突發(fā)性事件中的電視鏡頭語言探究

摘要：突發(fā)性事件往往具有復(fù)雜性、突發(fā)性與非預(yù)見性，面對突發(fā)性事件，電視新聞報(bào)道憑借其權(quán)威性、客觀性，成為觀眾獲取信息的重要渠道與傳遞必勝信心、穩(wěn)定社會秩序的主要來源。在記錄真實(shí)現(xiàn)場、講述新聞故事、增強(qiáng)新聞感染力等方面，電視鏡頭對電視新聞發(fā)揮著巨大的作用。本文以《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》為主要案例，著重探究電視鏡頭語言面臨的挑戰(zhàn)、表現(xiàn)的特點(diǎn)與帶來的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：突發(fā)性事件；電視鏡頭語言；電視新聞；《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）06-0156-02

一、現(xiàn)場拍攝的挑戰(zhàn)

（一）生命健康存在風(fēng)險(xiǎn)

突發(fā)性事件的發(fā)生往往與風(fēng)險(xiǎn)并存，新冠肺炎傳染性極強(qiáng)，攝影記者在進(jìn)入隔離病房進(jìn)行近距離記錄拍攝時(shí)面臨著巨大的健康風(fēng)險(xiǎn)，即使有嚴(yán)格的防護(hù)，在各種復(fù)雜的步驟程序上若稍有不慎仍存在被感染的風(fēng)險(xiǎn)。

（二）行動不便造成難以正常工作

記者進(jìn)入病房拍攝時(shí)需要穿戴層層防護(hù)衣物，加上攜帶攝像機(jī)器，行為較為不便，且防護(hù)眼罩易產(chǎn)生霧氣，攝影記者視線模糊，難以從攝像機(jī)或照相機(jī)的光學(xué)取景器里清晰地取景，只能采用電子屏幕實(shí)時(shí)預(yù)覽取景的方法。行動不便加上并不寬敞的病房區(qū)域，使拍攝工作往往難以正常開展。

二、鏡頭語言特點(diǎn)

（一）注重紀(jì)實(shí)，快速捕捉現(xiàn)場細(xì)節(jié)

鏡頭語言注重紀(jì)實(shí)指的是新聞畫面中所呈現(xiàn)的內(nèi)容必須具有真實(shí)性、客觀性與可靠性，應(yīng)使用實(shí)證性的鏡頭說話，迅速敏銳地捕捉具有新聞價(jià)值的事件所在的場景與畫面，通過現(xiàn)場細(xì)節(jié)來表現(xiàn)電視新聞報(bào)道的張力。新聞報(bào)道是對可以證實(shí)的事實(shí)的客觀闡述，這既涉及新聞記者的新聞價(jià)值能力，也對新聞采訪記者、攝影記者等新聞從業(yè)人員提出了迅速及時(shí)捕捉新聞現(xiàn)場細(xì)節(jié)的要求。一些細(xì)節(jié)往往稍縱即逝，為了避免錯(cuò)過，可以適當(dāng)減少對鏡頭畫面構(gòu)圖等要素的考慮。比如在2020年2月4日對陳爹爹的報(bào)道中，以抓拍增強(qiáng)真實(shí)性，最終呈現(xiàn)的電視畫面所帶來的直觀視覺沖擊更容易引起觀眾的情感共鳴。

（二）長鏡頭使用靈活，多渠道取材

長鏡頭連續(xù)性的特點(diǎn)有利于最大限度地還原現(xiàn)場的實(shí)際情形，長鏡頭的拍攝方式和人的視覺感受方式接近，有利于給觀眾帶來身臨其境的直觀體驗(yàn)。并且，對于突發(fā)性事件電視新聞，鏡頭語言的取材未必要靠專業(yè)攝像機(jī)，由于專業(yè)攝像機(jī)通常存在攜帶不便、難以進(jìn)出等問題，新聞從業(yè)人員應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整拍攝方式，使用手機(jī)、照相機(jī)等方便攜帶的設(shè)備來捕捉畫面，實(shí)現(xiàn)多渠道取材，這有利于增強(qiáng)新聞的真實(shí)感與觀眾的代入感。在2020年2月11日漢口醫(yī)院隔離區(qū)紀(jì)實(shí)特別報(bào)道中，總臺記者采用手機(jī)拍攝方式，對隔離區(qū)醫(yī)護(hù)人員朱海秀的抗疫日常工作過程進(jìn)行長時(shí)間跟拍，通過鏡頭展現(xiàn)了患者的精神狀態(tài)、患者家屬的樂觀心態(tài)、每一位醫(yī)護(hù)人員對工作的認(rèn)真與對職責(zé)的堅(jiān)守。對長鏡頭的使用可以在保障鏡頭內(nèi)容連貫性的同時(shí)，用與人眼最接近的鏡頭語言，不斷為觀眾展示新聞事件發(fā)生過程。

（三）內(nèi)容豐富多元，自然流暢

鏡頭語言作為電視畫面的語言，用來陳述事實(shí)和觀點(diǎn)。鏡頭語言的基本目的是向電視新聞觀眾傳達(dá)新聞事實(shí)和表達(dá)觀點(diǎn)。電視新聞報(bào)道是將電視畫面與聲音、文字等信息傳播載體有機(jī)結(jié)合起來，從聲、圖、文3個(gè)方面向電視新聞觀眾傳遞新聞信息的媒介形式[1]，有利于觀眾接收信息，從而進(jìn)一步加深對新聞的理解。鏡頭流暢性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是視覺流暢性，即拍攝者或者剪輯者嚴(yán)格遵循圖片編輯的一般原則，合理銜接鏡頭，保證畫面的節(jié)奏和進(jìn)度[2]，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力；另一方面是新聞事件敘述流暢，電視新聞常常將在不同時(shí)空拍攝的畫面組合在一起，因此敘事的流暢性尤為重要。在2020年2月4日關(guān)于河南濮陽口罩企業(yè)生產(chǎn)防疫物資的報(bào)道中，畫面包含主持人直播、受訪者接受采訪、記者出鏡探訪、相關(guān)專家接受專訪等多種鏡頭語言，其間鏡頭語言連接自然，畫面銜接簡潔流暢，并且全方位、多角度講述了在疫情物資保障方面口罩生產(chǎn)企業(yè)火力全開保供應(yīng)的抗疫過程，增進(jìn)觀眾對疫情防控的理解與認(rèn)知。在2月5日報(bào)道多地援鄂抗疫醫(yī)療隊(duì)馳援湖北時(shí)，關(guān)于河北第三批援鄂抗疫醫(yī)療隊(duì)馳援湖北的鏡頭語言中，畫面中依次出現(xiàn)了記者現(xiàn)場報(bào)道、機(jī)場排隊(duì)檢票、援鄂醫(yī)療隊(duì)整隊(duì)宣誓、醫(yī)療隊(duì)隊(duì)長接受采訪、醫(yī)療物資準(zhǔn)備裝機(jī)、機(jī)艙內(nèi)醫(yī)療人員就座、飛機(jī)滑翔準(zhǔn)備起飛數(shù)個(gè)鏡頭，其中每個(gè)場景都有2～4個(gè)景別切換與角度變換，各個(gè)鏡頭之間銜接合理，順暢的視覺體驗(yàn)既保證了新聞內(nèi)容的節(jié)奏適當(dāng)，也增強(qiáng)了畫面表現(xiàn)力。同時(shí)，鏡頭語言的有機(jī)排列還對在不同時(shí)空拍攝的畫面進(jìn)行了合理組接與順序更替，向觀眾較為完整地展現(xiàn)了事件發(fā)生的全貌，從而傳遞事實(shí)。

（四）與多種表達(dá)方式相互配合

在新聞事件中，鏡頭語言是新聞處理和表達(dá)的關(guān)鍵形式，鏡頭語言與表現(xiàn)形式相互配合，字幕、鏡頭主持人等造型語言在電視新聞的表達(dá)和敘述中也起著至關(guān)重要的作用。在制作新聞節(jié)目時(shí)，制作人將鏡頭語言、造型語言等多種語言形式相結(jié)合，通過鏡頭語言與造型語言的恰當(dāng)整合、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，提高新聞節(jié)目的客觀程度并優(yōu)化呈現(xiàn)效果，有利于觀眾從多方面知曉與理解新聞事實(shí)。在《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》的現(xiàn)場報(bào)道中，鏡頭語言大多與主持人、畫外音、新聞記者報(bào)道內(nèi)容、可視化數(shù)據(jù)造型語言等相結(jié)合，在有限的范圍內(nèi)向觀眾傳遞更豐富的信息。在2020年1月26日的報(bào)道中，主持人在報(bào)道“上海81套人工心肺套件發(fā)往武漢”的消息時(shí)，在與之相配合的鏡頭語言中，主持人播報(bào)畫面占比27%，與鏡頭語言聲畫對位，而現(xiàn)場配送運(yùn)輸?shù)漠嬅嬲急?3%，消息內(nèi)容則以畫外音的形式存在，鏡頭語言與畫外音、字幕等巧妙結(jié)合，有效增強(qiáng)了報(bào)道的真實(shí)性與說服力。在2月5日對重慶援鄂護(hù)士長樊安芝的報(bào)道中，采訪鏡頭與現(xiàn)場拍攝畫面、照片、慢動作鏡頭相互交織，現(xiàn)場同期聲與記者畫外解說詞、背景音樂相互配合，加上疊化、慢動作、背景音樂等藝術(shù)化處理，使得在紀(jì)實(shí)基礎(chǔ)上的鏡頭又增添了幾分感動。在2月12日報(bào)道全國除湖北以外新增確診病例連降8天時(shí)，畫面中出現(xiàn)了從2月3日到11日湖北以外30個(gè)省市區(qū)和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)新增確診病例的柱形圖，確診病例逐日減少的事實(shí)一目了然，積極回應(yīng)觀眾關(guān)切，幫助觀眾理解新聞信息。

三、突發(fā)性事件中合理運(yùn)用鏡頭語言的價(jià)值

（一）即時(shí)發(fā)布權(quán)威消息，營造良好的輿論氛圍

歷史實(shí)踐多次證明，電視媒介在重大突發(fā)性事件中，在漸進(jìn)式、高強(qiáng)度、高容量、持續(xù)性的新聞宣傳和輿論引導(dǎo)中發(fā)揮著不可替代的作用。央視新聞作為我國的權(quán)威官方媒體，在國內(nèi)國際輿論場都發(fā)揮著重要的輿論導(dǎo)向作用，尤其是在舉國戰(zhàn)疫的特殊時(shí)期，央視新聞的《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》成為了發(fā)布官方政策、發(fā)出權(quán)威聲音的重要窗口，成為了廣大群眾了解疫情形勢和防控舉措的重要信息渠道，同時(shí)它也是展示黨旗在抗疫一線高高飄揚(yáng)、無數(shù)感人人物正面形象的一個(gè)重要陣地。

在以習(xí)近平同志為核心的黨中央的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，14億中國人眾志成城、團(tuán)結(jié)一心、信心百倍地打好疫情防控這場阻擊戰(zhàn)、總體戰(zhàn)。2020年1月26日《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》在央視新聞?lì)l道開播，是該頻道成立以來時(shí)間跨度最長的特別報(bào)道，為贏得疫情防控和經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展雙勝利營造了良好的輿論氛圍，通過舉行新聞發(fā)布會及時(shí)發(fā)出了權(quán)威聲音。

從2020年1月26日號開始播報(bào)《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》節(jié)目，引入了聯(lián)防聯(lián)控機(jī)制，對發(fā)布會進(jìn)行直播，共直播160場，每場平均1小時(shí)。前方演播室武漢直播間突出一線專家訪談，帶來權(quán)威聲音，共播出92期，直播訪談對象133人次。在3個(gè)多月的時(shí)間里，《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》不僅第一時(shí)間進(jìn)行客觀報(bào)道，發(fā)出權(quán)威聲音，也通過鏡頭語言的配合講述了200多位一線工作人員的故事。這些感人事跡貫穿報(bào)道中的一小部分，無數(shù)個(gè)類似的鏡頭語言相互配合，凝聚成了彰顯中國力量的系列特別報(bào)道，營造了良好的輿論氛圍，在一定程度上安撫了人們的恐慌與焦慮心態(tài)，加快了中國疫情防控向好發(fā)展。

（二）遏制恐慌，增強(qiáng)信心

鏡頭語言是電視新聞報(bào)道的一種重要表達(dá)方式，具備敘事功能，應(yīng)捕捉能體現(xiàn)人物性格特征、事物原本面貌的具有新聞價(jià)值的畫面，合理如實(shí)地反映新聞事實(shí)，彰顯新聞主題，塑造新聞的精神內(nèi)涵，深化報(bào)道主題的作用?！稇?zhàn)疫情特別報(bào)道》彰顯了堅(jiān)持全國一盤棋和集中力量辦大事是提振社會信心的優(yōu)勢力量與重要信心來源。在抗擊疫情的過程中，全國人民以最快速度集中優(yōu)勢力量投入到湖北保衛(wèi)戰(zhàn)、武漢保衛(wèi)戰(zhàn)中。2020年2月9日，《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》播報(bào)武漢市組織力量下沉社區(qū)、全員排查，在集中隔離、集中收治期間，插播華大小區(qū)全面檢測體溫、對小區(qū)進(jìn)行全面消殺、對居民實(shí)行網(wǎng)上訂菜送貨上門的情況，可以使觀眾更直觀地了解武漢的疫情防控情況?！稇?zhàn)疫情特別報(bào)道》根據(jù)防疫的具體過程和情況進(jìn)行錄制和拍攝，電視新聞內(nèi)容通過有字幕、同步配音和旁白的重點(diǎn)新聞圖片進(jìn)行綜合播出。因此，電視新聞節(jié)目的鏡頭語言可以在相互承接的狀態(tài)下，通過畫外音來配合新聞播出畫面。在新聞情感的把握上，它遠(yuǎn)比單純的文本敘事更立體、更具感染力。在3月3日的《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》中，鏡頭語言和聲音相結(jié)合，極大地鼓舞了全國人民戰(zhàn)勝疫情的信心。無論是構(gòu)筑堅(jiān)實(shí)的生活保障網(wǎng)絡(luò)的信息，還是全國逐步恢復(fù)工作生產(chǎn)的報(bào)道等，在《戰(zhàn)疫情特別報(bào)道》中，鏡頭語言與自然語言相對應(yīng)，在深化新聞報(bào)道的主題、增強(qiáng)視覺效果的同時(shí)，體現(xiàn)了在黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，全國上下一盤棋形成的強(qiáng)大合力，使民眾看到了“一方有難八方支援”的中國氣概，感受到了“眾志成城共克時(shí)艱”的勇氣，更深切地體會到了中國堅(jiān)持“以人民為中心”的原則，極大地鼓舞了全國人民早日戰(zhàn)勝疫情和恢復(fù)正常生活秩序的決心與信心。

四、結(jié)語

面對新媒體時(shí)代的突發(fā)性事件，電視新聞作為官方主流媒體，憑借客觀性與權(quán)威性成為受眾獲取信息的重要渠道。新冠肺炎疫情啟發(fā)電視媒體在保留自身優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，還要積極創(chuàng)新敘事手段，傳遞中國力量。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王斌.電視新聞現(xiàn)場報(bào)道中的鏡頭語言運(yùn)用[J].記者搖籃，2018（11）：46-47.

[2] 鄭鑫陽.民生類電視新聞的鏡頭語言探究[J].電影評介，2016（07）：98-100.

作者簡介：朱伊琳（2000—），女，湖北恩施人，本科在讀，研究方向：廣播電視學(xué)。