電影《英雄》中的影視美術(shù)設(shè)計(jì)及其作用

孟琪

摘 要：張藝謀作為一位具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)識(shí)的導(dǎo)演，創(chuàng)作了一部又一部的經(jīng)典影視作品，他的作品首先是敘事的獨(dú)特性，以“第五代”共有的特殊歷史階段為記憶所進(jìn)行的歷史反思，但是其更為重要的則是在影片整體風(fēng)格的創(chuàng)造上所顯現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)魅力，這種風(fēng)格的塑造自然離不開影視美術(shù)的創(chuàng)造與敘事的融合。本文試圖從影片的場(chǎng)景、服裝、化妝三個(gè)方面來分析美術(shù)設(shè)計(jì)在電影《英雄》中的作用。

關(guān)鍵詞：電影《英雄》;影視;美術(shù)設(shè)計(jì);作用

一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)撐起影片的敘事輪廓

電影《英雄》主要來自于《荊軻刺秦王》故事的改編，整個(gè)影片的敘事首先決定了影片所需要的場(chǎng)景和布景時(shí)所強(qiáng)調(diào)的歷史氛圍，而導(dǎo)演張藝謀也擅長(zhǎng)通過影片的空間造型來推動(dòng)敘事，通過場(chǎng)景的設(shè)置和機(jī)位的變換來刻畫人物，揭示作品的意義。

《英雄》所涉及的主要場(chǎng)景首先是串聯(lián)起整部影片核心敘事的秦宮以及趙國(guó)的書館，其次還有幾場(chǎng)打斗戲的外景，包括荒漠和樹林等。

首先最核心的場(chǎng)景秦宮的拍攝地正是浙江橫店影視基地?！白?996年起建”鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)“拍攝基地開始，迄今為止，橫店影視城共擁有十三個(gè)外景拍攝基地和亞洲最大的攝影棚?！?①而其中秦宮的設(shè)計(jì)也是橫店影視城中比較核心的拍攝基地之一。在影片中，導(dǎo)演更多的運(yùn)用大全景、中景等鏡頭景別來展現(xiàn)秦宮的雄偉、莊嚴(yán)與殘酷。秦宮在影片中與秦始皇的角色融為一體，代表了殘暴的君主與集權(quán)的絕對(duì)統(tǒng)一，首先是秦宮的色調(diào)，大多采用深青色甚至于灰黑色的冷色調(diào)，以此來凸顯秦國(guó)當(dāng)時(shí)的壓抑，其次，規(guī)整、疊層而上的臺(tái)階頂層是秦王的宮殿，這種階梯密集的頂層設(shè)計(jì)也是顯現(xiàn)出秦王當(dāng)時(shí)至高無上的王權(quán)地位。支撐起秦宮的幾根粗壯的圓柱，以及厚實(shí)的城門，則更加劇了秦王宮殿整體的敦實(shí)與嚴(yán)肅。秦宮殿內(nèi)的設(shè)計(jì)亦是如此，偌大的宮殿里面，除去起到支撐作用的，雕刻著纏龍的圖案的圓柱外，就是秦王的桌案，前來覲見的大臣或使者只能隔百步與秦王對(duì)望而視，空曠的大殿以及冷灰色的影調(diào)無一不在強(qiáng)調(diào)著秦宮的莊嚴(yán)，凸顯著秦王的殘暴與慎威。除去影視城對(duì)秦宮的設(shè)計(jì)，在影片開場(chǎng)的畫面中，秦王因?yàn)閷掖伪恍写潭鼮橹?jǐn)慎，整個(gè)大殿除去建筑上的雕刻和屋頂橫梁的裝潢外，沒有多余擺設(shè)與布景，更為直觀的將整個(gè)殿內(nèi)場(chǎng)景呈現(xiàn)于觀眾眼前，由此所形成的空曠之感則更為加強(qiáng)了影片中秦王的形象。而且，拍攝時(shí)，影片更多的運(yùn)用新聞式的正面視角以及對(duì)稱性的構(gòu)圖，由此顯現(xiàn)的更為正式和嚴(yán)肅。

除秦宮外，趙國(guó)書館也是另一拍攝場(chǎng)景，影片中李連杰扮演的無名去趙國(guó)向殘劍和飛雪求字，而書館則成為趙國(guó)的代表場(chǎng)景，影片中，秦國(guó)是暴力、專治的代表，趙國(guó)則是力量弱小而以精神取勝之國(guó)，在秦國(guó)的箭陣之下，書館中的學(xué)生毫不畏懼，專心練習(xí)書法，最終死于秦國(guó)的亂箭之下。對(duì)于趙國(guó)書館的設(shè)計(jì)，更多的是局部的拍攝，包括求字時(shí)的內(nèi)景，空間不大，更為緊湊，在無名與殘劍之間僅有一簾之隔，色調(diào)也一改秦宮拍攝時(shí)的灰冷，更多的以暖色為主，紅色是趙國(guó)書館的核心色調(diào)，殘劍、飛雪身著紅衣，景別大多采用中近景甚至特寫，更多的展現(xiàn)一種個(gè)人情感和細(xì)膩微妙的感覺，蘊(yùn)含著激情與炙熱的氣氛，一反秦宮時(shí)的壓抑與莊重，更為強(qiáng)調(diào)出趙國(guó)不同于秦國(guó)的形象。

除去內(nèi)景，幾場(chǎng)開放式的外景選擇也為影片提供了更為精妙的對(duì)比。首先是無名與長(zhǎng)空打斗的棋館，棋館的場(chǎng)景選擇原本就有博弈的意義存在，這與打斗戲起到了呼應(yīng)作用，其次，棋館本身就是靜謐和諧，忘我的意境，與老者的琴弦相和，再加以無名與長(zhǎng)空意念打斗的段落，可謂高山流水，虛實(shí)相生，使這場(chǎng)戲的造型空間與影片的敘事融合得當(dāng)。除此之外還有荒漠、竹林的外景選擇，特別是飛雪殺死殘劍后與殘劍相擁自殺的場(chǎng)景，在敦煌的荒漠中，導(dǎo)演用大片的土黃色荒漠映襯出兩人飄逸又渺小的身影，大全景的拍攝，顯得個(gè)人情感在天下大是大非面前的渺小，而這種意味正是空間造型所給予的。

二、服裝化妝完成更深層的寓意填充

服裝和化妝在影片也是點(diǎn)睛之筆。服裝與化妝的作用，不僅僅是對(duì)人物的美化，更重要的是讓人物的外在顯影更能夠貼合影片所敘述的年代與情結(jié)。

影片《英雄》在服裝上的設(shè)計(jì)，首先是貼合年代的需要，同時(shí)又具有鑒賞性，不失美感。秦王這個(gè)人物從一出場(chǎng)就一身鐵胄從未卸身，足以見秦王的謹(jǐn)慎與防人之心，同時(shí)青銅色的盔甲又加劇了秦王這個(gè)角色殘暴的性格，使整個(gè)人看起來兇惡又狡黠。其次，無名這個(gè)角色，在片頭也是一身盔甲，但是覲見秦王之前被脫去外衣，赤裸身體，后見秦王又是一身盔甲，這實(shí)則是兩人的某種較量，其次，無名在前往趙國(guó)求字時(shí)，身著衣袍，與殘劍和飛雪的服裝統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)了無名在影片中作為一個(gè)各方力量的融合與較量，呈現(xiàn)出一種多變性格。最后，殘劍和飛雪始終以衣袍的著裝出現(xiàn)，更好地形塑了作為俠客的形象，荒漠中兩個(gè)人相擁而死的場(chǎng)面，大風(fēng)吹起衣袍，飄逸的服裝為整部電影增添了美感，同時(shí)兩個(gè)人衣袍的飄逸又另一種程度上呼應(yīng)了書法的柔美和劍的剛勁。

除了服裝的造型層面，顏色的選擇也頗為用心。首先是秦王、無名的鐵胄，青灰色的冷色調(diào)強(qiáng)調(diào)了人的冷漠、不為感情所動(dòng)，是一種意識(shí)之外的冷靜和嚴(yán)酷。而殘劍、飛雪以及求字時(shí)的無名則更多的是紅色，紅色代表著熱情、生命力以及豐富的情感表達(dá)，殘劍與飛雪的紅色更多的是兩個(gè)人情感的炙熱，不管是復(fù)仇的仇恨之情還是兩個(gè)人濃烈的愛意，都是一種暖色的跳躍。與青灰色的鐵胄形成對(duì)比。除此之外，在影片后半部分，殘劍和飛雪身著白袍的白色也有寓意蘊(yùn)含其中，白色象征這純潔、單純以及凄美之感，影片結(jié)尾處兩個(gè)人相擁而死的時(shí)候，正是穿著白色的衣袍，這也代表著兩個(gè)人的愛情最終剝離了仇恨和其他的摻雜，化為白凈又凄美的離別。

影片《英雄》在美術(shù)設(shè)計(jì)上采用了張藝謀一貫的藝術(shù)風(fēng)格，采用大片的色塊以及大全景的景別構(gòu)圖來進(jìn)行敘事，由此更為升華了導(dǎo)演自身的藝術(shù)追求。但是，我們依舊不能忽略美術(shù)設(shè)計(jì)在整部影片中起到的核心作用，影片也正因?yàn)橛辛诉@些諸多的精工細(xì)琢之處，才使得影片大放異彩，引來驚嘆！

注釋：

①錢運(yùn)選：《影視城與旅游文化產(chǎn)業(yè)》，中國(guó)民族美術(shù)出版社，2010年8月第一版，第41頁(yè)。