剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中的運用

【摘要】 將剪紙藝術(shù)運用于三維動畫創(chuàng)作之中，能夠更好地促進(jìn)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)熏陶下群眾的接受程度，同時也是對三維動畫創(chuàng)作的創(chuàng)新思考，所以本文就剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中的運用展開了探討。

【關(guān)鍵詞】 剪紙藝術(shù);三維動畫;創(chuàng)作運用

【中圖分類號】J218? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）17-0087-02

剪紙藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)民間美術(shù)中的一種形式，具備了較高的藝術(shù)價值和較強(qiáng)的可塑性，而且內(nèi)容表達(dá)十分豐富，將其與動畫藝術(shù)有效結(jié)合在一起，能更好地體現(xiàn)出動畫藝術(shù)的風(fēng)格。剪紙藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式，具備較為厚重的文化積淀以及鮮明的民族表現(xiàn)形式，將其運用于三維動畫創(chuàng)作中，能夠賦予作品全新的表現(xiàn)，同時有效豐富表現(xiàn)的內(nèi)容，讓整個三維動畫創(chuàng)作更加具有張力。傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)與動畫作品本身就具有一定的相似之處，如何有效將剪紙藝術(shù)運用于三維動畫創(chuàng)作之中也成為新時代發(fā)展的重要問題。

一、剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中的運用價值

（一）獨特的藝術(shù)風(fēng)格

剪紙藝術(shù)作為我國民間美術(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)類型之一，本身具有較強(qiáng)的可塑性，在內(nèi)容表達(dá)上也具有豐富性，而這些特點促使其能夠與三維動畫作品完美融合在一起，為三維動畫作品創(chuàng)新提供了良好的條件，同時還能夠賦予動畫作品更加豐富的內(nèi)容以及藝術(shù)表現(xiàn)效果[1]。剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中運用的時候，人物造型與皮影藝術(shù)十分相似，都具備了較為簡潔、舒緩且流暢的人物線條，所以也促使三維動畫作品塑造出來的人物形象更加豐滿立體。

（二）造型更加具有寓意

剪紙藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)，創(chuàng)作靈感大多來源于群眾日常真實生活，在社會經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策不斷變化的環(huán)境下，傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)對于社會風(fēng)俗人情以及相關(guān)文化的表達(dá)也在不斷發(fā)生變化。剪紙動畫可以借助多媒體技術(shù)更加直觀地呈現(xiàn)出來，這樣能讓剪紙動畫視覺語言得到更好地體現(xiàn)，人物形象也能在這一過程中變得越發(fā)生動，這與傳統(tǒng)剪紙動畫存在較大差異。

將傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)有效運用于三維動畫的時候，不能完全依賴于剪紙藝術(shù)來實現(xiàn)人物形象創(chuàng)作，應(yīng)將傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)本身具備的色彩表達(dá)以及造型塑造效果有效應(yīng)用于創(chuàng)作中，這樣就能讓整個人物形象塑造變得更加飽滿，人物線條銜接變得更加自然且具有立體感。

（三）色彩更加具有象征性

剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作之中的應(yīng)用，是在充分借鑒傳統(tǒng)建筑藝術(shù)、皮影藝術(shù)表現(xiàn)形式基礎(chǔ)上來對色彩表現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)新思考，促使三維動畫色彩顯得跳躍且明快，整個色調(diào)圓潤且飽和，給人以一種吉祥、歡快的特征。剪紙藝術(shù)具有較為強(qiáng)烈的色彩表達(dá)，能夠很好地與觀看者內(nèi)心感受銜接，將其應(yīng)用于三維動畫創(chuàng)作之中能讓人產(chǎn)生更多聯(lián)想，從而有效豐富觀看感受[2]。

除此之外，傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)在色彩選擇的時候，更加注重象征性特征以及內(nèi)在的寓意表達(dá)，同時也十分注重強(qiáng)烈的視覺效果，所以將其運用于三維動畫創(chuàng)作之中，能夠讓三維動畫創(chuàng)作作品整體色彩變得更加鮮艷明快。

二、剪紙藝術(shù)在三維動畫創(chuàng)作中的具體運用

（一）剪紙藝術(shù)表現(xiàn)形式在三維動畫創(chuàng)作中的運用

剪紙藝術(shù)表現(xiàn)形式通常都是借助于對彩色剪紙進(jìn)行套色剪紙、點色剪紙、分色剪紙等綜合形式來完成的。剪紙藝術(shù)多種表現(xiàn)形式能夠很好地將陽刻線條以及陰刻塊面有效利用起來，這能起到取長補短的效果，一方面能夠讓線條在使用的時候更加精簡;另一方面還能有效消除板面表現(xiàn)方式所存在的僵硬呆板等問題，讓整個表現(xiàn)變得更加靈活。為此，剪紙藝術(shù)表現(xiàn)形式在三維動畫創(chuàng)作中的運用就是其創(chuàng)新運用的具體表現(xiàn)，也是有效優(yōu)化三維動畫創(chuàng)作的具體形式。

以三維剪紙動畫短片《屠夫與狼》為例，創(chuàng)作者在開頭部分，借助了平視構(gòu)圖，從天空到地面直接介紹了故事發(fā)生的環(huán)境，當(dāng)屠夫回頭看到狼群的時候，畫面還將整個狼的比例放大處理，使用了多種透視渲染緊張的氛圍，給人以更加生動豐富的感受。

在三維動畫人物塑造過程中，剪紙藝術(shù)套色剪紙表現(xiàn)手法的有效運用，能夠讓整個動畫人物在套色剪紙的襯托下變得更有特色，而且對于套色剪紙的其他線條表達(dá)，也不會造成任何影響[3]。

（二）剪紙藝術(shù)特殊造型在三維動畫創(chuàng)作中的運用

剪紙藝術(shù)在對人物形象進(jìn)行處理的時候，有其自身獨特的表現(xiàn)手法。一般情況下，剪紙藝術(shù)在進(jìn)行人物形象塑造的時候，大多是使用陽刻手法來進(jìn)行處理，對于人物的正面以及四分之三側(cè)面，通常會將眉毛與鼻子維持線線相連這一特征，而嘴巴的中部則會直接連著人物鼻子和下巴，特別是在人物側(cè)面視角進(jìn)行刻畫的時候，整個人物形象更是十分夸張，眼睛則給人以一種狹長的特點。

傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)特殊的造型也在三維動畫創(chuàng)作中得到應(yīng)用，以《屠夫與狼》為例，從角色形象能夠發(fā)現(xiàn)屠夫與狼的角色在創(chuàng)作的時候，使用的都是硬的線，給人的感覺十分硬朗、棱角分明，相對而言《女兒情》中的女兒國國王以及唐僧等角色造型則大多是以曲線來進(jìn)行塑造，給人以一種柔和之感，以這種特殊的造型來進(jìn)行人物形象塑造，促使整個人物形象變得越發(fā)細(xì)膩，很好地體現(xiàn)出了特殊的民族特色。

此外，還有《功夫熊貓2》作為新興技術(shù)下的產(chǎn)物，在進(jìn)行創(chuàng)作的時候，也有借鑒剪紙藝術(shù)獨特的人物造型表現(xiàn)手段，從側(cè)面視角著手來展現(xiàn)人物，以陽刻手法來讓整個三維動畫人物臉部線條變得越發(fā)豐富且獨具特色。

（三）剪紙藝術(shù)傳統(tǒng)圖案在三維動畫中的運用

剪紙藝術(shù)在三維動畫中的運用，還體現(xiàn)在傳統(tǒng)圖案運用這一點上，這一點能夠讓整個畫面表達(dá)變得越發(fā)豐富，不一樣的圖案造型能夠讓不同類型的物象特征更好地呈現(xiàn)出來[4]。

以《屠夫與狼》為例，在創(chuàng)作的時候，充分利用剪紙藝術(shù)中的傳統(tǒng)圖案，將剪紙效果應(yīng)用于三維技術(shù)模擬中，不僅保留了傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的獨特特征，人物、動物、場景制作是在三維軟件中貼上了剪紙貼圖紋理以此來有效實現(xiàn)了仿二維剪紙的效果，而且創(chuàng)作者在對動物毛發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作的時候，使用了剪紙藝術(shù)中較為細(xì)密的鋸齒狀紋路，很好地呈現(xiàn)出了這兩個動物皮毛的柔軟性特征。

由此可見，剪紙藝術(shù)傳統(tǒng)圖案在三維動畫之中的運用也是創(chuàng)新創(chuàng)作、促進(jìn)剪紙藝術(shù)得以發(fā)展的具體表現(xiàn)。

（四）剪紙藝術(shù)色彩特點在三維動畫創(chuàng)作中的運用

一般情況下，三維動畫創(chuàng)作在運用剪紙藝術(shù)的時候，也會有效利用色彩特點來進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作，而且在運用的時候不會運用過多的色彩層次來進(jìn)行人物形象塑造，大多是運用五行色彩來呈現(xiàn)出一種平涂效果。

以《功夫熊貓2》為例，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中就有運用剪紙藝術(shù)色彩特點來進(jìn)行創(chuàng)作，在對色彩進(jìn)行處理與運用的時候，整個用色十分厚重，主要是將五行色彩作為整個色彩表達(dá)的基礎(chǔ)，借助色彩漸變表現(xiàn)形式來實現(xiàn)有效過渡，表現(xiàn)得十分均衡且自然，對于猴子形象，則采用了單色來進(jìn)行創(chuàng)作，最終呈現(xiàn)出來的效果也較為理想，不會給人一種單調(diào)的感受。

此外，《功夫熊貓2》在創(chuàng)作的時候還有充分利用剪紙藝術(shù)特殊色彩處理技巧來對光影效果進(jìn)行處理，大多數(shù)屬于前景較暗背景亮的形式，在色彩純度進(jìn)行處理的時候，背景與前景相差較遠(yuǎn)，純度相對較低，而整體處理的效果就好比是剪紙藝術(shù)的影幕，很好地凸顯出了主體形象，讓整個三維動畫創(chuàng)作色彩變得更加特殊。

（五）剪紙藝術(shù)平面化特點在三維動畫創(chuàng)作中的運用

傳統(tǒng)動畫在刻畫的時候，整個人物形象立體感不足，剪紙藝術(shù)平面化特點在三維動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用則能有效改善這一問題[5]。在產(chǎn)生人物轉(zhuǎn)頭這一動作的時候，身體通常不會發(fā)生變化，之所以能夠?qū)崿F(xiàn)這一點，就是借助于剪紙藝術(shù)平面化特征來將側(cè)面的人物面部，切換成了正面的形象;而在出現(xiàn)人物身體轉(zhuǎn)向的時候，通常會使用一幀的速度來讓整個畫面迅速切換，相較于一般的動畫形式而言，剪紙藝術(shù)動畫人物形象在轉(zhuǎn)身動作的時候，就好比是紙片，能夠?qū)鹘y(tǒng)剪紙藝術(shù)的平面化特點有效呈現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

綜上所述，傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)具有十分豐富且獨特的造型，將其藝術(shù)風(fēng)格有效運用于三維動畫創(chuàng)作之中，能夠進(jìn)一步豐富三維動畫創(chuàng)作，同時還能推廣我國傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)。在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展的環(huán)境下，傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用也在不斷普及，而要想將其價值有效發(fā)揮出來，需要在發(fā)展過程中將傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)中的表現(xiàn)形式、傳統(tǒng)圖案、造型特點、色彩以及平面化等多方面特征進(jìn)行深入挖掘與分析，然后將所蘊含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)核以及表現(xiàn)方式有效應(yīng)用于三維動畫創(chuàng)作之中，這樣才能有效優(yōu)化創(chuàng)作、促進(jìn)剪紙藝術(shù)的發(fā)展。

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作者簡介：

張佩權(quán)，男，漢族，遼寧大連人，吉林動畫學(xué)院，助教，研究方向：三維動畫制作。