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    《且聽風(fēng)吟》中的陌生化淺析

    2021-09-10 07:22:44李博麗
    今古文創(chuàng) 2021年23期
    關(guān)鍵詞:陌生化村上春樹

    【摘要】 村上春樹作為“世界上名聲最大的日本作家” ①,如今已出版了40多部作品,而作為其處女作的《且聽風(fēng)吟》不僅開創(chuàng)了村上春樹作為小說家的人生,也奠定了其日后寫作風(fēng)格的基礎(chǔ)。本文主要以“陌生化”為理論基礎(chǔ),通過分析《且聽風(fēng)吟》中的語言風(fēng)格、情節(jié)結(jié)構(gòu)和寫作手法三個方面的陌生化,來探索村上在作品中運用“陌生化”理論的目的和意義。

    【關(guān)鍵詞】 《且聽風(fēng)吟》;陌生化;村上春樹

    【中圖分類號】I206? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)23-0004-02

    一、 前言

    《且聽風(fēng)吟》是村上春樹的第一部作品,譯成中文不到七萬字。從這之后他便開始了漫長的創(chuàng)作生涯?!肚衣狅L(fēng)吟》一經(jīng)問世,便獲得了日本純文學(xué)雜志《群像》設(shè)立的“新人文學(xué)獎”,評委們所給出的評語也引人深思。女作家佐多稻子說:“ 《且聽風(fēng)吟》我讀了兩次,第一次讀便感覺很有意思。為了找到魅力所在,我又讀了第二次,結(jié)果趣味仍然不減。這就是作品無需解釋的藝術(shù)力量?!?②她的評語恰恰說明了《且聽風(fēng)吟》的成功之處,即語言和形式的特殊所給讀者帶來了耳目一新的感覺。這和“陌生化”理論所強調(diào)的“使對象陌生,使形式變得困難,增加感覺的難度和時間的長度,設(shè)法延長審美感受” ③不謀而合。因此,運用“陌生化”理論來分析《且聽風(fēng)吟》是有必要的。

    自1979年《且聽風(fēng)吟》發(fā)表以來,國內(nèi)外關(guān)于村上及其作品的研究論文可謂層出不窮。在我國,對于村上的研究的開端可認(rèn)為是1989年由林少華翻譯的《挪威的森林》的出版。近年來,研究《且聽風(fēng)吟》的論文也逐漸增多,大多是解讀其語言特色、文本價值、成長敘事研究、互文性文本策略、寫作手法的運用等等。本文在借鑒這些論文的基礎(chǔ)上,主要以“陌生化”理論為框架,分析《且聽風(fēng)吟》中的陌生化傾向,探索村上運用“陌生化”手法的目的和意義。

    二、《且聽風(fēng)吟》中語言的陌生化

    什克洛夫斯基在《作為技巧的藝術(shù)》一文中指出:“藝術(shù)之所以存在,就是為使人恢復(fù)對生活的感覺,就是為使人感受事物,使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的就是要人感受到事物,而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生,使形式變得困難,增加感覺的難度和時間長度,因為感覺過程本身就是審美目的,必須設(shè)法延長。藝術(shù)是體驗對象的藝術(shù)構(gòu)成的一種方式;而對象本身并不重要?!?④從這個意義上說,“陌生化”欲使之“陌生”的是表現(xiàn)對象,即描寫客體,而呈現(xiàn)描寫客體必不可少的中介是語言。因此,“陌生化”理論使之“陌生”的除表現(xiàn)對象之外,還有語言。在《且聽風(fēng)吟》中,語言的陌生化主要體現(xiàn)在以下兩個方面:

    第一、語言簡潔直白,節(jié)奏緊湊。正如村上在《且聽風(fēng)吟》中所言“我這里所能夠書寫出來的,不過是一覽表而已?!彪m然對話占據(jù)了本書二分之一的內(nèi)容,但整本書讀下來,毫無拖沓之感。原因就在于,人物之間的對話異常簡潔,沒有任何添枝加葉之處。比如,寫“我”和“鼠”初相識之時,有如下對話:

    “管我叫鼠好了。”(鼠)

    “干嘛叫這么個名字?”(我)

    “記不得了,很久以前的事,起初給人這么叫,心里是不痛快,現(xiàn)在無所謂,什么都可以隨便嘛?!保ㄊ螅?/p>

    短短三句話,寫出了書中人物的無可奈何和無所謂的態(tài)度,結(jié)合當(dāng)時日本的社會環(huán)境來看,這也反映了當(dāng)時的年輕人在“學(xué)生運動” ⑤之后身心無處可歸的迷茫和凄涼。由此可見,簡潔的語言并未喪失其深意。另外,在《且聽風(fēng)吟》中,“鼠”和“我”作為大學(xué)生,在假期回鄉(xiāng)整日混跡于酒吧,從未提及家庭和親人,這顯然是異常的,即“陌生化”理論中所說的“不在其位”的人。村上通過簡潔的語言塑造了“我”和“鼠”這兩個“不在其位”的人,給讀者一種“異化感”,拉開了讀者和表現(xiàn)對象之間的距離。

    第二、運用了大量獨特又新奇的比喻。《且聽風(fēng)吟》中的比喻看似簡單易懂、富有趣味性,實際上每個比喻都有其深意。比如在第1章,村上寫道“因為我所能夠?qū)懙姆秶鷮嵲谶^于狹小,譬如我可以就大象本身寫點什么,但對象的馴化卻不知從何寫起”,在后文又寫道“到那時,大象將會重返平原,而我將用更為美妙的語言表述這個世界”。乍見“象”的比喻會讓人覺得一頭霧水,但結(jié)合當(dāng)時學(xué)生運動的社會環(huán)境來看,便可知大象其實是青年學(xué)生的化身。通過這個比喻,我們不難想象當(dāng)時學(xué)生的處境——面臨著“被馴化”的危險,這恰恰就是“陌生化”所說的“比喻,就是將通常用以表達(dá)一定概念的語詞轉(zhuǎn)用于與之截然不同的另一概念”⑥。這些比喻,把概念從人們習(xí)以為常的語義聯(lián)想中解放出來,創(chuàng)造性地將其移置于另一與此完全不同的語義中,使熟知的事物變得陌生,讓讀者感到意外,在驚奇之余又能獲得頓悟。

    三、《且聽風(fēng)吟》中情節(jié)結(jié)構(gòu)的陌生化

    《且聽風(fēng)吟》由40個章節(jié)構(gòu)成,但按照作家自己的敘述,這些章節(jié)并非按照時間順序排列,而是單獨成章,最后人為地將各個章節(jié)串聯(lián)而成。此外,村上還在主線情節(jié)之外插入了其他故事情節(jié),比如:首先插入了“鼠”的故事,隨后又插入了歌曲點播節(jié)目的描寫和酒吧老板“杰”的故事等等。因此,讀者在閱讀文本時的前言不搭后語之感便有跡可循。然而,結(jié)構(gòu)的不清晰也是作者特意為之,目的顯然在于希望通過“新材料”的引入,來迫使讀者重新思考事件及其因果關(guān)聯(lián),延緩故事發(fā)展高潮的來臨,設(shè)法延長讀者感受的時值和加強對作品的期待。在稍顯混亂的結(jié)構(gòu)中,故事發(fā)生的時間框架也是極為清晰的:作品的第2章明確地寫出了時間范圍:“故事從1970年8月8日開始,結(jié)束于18天之后,即同年的8月26日?!钡歉鶕?jù)日本學(xué)者加藤典洋對時間的考證來看,故事結(jié)束的時間應(yīng)該是8月29日,計算時間的關(guān)鍵是故事中每周的歌曲點播節(jié)目。由此可見,《且聽風(fēng)吟》中的時間也是錯亂的。時間的模糊也是為了吸引讀者的好奇心,引發(fā)讀者的感受興趣。同時也是為了表明這是小說的世界,以此來拉開讀者和表現(xiàn)客體之間的距離,從而激發(fā)讀者的感受能力。

    四、《且聽風(fēng)吟》中寫作手法的陌生化

    語言和情節(jié)結(jié)構(gòu)的陌生化最終都可歸結(jié)為寫作手法的陌生化。《且聽風(fēng)吟》中運用的最典型的寫作手法有框架法,即“小說套小說”形式、“加密式”和“解密式”三種。

    首先,“鼠”的夢想是當(dāng)小說家,于是文中常涉及“鼠”寫小說的原則和大致情節(jié):“鼠的小說有兩大優(yōu)點。一是沒有性描寫,二是一個人也沒死” ⑦。通過對“鼠”的小說的描寫,來拖延使故事完結(jié)因素的到來。其次,《且聽風(fēng)吟》多次設(shè)置懸念,增加閱讀難度。比如第29章曾寫道“大約有一個星期,鼠的情況非常不妙?;蛟S由于秋日臨近,也可能因為那個女孩的關(guān)系”⑧。這句話中有兩個讀者不知道的信息:其一“那個女孩”是誰?其二“鼠”和“那個女孩”的關(guān)系怎么了?這兩個問題的答案在后文作者也并未明確寫明,通過文中“鼠”的生日禮物唱片和“沒有小指女孩”的流產(chǎn),讀者可以推斷出,“那個女孩”就是在唱片店打工的“沒有小指的女孩”,同時,“鼠”拋棄了已經(jīng)懷孕的她。由此可見,《且聽風(fēng)吟》并不是直線型的表現(xiàn)手法,而是被“加密”了,作者讓讀者在表現(xiàn)對象身上駐足,來揣摩和重新思考。最后,日本學(xué)者普遍認(rèn)為,作品中的“鼠”是主人公“我”的分身,通過“鼠”之口,村上隱晦地寫出了自己對當(dāng)時社會的一些看法,這也可視為“自我揭露”。

    五、結(jié)語

    《且聽風(fēng)吟》作為村上的第一部作品,一經(jīng)發(fā)表即獲得“芥川獎”的敲門磚—— 《群像》“新人文學(xué)獎”,可謂是一部成功之作。文本中陌生化手法的運用也是《且聽風(fēng)吟》成功的因素之一。

    本文從語言、結(jié)構(gòu)和手法三個方面分析了《且聽風(fēng)吟》中的陌生化傾向,同時也探索了村上運用“陌生化”理論的目的和意義。希望這對研究村上的其他作品,探索其與“陌生化”之間的聯(lián)系,能帶來更多的參考價值。

    注釋:

    ①( 日 ) 栗坪良樹、拓植光彥、今井清人編:『村上春樹スタディーズ(3) · 解説』,若草書房1999年版,第301頁。

    ②( 日 ) 佐多稲子:「選評」,『群像』 ( 6),1979年6月,第116頁。

    ③④什克洛夫斯基:《關(guān)于散文的理論》,蘇聯(lián)作家出版社1984年版,第32頁。

    ⑤1968年,在日本由新左翼黨派和無黨派學(xué)生組成的“全日本學(xué)生共同斗爭會議”策劃并開展學(xué)生運動。

    ⑥什克洛夫斯基:《關(guān)于小說的小說》,莫斯科文學(xué)藝術(shù)出版社1966年版,下卷第172頁。

    ⑦( 日 ) 村上春樹著、林少華譯:《且聽風(fēng)吟》,上海譯文出版社2007年版,第19頁。

    ⑧( 日 ) 村上春樹著、林少華譯:《且聽風(fēng)吟》,上海譯文出版社2007年版,第100頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]村上春樹.且聽風(fēng)吟[M].林少華譯.上海:上海譯文出版社,2007.

    [2]岑朗天.村上春樹與后虛無年代[M].北京:新星出版社,2006.

    [3]黃輝輝,涂珊珊.《動物莊園》中的陌生化解讀[J]. 蘭州教育學(xué)院學(xué)報,2019,(9).

    [4]李春姝.村上春樹《且聽風(fēng)吟》的語言魅力賞析[J].語文建設(shè),2016,(11).

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    [6]李世娟.論村上春樹小說的陌生化特征[J].西北大學(xué),2007.

    [7]李勝利.“陌生化”理論及其文藝學(xué)意義[J].西北大學(xué),2004.

    [8]孟辰.村上春樹《且聽風(fēng)吟》中象征、隱喻手法的運用[J].文學(xué)評論,2016,(2).

    [9]尚一鷗.村上春樹小說藝術(shù)研究[M].北京:商務(wù)印書館,2013.

    [10]楊炳菁.后現(xiàn)代語境中的村上春樹[M].北京:中央編譯出版社,2009.

    [11]張冰.陌生化詩學(xué)——俄國形式主義研究[M]. 北京:北京師范大學(xué)出版社,2000.

    作者簡介:

    李博麗,女,黑龍江尚志人,黑龍江大學(xué)日語語言文學(xué)專業(yè)2019級研究生,研究方向:日語語言學(xué)。

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