兩版《但愿人長(zhǎng)久》的對(duì)比分析

【摘要】 《但愿人長(zhǎng)久》歌曲淡雅抒情，作為一首經(jīng)典的流行歌曲，深受大家的喜愛。雖有多種不同的版本，但仍以鄧麗君、王菲兩人演唱的版本最為經(jīng)典和最具代表性。鄧麗君演唱版本追求的是寧靜、純凈之意境，在編曲配器上比較簡(jiǎn)單，主要突出主旋律線條，鄧麗君將平淡自然的美展現(xiàn)得淋漓盡致，有字正腔圓雍容態(tài)之稱;王菲演唱的版本在編曲配器上要求稍高，伴奏和聲織體，音色及樂器使用方面都較鄧麗君版要靈活多變、豐富和有層次性，王菲的演唱版本有虛無縹緲如天籟般之稱。

【關(guān)鍵詞】 《但愿人長(zhǎng)久》;鄧麗君;王菲

【中圖分類號(hào)】J617? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）26-0094-02

《但愿人長(zhǎng)久》在當(dāng)今流行樂壇上，涌現(xiàn)出了多種不同的演唱版本，其中以鄧麗君、王菲兩人演唱的版本最為經(jīng)典最具代表性。鄧麗君的演唱：音色甜美清亮仿若一股清泉、咬字吐字清晰明了卻毫不失半點(diǎn)古詩詞的韻味、氣息平穩(wěn)流動(dòng)換氣口連接無暇、加之適當(dāng)靈巧地施以顫音技巧真情流露，展示了最自然最平淡的美，稱為最經(jīng)典的版本;王菲的演唱：虛無縹緲的嗓音仿若天籟、嫻熟的演唱技巧予以尾音和顫音的特殊處理、加之平穩(wěn)而溫和的特色氣聲唱法、時(shí)而飄忽不定的頹廢真性情極具慵懶而平緩的特色，營造出一種云霧繚繞的人間仙境，為現(xiàn)代年輕人最喜歡的版本之一。本文就以著名流行歌手鄧麗君和王菲的演唱版本進(jìn)行分析。

一、歌曲文本分析

對(duì)于歌曲文本本身來講，鄧麗君演唱的原版《但愿人長(zhǎng)久》與王菲演唱的翻唱版《但愿人長(zhǎng)久》，無論是哪一個(gè)版本都沒有進(jìn)行改動(dòng)，僅僅是兩種不同的演繹方式。《但愿人長(zhǎng)久》是以蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》為歌詞的一首經(jīng)典作品，并以此為創(chuàng)作素材的有：梁弘志寫的深情凄美具有流行音樂創(chuàng)作特征的《但愿人長(zhǎng)久》、汪國真創(chuàng)作的古樸唯美的通俗歌曲《但愿人長(zhǎng)久》、王志信創(chuàng)作的大氣豪放并具有中國民族風(fēng)格的《千里共嬋娟》以及朱良鎮(zhèn)創(chuàng)作的具有中國藝術(shù)歌曲特征的《水調(diào)歌頭》。本文主要以梁弘志寫的為分析對(duì)象。

梁弘志——中國臺(tái)灣校園歌曲創(chuàng)作重要代表人，一生創(chuàng)作500余首，所作歌曲大多柔和憂傷、情感細(xì)膩，《但愿人長(zhǎng)久》就是其最為擅長(zhǎng)的古詩詞歌曲中經(jīng)典的代表作之一。這首歌曲創(chuàng)作于80年代初，由著名歌星鄧麗君首唱，1983年收錄于專輯《淡淡幽情》之中，深受人們喜愛和歡迎，隨之廣為流傳，港臺(tái)及大陸等專業(yè)歌手也相繼進(jìn)行翻唱和發(fā)行，改編后的古琴曲、古箏曲、合唱曲等也相繼而出。

梁弘志創(chuàng)作的《但愿人長(zhǎng)久》旋律優(yōu)美、曲風(fēng)獨(dú)特、朗朗上口，音樂材料簡(jiǎn)潔明了，調(diào)式調(diào)性穩(wěn)定統(tǒng)一，旋律音程跨度不大，音域較窄、情緒恬靜，以分節(jié)歌形式創(chuàng)作的再現(xiàn)AB兩段體結(jié)構(gòu)。作品在二度創(chuàng)作時(shí)增加了許多倚音和滑音，大大增強(qiáng)了歌曲的風(fēng)格韻味，盡顯輕柔及口語化特征，加之舒緩的4/4節(jié)拍，全曲以人聲為主，輔以輕柔悅耳的電子合成器伴奏，散發(fā)出淡淡的憂傷之情。

二、歌曲編曲配器方面的對(duì)比分析

在歌曲的編曲配器方面，鄧麗君版《但愿人長(zhǎng)久》與王菲版區(qū)別較大。鄧麗君版以抒情純凈柔美為主，偏古典時(shí)代感較強(qiáng);王菲版融入更多的現(xiàn)代流行元素，以時(shí)尚隨性空靈意境之美為主。下面著重以兩版的編曲配器特征從以下幾個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比分析：

（一）音色使用體系

兩版使用的音色系統(tǒng)有所區(qū)別，鄧麗君版中使用了鋼琴（主織體）音色為主配上弦樂的輔助制作成的電子合成器伴奏為主，演唱時(shí)伴奏部分以輕柔悅耳的音色來襯托人聲、非常干凈、清新、純凈，毫無雜念，再加上旋律音樂簡(jiǎn)潔明了易于上口，給人一種清新脫俗的感覺，是一套比較偏古典音樂的音色體系;王菲版中的伴奏音色以混聲效果更明顯的弦樂組（主織體）伴奏音色為主以及吉他、電貝司、電聲鼓組和鋼琴輔助制作成的電子合成器伴奏為主，伴奏音色效果更加豐富、飽滿，具備現(xiàn)今較流行時(shí)髦的流行音樂的特色音色體系。

（二）曲式反復(fù)安排

兩版的主要曲式結(jié)構(gòu)還是主要以帶再現(xiàn)的AB二段體結(jié)構(gòu)為主，都是4/4拍子，抒情作品。兩個(gè)版本的結(jié)構(gòu)處理上大同小異，從時(shí)間上分析，鄧麗君版本時(shí)長(zhǎng)為4分05秒;王菲版的為4分22秒。相對(duì)而言，雖有區(qū)別但相差不大。但兩版最突出的區(qū)別主要在于前奏、間奏和尾聲的處理。尤其王菲版進(jìn)第三個(gè)再現(xiàn)段時(shí)的間奏對(duì)比性較大，與之前的間奏在音樂色彩和樂器整個(gè)編配方面都有了鮮明的對(duì)比，音樂情緒層層遞進(jìn)，很有特色。還有王菲版的將“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”這兩個(gè)樂句相對(duì)鄧麗君版本的多反復(fù)了一次，因而在演唱時(shí)間上相對(duì)延長(zhǎng)了17秒。

（三）伴奏織體

同一首歌曲，兩版在伴奏織體的整體框架上的處理大有相似之處，都是采用逐步疊加的方式，但在細(xì)微處，也體現(xiàn)出不同。首先，在主干織體的選擇上，鄧麗君版選擇鋼琴，主要以分解和弦加以柱式和弦鋼琴柱式進(jìn)行為主，且柱式和弦具有旋律化特點(diǎn)，音樂干凈、清新，主旋律線條清晰明朗;王菲的以電聲弦樂組為主，無旋律伴奏特征明顯，伴奏織體較鄧麗君版，層次性相對(duì)于較強(qiáng)一些，伴奏織體變化形式也豐富一些，中間的間奏中，流水般的音樂線條給人以非常抒情的感覺。其次，鄧麗君版因?yàn)闆]有使用爵士鼓，而王菲版則大量地運(yùn)用了爵士鼓，伴奏織體相對(duì)要靈活多變及豐富很多。

（四）樂器表達(dá)

兩個(gè)版本都有相同的地方，在樂曲的高潮時(shí)，都突出了弦樂的烘托效果。不同的是，鄧麗君版以鋼琴的復(fù)雜音型及演奏強(qiáng)弱處理，帶上歌曲的主旋律，加以弦樂烘托樂曲高潮段落的手法，不以太多的伴奏樂器來襯托出所追求的一種寧靜、優(yōu)美、安逸的感覺;王菲版以電聲吉他等弦樂伴奏為主織體，結(jié)合電貝司、爵士鼓、鋼琴等綜合型比較強(qiáng)，樂器種類較多的電子合成樂器伴奏來表達(dá)音樂的情緒，特別是每個(gè)樂句結(jié)尾的幾個(gè)飄逸的弦樂伴奏，營造和襯托出王菲那種虛無縹緲的感覺。

三、歌曲演唱方面的對(duì)比分析

兩版《但愿人長(zhǎng)久》除了有著不同的編曲配器，在歌曲的演唱方面也是對(duì)比較大的。下面主要從個(gè)人音色特點(diǎn)、作品演唱風(fēng)格及歌曲演唱處理等方面進(jìn)行對(duì)比分析。

（一）個(gè)人音色特點(diǎn)

鄧麗君與王菲兩個(gè)人的音色不一樣，鄧麗君的音色甜美純凈，像一股來自高山上沒有受過任何污染以及含有任何雜質(zhì)的清泉，明亮、清甜;王菲的音色有質(zhì)感，以“空靈”著稱，天生具有一種特殊的魔力，自帶美聲范，穿透性強(qiáng)，氣息流暢。正是由于兩人都具有的音色特點(diǎn)，才有符合各自音色表達(dá)的編曲風(fēng)格，王菲的音色特點(diǎn)就是適合演唱當(dāng)今流行音樂元素濃郁的流行歌曲，而鄧麗君比較適合演唱古典一點(diǎn)的歌曲。

（二）作品演唱風(fēng)格

鄧麗君版的《但愿人長(zhǎng)久》有字正腔圓雍容態(tài)之稱。她的形象和聲音與生俱來透露著一股東方女性的優(yōu)美氣質(zhì)：溫文爾雅、端莊而又不矯情、柔美而不失剛毅、自帶清新脫俗的甜美之風(fēng)。她擅長(zhǎng)各類民謠小調(diào)等情感細(xì)膩而又婉約大方的通俗流行音樂作品;舞臺(tái)風(fēng)格也是端莊得體、清新自然;伴奏編曲具有輕柔婉轉(zhuǎn)的音樂特征。她聲音甜美、情感真摯，咬字清晰、字正腔圓，自帶一股淡淡的憂傷情懷，歌曲中末尾音巧妙的顫音技巧運(yùn)用得極具特色，展現(xiàn)了溫柔委婉的一面，同時(shí)也將這最平淡且最自然的美展現(xiàn)得淋漓盡致。

王菲版的《但愿人長(zhǎng)久》有虛無縹緲如天籟般之稱，其演唱特色盡顯慵懶和平緩，獨(dú)特的平穩(wěn)氣聲唱法極具魅力更顯隨性。王菲在唱歌時(shí)非常注重自然放松，在處理斷句時(shí)不露痕跡與鄧麗君版相似，換氣口銜接無暇;在真假聲過渡時(shí)音色極其統(tǒng)一，注重保持聲音的通透和光澤;非常善用顫音技巧，拖長(zhǎng)的尾音使其演唱極具特色;十分懂得“關(guān)閉”技巧，注重聲音的圓潤(rùn)及穿透力;在演唱高音時(shí)喜歡巧用自然的假聲帶過，給人一種空靈、婉轉(zhuǎn)之感。王菲版的演唱雖沒有鄧麗君版之感人肺腑和憂傷，但其營造的云霧繚繞人間仙境，讓人暫忘思念，美不勝收。

（三）歌曲演唱處理

鄧麗君版運(yùn)用的是典型的氣聲唱法，換氣迅速幾乎讓人聽不出換氣口，可見演唱功底扎實(shí)。在演唱每一個(gè)樂句的結(jié)束長(zhǎng)音時(shí)，鄧麗君都使用氣聲唱法將每一個(gè)長(zhǎng)音、尾音進(jìn)行拉長(zhǎng)處理，并盡量舒展至極致，以漸弱的方式延長(zhǎng)后隨即輕盈而干凈的收尾，毫無半點(diǎn)泥濘、拖沓之感，加之恰如其分地巧用顫音技巧，讓每一個(gè)音盡顯古典的優(yōu)雅柔美之情。演唱時(shí)句與句之間的換氣與銜接迅速而巧妙，大家如果仔細(xì)去聽這首歌，會(huì)發(fā)現(xiàn)她在唱這首歌時(shí)幾乎是沒有“呼吸”的，在聽覺上非常干凈。鄧麗君版注重高音的美感處理以及淡淡憂傷的情感抒發(fā)，情真意切、感人肺腑。

王菲版在演唱處理方面更顯隨性，運(yùn)用了平穩(wěn)而溫和的氣聲唱法，且更多地融入了當(dāng)今流行音樂元素。在每一句的尾音處理上心思細(xì)膩，點(diǎn)到即止，每句處理都不一樣，盡顯對(duì)比之美。在顫音技巧的運(yùn)用上也是非常巧妙，變幻豐富;圓潤(rùn)的真假聲混合與高音區(qū)的假音和顫音混合，盡顯自然流暢。

無論是鄧麗君版還是王菲版都給人以藝術(shù)審美的享受，兩個(gè)版本都各具特色。相同的旋律，不同的人不同的音色和具有不同的演唱風(fēng)格，因此演唱出來的作品風(fēng)格也不一樣，對(duì)作品的理解不一樣，其二次創(chuàng)作也不一樣，塑造出音樂形象也不一樣，造就了其編曲風(fēng)格也不一樣。當(dāng)然一首成功的流行作品能夠經(jīng)久不衰的流傳下來，一定有它獨(dú)特的價(jià)值和閃光點(diǎn)，歌唱中也還是需要歌唱者有著專業(yè)的歌唱功底和藝術(shù)造詣。

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作者簡(jiǎn)介：

楊能華，女，湖南懷化人，湖南科技大學(xué)在讀碩士研究生，懷化師范高等?？茖W(xué)校講師，研究方向：聲樂、音樂教學(xué)等。