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    我的科幻創(chuàng)作、翻譯和閱讀

    2021-09-10 03:25:07梁高燕丙等星
    粵海風(fēng) 2021年4期
    關(guān)鍵詞:科幻歌劇太空

    梁高燕 丙等星

    訪談手記:筆者的研究興趣之一是科幻譯介,希望通過系列訪談對目前中國科幻作家作品的譯介狀況、譯介動態(tài)等進行深入的調(diào)研訪談。對科幻作家、科幻譯者丙等星的訪談是科幻作家和科幻翻譯者系列訪談之一。

    丙等星,本科畢業(yè)于上海交通大學(xué),碩士畢業(yè)于美國康奈爾大學(xué),現(xiàn)工作生活在美國東海岸,在某科技公司擔(dān)任工程師。熱愛科學(xué),熱愛寫作,希望通過科幻文學(xué)將人類追求科學(xué)真理的美好一面展現(xiàn)給大家。

    2019年10月,筆者與丙等星等與眾多科幻愛好者齊聚重慶,參加了由新華網(wǎng)、壹天文化、時光幻象文化共同主辦的“全球華語科幻星云獎十周年慶典活動暨2019中國科幻新時代高峰論壇”。筆者第一次參加科幻盛典,結(jié)識了許多科幻界的師友,見證了中國科幻發(fā)展的“現(xiàn)在”,暢談中國科幻的“未來”。

    2020年5月24日和2021年1月24日,筆者兩次采訪了遠在美國東海岸的丙等星。訪談共持續(xù)了60分鐘,對丙等星的訪談問題包括四個方面:科幻創(chuàng)作現(xiàn)狀、目標和背景;科幻啟蒙、創(chuàng)作之路;科幻翻譯現(xiàn)狀;目前的科幻閱讀和感悟。

    一、我的科幻創(chuàng)作目的是滿足青少年的

    閱讀需求

    梁高燕:您于2018年出版的《神空驅(qū)動》系列作品是“讓青少年愛上科學(xué)的熱血科幻”。目前,您正利用業(yè)余時間從事科幻創(chuàng)作和科幻翻譯,已經(jīng)在國內(nèi)出版《神空驅(qū)動》系列共三部,第四部待出版。《神空驅(qū)動》是一部將英雄敘事融入硬科幻背景的優(yōu)秀作品,也是國內(nèi)青少年科幻的重要作品,不僅展現(xiàn)了豐富的科學(xué)知識,而且開本小巧,親和力十足,適合青少年閱讀。能談?wù)勀@個系列科幻小說的敘事特點和語言特色嗎?

    丙等星:這個系列屬于少兒科幻類,但偏向硬科幻敘事。語言特點是通俗易懂,有激情,較為幽默搞笑。西方硬科幻的寫作語言比較生澀難懂,我寫的這個系列故事性強一些,語言活潑幽默。

    梁高燕:這個系列作品應(yīng)該適合青少年的特點和閱讀偏好,他們求知欲強,喜歡比較活潑幽默的語言。該系列作品的第四部是否即將出版?預(yù)計由哪一家出版社在何時出版?

    丙等星:第四部的書稿我已經(jīng)交給出版社,依然是前三部的出版社,少年兒童出版社。由于新冠疫情影響,出版時間主要取決于出版社的進度,目前還是一個未知數(shù)。

    梁高燕:能否談?wù)劇渡窨镇?qū)動》系列作品的創(chuàng)作背景?

    丙等星:我曾經(jīng)寫過一個創(chuàng)作背景的說明:“作品感言——青少年的需求”。簡言之即為滿足青少年的閱讀需求而創(chuàng)作。

    這部作品的創(chuàng)作靈感要追溯到2008年汶川地震之時,我當(dāng)時還是在校大學(xué)生,看到中國人民解放軍舍生忘死的救援行動,內(nèi)心震撼無比,久久不能平靜。我感慨于人在大自然面前的渺小,卻又驚嘆于人在面對天災(zāi)時展現(xiàn)出的“人定勝天”的氣魄。我不斷思考,在天災(zāi)面前,我所學(xué)的專業(yè)是否也能有所貢獻?于是便萌生了“救援用機器人”這樣一個念頭,這個念頭不僅貫穿了我的學(xué)生生涯,也化作了我工作的一部分。我將其付諸筆端,便有了《神空驅(qū)動》這個系列作品。

    本科畢業(yè)以后,我赴海外名校攻讀碩士,現(xiàn)又在科技行業(yè)從事研發(fā)工作。我所學(xué)越多,越是沉醉于人類對世界的探索精神,這種純粹的求知欲是推動人類文明的最大動力。于是我決定完成這個系列小說,立志于將科研探索中最真實、最美麗的一面展現(xiàn)出來,讓讀者們尤其是年輕讀者們,不再覺得科研是一件枯燥無趣的工作。

    創(chuàng)作這個系列作品還有一個重要的原因,那就是在我國現(xiàn)有的文藝作品中,我認為存在著一個不大不小的矛盾:面向年輕人的作品往往偏向低齡化,喪失了一定的思想深度,而有深度的名著卻又缺乏趣味性,很難吸引小讀者的關(guān)注。在確立世界觀的年紀,年輕人們渴望吸收養(yǎng)分,卻鮮有真正適合他們的作品,于是只能流連于美國大片、日本動漫,在國產(chǎn)作品之中,恐怕只有武俠小說能夠獲得他們的青睞。我希望本系列能夠成為一部趣味與深度兼得的作品,既能讓年輕人們讀到蕩氣回腸的英雄史詩,而當(dāng)他們靜下心的時候,又能像年長的讀者們那樣,感受到嚴密的科學(xué)思維,體味到深切的人文關(guān)懷?!皩⒛贻p人當(dāng)作成年人來對待”,這是我年輕時的希望,也是創(chuàng)作本作品時的目標。

    梁高燕:確實,青少年時代遇上一本好書會影響一個人一生的許多方面。那么,您的科幻啟蒙和科幻之路是怎樣的?您是如何走上科幻寫作和科幻翻譯的道路的呢?

    丙等星:我還是小學(xué)生的時候,特別喜歡儒勒·凡爾納的《海底兩萬里》全集,故事生動幽默、妙語橫生,故事主角是一個工程師,他可以在野外取火、打獵,野外生存能力強,特別有辦法解決遇到的各種問題。這套書激發(fā)起我對科學(xué)的熱愛、對探險的向往,讀起來就一發(fā)不可收拾了。

    梁高燕:真不容易,一般小孩面對大部頭全集,可能難以堅持讀完。您的這些科幻閱讀經(jīng)歷是否影響了您的職業(yè)選擇,即成為一名工程師?

    丙等星:對,是有關(guān)系。從那時候我就覺得科學(xué)知識是最強大的力量。高中時期我就決定了要當(dāng)工程師,高考填志愿我就填了上海交大,后來如愿以償。填報志愿時我很堅決,填報的是一般的機械電子專業(yè),而當(dāng)時比較熱門的專業(yè)是金融類專業(yè)。大學(xué)學(xué)習(xí)機械電子專業(yè)的過程中,我對機器人一直很感興趣,大學(xué)畢業(yè)之后就出國了。

    二、我的科幻作品譯介:英譯中和中譯英兼有

    梁高燕:如今您在業(yè)余時間既進行科幻創(chuàng)作又從事科幻翻譯,英譯中和中譯英作品都有,現(xiàn)正翻譯的是什么作品?可以簡單介紹一下嗎?

    丙等星:目前翻譯的是面向青少年兒童的智能立體系列叢書,名字叫《藍星人繪本》。叢書是中譯英系列繪本,包括藍佳的《天上的房子》、姜楠的《樂園》、梁惠然的《大蘋果》《里與外》和《什么果》。參與翻譯的英譯中游戲名為Stellaris,中文譯名為《群星》。

    梁高燕:能否簡單介紹一下“《群星》(Stellaris)”這個游戲?

    丙等星:這個游戲的核心內(nèi)容是發(fā)展和鞏固一個剛剛踏入星際時代的文明,游戲目標是玩家需要在三百年內(nèi)(默認是三百年,玩家可以在創(chuàng)建游戲時調(diào)整)將國力發(fā)展為世界第一,并克服終極危機。

    目前英譯中的科幻作品中,我比較感興趣的是2019年3月出版的A Memory Called Empire(《名為帝國的回憶》)。我比較喜歡這部作品,它是對阿西莫夫的基地系列之作的致敬,繼承了《基地》系列科幻作品的敘事傳統(tǒng),2020年獲得了“雨果獎最佳長篇小說”。作者是新人作家阿卡迪·馬丁(Arkady Martine),她是美國歷史學(xué)家和城市規(guī)劃師,專攻中世紀拜占庭帝國歷史,在小說的背景設(shè)定中,她也參考借鑒了拜占庭帝國的擴張史。小說講述了一位新任星際大使到自己被派駐的城市赴任,卻發(fā)現(xiàn)前任大使死于非命,為了探究大使死亡的真相,新任大使卷入了帝國內(nèi)部的政治斗爭。

    三、我的科幻閱讀與感悟:

    國內(nèi)外科幻閱讀接受有差異

    梁高燕:能否請您分享一下目前正在閱讀的科幻譯作?有什么感悟嗎?

    丙等星:我正在閱讀的譯作有日本作家山田宗樹的作品《百年法》?!栋倌攴ā分v述的故事是:日本政府規(guī)定“所有接種永生疫苗的人在生活了一百年之后,必須放棄生存權(quán)利”,社會因此動蕩不安,人心惶惶,并引發(fā)了之后一系列的政治運動和改革。作者山田宗樹先生因為他的另一本小說《被嫌棄的松子的一生》而被國內(nèi)讀者熟知,通常意義上,他并不會被歸為“科幻作家”。這是我在閱讀國外科幻著作時候經(jīng)常發(fā)現(xiàn)的一個現(xiàn)象,國外作者往往是通過科幻題材來講述一個社會問題,類似于劉慈欣的《贍養(yǎng)人類》,這類科幻小說在國內(nèi)被歸為“軟科幻”,有時候甚至?xí)驗槠洹翱茖W(xué)干貨較少”受到所謂的“硬科幻”讀者的摒棄,但在國外的科幻社區(qū)里,我很少看到這樣的“軟硬之爭”。

    由此引發(fā)的另一個問題是,由于西方國家在歷史上都多少經(jīng)歷過宗教時期,所以很多科幻作品也會探討科學(xué)和宗教的邊界。比如1968年雨果獎作品《光明王》,1989年橫掃雨果獎、軌跡獎、星云獎等眾多大獎的《海伯利安》,都具有非常濃厚的宗教色彩。這類作品在國內(nèi)讀者群中顯然很難引起共鳴,因為大多數(shù)熱愛科學(xué)的讀者幾乎都是馬克思主義無神論者,很難理解西方文學(xué)為什么如此熱衷于探討宗教。相應(yīng)地,對于宗教領(lǐng)域具有一定深入理解的國內(nèi)翻譯者也同樣是少之又少。這種差異性是由歷史文化的不同而造成的,不必追求強行融合,只是對于經(jīng)典著作的引入和推廣帶來了相當(dāng)程度的困難。

    梁高燕:非常感謝您的分享!作為翻譯研究者,其實我最想挖掘的就是中外科幻文學(xué)及科幻譯介中的差異。對于您剛剛提到關(guān)于“軟硬科幻”問題,“軟硬科幻”概念的提出、接受和影響等問題,國內(nèi)科幻二元對立局面的形成有其特定的時代背景和原因。姜振宇老師在2019年發(fā)表的《科幻“軟硬之分”的形成及其在中國的影響和局限》就這一問題進行了系統(tǒng)深入的探討。姜振宇是國內(nèi)第一位科幻專業(yè)博士,是科幻作家、科幻研究者和評論者吳巖教授的高足。姜老師從“硬科幻”和“軟科幻”概念出發(fā),梳理了二者的概念史、軟硬科幻二元對立的學(xué)術(shù)史,尤其是其在中國的傳播、影響和局限。

    劉慈欣的《三體》現(xiàn)在風(fēng)靡世界,被稱為“硬科幻”的重要作品、“太空歌劇類科幻小說”。“太空歌劇類科幻小說”在不同國家的產(chǎn)生、發(fā)展和接受歷程和狀況如何?具體而言,在日本、歐美的產(chǎn)生、發(fā)展及黃金時期讀者接受如何?《三體》的太空歌劇敘事文體與歐美的太空歌劇類科幻有什么不同?您如何評價這些不同之處?《三體》的中國氣派的內(nèi)容和風(fēng)格體現(xiàn)在哪些方面?

    丙等星:“太空歌劇”的英文名稱是Space Opera,著名代表作有《星球大戰(zhàn)》(Star Wars)及《星際旅行》(Star Trek)系列等。Opera翻譯過來本身就是歌劇、戲劇的意思,所以Space Opera一般泛指將傳奇冒險故事的舞臺設(shè)定在外太空的科幻作品,其本質(zhì)上并不強調(diào)冷硬的科學(xué)考證。與之具有相同語義用法的,比如肥皂劇叫做Soap Opera,美國西部牛仔片叫做Horse Opera。由此可見,太空歌劇除了科幻的背景之外,本質(zhì)上應(yīng)該是更接近傳統(tǒng)舞臺上的戲劇故事。正是因為這個原因,這個詞語最早被提出的時候,其實包含了一定程度上的貶義。在二十世紀四十年代的美國,最早使用這個詞語的語境,是將傳統(tǒng)影視劇中強而無敵的主角把所有反派全都干掉的“爽劇”搬到太空舞臺上,即成為了太空歌劇。這一個歷史背景恐怕與很多中國讀者的想象有所不同。

    隨著時間的推移,這個詞語的語義越來越被泛用和擴大化,同時以太空為背景的優(yōu)秀科幻作品越來越多,這個詞語便也逐漸成為了一個泛指太空科幻作品的褒義詞——雖然二十世紀六七十年代的作者可能并不希望自己的作品被稱為“太空歌劇”。太空歌劇本質(zhì)的文藝內(nèi)核仍然是故事性和戲劇性,科學(xué)知識方面的考證可以列為其次,比如著名的《星球大戰(zhàn)》,反對者們通常會說,太空時代的人們?yōu)槭裁催€要用光劍這樣的短兵器來打斗?但這個明顯反科學(xué)的設(shè)定,本質(zhì)上是為了使絕地武士更接近傳統(tǒng)觀念中的英雄和騎士。單此一項,即可說明這類文藝作品在“太空”與“戲劇”兩者之間,很明顯要更接近于后者。

    由此可見,劉慈欣老師的《三體》被稱為“太空歌劇”,并不見得是學(xué)術(shù)意義上的嚴謹分類,更像是讀者粉絲們對于耳熟能詳?shù)脑~匯的泛用,甚至在第一部《地球往事》中,其故事背景也并不是太空?!度w》為人稱道之處是它恢宏磅礴的科學(xué)想象力,不同于傳統(tǒng)戲劇,其故事轉(zhuǎn)折并非由某一位獨特的英雄人物來推動,更多是背后的科學(xué)設(shè)定,即便是在個人英雄色彩最為濃重的第二部《黑暗森林》中,主角羅輯的存在也是為了揭開“黑暗森林”的秘密,而不是突出其個人的勇氣或意志。如果要將《三體》置于“太空”與“戲劇”的天平之上,很明顯定將朝著“太空”的方向傾斜。我想,這正是《三體》的獨特魅力所在。

    梁高燕:您剛提到《光明王》和《海伯利安》這兩部作品當(dāng)中有比較濃厚的宗教色彩,能不能簡單舉幾個例子?

    丙等星:《光明王》是美國科幻作者羅杰·澤拉茲尼(Roger Zelazny)的作品,曾奪得1968年雨果獎最佳長篇小說獎,并獲得星云獎的最佳長篇小說獎提名。在這篇小說中,澤拉茲尼開創(chuàng)性地將科學(xué)技術(shù)與印度神話融合,為科幻文學(xué)打開了一片全新的天地。在羅杰的創(chuàng)作生涯當(dāng)中,他一共獲得六次雨果獎,三次星云獎,除了《光明王》(Lord of Light)之外,他還著有《光與暗的生靈》(Creatures of Light and Darkness)、《安珀志》(Amber Chronicles)等經(jīng)典作品。

    《光明王》中,掌握高科技的人類在一片新世界里打敗了原始土著,他們利用意識傳輸實現(xiàn)一次次的轉(zhuǎn)世輪回,在凡人眼中仿若永生;利用技術(shù)展現(xiàn)各種力量,在凡人眼中仿若神性,最終也化身成為神祇,在凡人的世界里建立起自己的神國。當(dāng)然,為了保證自己的統(tǒng)治,他們絕不會讓凡人掌握科技,他們利用轉(zhuǎn)生技術(shù)控制凡人的生生世世,只有絕對忠誠的人才能提升地位,而擁有反叛念頭的人則會被轉(zhuǎn)世為動物,或者迎來死亡。

    梁高燕:非常感謝您接受訪談,希望以后有機會繼續(xù)向您請教!現(xiàn)在疫情期間,您在美國也多注意防護。祝您創(chuàng)作和翻譯的作品早日出版,一切順利!

    丙等星:謝謝!目前我在美國也是居家辦公。您也多注意。祝中國科幻蓬勃發(fā)展!

    本文系山西省軟科學(xué)計劃項目“‘走出去戰(zhàn)略背景下中國科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀、問題及路徑研究”(項目編號:2019041031-6)階段性成果之一。

    (作者單位:梁高燕,山西財經(jīng)大學(xué)經(jīng)貿(mào)外語學(xué)院;

    丙等星,美國某科技公司)

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