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    中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)中的民族歷史

    2021-09-10 07:22:44鄧鐘靈
    今古文創(chuàng) 2021年4期
    關(guān)鍵詞:劉慈欣科幻民族

    鄧鐘靈

    【摘要】 中國(guó)當(dāng)代科幻表現(xiàn)出對(duì)歷史的濃厚興趣,出現(xiàn)了以歷史為題材的新分支,也提供了從歷史視角解讀未來(lái)題材的新方法。中國(guó)當(dāng)代科幻中的民族歷史書(shū)寫(xiě)具有自身的獨(dú)異性,與歐美相比,外星入侵的書(shū)寫(xiě)折射出民族被侵略的歷史,這一歷史痛點(diǎn)成為中國(guó)當(dāng)代科幻歷史意識(shí)的重要部分;與中國(guó)科幻其他時(shí)期相比,當(dāng)代獨(dú)特的歷史興趣伴隨著強(qiáng)烈的悲觀色彩;與主流文學(xué)相比,呈現(xiàn)關(guān)注整體性的特征。對(duì)歷史的書(shū)寫(xiě)在當(dāng)代科幻內(nèi)部也存在差異,“新生代”對(duì)人類(lèi)危機(jī)的民族寓言式書(shū)寫(xiě),因時(shí)空背景的差異,并不能喚起民族主義式的人類(lèi)共同體意識(shí),甚至?xí)跓o(wú)意中加強(qiáng)民族意識(shí);“更新代”的歷史類(lèi)科幻,則表達(dá)了對(duì)人類(lèi)共同體的懷疑和對(duì)民族身份的自覺(jué)追求。

    【關(guān)鍵詞】 科幻;民族;歷史;劉慈欣;“更新代”

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)04-0022-03

    一、科幻中的歷史新熱

    科幻似乎總是關(guān)于未來(lái)的,將科幻與歷史相提并論,是近年來(lái)才在中國(guó)科幻“更新代”中開(kāi)始的一股新潮。作品集《中國(guó)科幻大片》《科幻中的中國(guó)歷史》《時(shí)間外史》等的相繼出版及相關(guān)批評(píng)共同塑成了“歷史類(lèi)科幻”這一新的分支。這是就創(chuàng)作題材而言,而在此之前已有研究者從歷史角度將劉慈欣的“三體”系列闡釋為民族寓言。劉慈欣在其科幻理論與隨筆、訪談中顯露出強(qiáng)烈的未來(lái)意識(shí)與目的性,看起來(lái)與歷史性解讀格格不入。但是正如寶樹(shù)在《當(dāng)科幻遇到歷史》中所寫(xiě):“科幻中蘊(yùn)含著更廣大深遠(yuǎn)的可能性。它仿佛雙面的雅努斯神,既朝向未來(lái)也回望過(guò)去?!边@種可能性其實(shí)一直都在—— “當(dāng)人們投入一種嶄新的未來(lái)時(shí),也必然帶著他們的整個(gè)歷史?!盵1]

    “三體”系列本名“地球往事”,整個(gè)故事講述人類(lèi)作為一個(gè)種族與外星文明的遭遇。當(dāng)接納了科幻的歷史視角,就會(huì)發(fā)現(xiàn)“種族”與“民族”的天然相似性、可類(lèi)比性,自然聯(lián)想到科幻對(duì)未來(lái)種族故事的書(shū)寫(xiě)與民族歷史之間的聯(lián)系。

    但這并不意味著可以將小說(shuō)情節(jié)與中國(guó)歷史一一比附,尤其是對(duì)于“三體”系列這樣復(fù)雜的作品?!犊苹檬降漠愇幕磉_(dá)——? 〈三體〉的文學(xué)人類(lèi)學(xué)解讀》很有新意:“從各種意義上來(lái)說(shuō),三體文明都是對(duì)日本文化的一種影射。當(dāng)然,以歷史的整體眼光來(lái)看,三體文明更多的可能是近代以來(lái)所有妄圖瓜分中國(guó)的列強(qiáng)的共同象征。人類(lèi)的幾次反抗則可以視為近代中國(guó)為探索救亡圖存的各種嘗試,中間人類(lèi)科技的進(jìn)步類(lèi)似洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的短暫繁榮,最終‘末日戰(zhàn)役’的一敗涂地影射了甲午和辛丑的慘象?!盵2]但后文一發(fā)不可收拾,直至將羅輯類(lèi)比為早期共產(chǎn)主義領(lǐng)袖,明顯過(guò)于牽強(qiáng)。

    相比于龐雜的“三體”系列,中短篇小說(shuō)或許更適合進(jìn)行這種原型解讀。以郝景芳的中篇《弦歌》為例,故事設(shè)定在未來(lái),已經(jīng)高度發(fā)展的地球文明遭到了外星鋼鐵人的入侵,他們居住在月球上,取用地球的資源,只攻擊抵抗的地球軍隊(duì),對(duì)平民則比較寬容,承認(rèn)鋼鐵人的統(tǒng)治就可以平安度日,而對(duì)于地球上的科學(xué)藝術(shù)群體甚至還給予保護(hù)。面對(duì)這樣的入侵者,抵抗的意義令人懷疑。主角在經(jīng)歷一番內(nèi)心掙扎之后,選擇繼續(xù)抵抗,最終以意料之外的方式成功地摧毀了鋼鐵人的基地。

    《弦歌》并非歷史類(lèi)科幻作品,可是讀者(至少對(duì)許多中國(guó)讀者而言)可以很容易地遇見(jiàn)非常熟悉的歷史的真實(shí):鋼鐵人的進(jìn)攻與統(tǒng)治可以聯(lián)想到侵華日軍“大東亞共榮圈”的謊言;臣服、投靠甚至崇拜鋼鐵人的地球人與當(dāng)年的親日派如出一轍;而少數(shù)抵抗者絕望的抗?fàn)幷龑?duì)應(yīng)我國(guó)軍民決絕的抵抗。郝景芳細(xì)膩的筆觸延伸到無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)與非常細(xì)微的心理,這些細(xì)節(jié)與劉慈欣在《三體II:黑暗森林》中“思想實(shí)驗(yàn)”的推論不同,它們似乎來(lái)自記憶,來(lái)自一個(gè)民族真實(shí)的創(chuàng)傷記憶。

    這種民族的創(chuàng)傷記憶也可以不借助“種族”的寓言,例如韓松的短篇《一九三八年上海記憶》。在1938年上海的亂世中,人們選擇通過(guò)一張神奇的碟片回到過(guò)去,尋找個(gè)人與國(guó)家的另一種可能性。這篇小說(shuō)沒(méi)有真正意義上的“科學(xué)核心”,也并非對(duì)1938年上海歷史的真實(shí)回憶,而像是錯(cuò)亂的夢(mèng)境,但危亡與絕望的歷史心境是真實(shí)的,透過(guò)歷史的無(wú)數(shù)可能性永恒地烙在“我”的記憶里。

    上述科幻小說(shuō)中明寫(xiě)或潛行的民族記憶均有關(guān)外族入侵,這是中華民族歷史中最刻骨銘心的痛點(diǎn),它通過(guò)“民族”與“種族”的可類(lèi)比性進(jìn)入以種族為描寫(xiě)對(duì)象的科幻視野,并成為中國(guó)當(dāng)代科幻的歷史意識(shí)中極為重要的組成部分。外族入侵的民族記憶還會(huì)以更加隱秘的方式潛行于其他科幻小說(shuō)中,例如劉慈欣的《天使時(shí)代》與寶樹(shù)的《關(guān)于地球的那些往事》。前者將其推及其他第三世界國(guó)家,后者則在億萬(wàn)年以后思念已被外星文明毀滅的家園。

    二、中國(guó)當(dāng)代科幻中歷史書(shū)寫(xiě)的獨(dú)異性

    在世界科幻的譜系中,與外星文明的相遇自凡爾納、威爾斯的時(shí)代起就一直是熱門(mén)題材。如前所述,由于民族與種族顯見(jiàn)的可類(lèi)比性,對(duì)這種相遇的幻想往往隱含著作者各自的民族記憶。歐美作家對(duì)地球以外的空間、文明有強(qiáng)烈的探險(xiǎn)、征服的欲望,背后是大航海時(shí)代的開(kāi)拓欲望與殖民歷史。中國(guó)科幻師法西方,對(duì)這一舶來(lái)的題材卻有著完全不同的演繹。從前述文本中即可看到,中國(guó)科幻作家筆下的征服者角色往往由外星文明扮演,而地球人只是被動(dòng)地抵抗。這種演繹自然來(lái)自中國(guó)近代被侵略的歷史記憶,即使當(dāng)代科幻作家身處的已經(jīng)是獨(dú)立富強(qiáng)的中國(guó),但民族歷史的慣性已經(jīng)塑成了內(nèi)心深處對(duì)“他者”的恐懼。這種表述還不夠完整,中國(guó)當(dāng)代科幻對(duì)這一題材的處理其實(shí)還有更加豐富的層次性,一種是對(duì)高級(jí)文明的史前書(shū)寫(xiě),如《贍養(yǎng)上帝》《關(guān)于地球的那些往事》;另一種是以中國(guó)人作為拯救地球危機(jī)的英雄主角,如“三體”系列的羅輯、章北海,《弦歌》中的林老師、齊躍、陳君。前者對(duì)應(yīng)中國(guó)古代領(lǐng)先世界的輝煌歷史,后者對(duì)應(yīng)當(dāng)代中華民族的偉大復(fù)興。

    在中國(guó)科幻史上,當(dāng)代科幻第一次顯露出如此濃厚而沉重的歷史意識(shí),在此之前,中國(guó)科幻更多地向前看而很少回望。中國(guó)科幻歷史上與當(dāng)代最相似的時(shí)期當(dāng)屬晚清,晚清一代與甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)間距離和當(dāng)下與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的距離有著巧合的相似。不同的是,彼時(shí)的晚清尚未脫離民族危機(jī),而如今的中國(guó)富強(qiáng)安定。相較而言,晚清一代科幻作家應(yīng)該比當(dāng)代科幻作家的歷史痛感更加強(qiáng)烈、清晰,但事實(shí)并非如此。晚清的作者帶著迫切的民族焦慮想象未來(lái),興致勃勃地建構(gòu)了一個(gè)又一個(gè)烏托邦,立身貧弱卻豪情萬(wàn)丈;當(dāng)代的科幻作家卻在大國(guó)崛起的語(yǔ)境中一次次回憶民族的疼痛、凝望人類(lèi)的末日。

    這種反差可以用“時(shí)間”來(lái)解釋。晚清科幻的時(shí)間尺度以中西方的文明差距為參照,跨度不過(guò)百年左右;而當(dāng)代科幻的時(shí)間以宇宙文明的興衰為尺度,跨度可達(dá)數(shù)億年或直抵末日。時(shí)間觀念上,晚清科幻作者經(jīng)西方科學(xué)理性(尤其進(jìn)化論)的沖擊,跳出了古典的循環(huán)時(shí)間觀,逐漸建立起線性前進(jìn)的時(shí)間意識(shí),“進(jìn)入的是一個(gè)新的時(shí)空,這是由工具理性所規(guī)劃的時(shí)空,而這一時(shí)空的指向,是建設(shè)新的世界和新的國(guó)家”[3]。而當(dāng)代科幻作者在擺脫了民族危機(jī)并基本實(shí)現(xiàn)了晚清一代的強(qiáng)國(guó)理想后,所探尋的是宇宙的終極。在巨大的時(shí)間跨度上文明以星球、星系甚至是整個(gè)宇宙為單位更迭,日常感知的線性時(shí)間被納入了更大尺度的循環(huán)之中,這就使得“歷史”與“未來(lái)”不再處于“現(xiàn)在”的兩端,而具有了某種同一性。在晚清一代的時(shí)間軸上,歷史的苦難會(huì)因?yàn)閲?guó)家的發(fā)展而成為永遠(yuǎn)的歷史,因而只需奮力向前;而在當(dāng)代科幻的世界中,文明的演變會(huì)在漫長(zhǎng)的時(shí)間與廣袤的空間中無(wú)數(shù)次循環(huán),歷史的痛苦還將無(wú)數(shù)次重演。在這無(wú)盡的循環(huán)構(gòu)想中,一個(gè)文明的興衰不再具有真實(shí)歷史的或然性,而在大尺度上必然走向衰敗滅亡的宿命。這種認(rèn)識(shí)使得當(dāng)代科幻呈現(xiàn)與晚清不同的悲觀態(tài)度,并在科技突飛猛進(jìn)的時(shí)刻出現(xiàn)整體性的社會(huì)性轉(zhuǎn)向。

    共時(shí)層面,在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中,科幻的民族歷史書(shū)寫(xiě)也顯示出鮮明的獨(dú)異性。最突出的特點(diǎn)是宏大敘事,這同樣可以用 “主流文學(xué)”/“純文學(xué)”與科幻之間經(jīng)典的“內(nèi)-外”之別來(lái)解釋。主流文學(xué)將整個(gè)時(shí)代、整個(gè)民族的記憶內(nèi)化于個(gè)人的經(jīng)歷與感受;科幻則將個(gè)人符號(hào)化,納入民族歷史的整體書(shū)寫(xiě)中。

    上述特性在“新生代”與“更新代”之間略有差異,但同大于異。從前文提到的作品集中可見(jiàn),雖然在后者中出現(xiàn)了社會(huì)性轉(zhuǎn)向與向內(nèi)的傾向,但仍延續(xù)著整體性的視野與“個(gè)人”的符號(hào)化。

    三、“當(dāng)代”的內(nèi)部演變與現(xiàn)實(shí)觀照

    強(qiáng)調(diào)科幻中的“種族”與歷史中的“民族”具有可類(lèi)比性,是一種解讀方式。但二者的差異同樣不能忽視,它們?yōu)槔斫庵袊?guó)當(dāng)代科幻中的民族歷史及其意義提供了鑰匙。

    從歷時(shí)性角度,“種族”是“民族”的延伸,是經(jīng)濟(jì)全球化與問(wèn)題全球化時(shí)代呼喚的“人類(lèi)共同體”。從“民族”到“種族”,是利益單位與視野擴(kuò)大的結(jié)果,這種延伸其實(shí)已經(jīng)發(fā)生過(guò)多次。以中國(guó)歷史為例,從原始社會(huì)的“部落”到分封制下的“國(guó)”,再到近代的“民族國(guó)家”,都可以看成相似的延伸模式,并形成一條延伸的鏈條。從《贍養(yǎng)上帝》《鄉(xiāng)村教師》《關(guān)于地球的那些往事》以及阿西莫夫的《銀河基地》等科幻作品中,還可以看到這種延伸的繼續(xù):它還可以由“人類(lèi)”擴(kuò)展到太陽(yáng)系、銀河系,甚至是整個(gè)“碳基文明”,或者在一些關(guān)于“平行宇宙”的作品中延伸為單個(gè)宇宙,如《纖維》《六道眾生》。

    現(xiàn)代性理論會(huì)強(qiáng)調(diào)這種延伸的內(nèi)在差異,認(rèn)為進(jìn)行到現(xiàn)代意義上的“民族”一環(huán)時(shí),事情發(fā)生了很大的變化。安德森將“民族”界定為“一種想象的政治共同體——并且,它是被想象為本質(zhì)上有限的,同時(shí)也享有主權(quán)的共同體”[4],這種界定與中國(guó)歷史上其他共同體的最大區(qū)別或許在于“有限性”。即使有地域的邊界與他者(蠻夷)的存在,但由于中國(guó)古代“天下”觀的存在,這些有限的共同體都可以被視為是無(wú)限的;只有到了近代,在西方諸國(guó)的參照中建立了民族國(guó)家意識(shí),才對(duì)邊界、主權(quán)等概念有了“有限”的認(rèn)識(shí)。從“民族”到“種族”的延伸中又發(fā)生了改變。近現(xiàn)代世界歷史中,各競(jìng)爭(zhēng)主體雖力量不均但在身份上都是對(duì)等的民族國(guó)家;但在地球人類(lèi)與宇宙他者之間,我方的有限性依舊有效,但“他者”卻變成了無(wú)限與未知的。

    具有這種差異的“人類(lèi)共同體”想象是否能像“民族共同體”一樣激起某種熱情——類(lèi)比“民族主義”的“人類(lèi)主義”?“新生代”與“更新代”給出了不同的答案?!靶律笨苹米骷覄⒋刃老嘈挪⒑魡具@種“人類(lèi)主義”精神,集中表現(xiàn)于其作品中為人類(lèi)而犧牲的英雄主義;但“更新代”的作家們則很懷疑這種團(tuán)結(jié)的意義與有效性,例如《弦歌》中借人物內(nèi)心活動(dòng)所說(shuō):“愛(ài)國(guó)主義早已被詬病,此時(shí)的‘愛(ài)球主義’則更像一場(chǎng)笑話?!盵5]郝景芳將文中“英雄主義”“民族氣質(zhì)”的消散歸因于人類(lèi)面對(duì)強(qiáng)大外星文明時(shí)的弱小與潰敗,這種因果關(guān)系在民族歷史中是不成立的,外族入侵反而會(huì)激起并加強(qiáng)民族主義,英雄主義也正是在此時(shí)最為彰顯。這種因果關(guān)系的成立正在于“他者”的無(wú)限性與前述循環(huán)的文明觀、時(shí)間觀,所有的反抗都會(huì)因?yàn)槭〉乃廾ガF(xiàn)實(shí)意義。即使在慣性(民族主義的慣性或者“新生代”創(chuàng)造英雄的慣性)的驅(qū)動(dòng)下有少數(shù)人選擇繼續(xù)抵抗,“他也一定知道這不是英雄的抵抗,而是向悲劇結(jié)局邁進(jìn)的毀滅的抵抗”[6]。劉慈欣崇高的悲劇感到“更新代”作家這里演變?yōu)榻^望的反抗,宏大敘事中的英雄主義淪為個(gè)人選擇之一種。

    其實(shí)“更新代”的很多“新變”都可以在《三體III:死神永生》中找到源頭:他者的無(wú)限性、必然滅亡的命運(yùn)、宇宙維度的循環(huán)……正是這些因素最終殺死了劉慈欣所崇拜的英雄主義,而必然滅亡的命運(yùn)對(duì)文明與藝術(shù)的重新肯定,或許也可以看做“更新代”科幻社會(huì)性轉(zhuǎn)向的部分原因。

    共時(shí)地來(lái)看,“民族”與“種族”對(duì)應(yīng)著共同存在于“現(xiàn)在”的民族國(guó)家與“人類(lèi)共同體”。在現(xiàn)實(shí)世界中,后者并未獲得相對(duì)于外星文明才成立的政治性與主權(quán)。另一個(gè)不容否認(rèn)的現(xiàn)實(shí)是,“人類(lèi)共同體”與民族國(guó)家之間存在一定的矛盾。由此產(chǎn)生的問(wèn)題是,即使作者關(guān)于人類(lèi)共同體的書(shū)寫(xiě)只是對(duì)民族歷史的借鑒,讀者卻也只能在民族歷史中找到現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng);外星入侵的描寫(xiě)一遍遍地將讀者拉回民族歷史的痛點(diǎn),科幻中所宣揚(yáng)的英雄主義也只能在民族主義中聽(tīng)到回聲。那么科幻對(duì)人類(lèi)種族的民族式書(shū)寫(xiě),是否會(huì)反過(guò)來(lái)造成民族意識(shí)的加強(qiáng)與人類(lèi)共同體意識(shí)的削弱?

    這對(duì)劉慈欣而言或許只是意料之外的逆轉(zhuǎn),但對(duì)“更新代”作家而言已經(jīng)是一種自覺(jué)的追求?!叭w”系列還有另一種民族寓言式的解讀:將天真的地球文明與黑暗森林式的宇宙,對(duì)應(yīng)于自成一體的古老中國(guó)與全球化時(shí)代的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)[7]。在這組關(guān)系中,宇宙循環(huán)、他者無(wú)限等悲劇因素被取消了,劉慈欣的態(tài)度清晰地表現(xiàn)為發(fā)展進(jìn)步的目標(biāo)與不惜犧牲一切的信念。劉維佳的短篇《高塔下的小鎮(zhèn)》具有與“三體”系列相似的寓言結(jié)構(gòu):田園牧歌般的小鎮(zhèn)與周?chē)跞鈴?qiáng)食的蠻荒世界的對(duì)立設(shè)定。不同的是,劉維佳的小鎮(zhèn)是被高塔保護(hù)起來(lái)的,因此提供了兩種選擇:小鎮(zhèn)中的人(自成一體的中華文明)可以走進(jìn)蠻荒世界(全球化的浪潮),但再也無(wú)法回到小鎮(zhèn);也可以安然地故步自封,美好但停滯。可以說(shuō)劉慈欣的民族寓言是已經(jīng)發(fā)生的歷史,而劉維佳提供了歷史的或然性;也可以說(shuō)二者反映了中國(guó)歷史的不同階段,以及中國(guó)科幻在不同階段的身份焦慮。劉慈欣的民族寓言與外族入侵的歷史相聯(lián),關(guān)注點(diǎn)在于如何生存,而當(dāng)時(shí)中國(guó)科幻的身份焦慮是如何在歐美主導(dǎo)的國(guó)際科幻中立足,同樣是關(guān)于生存的問(wèn)題。劉維佳的寓言發(fā)生在一個(gè)假想的“選擇前”的時(shí)間,但安全穩(wěn)定的小鎮(zhèn)與弱肉強(qiáng)食的叢林卻明顯是當(dāng)今中國(guó)與國(guó)際環(huán)境的抽象,生存已經(jīng)不是問(wèn)題,困境在于選擇。投射出中國(guó)在融入國(guó)際社會(huì)、高速發(fā)展時(shí)的民族身份焦慮,以及劉維佳等“更新代”科幻作家的身份焦慮:如何用科幻講出中國(guó)故事,如何形成科幻的中國(guó)特色。正是在這樣的大國(guó)氣象與身份焦慮中,“更新代”作家創(chuàng)作了一大批以中國(guó)歷史為題材的科幻小說(shuō)。其實(shí)無(wú)關(guān)歷史,立意在當(dāng)下。如果說(shuō)劉慈欣“在歷史感消逝的時(shí)代,通過(guò)想象未來(lái)去觸摸歷史”,那么“更新代”則是“在未來(lái)不可知的迷茫中,通過(guò)扣訪過(guò)去以尋找前進(jìn)的可能性”[8]。

    科幻只與未來(lái)相關(guān)的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去,或者從未存在過(guò)。在科幻的符碼里,可以看見(jiàn)一個(gè)民族的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]寶樹(shù).科幻中的中國(guó)歷史[M].北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2017:2.

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    [3]楊慶祥.作為歷史、現(xiàn)實(shí)和方法的科幻文學(xué)——序“青·科幻”叢書(shū)[A].寶樹(shù).世間外史[M].北京:作家出版社,2018.

    [4](美)安德森.想象的共同體:民族主義的起源與散布[M].吳叡人譯.上海:上海人民出版社,2005:6.

    [5]郝景芳等.弦歌:中篇科幻小說(shuō)集[M].上海:上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社,2017:24.

    [6]郝景芳等.弦歌:中篇科幻小說(shuō)集[M].上海:上??茖W(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社,2017:22.

    [7]王瑤.全球化時(shí)代的民族寓言[J].中國(guó)比較文學(xué),2015,(3).

    [8]王瑤.“新青年”的科幻進(jìn)行式——“更新代”科幻作家筆下的中國(guó)與世界[A].王瑤.未來(lái)的坐標(biāo):全球化時(shí)代的中國(guó)科幻論集[G].上海:上海文藝出版社,2019:225.

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