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    剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中的運用

    2021-09-10 07:22:44張佩權(quán)
    今古文創(chuàng) 2021年17期
    關(guān)鍵詞:剪紙藝術(shù)三維動畫

    【摘要】 將剪紙藝術(shù)運用于三維動畫創(chuàng)作之中,能夠更好地促進(jìn)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)熏陶下群眾的接受程度,同時也是對三維動畫創(chuàng)作的創(chuàng)新思考,所以本文就剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中的運用展開了探討。

    【關(guān)鍵詞】 剪紙藝術(shù);三維動畫;創(chuàng)作運用

    【中圖分類號】J218? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)17-0087-02

    剪紙藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)民間美術(shù)中的一種形式,具備了較高的藝術(shù)價值和較強(qiáng)的可塑性,而且內(nèi)容表達(dá)十分豐富,將其與動畫藝術(shù)有效結(jié)合在一起,能更好地體現(xiàn)出動畫藝術(shù)的風(fēng)格。剪紙藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式,具備較為厚重的文化積淀以及鮮明的民族表現(xiàn)形式,將其運用于三維動畫創(chuàng)作中,能夠賦予作品全新的表現(xiàn),同時有效豐富表現(xiàn)的內(nèi)容,讓整個三維動畫創(chuàng)作更加具有張力。傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)與動畫作品本身就具有一定的相似之處,如何有效將剪紙藝術(shù)運用于三維動畫創(chuàng)作之中也成為新時代發(fā)展的重要問題。

    一、剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中的運用價值

    (一)獨特的藝術(shù)風(fēng)格

    剪紙藝術(shù)作為我國民間美術(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)類型之一,本身具有較強(qiáng)的可塑性,在內(nèi)容表達(dá)上也具有豐富性,而這些特點促使其能夠與三維動畫作品完美融合在一起,為三維動畫作品創(chuàng)新提供了良好的條件,同時還能夠賦予動畫作品更加豐富的內(nèi)容以及藝術(shù)表現(xiàn)效果[1]。剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中運用的時候,人物造型與皮影藝術(shù)十分相似,都具備了較為簡潔、舒緩且流暢的人物線條,所以也促使三維動畫作品塑造出來的人物形象更加豐滿立體。

    (二)造型更加具有寓意

    剪紙藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)民間藝術(shù),創(chuàng)作靈感大多來源于群眾日常真實生活,在社會經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策不斷變化的環(huán)境下,傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)對于社會風(fēng)俗人情以及相關(guān)文化的表達(dá)也在不斷發(fā)生變化。剪紙動畫可以借助多媒體技術(shù)更加直觀地呈現(xiàn)出來,這樣能讓剪紙動畫視覺語言得到更好地體現(xiàn),人物形象也能在這一過程中變得越發(fā)生動,這與傳統(tǒng)剪紙動畫存在較大差異。

    將傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)有效運用于三維動畫的時候,不能完全依賴于剪紙藝術(shù)來實現(xiàn)人物形象創(chuàng)作,應(yīng)將傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)本身具備的色彩表達(dá)以及造型塑造效果有效應(yīng)用于創(chuàng)作中,這樣就能讓整個人物形象塑造變得更加飽滿,人物線條銜接變得更加自然且具有立體感。

    (三)色彩更加具有象征性

    剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作之中的應(yīng)用,是在充分借鑒傳統(tǒng)建筑藝術(shù)、皮影藝術(shù)表現(xiàn)形式基礎(chǔ)上來對色彩表現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)新思考,促使三維動畫色彩顯得跳躍且明快,整個色調(diào)圓潤且飽和,給人以一種吉祥、歡快的特征。剪紙藝術(shù)具有較為強(qiáng)烈的色彩表達(dá),能夠很好地與觀看者內(nèi)心感受銜接,將其應(yīng)用于三維動畫創(chuàng)作之中能讓人產(chǎn)生更多聯(lián)想,從而有效豐富觀看感受[2]。

    除此之外,傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)在色彩選擇的時候,更加注重象征性特征以及內(nèi)在的寓意表達(dá),同時也十分注重強(qiáng)烈的視覺效果,所以將其運用于三維動畫創(chuàng)作之中,能夠讓三維動畫創(chuàng)作作品整體色彩變得更加鮮艷明快。

    二、剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中的具體運用

    (一)剪紙藝術(shù)表現(xiàn)形式在三維動畫創(chuàng)作中的運用

    剪紙藝術(shù)表現(xiàn)形式通常都是借助于對彩色剪紙進(jìn)行套色剪紙、點色剪紙、分色剪紙等綜合形式來完成的。剪紙藝術(shù)多種表現(xiàn)形式能夠很好地將陽刻線條以及陰刻塊面有效利用起來,這能起到取長補短的效果,一方面能夠讓線條在使用的時候更加精簡;另一方面還能有效消除板面表現(xiàn)方式所存在的僵硬呆板等問題,讓整個表現(xiàn)變得更加靈活。為此,剪紙藝術(shù)表現(xiàn)形式在三維動畫創(chuàng)作中的運用就是其創(chuàng)新運用的具體表現(xiàn),也是有效優(yōu)化三維動畫創(chuàng)作的具體形式。

    以三維剪紙動畫短片《屠夫與狼》為例,創(chuàng)作者在開頭部分,借助了平視構(gòu)圖,從天空到地面直接介紹了故事發(fā)生的環(huán)境,當(dāng)屠夫回頭看到狼群的時候,畫面還將整個狼的比例放大處理,使用了多種透視渲染緊張的氛圍,給人以更加生動豐富的感受。

    在三維動畫人物塑造過程中,剪紙藝術(shù)套色剪紙表現(xiàn)手法的有效運用,能夠讓整個動畫人物在套色剪紙的襯托下變得更有特色,而且對于套色剪紙的其他線條表達(dá),也不會造成任何影響[3]。

    (二)剪紙藝術(shù)特殊造型在三維動畫創(chuàng)作中的運用

    剪紙藝術(shù)在對人物形象進(jìn)行處理的時候,有其自身獨特的表現(xiàn)手法。一般情況下,剪紙藝術(shù)在進(jìn)行人物形象塑造的時候,大多是使用陽刻手法來進(jìn)行處理,對于人物的正面以及四分之三側(cè)面,通常會將眉毛與鼻子維持線線相連這一特征,而嘴巴的中部則會直接連著人物鼻子和下巴,特別是在人物側(cè)面視角進(jìn)行刻畫的時候,整個人物形象更是十分夸張,眼睛則給人以一種狹長的特點。

    傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)特殊的造型也在三維動畫創(chuàng)作中得到應(yīng)用,以《屠夫與狼》為例,從角色形象能夠發(fā)現(xiàn)屠夫與狼的角色在創(chuàng)作的時候,使用的都是硬的線,給人的感覺十分硬朗、棱角分明,相對而言《女兒情》中的女兒國國王以及唐僧等角色造型則大多是以曲線來進(jìn)行塑造,給人以一種柔和之感,以這種特殊的造型來進(jìn)行人物形象塑造,促使整個人物形象變得越發(fā)細(xì)膩,很好地體現(xiàn)出了特殊的民族特色。

    此外,還有《功夫熊貓2》作為新興技術(shù)下的產(chǎn)物,在進(jìn)行創(chuàng)作的時候,也有借鑒剪紙藝術(shù)獨特的人物造型表現(xiàn)手段,從側(cè)面視角著手來展現(xiàn)人物,以陽刻手法來讓整個三維動畫人物臉部線條變得越發(fā)豐富且獨具特色。

    (三)剪紙藝術(shù)傳統(tǒng)圖案在三維動畫中的運用

    剪紙藝術(shù)在三維動畫中的運用,還體現(xiàn)在傳統(tǒng)圖案運用這一點上,這一點能夠讓整個畫面表達(dá)變得越發(fā)豐富,不一樣的圖案造型能夠讓不同類型的物象特征更好地呈現(xiàn)出來[4]。

    以《屠夫與狼》為例,在創(chuàng)作的時候,充分利用剪紙藝術(shù)中的傳統(tǒng)圖案,將剪紙效果應(yīng)用于三維技術(shù)模擬中,不僅保留了傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的獨特特征,人物、動物、場景制作是在三維軟件中貼上了剪紙貼圖紋理以此來有效實現(xiàn)了仿二維剪紙的效果,而且創(chuàng)作者在對動物毛發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作的時候,使用了剪紙藝術(shù)中較為細(xì)密的鋸齒狀紋路,很好地呈現(xiàn)出了這兩個動物皮毛的柔軟性特征。

    由此可見,剪紙藝術(shù)傳統(tǒng)圖案在三維動畫之中的運用也是創(chuàng)新創(chuàng)作、促進(jìn)剪紙藝術(shù)得以發(fā)展的具體表現(xiàn)。

    (四)剪紙藝術(shù)色彩特點在三維動畫創(chuàng)作中的運用

    一般情況下,三維動畫創(chuàng)作在運用剪紙藝術(shù)的時候,也會有效利用色彩特點來進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作,而且在運用的時候不會運用過多的色彩層次來進(jìn)行人物形象塑造,大多是運用五行色彩來呈現(xiàn)出一種平涂效果。

    以《功夫熊貓2》為例,創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中就有運用剪紙藝術(shù)色彩特點來進(jìn)行創(chuàng)作,在對色彩進(jìn)行處理與運用的時候,整個用色十分厚重,主要是將五行色彩作為整個色彩表達(dá)的基礎(chǔ),借助色彩漸變表現(xiàn)形式來實現(xiàn)有效過渡,表現(xiàn)得十分均衡且自然,對于猴子形象,則采用了單色來進(jìn)行創(chuàng)作,最終呈現(xiàn)出來的效果也較為理想,不會給人一種單調(diào)的感受。

    此外,《功夫熊貓2》在創(chuàng)作的時候還有充分利用剪紙藝術(shù)特殊色彩處理技巧來對光影效果進(jìn)行處理,大多數(shù)屬于前景較暗背景亮的形式,在色彩純度進(jìn)行處理的時候,背景與前景相差較遠(yuǎn),純度相對較低,而整體處理的效果就好比是剪紙藝術(shù)的影幕,很好地凸顯出了主體形象,讓整個三維動畫創(chuàng)作色彩變得更加特殊。

    (五)剪紙藝術(shù)平面化特點在三維動畫創(chuàng)作中的運用

    傳統(tǒng)動畫在刻畫的時候,整個人物形象立體感不足,剪紙藝術(shù)平面化特點在三維動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用則能有效改善這一問題[5]。在產(chǎn)生人物轉(zhuǎn)頭這一動作的時候,身體通常不會發(fā)生變化,之所以能夠?qū)崿F(xiàn)這一點,就是借助于剪紙藝術(shù)平面化特征來將側(cè)面的人物面部,切換成了正面的形象;而在出現(xiàn)人物身體轉(zhuǎn)向的時候,通常會使用一幀的速度來讓整個畫面迅速切換,相較于一般的動畫形式而言,剪紙藝術(shù)動畫人物形象在轉(zhuǎn)身動作的時候,就好比是紙片,能夠?qū)鹘y(tǒng)剪紙藝術(shù)的平面化特點有效呈現(xiàn)出來。

    三、結(jié)語

    綜上所述,傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)具有十分豐富且獨特的造型,將其藝術(shù)風(fēng)格有效運用于三維動畫創(chuàng)作之中,能夠進(jìn)一步豐富三維動畫創(chuàng)作,同時還能推廣我國傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)。在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展的環(huán)境下,傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用也在不斷普及,而要想將其價值有效發(fā)揮出來,需要在發(fā)展過程中將傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)中的表現(xiàn)形式、傳統(tǒng)圖案、造型特點、色彩以及平面化等多方面特征進(jìn)行深入挖掘與分析,然后將所蘊含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)核以及表現(xiàn)方式有效應(yīng)用于三維動畫創(chuàng)作之中,這樣才能有效優(yōu)化創(chuàng)作、促進(jìn)剪紙藝術(shù)的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]俞群.三維動畫創(chuàng)作中剪紙藝術(shù)形式的應(yīng)用手法[J].明日風(fēng)尚,2018,(18).

    [2]鄧強(qiáng).剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中的運用[J].美術(shù)觀察,2011,000(005):64-67.

    [3]齊怡婷.淺談剪紙藝術(shù)在動畫創(chuàng)作中的傳承與創(chuàng)新[J].牡丹,2018,000(033):71-72.

    [4]孫全亮,張曉朋,胡世洋.基于平面剪紙圖像向3D圖形轉(zhuǎn)換的研究[J].電子技術(shù)與軟件工程,2016,000(010):95-96.

    [5]高疏寒.中國民間剪紙動畫創(chuàng)作與研究[D].陜西師范大學(xué),2014.

    作者簡介:

    張佩權(quán),男,漢族,遼寧大連人,吉林動畫學(xué)院,助教,研究方向:三維動畫制作。

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