)端,到20世紀(jì)50、60年代,中國設(shè)計的現(xiàn)代化進(jìn)程,主要是借由設(shè)計教育思想的引進(jìn)和轉(zhuǎn)變來實現(xiàn)的。

    在中國向世界學(xué)習(xí)現(xiàn)代化經(jīng)驗的初期,經(jīng)由明治維新而成功實現(xiàn)現(xiàn)代化的日本是最主要的學(xué)習(xí)對象。在向日本學(xué)習(xí)的過程中,與設(shè)計所對應(yīng)的“圖案”學(xué)科逐步確定,并得到眾多學(xué)者的認(rèn)同。陳之佛在赴日留學(xué)歸國之后,相繼編寫了《圖案法ABC》、《圖案構(gòu)成法》等著作,成為了早期設(shè)計教育的主要參考教材。

    而在20世紀(jì)20、30年代之后,中國的主要學(xué)習(xí)對象由日本轉(zhuǎn)向了歐洲。繼“圖案”一詞之后,出現(xiàn)了與“設(shè)計”一詞對應(yīng)的“工藝美術(shù)”,此時正值西方現(xiàn)代設(shè)計史上的工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動時期。此外,受早期學(xué)習(xí)日本經(jīng)驗時,“圖案”概念中現(xiàn)代與傳統(tǒng)并重特征的影響,中國的設(shè)計教育在具有現(xiàn)代化大工業(yè)生產(chǎn)特征的同時,也強調(diào)對中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重視,從一定程度上講,這影響了中國現(xiàn)代設(shè)計教育對“設(shè)計”概念的理解:即將現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)工藝美術(shù)相等同。

    簡要回顧一下19世紀(jì)末中國引入設(shè)計的本意,其首要任務(wù)是為了發(fā)展民族工業(yè),振興民族經(jīng)濟,以提高民族實業(yè)的競爭力、美化國民的生活環(huán)境。但在救亡圖存、戰(zhàn)火頻發(fā)的時代,設(shè)計作為行業(yè)、職業(yè)并未真正建立起來。作為現(xiàn)代新興學(xué)科,設(shè)計是以工業(yè)時代的生產(chǎn)、銷售方式作為基礎(chǔ)的,不管是“圖案”還是“工藝美術(shù)”,作為“設(shè)計”的對應(yīng)詞,在教育與實踐中都應(yīng)具有工業(yè)生產(chǎn)、市場銷售的特征。但在具體的時間、空間限制中,在新中國成立之后,約三十年的時間里,作為與“設(shè)計”一詞對應(yīng)的“工藝美術(shù)”卻逐漸喪失了現(xiàn)代設(shè)計的內(nèi)涵,而是被手工工藝、特種工藝的內(nèi)容取而代之。在經(jīng)過了早期混沌不清的發(fā)展路線以及十年文革幾乎停滯發(fā)展的狀態(tài)之后,與“設(shè)計”對應(yīng)的“工藝美術(shù)”仍然是以特種工藝和民間美術(shù)的形象姿態(tài)出現(xiàn)的,并沒有現(xiàn)代設(shè)計應(yīng)所具備的基本特征。因此,到了20世紀(jì)70、80年代,在經(jīng)歷過文革以及社會政治形態(tài)轉(zhuǎn)型之后,中國的現(xiàn)代設(shè)計教育,開始了對設(shè)計學(xué)科體系本身的反思和論爭。

    二、現(xiàn)代設(shè)計教育的改革:基礎(chǔ)教學(xué)體系的論爭

    香港作為英國殖民地,受工業(yè)文化的影響,在20世紀(jì)60、70年代就具備了較為完善的現(xiàn)代設(shè)計教育體系。與香港的交流和溝通,促發(fā)了中國內(nèi)地設(shè)計教育的思考和轉(zhuǎn)變。70年代末,由香港引進(jìn)的“構(gòu)成”教學(xué)體系,與傳統(tǒng)的“圖案”教學(xué)方法,成為了圍繞設(shè)計基礎(chǔ)教學(xué)而展開的兩股博弈勢力。

    1977年,在香港政府的組織下,一個由優(yōu)秀設(shè)計教育家、設(shè)計實踐者組成的“九人設(shè)計組”到廣州美院講學(xué),這一次的講課在當(dāng)時設(shè)計觀念陳舊、設(shè)計教學(xué)思路亟待突破的中國內(nèi)地引起了極大轟動。1979年,香港大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長呂立勛應(yīng)張仃之邀,到原中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。并在中央工藝美術(shù)學(xué)院承擔(dān):平面設(shè)計基礎(chǔ)(平面構(gòu)成)、立體設(shè)計基礎(chǔ)(立體構(gòu)成)這兩門課程。這一源自現(xiàn)代設(shè)計起源的包豪斯的基礎(chǔ)教學(xué)體系,在年輕的學(xué)生中迅速得到認(rèn)可,并篤信“三大構(gòu)成”的教學(xué)體系,為中國設(shè)計的現(xiàn)代化進(jìn)程,提供了最基本的設(shè)計方法。但是這卻遭到堅持傳統(tǒng)“圖案”教學(xué)理論體系學(xué)者的質(zhì)疑和討伐。

    在呂立勛所承擔(dān)的平面設(shè)計基礎(chǔ)(平面構(gòu)成)、立體設(shè)計基礎(chǔ)(立體構(gòu)成)課程的教學(xué)成果展上,二十年代留學(xué)法國的龐薰琹對教學(xué)成果發(fā)表了這樣的意見:“不要全展出模仿香港老師的作業(yè),應(yīng)該有我們自己的東西,同學(xué)自己創(chuàng)作的東西。”也是在法國留學(xué),五十年代從香港返回內(nèi)地任教的鄭可教授甚至說:“包豪斯是失敗的?!碑?dāng)時的設(shè)計教育界權(quán)威,在“新”的設(shè)計方法面前,幾乎是一面倒的擁護(hù)傳統(tǒng)。

    簡要的梳理一下“圖案”與“構(gòu)成”教學(xué)體系的差異和區(qū)別。

    80年代設(shè)計教育領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物張道一曾是陳之佛和龐薰琹的學(xué)生,他的理論研究主要集中在民間工藝美術(shù),其立論都是將“民間美術(shù)”作為“工藝美術(shù)”的主要內(nèi)容來進(jìn)行研究,希望在民間美術(shù)的歷史傳統(tǒng)中,分析、整理出現(xiàn)代工藝美術(shù)可資借鑒的規(guī)律、方法。張道一從“圖案”的觀點出發(fā),對“構(gòu)成”的教學(xué)體系進(jìn)行了反思和質(zhì)疑。他認(rèn)為設(shè)計的基本,應(yīng)該包括七個方面:1、闡明圖案的原理和在藝術(shù)上的特點;2、運用形式美法則解釋各種圖案的現(xiàn)象;3、透過工藝制約認(rèn)識裝飾的共性;4、培養(yǎng)和提高意匠的想像力和表現(xiàn)力;5、掌握各種圖法,進(jìn)行適應(yīng)性的訓(xùn)練;6、研究古代的、民間的和外國的圖案,提高鑒賞力;7、積累設(shè)計素材。

    而與工藝美術(shù)的圖案教學(xué)體系相比,包豪斯的“構(gòu)成”教學(xué)體系強調(diào)設(shè)計目的,強調(diào)了設(shè)計方法的科學(xué)性、規(guī)范性、程序性,其基本內(nèi)容包括以下五個方面:1、以對自然的分析和研究為基礎(chǔ)(康定斯基);2、研究造型、空間、運動和透視(保羅.克利);3、研究體積和空間(納吉);4、錯覺練習(xí)(阿爾巴斯);5、色彩與幾何形態(tài)練習(xí)(伊頓)。

    三、 現(xiàn)代設(shè)計教育的發(fā)展:“工業(yè)設(shè)計”的興起

    80年代中期,以早期設(shè)計基礎(chǔ)教育界所發(fā)起的“圖案”和“構(gòu)成”教學(xué)思路為基礎(chǔ),形成了兩股截然不同的設(shè)計教育主張。一是以張道一為代表的所倡導(dǎo)的“工藝美術(shù)”理論,二是以柳冠中、尹定邦為代表的所倡導(dǎo)的“工業(yè)設(shè)計”理論。

    這個時期,“工業(yè)設(shè)計”這一學(xué)科概念從西方引入中國。值得一提的是,此時所引入的設(shè)計概念,相較于20世紀(jì)初所引入的“圖案”、“工藝美術(shù)”等設(shè)計概念,有了較為明顯的進(jìn)步。其特征屬性也更符合現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展和設(shè)計教育的需要。其中,最明顯的特點是,這個時期對設(shè)計的理解和認(rèn)識,由最初的以美化形式的實用美術(shù),發(fā)展成為了考察各種技術(shù)、規(guī)劃生產(chǎn)、涉及多種知識的綜合性學(xué)科。

    從1983年起,全國幾大藝術(shù)學(xué)院連續(xù)多次舉辦了“圖案教學(xué)研究會”,對當(dāng)時的中國圖案教學(xué)狀況展開討論,為“圖案”尋找進(jìn)一步發(fā)展的路向,同時編輯出版了《圖案》雜志。從最初所謂“搞構(gòu)成的”與“搞圖案的”之間的沖突,到后來對“設(shè)計”一詞的論爭,中國設(shè)計基礎(chǔ)教學(xué)的論爭在八十年代異常熱鬧。現(xiàn)在回過頭來觀察這一時期,這場沖突是不可避免的,也是十分必要的。同時也可以說,這場爭辯從一定程度上幫助中國的現(xiàn)代設(shè)計教育理清了許多基本概念。應(yīng)該說,這是一場十分理想的、有進(jìn)步意義的沖突。

    80年代的沖突和討論,在中國設(shè)計教育的現(xiàn)代性演進(jìn)過程中具有十分重要的作用。90年代以后在社會生產(chǎn)力水平、經(jīng)濟水平發(fā)展的背景下,現(xiàn)代設(shè)計中的“新”與“舊”之爭似乎不再是二選一的選擇題,代表傳統(tǒng)的“工藝美術(shù)”觀念與現(xiàn)代開始并軌發(fā)展。不管是代表傳統(tǒng)的“工藝美術(shù)”還是代表新力量的“工業(yè)設(shè)計”教學(xué)體系都在不斷的完善自身的內(nèi)涵。

    四、現(xiàn)代設(shè)計教育的體系的確定:“藝術(shù)設(shè)計”學(xué)科內(nèi)涵的制定

    在教育界、理論界對現(xiàn)代設(shè)計的思索開始磨合以及共生的同時,1998年,在國家教育部頒布的學(xué)科目錄中,沒有了中國高等教育界沿用了半個世紀(jì)的“工藝美術(shù)”專業(yè),而將其改為“藝術(shù)設(shè)計”。 在這個改變中,新的“藝術(shù)設(shè)計”就包括了以前工藝美術(shù)學(xué)、工藝美術(shù)設(shè)計(含:陶瓷設(shè)計、染織設(shè)計、裝潢設(shè)計、書籍裝幀、服裝設(shè)計、裝飾繪畫、裝飾雕塑、金屬工藝、漆工藝)、環(huán)境藝術(shù)、工業(yè)造型藝術(shù)。從“藝術(shù)設(shè)計”自身所包含的各專業(yè)方向來看,它囊括了古往今來的各種“實用藝術(shù)”,包括有些已喪失“實用”的意義而成為觀賞性藝術(shù)(如民間工藝美術(shù))的品類,也包括新興的綜合性很強的數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計,形成了以“造物藝術(shù)”為核心的設(shè)計研究框架。

    至此,從“圖案”到“工藝美術(shù)”再到“工業(yè)設(shè)計”的學(xué)科內(nèi)涵和教育體系的爭論,從某種意義上而言宣告結(jié)束,中國的設(shè)計教育體系也與世界現(xiàn)代設(shè)計教育體系逐漸吻合。

    五、余論:現(xiàn)代設(shè)計教育的轉(zhuǎn)型——傳統(tǒng)“工藝美術(shù)“的復(fù)歸

    從某種程度上而言,中國的設(shè)計教育在從“圖案”、“工藝美術(shù)”到“藝術(shù)設(shè)計”這三個定義和概念轉(zhuǎn)換的過程中,其內(nèi)容、模式乃至精神追求都發(fā)生了巨大的變化。如果站在80、90年代的背景來評論這場變革的話,我們認(rèn)為從“工藝美術(shù)”到“設(shè)計藝術(shù)”的轉(zhuǎn)變,為中國設(shè)計教育的現(xiàn)代化發(fā)展和轉(zhuǎn)變提供了一種可能性,也使得中國的設(shè)計教育與世界現(xiàn)代設(shè)計教育開始接軌;反之,我們站在當(dāng)代的角度,以“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)”以及設(shè)計的民族性的視野和立場來看, 從“工藝美術(shù)”到“設(shè)計藝術(shù)”的這種學(xué)科發(fā)展和變革,卻使中華民族傳統(tǒng)的工藝美術(shù)與當(dāng)代設(shè)計教育分裂開來。

    因此,傳統(tǒng)的“工藝美術(shù)”觀念又再一次復(fù)歸,成為高校設(shè)計教學(xué)中十分重要的一個課題。許多研究者認(rèn)為,文化是一種能力,這種能力是獨具的,且遠(yuǎn)勝于利益、權(quán)利、社會所催生的競爭力。而設(shè)計作為文化能力的一個重要組成,是我們躋身全球經(jīng)濟、文化發(fā)展的進(jìn)程關(guān)鍵。所以人們呼喚用“舊”的傳統(tǒng)“工藝美術(shù)”文化(工藝、造物、裝飾文化)去武裝成為“新”的傳統(tǒng)與現(xiàn)代并重的設(shè)計力量。

    參考文獻(xiàn):

    [1]柳冠中.我對工藝美術(shù)專業(yè)分類的拙見.蘋果集:設(shè)計文化論[M].哈爾濱:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1996:55。

    [2]柳冠中.我對工藝美術(shù)專業(yè)分類的拙見.蘋果集:設(shè)計文化論[M].哈爾濱:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1996:57。

    [3]尹定邦.設(shè)計目標(biāo)論[M].廣州:暨南大學(xué)出版社,1998:20。

    [4]柳冠中.讓歷史告訴未來[J].蘋果集:設(shè)計文化論[M].哈爾濱:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1996:96。

    [5]柳冠中.普羅米修斯——工業(yè)設(shè)計[J].蘋果集:設(shè)計文化論[M].哈爾濱:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1996:71。

    [6]張道一.不要虧待圖案[J].設(shè)計藝術(shù),2003(1):13。

    [7]柳冠中.設(shè)計與文明.蘋果集:設(shè)計文化論[M].哈爾濱:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1996:23。

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