《山野掇拾》封面畫背后的故事

張娟

北京魯迅博物館藏有一頁《山野掇拾》封面水彩畫印刷品，封面有些許泛黃，由于有作者孫福熙本人的簽名，故顯得很珍貴，畫名為《扣動心弦深處》。此件文物是民國時期著名畫家孫福熙的作品，靠近冊頁左上角處有孫福熙親筆簽名：“豫材先生教正 學(xué)生孫福熙”，畫面的右上角有孫福熙的一行行書，鈐印“SUN”，粗白文。畫面如作者在書中的描述，“曲折起伏的山徑，夾在巖壁間，十分靜寂間表示嚴(yán)肅。太陽由左邊的巖頂上透射而下，使巖石、矮樹、山徑以至于石隙間的苔蘚，都融合成一氣……”

孫福熙（1898—1962），中國現(xiàn)代作家、畫家。字春苔，魯迅經(jīng)常以“春臺”這兩個字稱呼他，筆名丁一，浙江紹興人。孫福熙是魯迅的老鄉(xiāng)，他的哥哥孫伏園與魯迅有很深的交情，是魯迅的學(xué)生，孫福熙于1919年通過孫伏園與魯迅相識。孫福熙很有藝術(shù)細(xì)胞，對繪畫也別有興趣，1920年，有幸被蔡元培推薦到法國勤工儉學(xué)，后又在法學(xué)習(xí)繪畫和雕塑。1925年回國，1928年到杭州任國立西湖藝術(shù)學(xué)院教授。在此期間，創(chuàng)辦過美術(shù)刊物，《藝風(fēng)》就是其中一種，同時開辦了很多展覽會，在美術(shù)界產(chǎn)生了很大影響。1930年，再去法國學(xué)習(xí)，在巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)文藝?yán)碚?。學(xué)習(xí)期間還翻譯了《法國路易十四時期的建筑風(fēng)格和裝飾藝術(shù)》，近二十卷。1931年歸國后，續(xù)任杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1934年至1937年，先后在上海、南京、廣州、北京等地舉辦全國性美展。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，孫福熙回到故鄉(xiāng)紹興，分別在稽山中學(xué)，孑民藝術(shù)學(xué)校任教，培養(yǎng)了不少美術(shù)人才。抗日戰(zhàn)爭勝利后，分別在浙江大學(xué)、中山大學(xué)任教。新中國成立后，1949年8月至1951年8月，由陳毅介紹去上海中學(xué)任校長、上海市教育研究會主席，并加入中國作家協(xié)會。1951年參加上海市第一次文代會，調(diào)任北京人民教育出版社編輯。次年，加入全國文藝工作者協(xié)會。1954年加入中國美術(shù)家協(xié)會。

1919年，魯迅與孫福熙就在北京有了交往，據(jù)魯迅日記記載，1919年11月9日“上午孫伏園，春臺來”，這是孫福熙在魯迅日記中第一次出現(xiàn)，我們基本可以認(rèn)定為這是他與魯迅的初次見面。“孫福熙”在魯迅日記中共出現(xiàn)過80多次，來往書信也很多，交往甚密。據(jù)《魯迅日記》統(tǒng)計，二人的通信有數(shù)十封，其中孫福熙寫給魯迅的信有三十封，魯迅寫給孫福熙的信有十六封，可惜這些信件現(xiàn)已不存，所以，當(dāng)時二者交談了什么內(nèi)容無從知道，但可以肯定的一點(diǎn)是，魯迅先生的人格魅力和家國情懷對孫福熙有很深的影響。以上日記中提到的孫伏園是孫福熙的兄長，當(dāng)時孫伏園是魯迅的學(xué)生，擔(dān)任《晨報副刊》的編輯，聞名中外的《阿Q正傳》就是此人催生出來的，可以說沒有孫伏園，也許就不會有《阿Q正傳》這篇不朽的偉大作品誕生。

1920年，孫福熙到法國進(jìn)修，學(xué)習(xí)繪畫和文藝?yán)碚摗?925年，孫福熙從法國回國后，主要從事創(chuàng)作。1925—1927年，是孫福熙的創(chuàng)作高峰期，這期間，陸續(xù)創(chuàng)作了《山野掇拾》《歸航》《大西洋之濱》《北京乎》等多部作品，這些作品都曾請魯迅審稿、校訂，在魯迅的幫助下出版發(fā)行?？梢哉f孫福熙是魯迅很欣賞的青年畫家，魯迅的散文詩集《野草》《小約翰》等著譯的封面、封面畫及插圖均為孫福熙所設(shè)計、繪制。設(shè)計很具藝術(shù)特色，形式清奇，意義深刻，給人以干凈溫暖、濃濃的古典氣息。孫福熙可以被稱為二十世紀(jì)二三十年代富于個性的書籍裝幀藝術(shù)家，也被魯迅推崇。魯迅通信中多次提到如果采用畫家的畫作為封面的話，“一定要印上畫家的名字”，這一舉動不僅體現(xiàn)了魯迅對畫家的尊重，也從另外一個方面看出魯迅是一位尊重事實(shí)、做事相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊粋€人。

《山野掇拾》是孫福熙的第一本散文集，寫于留學(xué)法國期間，是一部關(guān)于法國風(fēng)景、民俗的游記。孫福熙的散文因描寫細(xì)膩、觀察入微，被當(dāng)時文人圈稱為“細(xì)磨細(xì)琢的春臺”。著名的散文家蘇雪林曾贊美孫福熙的散文：“其文如升初日，如清風(fēng)，如云，如霞，如煙，如幽林曲澗，如淪如漾，如珠玉之輝，如鴻鵠之名而入寥廓;其于人也，漻乎其如嘆，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲……”以此形容孫福熙的散文格調(diào)淡雅，意境高遠(yuǎn)。魯迅藏有兩本初版本，其中一本的扉頁上有孫福熙的題字——“豫材先生：當(dāng)我要頹唐時，常常直接或間接從你的語言文字的教訓(xùn)得到鞭策，使我振作起來;這次，你欲付印‘山野掇拾也無非藉此鼓勵我罷了。我不敢使你失望，不得不從新做起;而我沒有時候再來說這書中的缺點(diǎn)了”。這段題在《山野掇拾》扉頁上的文字，感激之情，溢于筆端，也間接看出了魯迅對青年的那份愛，是真摯的，深沉的。魯迅先生一生都是愛著青年，為他們付出太多的心血，在使他們成才的路上，可謂竭盡全力。這段孫福熙的感人留言，既能讓我們看到了一個不一樣的魯迅的側(cè)面，也能讓我們對魯迅先生的內(nèi)心有一個新的理解。這幅作為《山野掇拾》封面畫的《扣動心弦深處》，就題目而言，有一種詩和音樂的美，作品的藝術(shù)水平相當(dāng)高超，中西融合的技法，中國畫的布局構(gòu)圖，造型準(zhǔn)確，線條流暢。中國傳統(tǒng)水墨融合西洋水彩的畫法，詩與音樂一般的畫面，配色講究，濃淡相宜，看后讓人動容。

1927年，魯迅定居上海后，他們之間的聯(lián)系明顯減少。魯迅在1927年7月28日寫給川島的信中表示了他的困惑：“小峰和春臺之戰(zhàn)，究竟是如何的內(nèi)情，我至今還不了然;即伏園與北新之關(guān)系，我也不了然。我想，小and春之間，當(dāng)尚有一層中間之隔膜兼刺戟品;不然，不至于如此。我以為這很可惜，然而已經(jīng)無可補(bǔ)救了。至于春臺之出而為叭兒輩效力，我也覺得不太好，何至于有深仇重怨到這樣呢？”魯迅對孫福熙的行為有了越來越多的不理解，明顯感覺得到魯迅對孫福熙的態(tài)度有了隔膜，這一年的12月3日魯迅記到“收春臺所贈《貢獻(xiàn)》一束”?！敦暙I(xiàn)》是孫氏兄弟所辦的國民黨改組派刊物。魯迅對它很不滿意。魯迅和孫福熙關(guān)系的淡漠，此事也許是因素之一吧！1928年6月24日，《魯迅日記》出現(xiàn)了“晚得春臺信，其字甚大”這樣帶有明顯感情色彩的字樣。這一年日記提到春臺僅有三次，一次是在3月，魯迅將剛出版的，由孫福熙設(shè)計封面的《小約翰》寄給他，另外兩次是記錄收到了孫福熙的來信，但未見有回信的記錄。一直到1929年3月20日，魯迅日記和書信中再沒有記載過孫福熙。1929年3月22日，魯迅在致李霽野信：“《小約翰》二版大約還未賣完罷。倘要三版時，望通知我，我要換一張封面畫?！薄缎〖s翰》初版和二版的封面由孫福熙作，本年5月《小約翰》再版時，魯迅重新設(shè)計了封面，采用了勃侖斯的《妖精與小鳥》作封面圖案并自題書名。

魯迅與孫福熙的早期交往中，從魯迅所藏文物中看，還藏有孫福熙送給他的《菊花》圖，《埃菲爾鐵塔》明信片。這些都是二人來往見證。孫福熙在從認(rèn)識魯迅直到1936年10月19日魯迅逝世，近20年間，受到魯迅的優(yōu)厚培養(yǎng)，孫福熙曾這樣回憶自己的恩師：“魯迅是人道主義者，他想盡量的愛人……”，魯迅先生對青年能夠“以血輸人，忘我相救”。魯迅去世后的第三天，孫福熙與其兄孫伏園一起來到北平魯迅的住所祭拜先生，證明了他們對魯迅一向的敬重。

孫福熙贈魯迅的畫《扣人心弦深處》，現(xiàn)仍掛在北京西三條魯迅故居“老虎尾巴”的西墻上。上屬“豫材先生教正 學(xué)生孫福熙”。

（作者單位：北京魯迅博物館）