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    當(dāng)代傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編與創(chuàng)新研究

    2021-09-10 07:22:44田甜
    今古文創(chuàng) 2021年4期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)音樂傳承鋼琴

    【摘要】 近年來,文化的傳承與創(chuàng)新逐漸成為當(dāng)下人們討論的熱點(diǎn)。我國的鋼琴音樂一直以來發(fā)展都比較好,曾有很多的名曲名揚(yáng)國內(nèi)外,為發(fā)揚(yáng)我國的傳統(tǒng)文化作出了重要的貢獻(xiàn)。因此,研究當(dāng)代傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編與創(chuàng)新顯得非常有意義。本文采用了文獻(xiàn)法,分析了鋼琴改編與創(chuàng)新。本文首先介紹了我國傳統(tǒng)鋼琴音樂的發(fā)展;其次,分析了我國傳統(tǒng)鋼琴音樂改編與創(chuàng)新的影響;最后,介紹了當(dāng)代傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編與創(chuàng)新。研究的目的是創(chuàng)新我國的傳統(tǒng)優(yōu)秀鋼琴曲,弘揚(yáng)我國的傳統(tǒng)文化。

    【關(guān)鍵詞】 傳統(tǒng)音樂;鋼琴;傳承;創(chuàng)新;鋼琴改編

    【中圖分類號】J624? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)04-0099-02

    基金項(xiàng)目:當(dāng)代傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編與創(chuàng)新,項(xiàng)目編號:CRKYS202018。

    一、引言

    近年來,中國鋼琴音樂的創(chuàng)作得到了快速的發(fā)展,它以不同的創(chuàng)作風(fēng)格和多元化的音樂內(nèi)容著稱,已經(jīng)引起了人們的廣泛關(guān)注。在蓬勃發(fā)展的中國鋼琴音樂藝苑中,從傳統(tǒng)音樂中改編的中國鋼琴音樂因?yàn)槠錆庥舻拿褡屣L(fēng)格和現(xiàn)代品位占據(jù)著重要的地位,在創(chuàng)作題材上形成了一個巨大的典型范疇[1]。正因?yàn)樗鹪从趥鹘y(tǒng)的音樂,因此人們對于大部分的改編曲是比較喜愛的。其中,部分作品經(jīng)歷了漫長的鋼琴演奏實(shí)踐的考驗(yàn),成為中國鋼琴音樂的代表作。人民音樂出版社1982年出版的“五首鋼琴小品”中的作品:“二泉映月”“百鳥一鳳”“梅花三巷”“夕陽小鼓”“平湖秋月”等,都是以傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ),帶有明顯的民族氣息和鋼琴音樂特色。本文在介紹我國傳統(tǒng)鋼琴音樂發(fā)展的基礎(chǔ)上,以《二泉映月》為例,分析與研究當(dāng)代傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編與創(chuàng)新。

    二、我國傳統(tǒng)鋼琴音樂的發(fā)展

    我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的時期。1934年,俄裔美籍鋼琴家,作曲家齊爾平在上海組織了“中國式鋼琴作曲大賽”,搜集具有中國特色的鋼琴作品,首次將帶有獨(dú)特的中國風(fēng)格作為鋼琴音樂的評價標(biāo)準(zhǔn)。這無疑對當(dāng)時中國音樂創(chuàng)作中“以教西為師”“西化之路”的氛圍以及對民族音樂的消極態(tài)度起到了初步的推動作用[2]。在這次比賽中,首部獲獎作品“牧童短笛”成功地將中國旋律與西方復(fù)調(diào)音樂技法融為一體。優(yōu)美清新的旋律具有濃郁的江南鄉(xiāng)村風(fēng)味,與東方色彩形成鮮明對比。和聲創(chuàng)造了中國式的田園詩:天空中飄著云彩,地上流著溪水漱口,草地上有專注吹笛的牧民,還有不時抬頭傾聽的老母牛。笛聲悠揚(yáng)清脆,隨著旋律的流逝,一幅優(yōu)美的畫面漸漸清晰起來[3]。這次比賽啟示當(dāng)時的中國鋼琴音樂家,民族音樂悠久的文化背景可以為鋼琴音樂藝術(shù)提供肥沃的土壤,民族音樂素材極其豐富的沉淀是鋼琴音樂中國化取之不盡的源泉,最終鋼琴音樂中國化成為每一個中國鋼琴音樂家的追求和夢想。

    20世紀(jì)70年代,鋼琴改編甚至成為鋼琴創(chuàng)作的唯一出路。風(fēng)格變得更加個性化和多樣化[4]。應(yīng)該說,戴白生的總結(jié)比較全面,但并沒有給鋼琴音樂“中國風(fēng)”一個明確的含義。鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”究竟是什么,其主要特征是什么,在鋼琴理論界一直爭論不休。例如《中國傳統(tǒng)文化的象征》這篇文章,文中指出,中國傳統(tǒng)文化的象征是中國鋼琴作品的表現(xiàn)之一,從韻、氣韻、裝飾、音色、節(jié)奏、演奏方法、踏板、結(jié)構(gòu)等八個方面闡述了鋼琴音樂的東方文化特征[5]。通過對文獻(xiàn)的研究,可以發(fā)現(xiàn)鋼琴音樂的中國風(fēng)格是一個定義不明確的詞匯。有些人甚至認(rèn)為“中國式”是一個非常模糊的概念。鋼琴音樂的中國風(fēng)格沒有明確的定義。但從眾多關(guān)于中國鋼琴音樂的“風(fēng)格”,“特征”和“民族化”的論述中,仍可對鋼琴音樂“中國風(fēng)格”的基本特征作一概括性的總結(jié)。具體來說,鋼琴作品中不同程度地運(yùn)用了具有民族特色的傳統(tǒng)音樂旋律,在傳統(tǒng)音樂旋律中呈現(xiàn)了大量蘊(yùn)涵中國文化象征意義的音樂元素。特別是鋼琴音樂的中國風(fēng)格,可以理解為西方作曲技法創(chuàng)造并融入中國音樂文化的中國特色鋼琴作品所體現(xiàn)的中國文化傳統(tǒng)的表征,體現(xiàn)了中國民族音樂獨(dú)特的美學(xué)思想和審美情趣。

    三、我國傳統(tǒng)鋼琴音樂改編與創(chuàng)新的影響

    從鋼琴音樂“中國風(fēng)”的形成來看,鋼琴音樂“中國風(fēng)”的形成得益于中國傳統(tǒng)民間音樂的改編。正是在這種傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編中,鋼琴藝術(shù)家從實(shí)踐的角度創(chuàng)造性地將民族音樂元素融入鋼琴音樂中,使中國鋼琴音樂作品滲透了中國民族民間音樂成分,進(jìn)而逐漸形成了鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”。中國傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編是在不同的文化背景,不同的音樂思維方式下,將獨(dú)特的中國音樂文化融入鋼琴音樂的第二次創(chuàng)作活動。鋼琴音樂的中國風(fēng)格是在改編中逐步形成和發(fā)展起來的。李斯特根據(jù)自己和其他作曲家的樂隊(duì)、歌劇、歌曲等作品改編了大量鋼琴作品,并經(jīng)常在音樂會上演奏。由此可見,鋼琴改編的創(chuàng)作形式并非中國獨(dú)有。

    然而,在歐洲,當(dāng)改編作品在不同的樂器或不同的演奏方法上重新創(chuàng)作時,作曲技巧和文化背景是相同的。對中國作曲家來說,鋼琴音樂的改編意味著,中國著名的民間曲調(diào)運(yùn)用西方的作曲技法,創(chuàng)造出適合在鋼琴上演奏的鋼琴音樂。由于音樂文化傳統(tǒng),音樂思維和音樂審美意識的不同,作曲家不僅要有熟練的作曲技巧,豐富的中國民間音樂知識結(jié)構(gòu)和對中國民族樂器的掌握和學(xué)習(xí),而且作曲家在調(diào)奏過程中隨時都要將傳統(tǒng)音樂轉(zhuǎn)化為符合中國人聽樂習(xí)慣和音樂思維的鋼琴作品。為了達(dá)到上述目的,作曲家們在創(chuàng)作中自然地將中國傳統(tǒng)音樂元素融入到他們的改編中。如創(chuàng)造性地模仿民族樂器在鋼琴上的音色,探索民族和聲與肌理等。

    四、當(dāng)代傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編與創(chuàng)新

    當(dāng)代的傳統(tǒng)音樂在吸收了民族文化后,已經(jīng)獲得了新生。在原有的基礎(chǔ)上添加適合現(xiàn)代社會的元素,既表現(xiàn)了一種文化的傳承,也表現(xiàn)了當(dāng)代人的藝術(shù)風(fēng)貌。

    (一)傳承傳統(tǒng)樂器,弘揚(yáng)優(yōu)秀的文化

    中國傳統(tǒng)器樂既注重魅力的表現(xiàn),又強(qiáng)調(diào)音樂的自由自然精神。韻是音樂風(fēng)格的外在特征。處理速度、強(qiáng)度、節(jié)奏等不同元素中個別聲音之間的細(xì)微變化是比較抽象的。這就要求作曲家對作品有全面的認(rèn)識,深刻地揭示作品本身的藝術(shù)。藝術(shù)美是建立在作品的內(nèi)容、風(fēng)格上的。一些比較古老的音樂作品至今仍廣為流傳,能打動人心,震撼人的靈魂。正是改編者抓住了作品的意境、創(chuàng)作背景等重要因素,將鋼琴這種來自西方樂器通過高超的演奏技巧復(fù)現(xiàn)了原作品。民族器樂作品再現(xiàn)了原作品的情態(tài)結(jié)構(gòu),旋律特征和文化內(nèi)涵,從而使改編后的作品增添了鋼琴和聲樂器的雄偉音色特征。在演奏的時候要傳承傳統(tǒng)的樂器,例如使用鋼琴彈奏出二胡樂器的風(fēng)格,在尊重原作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作,不斷挖掘其內(nèi)涵,弘揚(yáng)優(yōu)秀的文化。

    (二)《二泉映月》為例的鋼琴曲改編與創(chuàng)新

    儲望華在改編《二泉映月》時,并沒有盲目地試圖用鋼琴來模仿和再現(xiàn)二胡音色,而是用鋼琴來表現(xiàn)音樂旋律的優(yōu)越性,使其既能保持民族音樂的韻律特征,又能加入鋼琴雄偉精彩的演奏。之所以能成為最美的作品之一,不僅有原曲柔和的曲調(diào)和優(yōu)雅的氣質(zhì),更突出了鋼琴的琶音型,用密集優(yōu)美的鋼琴結(jié)構(gòu)突出高雅的旋律。這首曲多次六連音、十連音、十二連音,并且34 小節(jié)處運(yùn)用了古箏式琶音、三次變奏、主旋律和支聲部多次交叉。這首歌有印象派音樂的魅力,但表現(xiàn)出來的是濃濃的中國風(fēng)格。改編曲的音樂結(jié)構(gòu)由原來的六段改為引言和五段。素材繼續(xù)保留原曲的主題旋律,整體結(jié)構(gòu)縮短為65個小結(jié)。對音樂進(jìn)行了四次修改,并進(jìn)行了相應(yīng)處理,使其更適合鋼琴演奏,增加了和諧的鋼琴音樂語言。同時,大量的重音三和弦被使用,這些重音三和弦由主三和弦和它們的基調(diào)的主六分之一組成。音效模糊,削弱了三和弦鮮明的功能特征,更能體現(xiàn)中華民族風(fēng)味。

    (三)在演奏技法方面進(jìn)行創(chuàng)新

    要發(fā)展改編音樂的演奏風(fēng)格,實(shí)現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂的突破,就必須充分認(rèn)識中西兩種樂器胡琴和鋼琴的差異,然后利用這些差異進(jìn)行調(diào)整。二胡歌曲多表現(xiàn)為傷感、哀愁、怨恨。即使在表達(dá)喜悅的時候,也常常從苦澀變成甜蜜,從悲傷變成喜悅。從演奏技法上看,外弦的細(xì)音為陰,內(nèi)弦的粗音為陽。外弦使用較多,內(nèi)弦使用較少。上位是陽,下位是陰,上位用得少,中下位用得多。長弓為陰,短弓為陽,長弓使用較多,短弓使用較少。二胡表演更適合表現(xiàn)女性的一面,以陰為主體,以陽為陰,達(dá)到獨(dú)特的魅力。二胡的一致旋律,反映了作品的悲喜哀傷的基調(diào)。當(dāng)用鋼琴進(jìn)行演奏時,需要充分利用鋼琴的優(yōu)勢,在音區(qū),演奏法上下功夫,不斷進(jìn)行創(chuàng)新。

    五、總結(jié)

    本文對我國傳統(tǒng)鋼琴音樂的發(fā)展進(jìn)行了較為詳細(xì)的介紹,對我國傳統(tǒng)鋼琴音樂改編與創(chuàng)新的影響進(jìn)行了分析,并且從傳承傳統(tǒng)樂器,弘揚(yáng)優(yōu)秀文化角度,以《二泉映月》為例,對當(dāng)代傳統(tǒng)音樂的鋼琴改編與創(chuàng)新進(jìn)行了總結(jié)。鋼琴音樂很早就將音樂文化融入其中,并在歷史的長河中不斷繼承與發(fā)展。

    傳統(tǒng)音樂通過不斷改編為鋼琴曲的過程,形成了獨(dú)有的中國風(fēng)格,這是我國鋼琴音樂與國外鋼琴音樂不同的本質(zhì)所在。所以,在進(jìn)行創(chuàng)作時,需要結(jié)合當(dāng)?shù)氐娜宋臍庀?,以及審美理念,在把握好神韻的情況下,將我國的傳統(tǒng)音樂不斷進(jìn)行傳承與發(fā)揚(yáng)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王怡旭.鋼琴曲《梅花三弄》對中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的繼承與發(fā)展[J].當(dāng)代音樂,2020,(02):80-81.

    [2]雷佳星.中國鋼琴改編曲的發(fā)展歷程及意義[J].開封教育學(xué)院學(xué)報,2019,39(12):246-247.

    [3]肖倩.鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》中古曲元素的運(yùn)用研究[D].湖南工業(yè)大學(xué),2019.

    [4]南鑫,劉長旭.湖南傳統(tǒng)音樂改編鋼琴作品的民族因素研究[J].藝海,2019,(04):16-22.

    [5]陳霄.中國鋼琴改編曲的審美特征和演奏要點(diǎn)分析[J].藝術(shù)家,2019,(01):147-148.

    作者簡介:

    田甜,女,漢族,重慶人,重慶長江師范學(xué)院學(xué)士,重慶人文科技學(xué)院講師,研究方向:鋼琴教學(xué)與演奏。

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