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    古典文學(xué)中的“夏花”意象及其審美價(jià)值

    2021-09-10 07:22:44蔣藝杰
    今古文創(chuàng) 2021年4期
    關(guān)鍵詞:審美價(jià)值古典文學(xué)夏花

    蔣藝杰

    【摘要】 “夏花”一詞通過詩句“生如‘夏花’之絢爛,死如秋葉之靜美”被人們所熟知和廣泛運(yùn)用?!跋幕ā睆淖置嬉馑忌蟻碚f是夏天的花,夏季本來就是百花繁盛的季節(jié),而這一季節(jié)也給“夏”和“花”兩字,賦予了更加深刻的特征,讓人們能夠有更多的聯(lián)想,同時(shí)也使得“夏花”更有其獨(dú)特的意象和審美價(jià)值。在古典文學(xué)中,“夏花”值得人們?nèi)W(xué)習(xí)和探究,并從中找到中華文化更加深刻的韻味。

    【關(guān)鍵詞】 古典文學(xué);“夏花”;意象;審美價(jià)值

    【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)04-0027-02

    夏季雨水豐富,花兒生長(zhǎng)繁茂,各種各樣的鮮花在夏季都爭(zhēng)先開放,而這也就描述了“夏花”這一詞最為直接的內(nèi)涵,同樣地也賦予其極為深刻的蘊(yùn)意,夏季爭(zhēng)先開放的花朵和“夏花”之間,也就自然地產(chǎn)生了一種深刻的聯(lián)系和內(nèi)涵,也使“夏花”有了更為深刻的意義,同樣地也給予夏花一詞賦予了更加浪漫的美好情感,使得這一詞讀起來更令人向往和喜愛。詩句“生如‘夏花’之絢爛,死如秋葉之靜美”使得“夏花”一詞走進(jìn)人們的視野,被人們廣泛運(yùn)用和稱贊,人們將其運(yùn)用到各種美麗的景色和重要事件的描述中,同樣也廣泛的出現(xiàn)在當(dāng)代文學(xué)作品中,給文學(xué)作品增添了一種美感。

    一、“夏花”的概念

    夏花主要在詩句中被人們所廣泛熟知,而這一詞作為一個(gè)合成詞,在唐代作品中十分鮮見,合成詞表示夏花這一詞是由其他詞語組合而成,并不是一個(gè)成熟的獨(dú)立詞語,但是在逐漸地發(fā)展和演變過程中,慢慢的也有了屬于自己的獨(dú)特內(nèi)涵,盡管“夏花”作為一個(gè)合成詞,也深刻寄予了詩人的情感。最早的“夏花”這一詞出現(xiàn)的詩為唐代詩人徐晶的《贈(zèng)溫駙馬汝陽王》,在其中“再看冬雪滿,三見‘夏花’滋”可以看到“夏花”一詞,在詩中“夏花”和“冬雪”對(duì)舉,使得詩中的節(jié)對(duì)比更加強(qiáng)烈,同樣的作為一種意象也表現(xiàn)出季節(jié)之間的交替,表達(dá)了歲月流逝的感嘆,用簡(jiǎn)顯的語言加深了寓意的重量,時(shí)間在流逝,季節(jié)在更替,每次觀望都會(huì)發(fā)現(xiàn)變化,進(jìn)入冬日后,再次觀望已經(jīng)是滿園的“夏花”了,通過寥寥數(shù)詞,描寫十分精煉,但是卻能夠讓人從中真正感受到時(shí)光飛逝,每次觀望都會(huì)發(fā)生新的變化,作者用樸實(shí)的語言給人十分深刻的感受,能夠讓讀者感同身受,讓人不斷琢磨,從中體會(huì)人生感悟,在這里詩歌中感嘆季節(jié)交替和歲月流逝,也是作者賦予“夏花”的一個(gè)概念和自身的情感,在某種程度上“夏花”就可以代表作者的人生,一晃而過,令人唏噓。

    除此以外,還有劉禹錫在《和令狐相公晚泛漢江書懷寄洋州崔侍郎閬州高舍人二曹長(zhǎng)》中寫“古岸夏花發(fā),遙林晚蟬清”,韋應(yīng)物在《種藥》中寫“陰穎夕房斂,陽條夏花明”等,都在詩中以“夏花”一詞作為某種意象,豐富詩中情感,使得詩歌內(nèi)涵層次更加豐富,在說明某種道理的同時(shí),也使詩歌更有韻味,讀起來更具美感?!跋幕ā痹谠姼柚械倪\(yùn)用深刻展現(xiàn)了更具特征的意象形態(tài),借助其深刻的內(nèi)涵,再加之詩人獨(dú)特的理解,將“夏花”一詞運(yùn)用的淋漓盡致,使其有更加豐富的內(nèi)涵,同樣的,“夏花”一詞也能幫助人們?cè)陂喿x詩歌過程中進(jìn)行解讀,幫助人們的理解。

    二、非固定合成詞中“夏花”組合

    相較于合成詞“夏花”來說,更值得注意的是非固定合成詞中的“夏花”組合,因?yàn)榉枪潭ê铣稍~中的“夏花”組合會(huì)有更加豐富多元的形式出現(xiàn),它可能會(huì)帶有其他的意象,以及修辭手法,這使得詞語本身給詩歌帶來了更加豐富的特性和朦朧性,同樣也使詞語有了更多解讀的角度和方式,在這種情況下,就是仁者見仁,智者見智,不同人對(duì)其有不同的認(rèn)知和理解,并作出不同的解答,非固定的合成詞給詩歌帶來了更多的可能和韻味。正如字面意思,非固定合成詞并不是按照傳統(tǒng)意義上詞語的概念出發(fā)的,是由詩人按照自己的意愿對(duì)詩詞進(jìn)行調(diào)整,所得的“夏花”一詞,從邏輯和詞語概念上出發(fā)“夏花”一詞,可能分別與不同的詞字更加匹配,但是將其進(jìn)行調(diào)整,最后組成一個(gè)非固定合成詞的“夏花”組合,會(huì)產(chǎn)生不同的效果和作用,也會(huì)帶來不同的感受,幫助讀者理解和閱讀,同時(shí),這一組合也能夠在某種程度上提升整首詩的亮點(diǎn)。比如說郭茂倩的《樂府詩集·夏歌二十首》中的“朱夏花落去,誰佛相尋覓?”這首詩歌將桃花在春天發(fā)紅盛開到夏天衰落進(jìn)行對(duì)比,通過二者之間明確的對(duì)比,表達(dá)了對(duì)于美好事物無法挽留,終歸消逝的感嘆和時(shí)光飛逝的感慨,其中“朱夏花落去”為了使詩句更加押韻,調(diào)整了修飾詞的位置,將朱字移到了夏字的前面,實(shí)際上應(yīng)當(dāng)是“夏,朱花落去”而調(diào)整后的整個(gè)詩句變得更加完整,更加押韻,進(jìn)一步使得紅碩顏色的范圍擴(kuò)大,使得讀者在閱讀時(shí)更能抓住作者所描述的情感,真正體會(huì)到夏天逝去的感慨。在這一詩句中,“夏花”本不是一個(gè)合成的固定詞,而是作者為了使詩歌讀起來更加順?biāo)欤M(jìn)行的調(diào)整,而在調(diào)整后,使詩歌本身的韻味和內(nèi)涵更上一層次。

    除此以外,還有一些詩歌,也有非固定合成詞中的“夏花”組合,但是“夏花”二字的組合意義并不十分顯著,比如說蘇轍的《收蜜蜂》,“小窗出入旋知路,幽圃首‘夏花’正繁”在這一詩句中的“夏花”也并非是固定合成詞,而是“首夏”更為接近,然后是“花正繁”,楊萬里《和仲良病中耽睡》中的“欲夏花全退,猶寒柳尚眠”,雖然從字面上來看“夏花”二字是緊密聯(lián)系在一起的,但是實(shí)際上“欲夏”“首夏”二字的聯(lián)系更加緊密,“夏花”二字為非固定的合成詞,并不是一個(gè)詞。對(duì)于這些非固定合成詞中的“夏花”,并不能夠稱為是一個(gè)成熟的詞語,但是將其組合在一起,會(huì)有不同的寓意和內(nèi)涵,與此同時(shí),組成的“夏花”一詞也能夠產(chǎn)生更加豐富的文學(xué)效果,給人留下更加深刻的印象,以及值得探索的方面。

    三、具有修飾意味的“夏花”意象詞條

    “夏花”并不僅僅作為一個(gè)概念,或是合成詞來對(duì)作者所提出的某一事物和感情進(jìn)行描述,同樣也有作者對(duì)“夏花”這一詞條進(jìn)行修飾,這也富含了“夏花”一詞,更加豐富的概念,而對(duì)“夏花”這一詞條進(jìn)行修飾,也給讀者帶來了更多的驚喜。比如說元代蒲道源的《德衡弟饋石榴三枚》中“遺我盤中碩果三,累累多子出包含。光搖鏡面丹砂碎,冷結(jié)金莖瑞露甘。一本同胞吾有感,遠(yuǎn)條盈菊彼無堪。夏花歲歲開時(shí)節(jié),莫忘重拈助笑談?!痹凇跋幕q歲開時(shí)節(jié)”中,夏天這個(gè)季節(jié),繁花競(jìng)相開放,在這里,作者把“夏花”作為一個(gè)時(shí)節(jié)進(jìn)行描寫,具有十分顯著的特點(diǎn)和文學(xué)意味,作者給“夏花”賦予了新的內(nèi)涵,并對(duì)其進(jìn)行描寫和修飾。在這首詩中,作者用“歲歲開”來對(duì)“夏花”“時(shí)節(jié)”進(jìn)行修飾,使得本首詩的時(shí)節(jié)特征得到了廣泛的延展,讓人讀起來感覺“夏花”這一時(shí)節(jié)非常漫長(zhǎng)且美麗,讓這一個(gè)特定的美麗的時(shí)節(jié)變得更有韻味,作者在修飾“夏花”的同時(shí),也使這首詩的美感得到提升,詩詞的內(nèi)涵更加豐富。

    在古代詩歌中,多用形容詞“明”來修飾“夏花”,比如說上文提到過的韋應(yīng)物《種藥》中“陰穎夕房斂,陽條‘夏花’明。”以及朱熹的《萱草》中“春條擁深翠,‘夏花’明夕陰?!痹谶@兩句詩詞中都用“明”來修飾“夏花”,并且“明”作為一個(gè)色彩詞語,可以解釋為光明和明亮,同時(shí)還有鮮明色彩動(dòng)人的意思,將這個(gè)詞語用于修飾“夏花”,能夠使這一詞變得更加浪漫和美麗,也體現(xiàn)出古代詩人對(duì)“夏花”一詞的厚愛。對(duì)此,有專門一首詩叫作《夏花明》“夏條綠已密,朱萼綴明鮮。歸視窗間字,瑩煌滿眼前”,這首詩更加細(xì)致,對(duì)于明亮動(dòng)人的“夏花”進(jìn)行描述和修飾,這首詩描寫了夏天濃密的綠樹枝葉,以及鮮艷的紅花,二者之間具有鮮明的色彩對(duì)比,然后又緊接著描述了當(dāng)時(shí)的天氣特點(diǎn),在夏天的正午太陽光灼灼照耀,明亮如火,在這樣的季節(jié)中,花朵在陽光的照耀下,飄揚(yáng)舞動(dòng),映射在水中,這一倒影也顯得格外美麗耀眼,讓人沉醉其中,卻又過分明亮,就是這種明亮動(dòng)人且晃動(dòng)的景象,使得作者沉醉其中,但同時(shí)又在收回目光看向屋內(nèi)字跡時(shí),感受到了眩暈和亮眼,而通過作者的反應(yīng),也側(cè)面描寫出了“夏花”的“明”。由此可見,“明”不僅僅是一個(gè)色彩詞,也是高強(qiáng)度的明亮耀眼,是絢爛不已的代名詞,用它來描述“夏花”也間接地表現(xiàn)出“夏花”的耀眼明亮,而這首詩的各種修飾表達(dá)也是絢爛“夏花”的完美描述。

    對(duì)于詩歌的描寫,只是從“夏花”作為一個(gè)詞語的角度研究其意象,以及詩人對(duì)“夏花”的描述和概念等,從這些角度都是被動(dòng)地接受和認(rèn)識(shí)“夏花”的內(nèi)涵,并沒有主動(dòng)的發(fā)掘和賦予,但是“夏花”的內(nèi)涵并不僅止于此,詩歌中的意象是來源于生活的,詩人通過對(duì)生活中人、事和物的感受用比較抽象和意象的詞語體現(xiàn)在詩歌中,而作者的感受直接構(gòu)成了意象的審美價(jià)值,同樣的,作者對(duì)于“夏花”的描述也直接構(gòu)成了讀者對(duì)于“夏花”的理解和感受,詩歌作者通過自己對(duì)于世間萬物的感受來給各種意象,但這并不是讀者所感受到的,對(duì)于古典文化中的其他各種意象,讀者也要深刻地去發(fā)掘和思考,品味內(nèi)涵,發(fā)現(xiàn)其審美價(jià)值。

    四、結(jié)語

    “夏花”具有十分豐富的意象以及十分寶貴的審美價(jià)值,讀者通過對(duì)作者所描寫的詩歌中的“夏花”進(jìn)行閱讀和理解,品味其中的內(nèi)涵,把握“夏花”在詩歌中的各種意象和作用,獲得更加豐富的體驗(yàn)?!跋幕ā币辉~在古代詩歌中廣泛為世人所用,在許多詩歌中,可見關(guān)于“夏花”這一意象耀眼明亮的特點(diǎn)被準(zhǔn)確地表達(dá)出來,“夏花”意味著希望;“夏花”意味著盡興的生活和表達(dá);“夏花”也意味著明亮和絢爛的人生。生如“夏花”,是詩歌用來詮釋詩人絢麗燦爛的人生,也是寄托詩人希望所讀之人都能擁有“夏花”般燦爛人生的美好祝愿。因此,“夏花”這一意象具有深刻的審美價(jià)值,值得去深刻挖掘和理解。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉潔.地理意象的構(gòu)成及其審美價(jià)值[J].社會(huì)科學(xué)動(dòng)態(tài),2019,(01):81-86.

    [2]劉潔.《還鄉(xiāng)》中的地理意象及其審美價(jià)值[J].世界文學(xué)評(píng)論(高教版),2018,(01):34-40.

    [3]李曉彤.唐詩苔蘚意象研究[D].內(nèi)蒙古大學(xué),2017.

    [4]張文英.論文學(xué)生產(chǎn)中審美意象的孕育過程[J].遼寧師專學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2008,(05):29-30.

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