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    詩詞賦中的音樂美研究

    2021-09-10 07:22:44萬魏
    今古文創(chuàng) 2021年31期
    關(guān)鍵詞:音樂美淵源

    萬魏

    【摘要】 詩詞賦與音樂有著天生的聯(lián)系,在對稱、和諧的規(guī)律運動下,讓詩詞賦具備了節(jié)奏與韻律,也表現(xiàn)出音樂美,發(fā)出動聽、美妙的聲音。音樂性為詩詞賦帶來了內(nèi)在韻律,也使之具備了外在節(jié)奏,詩詞賦中承載著古人對音樂、文學(xué)的鐘愛,創(chuàng)造出美的旋律,具有極高的文學(xué)價值。本文分析了音樂與詩詞賦的關(guān)系,探討詩詞賦中的音樂美。

    【關(guān)鍵詞】 詩詞賦;音樂美;淵源;表現(xiàn)

    【中圖分類號】J601? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)31-0061-02

    中國的詩詞賦在誕生伊始,就與音樂結(jié)下不解之緣,原始的詩歌,與舞蹈、音樂息息相關(guān),在《詩經(jīng)》三百篇中,幾乎均可合樂歌唱,《楚辭》中的《九歌》,則是民間的祭祀歌曲,漢樂府詩多以樂調(diào)來命名,唐代的近體詩與當(dāng)時的大曲也具有密切關(guān)聯(lián),唐宋詞是從燕樂雜曲基礎(chǔ)上發(fā)展而來。這說明中國的詩詞賦與音樂血脈相承,吟誦詩詞賦,尤其是唐詩、宋詞,總會有流暢、和諧的音樂美感。

    一、音樂是詩詞賦的源泉

    在《尚書·舜典》中提道:“詩言志,歌永言,聲依永,律和聲?!痹诠糯?,尤其是六朝以前,詩大多數(shù)配樂而行,六朝以后,詩詞賦的類型越來越多,盡管類型豐富,依然離不開音樂。在詩歌剛剛誕生時,其與舞蹈、音樂是相互融合的,共同催生了有韻律、有節(jié)奏的運動,在工具的揮擊、身體的扭動和喉嚨的呼聲下,孕育出詩的語言。詩歌迄今為止有著悠久的歷史,早在集體勞動發(fā)展意識,就有了詩歌的雛形,而工具的揮擊慢慢衍生為音樂,身體的扭動則成為舞蹈。后來,詩歌逐漸與勞動脫離,此時,祭歌、咒語發(fā)展起來,這類內(nèi)容與舞蹈和音樂的聯(lián)系更為緊密,這讓詩歌成了綜合性、復(fù)雜性的藝術(shù)活動,在不同的歷史時期,人們繼承了這一傳統(tǒng),為詩詞賦賦予了更多的音樂性[1]。

    隨著發(fā)展,詩歌、舞蹈與音樂都開始脫離勞動,與勞動的距離越來越短,此時,舞蹈取消,詩歌、舞蹈與音樂三位一體的藝術(shù)形式成了純粹的詩歌,其中,音樂是詩歌的表現(xiàn)形式,詩歌則是音樂的呈現(xiàn)內(nèi)容,這是詩歌發(fā)展的飛躍性進(jìn)步,此時的詩歌,其音樂性被漸漸抹去,更多的是語言藝術(shù)上的功能,語言的表現(xiàn)能力、功能作用被很好地發(fā)揮出來,但是,詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)有著明顯的節(jié)奏韻律,與音樂依然有著密切的聯(lián)系,只不過其節(jié)奏慢慢演進(jìn)、簡化。

    詩詞賦從誕生,就與音樂有著密切關(guān)聯(lián),在社會的發(fā)展下,各自作為獨立的藝術(shù)形式得到發(fā)展,在每個不同的發(fā)展階段中,二者又會以新的方式重新結(jié)合。在詩詞賦發(fā)展的每一個階段,都會伴隨新音樂的產(chǎn)生,也多是由民間新調(diào)、前代隔音、外來聲樂組成,從大體來看,我國音樂史的發(fā)展包括三個重要階段,即“先秦雅樂”“漢魏六朝清樂”“唐宋宴樂”。從詩詞賦的發(fā)展道路來看,在先秦時期,是詩歌配雅樂,在漢魏六朝時期,是清樂結(jié)合樂府歌辭,在唐宋時期,是“依曲拍為句”[2]。

    到了北宋時期,詞得到了迅速發(fā)展,人們將里巷歌謠與外族樂曲結(jié)合,開發(fā)出新的樂調(diào),到了元朝,多個民族雜居,吸收了多元化的聲腔和曲調(diào),慢慢地由詞發(fā)展為曲。曲包括北曲、南曲組成,二者的唱腔、情緒各有差異,南曲保留了宋詞傳統(tǒng),不管是北曲還是南曲,都可劃分為劇曲與散曲,散曲又包括小令與套曲,前者相當(dāng)于詩的一首,后者則如同歌曲中的大合唱,由數(shù)支小令組成。在宋代,詞是音樂文學(xué)的代表,其雛形就是曲子,在文學(xué)、音樂的發(fā)展和進(jìn)步下,人們意識到,在絕句、五言詩、七言詩中,有時會影響音樂美的呈現(xiàn),詩歌無法很好地與音樂結(jié)合[3]。而詞是由長句、短句搭配組成,其節(jié)奏的表達(dá)更為濃烈,變化也更多,在詞誕生前,多是先作詩,再配樂,在詞誕生后,是先有樂,再有詞,在創(chuàng)作時,需要處理好音樂、文字的關(guān)系,呈現(xiàn)出優(yōu)美的意境,使音樂、文字之間的情感能夠融合起來,讓二者高度統(tǒng)一,呈現(xiàn)獨特的藝術(shù)境界。

    因此,從詩詞賦的發(fā)展歷史可以看出,每一首詩詞賦都有相應(yīng)的配樂,詩詞賦的發(fā)展演進(jìn)充分表現(xiàn)出詩詞賦與音樂之間的結(jié)合趨勢。

    二、詩詞賦中的音樂美

    詩詞賦也是音樂的重要載體,盡管在后續(xù)的發(fā)展中,慢慢與音樂分離,但是,詩詞賦中的音樂美卻是毋庸置疑的,這讓詩詞賦時至今日,還有長盛不衰的魅力。

    (一)詩詞賦節(jié)奏的回環(huán)美

    在音樂中,有規(guī)律的長短、強弱節(jié)奏,詩詞賦的一個重要表現(xiàn)就是其節(jié)奏的回環(huán)美,詩詞賦能不能產(chǎn)生感人效果,一個重要評估方式就是看其節(jié)奏是不是和諧、鮮明,正是因為這種節(jié)奏性,讓人們在閱讀時能夠朗朗上口,不需要完全理解文本含義,就能感受到其中蘊含的音樂美。以《詩經(jīng)》中的《蒹葭》為例,全詩中,一共三章,每一章的句式是相同的,只在極少數(shù)的地方選擇了同義詞和近義詞,有著一唱三嘆的音樂節(jié)奏。

    之所以詩詞賦中有音樂的回環(huán)美,是由于多種因素決定的。從音節(jié)來看,漢語與其他的語言不同,一個字是一個音節(jié),七言詩一句為七個音節(jié)、五言詩一句為五個音節(jié),每句音節(jié)固定,相同的詩行在搭配起來能夠產(chǎn)生勻稱的節(jié)奏。在音節(jié)組成上,能夠形成頓、逗,這也是詩詞賦的普遍特征,之所以閱讀四言詩、六言詩感覺節(jié)奏呆板,而五言詩、七言詩閱讀起來節(jié)奏活潑,正是在于音樂的搭配與組合[4]。從押韻來看,漢字的每一個字是一個音節(jié),一個音節(jié)是由聲母和韻母組成的,在詩詞賦每一句的最后一個字中,采用相近字或者韻母相同的字,讀起來就會產(chǎn)生和諧感和節(jié)奏感,將渙散的音節(jié)搭配成整體。

    (二)詩詞賦音調(diào)的抑揚美

    聲音的規(guī)律、高低、長短變化,就會產(chǎn)生多元化的美感,中國古代的詩詞賦都是通過平仄搭配而來,平仄的交替、規(guī)律重復(fù),讓詩詞賦變得優(yōu)美、和諧。在四言詩中,平仄的表現(xiàn)形式為“平平仄仄,仄仄平平”,在五言詩中,比四言詩多一個音節(jié),平仄的表現(xiàn)形式為“平平仄仄平,仄仄平平仄,仄仄仄平平,平平平仄仄”。這種聲調(diào)的高低搭配讓詩詞賦有著抑揚美,這也是我國詩詞賦的一個重點特征。賦予詩詞賦音樂美的一個重點就是其中的韻律,也就是常說的押韻,中國詩詞賦非常講求押韻、節(jié)奏的應(yīng)用,給詩詞賦帶來了一種和諧悠揚的音樂美。

    (三)詩詞賦聲情的和諧美

    詩詞賦中的和諧美,并不完全是通過字詞、聲音的組合來呈現(xiàn),還會通過形式、內(nèi)容來進(jìn)行表達(dá),詩詞賦只有做到聲情并茂、聲情和諧,才能表現(xiàn)出深刻的音樂美,縱觀歷來古代的優(yōu)秀作品,都是聲情并茂的。

    以李清照的《聲聲慢》為例,在這首詞中,每個字的組織都非常精細(xì),雙聲疊韻的應(yīng)用為其賦予了濃郁的音樂節(jié)奏。其中,“尋尋”“清清”“凄凄”“慘慘”“戚戚”齒音的應(yīng)用,表達(dá)了無盡的悲哀之情,齒音的應(yīng)用沒有間斷,像極了抽泣的聲音,生動地刻畫出一個力不能支的女性人物形象。

    《木蘭詩》是北朝民歌的代表,描述了古代婦女的英雄氣概和杰出膽略,該詩中的音樂美也表現(xiàn)得淋漓盡致,聲、情之間交相輝映,句子整齊,又富有變化,讓詩歌音調(diào)和諧、生動活潑,渲染了木蘭對親人的思念之情,也表現(xiàn)出木蘭出征前的緊張氛圍和出征后的艱辛生活[5]。

    在李白的《將進(jìn)酒》中,也用音樂美表現(xiàn)出撼動古今的力量和氣勢,全詩篇幅不長,卻跌宕起伏,如同大河奔流一樣,從悲轉(zhuǎn)樂,再變得狂放、激憤,再用萬古愁的情感推進(jìn),讓詩的音樂節(jié)奏發(fā)生了明顯變化。在詩的開篇,“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡,莫使金樽空對月。”作者用舒卷往復(fù)的音樂表達(dá),描述了作者對青春易逝、生命脆弱、宇宙永恒的感受,接下來,節(jié)奏突然間加快,整首詩的情感也進(jìn)入了高潮,在結(jié)束時,節(jié)奏急劇變化,整首詩的狂放也到達(dá)了頂峰,話音一轉(zhuǎn),又變得深沉無比。

    在中國傳統(tǒng)文化中,詞也是一種重要的音樂文學(xué),在作詞時,詞人會選擇具有感情的音樂牌調(diào),讓詞變得聲情并茂,要讓詞打動人心,既要保證用字的精美,也要做到音律和諧。南宋詞人張孝祥的《六州歌頭》就是頗具代表的范例,全詩都蘊含著詞人的忠憤之情,詞人對比了當(dāng)時時代的歷史畫面,描述了人民、朝廷之間的矛盾,宋金之間的對立,用了大量的三言、四言,讀起來聲情激壯,詞的音樂美與感情做到了無縫銜接,讀起來非常淋漓暢快。

    三、結(jié)語

    在詩詞賦中,蘊含著濃濃的音樂美,詩詞賦與音樂之間交相輝映,詩詞賦中承載著古人對音樂、文學(xué)的鐘愛,創(chuàng)造出美的旋律。除了詩詞賦之外,在民歌、戲劇中,都有音樂美的影子,其中的音韻美、聲調(diào)美、平仄美、節(jié)奏美延續(xù)至今,受到了大量讀者的喜愛。對于音樂而言,詩詞賦豐富了其表達(dá)內(nèi)涵,對于詩詞賦而言,音樂使之有了更為廣泛地傳播[6]。作為中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分,如今,詩詞賦依舊閃爍著耀眼的光芒,其音樂情感的表現(xiàn)、創(chuàng)新性的創(chuàng)作手法、特殊的音樂結(jié)構(gòu)使二者相互補充,共同構(gòu)成傳統(tǒng)文化的精髓。詩詞賦發(fā)展至今,經(jīng)歷過繁榮,也遭受過打壓,甚至曾經(jīng)被認(rèn)為是糟粕的靡靡之音,最終,這種獨具韻律的呈現(xiàn)方式被保存下來,成為珍貴的文化遺產(chǎn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]翟赫.古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》詩與韻的研究[J].北方音樂,2019,(6):52-55.

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    [3]解本康.古詩詞歌曲對建立中國聲樂學(xué)派的價值和意義[J].藝術(shù)研究,2018,(3):121-123.

    [4]劉佳媛.中國古典詩詞歌曲審美意境的表現(xiàn)——古詩詞歌曲《關(guān)雎》演唱解析[J].藝術(shù)教育,2019,(1):229-230.

    [5]趙少英.中國古詩詞歌曲藝術(shù)的歷史遷延與現(xiàn)代復(fù)興[J].甘肅社會科學(xué),2012,(2):248-250.

    [6]韓靜.聲中有境入韻傳神——中國古詩詞藝術(shù)歌曲演唱的美學(xué)剖析[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報),2015,(2):127-131.

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