淺析唐朝邊塞詩審美風(fēng)格的變遷

摘要：唐初邊塞詩只是對(duì)邊塞進(jìn)行了宏觀的展示，突出的是大唐的君威。盛唐時(shí)期，邊塞詩形成一種較為客觀的詩歌流派，無論從認(rèn)識(shí)和審美，還是數(shù)量及質(zhì)量來看，都達(dá)到了前所未有的水平，呈現(xiàn)出盛唐氣象?！鞍彩分畞y”導(dǎo)致唐朝衰落，唐王朝外戰(zhàn)勝利次數(shù)減少，戰(zhàn)亂特征明顯，中晚唐邊塞詩大多失去了盛唐高昂的基調(diào)，趨向于揭露與批判，表現(xiàn)日趨含蓄與深沉。晚唐邊塞詩中則更是大量描述戰(zhàn)爭(zhēng)中的苦難，其中描寫流血與死亡觸目驚心。

關(guān)鍵詞：唐朝;邊塞詩;詩人

中圖分類號(hào)：I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095-6916（2021）04-0139-03

唐代時(shí)期產(chǎn)生的邊塞詩深沉而充滿激情，隨處都透露出了強(qiáng)大的生命力，具體表現(xiàn)為出征人克服了死亡恐懼的一種崇高感和戰(zhàn)勝大自然的豪情壯美，在歌頌出征人的精神及人生價(jià)值的時(shí)候，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的心理感應(yīng)效果，使讀者在感受邊塞人的情境中積極開拓精神境界，在心理震撼及情感共鳴后產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美感受，有一種悲壯的美感。而一部分邊塞詩又呈現(xiàn)出了較為委婉的情感，其主要體現(xiàn)在思念家鄉(xiāng)、懷念親人的作品之中。唐代邊塞詩以其特有的戰(zhàn)爭(zhēng)氣息及其美學(xué)風(fēng)格而對(duì)后人產(chǎn)生了巨大的影響。

一、邊塞詩的特點(diǎn)

唐代邊塞詩人寫的多是戰(zhàn)爭(zhēng)和邊塞生活以及思鄉(xiāng)思親題材。例如駱賓王，就是唐初較為著名的一個(gè)邊塞詩人。他創(chuàng)作的邊塞詩有著廣闊的題材，其內(nèi)容包含了邊塞的生活、風(fēng)景、戰(zhàn)士的拼殺、將士們建功立業(yè)的思想等，其中他也因自身的原因而三次從軍，走過了唐朝的多個(gè)邊塞，因此他所創(chuàng)作的詩歌內(nèi)容較為豐富，風(fēng)格存在較大的差別，其中涵蓋了初唐時(shí)期邊塞詩的較多領(lǐng)域，并且基調(diào)高昂，從某種程度上充分展現(xiàn)出了唐朝初期的內(nèi)憂外患[1]。駱賓王的邊塞詩具有典型性，蘊(yùn)含了唐朝各個(gè)時(shí)期邊塞詩的許多特征。

二、唐代邊塞詩的發(fā)展階段

（一）初唐時(shí)期的邊塞詩

初唐時(shí)期，邊塞詩歌基本被分為了兩個(gè)時(shí)期，以“初唐四杰”和陳子昂為分界線，前后兩個(gè)時(shí)期所表現(xiàn)的詩歌風(fēng)格完全不同。

1.初唐四杰時(shí)期①

唐初，特別是貞觀年間，這個(gè)時(shí)期唐朝詩歌呈現(xiàn)出了十分顯著的六朝遺風(fēng)，邊塞詩人仍然處于宮闕之中，創(chuàng)作的詩歌也只是對(duì)邊塞進(jìn)行了宏觀的展示，突出的是大唐的君威，其中也有自我陶醉，如《幸武功慶善宮》等。朝廷上的文武大臣也加入到邊塞詩的創(chuàng)作中，除了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歲月進(jìn)行回顧，也有許多歌功頌德的內(nèi)容，大多倒是有感而生，重視情感而忽視戰(zhàn)爭(zhēng)。到了初唐四杰時(shí)期，詩歌領(lǐng)域初露頭角，其風(fēng)格也有了巨大的變化。例如，《唐詩雜論·四杰》中提到，當(dāng)時(shí)所創(chuàng)作的詩歌逐漸走出了宮墻，開始偏向市井，逐漸走出樓臺(tái)，轉(zhuǎn)向江山塞漠，具備了較強(qiáng)的平民化特點(diǎn)。對(duì)于邊塞的戰(zhàn)爭(zhēng)、生活等也有了迫切的表現(xiàn)心理。貞觀之治下，文人十分渴求功名，而這種心情充分展現(xiàn)在了邊塞詩之中，呈現(xiàn)為壯志難酬的一種情懷。因此，初唐四杰對(duì)邊塞詩進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新，但整體而言依舊存在狹窄之處。到了陳子昂時(shí)期，邊塞詩趨于成熟，表現(xiàn)出了盛唐的邊塞詩風(fēng)格。

2.陳子昂時(shí)期

在邊塞詩的方面，陳子昂貢獻(xiàn)巨大，他從邊塞的生活及戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈殘酷中生發(fā)出了強(qiáng)烈的責(zé)任感，為人們樹立起了榜樣。由于陳子昂曾經(jīng)在邊塞生活了一段時(shí)間，因此他所創(chuàng)作的詩歌將建功立業(yè)的思想與邊塞的生活進(jìn)行充分的融合，促使邊塞詩歌的風(fēng)格得到了更大的進(jìn)展[2-3]。

（二）盛唐時(shí)期的邊塞詩

盛唐，其一般指的是唐玄宗在位的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期唐朝綜合國力基本達(dá)到了鼎盛，其詩歌領(lǐng)域也發(fā)展到了最高峰，出現(xiàn)了李白、杜甫等一大批著名詩人及詩歌流派，在這個(gè)時(shí)期邊塞詩也進(jìn)入大繁榮時(shí)期。從整個(gè)盛唐來看，“雄渾”逐漸成為邊塞詩創(chuàng)作的主要風(fēng)格，這與主要詩人創(chuàng)作時(shí)的心境有關(guān)。此時(shí)，唐朝邊塞疆域擴(kuò)大，政治及生活秩序較好，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)次數(shù)相對(duì)較少，大部分時(shí)期都處于和平狀態(tài)，邊塞呈現(xiàn)出一片繁榮的景象。處于這一社會(huì)背景之下，邊塞詩人的思想發(fā)生了較大的改變，逐漸從戰(zhàn)亂轉(zhuǎn)變?yōu)榱藥椭鷩冶Ｐl(wèi)邊疆，內(nèi)容也從對(duì)毫無人煙的邊塞描述逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)邊塞生活的描繪。此外，邊塞詩寄托了十分深刻的情感，風(fēng)格也更為豪放。即便僅僅針對(duì)邊塞景象的描述，所呈現(xiàn)出的意境也是十分壯麗的，如“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”等。這些詩詞為人們所呈現(xiàn)出的意境極其廣闊。處于如此的意境之下，邊塞詩所表現(xiàn)的精神也完全顯現(xiàn)出來，成為該時(shí)期邊塞詩的主要特點(diǎn)。

在盛唐時(shí)期，邊塞詩逐漸形成了一種較為客觀的詩歌流派。此時(shí)的邊塞詩，不管是從認(rèn)識(shí)和審美的角度看，還是從數(shù)量及質(zhì)量的角度來看，都達(dá)到了前所未有的水平，呈現(xiàn)出一種較為特殊的文化場(chǎng)景，撐起了一片天地，這就是盛唐氣象。盛唐時(shí)期也開始制定以邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)軍功來授勛的制度，因此這一時(shí)期的邊塞詩數(shù)量越來越多。同時(shí)，唐朝的新邊疆主義政策對(duì)詩人也產(chǎn)生了較大的影響，使得這一時(shí)期的詩人十分喜愛邊塞詩。邊塞持續(xù)不斷上演各種戰(zhàn)事，為眾多詩人提供了大量的素材和足夠的平臺(tái)來展示自己的才華。盛唐有許多文人希望到邊陲生活尋求進(jìn)仕的途徑。詩人在邊塞生活，接觸到了較多的奇人軼事，將其轉(zhuǎn)化成為詩歌的描述對(duì)象，使得邊塞詩歌的主題和風(fēng)格越來越豐富。盛唐時(shí)期的邊塞詩描述了十分壯麗的邊塞場(chǎng)景及情懷，成就了這一時(shí)期的文學(xué)繁榮，其主要體現(xiàn)在三點(diǎn)內(nèi)容：一是對(duì)功名的追求及理想的執(zhí)著，二是自信的俠義精神，三是英雄主義及浪漫主義的情結(jié)[4][5]。

（三）中唐時(shí)期的邊塞詩

在中唐時(shí)期，詩人數(shù)量及創(chuàng)作的文學(xué)作品要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出盛唐時(shí)期。因此，中唐時(shí)期所創(chuàng)作的邊塞詩不僅在數(shù)量方面與盛唐時(shí)期不相上下，而且在質(zhì)量方面也達(dá)到了較高的水平。從內(nèi)容的層面講，中唐邊塞詩呈現(xiàn)出的最顯著的特點(diǎn)就是對(duì)那個(gè)時(shí)期發(fā)生的一些重大歷史事件進(jìn)行了詳細(xì)記錄，河西、龍石等區(qū)域的失守對(duì)邊塞產(chǎn)生了較大的影響。它與“安史之亂”②一起沉重打擊了大唐的元?dú)?，一個(gè)從內(nèi)部、一個(gè)則從外部，兩者都充分表現(xiàn)出了大唐盛世逐漸消失。在那個(gè)時(shí)期，詩人杜甫隱居在蜀中，就曾經(jīng)以自身的“詩史”筆觸來詳細(xì)描述了外敵入侵的景象。中唐時(shí)期邊塞詩的另外一個(gè)特點(diǎn)就是對(duì)盛唐邊塞詩的創(chuàng)作題材在全面繼承的基礎(chǔ)上有所拓展，充分描繪了那個(gè)時(shí)代的歷史風(fēng)貌。主要體現(xiàn)在創(chuàng)作題材從開拓疆土為主逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐允諒?fù)失地為主，從抒發(fā)自身建功立業(yè)的豪情壯志轉(zhuǎn)變?yōu)閰捑霊?zhàn)爭(zhēng)、思念家鄉(xiāng)的傷感，其表現(xiàn)范圍也從戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面逐漸轉(zhuǎn)向邊塞的生活。中唐時(shí)期的邊塞詩大多以寫實(shí)和議論為主，以自身的哀怨傷感為內(nèi)容，藝術(shù)特征則是短小靈活，這對(duì)晚唐的邊塞詩產(chǎn)生了較大的影響;中唐時(shí)期的邊塞詩也蘊(yùn)含了豐富的愛國之情，對(duì)晚唐的詩歌以及以后的宋詞都產(chǎn)生了較大的影響。一場(chǎng)“安史之亂”，導(dǎo)致唐朝不再擁有強(qiáng)大的國力，此時(shí)唐朝的內(nèi)部及外部相繼出現(xiàn)了較多的憂患，這使唐代的詩歌產(chǎn)生了較大的變化，尤其是邊塞詩歌，不管是從主題還是風(fēng)格方面。從詩歌發(fā)展史的角度來看，這種轉(zhuǎn)變導(dǎo)致詩歌越來越衰?。?/p>

其一，從邊塞詩的創(chuàng)作主題來看，由于在邊塞的戰(zhàn)爭(zhēng)中唐朝已經(jīng)不再是以勝仗為主，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)面、人民的顛沛流離、將士的浴血奮戰(zhàn)等成為詩人創(chuàng)作詩歌的主題，例如“寒沙戰(zhàn)鬼頭，白骨風(fēng)霜切”等。

其二，從邊塞詩的整體風(fēng)格來看，以往的樂觀風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橄麡O風(fēng)格，除了李益等詩人還存在一點(diǎn)點(diǎn)豪情之外，例如“莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山”等。到了晚唐，國家運(yùn)勢(shì)更加消弱，因此邊塞詩的風(fēng)格也轉(zhuǎn)為消極，如“鴻雁新從北地來，聞聲一半?yún)s飛回”;或者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的厭倦情緒，如“笳聲未斷腸先斷，萬里胡天鳥不飛”等。同時(shí)，邊塞詩從數(shù)量和質(zhì)量均呈現(xiàn)出急劇下降的趨勢(shì)，越來越多的詩人無暇關(guān)注邊塞的情境，也不再希望隱居到邊塞中去，從邊塞將士中所誕生的詩人也與盛唐時(shí)期詩人的水平有較大的差別。

其三，從整體上看，中晚唐時(shí)期詩人數(shù)量下降，詩歌創(chuàng)作也不再如盛唐時(shí)期一般繁榮，邊塞詩則更是一衰再衰。我們很容易發(fā)現(xiàn)，唐代時(shí)期所創(chuàng)作的邊塞詩歌與其經(jīng)濟(jì)發(fā)展相輔相成。這也是邊塞詩在歷史長河中發(fā)展的縮影。當(dāng)唐朝較為繁榮、邊塞較為和平的時(shí)候，邊塞詩歌表現(xiàn)出一片繁榮之景，也就有越來越多的詩人參與其中，反之則是一片衰敗之景。馬克思指出，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，這也是對(duì)邊塞詩歌的最好描述[6]。

（四）晚唐階段的邊塞詩

在晚唐時(shí)期，邊境頻繁發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，“安史之亂”是盛唐至中晚唐的一個(gè)重要分界點(diǎn)，更是誘發(fā)邊塞詩歌出現(xiàn)變化的一個(gè)主要因素，許多詩人十分喜歡到邊疆游歷，而在這一時(shí)期的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)中，唐王朝勝利的次數(shù)較少，戰(zhàn)亂特征明顯。因此，詩人們給予了高度的重視，其詩歌的主題也趨向于揭露與批判。但是這也并非晚唐時(shí)期詩歌獨(dú)有的特征，邊塞詩的主題始終都有對(duì)朝廷的不滿、對(duì)將帥嗜戰(zhàn)及不體恤下屬的批判，包括對(duì)前線士兵的同情。但是與其不同的是，盛唐時(shí)期創(chuàng)作的邊塞詩大多有著高昂的基調(diào);晚唐時(shí)期詩人的表現(xiàn)則日趨含蓄與深沉。詩歌中大量描述了戰(zhàn)爭(zhēng)中士兵的苦難，其中描寫流血與死亡觸目驚心。晚唐邊塞詩將邊塞的情境與死亡進(jìn)行了較好的聯(lián)系，已逐漸成為詩歌創(chuàng)作中一個(gè)常見的現(xiàn)象，英雄主義的熱情日益消弱。

由于“安史之亂”的爆發(fā)，唐朝進(jìn)入了持續(xù)戰(zhàn)亂的時(shí)期，特別是在唐玄宗棄江山逃走之后，唐人心里開始蒙受陰影。許多詩人悲觀絕望，表現(xiàn)在詩歌上便是展示出一種悲壯萬千的情懷和悲涼凄慘的氛圍。面對(duì)著寒冷刺骨的北風(fēng)，伴著凄凄慘慘的哀樂之聲，就算士兵是鋼鐵鑄造的，此刻也會(huì)因思念親人而淚流滿面。因此，在環(huán)境日漸惡劣、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷升級(jí)之后，唐人平常的征戰(zhàn)好戰(zhàn)情懷逐漸磨滅，一股惡戰(zhàn)低沉的氛圍就此擴(kuò)散開來，盛唐之氣一去不返。

以大歷十才子③中的盧綸為例，其作為中唐繼承邊塞詩派的代表，曾憑借極為慷慨的情調(diào)與雄渾的風(fēng)格創(chuàng)作出《塞下曲》這類被后世傳頌的偉大詩作，重在滲透出詩人英勇克敵的豪情，至于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和事件詳情則不會(huì)有太多描述。他的詩歌盡管隱藏有盛唐詩韻，但是畢竟詩人所處時(shí)代不同，特別是經(jīng)歷一系列戰(zhàn)亂之后，他的作品風(fēng)格大變，已經(jīng)由原來的昂揚(yáng)外拓轉(zhuǎn)為低沉內(nèi)斂，以一種衰落頹敗的慨嘆心情娓娓道來。至于其余邊塞詩人，則更加是無法擺脫中晚唐社會(huì)衰落趨勢(shì)，咿呀哼唱的始終是蕭瑟低迷的音調(diào)。透過中晚唐邊塞詩分析，我們明確得知，昔日盛唐詩人兼?zhèn)淇犊ぐ旱那楦谢{(diào)與豪放豁達(dá)的書寫風(fēng)格，在經(jīng)過“安史之亂”侵?jǐn)_之后，這部分情感和風(fēng)格快速地被傷感衰瑟、委婉含蓄所替代，許多邊塞詩人失去了以往的激昂態(tài)度，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)過度厭惡，積壓內(nèi)心更多的是一種思鄉(xiāng)戀家情懷[7]。

結(jié)論

綜上所述，詩歌就好比是歷史的鏡子一般，能夠針對(duì)不同時(shí)代變遷狀況加以清晰反映。就像是盛唐時(shí)期的邊塞詩，詩人以自信樂觀、神采飛揚(yáng)、社會(huì)安定繁榮等細(xì)節(jié)呈現(xiàn);而中晚唐詩歌則更加傾向于詩人悲觀失望的心理表達(dá)，進(jìn)一步揭示出當(dāng)時(shí)社會(huì)的衰敗和動(dòng)亂。只有將它們自然地貫穿融合在一起，才可以更加完整和清晰地映射出唐朝的歷史，明確當(dāng)時(shí)人們生活的具體變化細(xì)節(jié)，從中吸收更多的寶貴經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)[8]。

注 釋：

①初唐四杰時(shí)期：是指中國唐代初期，四杰是文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱，簡(jiǎn)稱為“王楊盧駱”。

②“安史之亂”：即中國唐代玄宗末年至代宗初年（755年12月16日至763年2月17日）由唐朝將領(lǐng)安祿山與史思明背叛唐朝后發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，是同唐朝爭(zhēng)奪統(tǒng)治權(quán)的內(nèi)戰(zhàn)，為唐由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

③大歷十才子：是唐代宗大歷年間十位詩人所代表的一個(gè)詩歌流派。他們的共同特點(diǎn)是偏重詩歌形式技巧。據(jù)姚合《極玄集》和《新唐書》載：十才子為李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯審。

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作者簡(jiǎn)介：姚麗娟（1977—），女，漢族，山西寧武人，山西省朔州師范高等?？茖W(xué)校講師，研究方向?yàn)槲乃噷W(xué)。

（責(zé)任編輯：御夫）